Комический театр

ИНСТИТУТ ОБЩЕСТВЕННЫХ НАУК

ШКОЛА АКТУАЛЬНЫХ ГУМАНИТАРНЫХ 
ИССЛЕДОВАНИЙ

Goldoni_KT_2.indb   1
23.11.2022   12:03:19

«Комедии сочинять трудно» (Карло Гольдони)

Goldoni_KT_2.indb   2
23.11.2022   12:03:20

И З Д А Т Е Л Ь С К И Й  Д О М 

Д Е Л О

М О С К В А

2 0 2 3

К А РЛ О  
Г О Л Ь Д О Н И

К О М И Ч Е С К И Й  Т Е АТ Р

Перевод с итальянского,  
примечания и предисловие 
М. Л.  А Н Д Р Е Е В А

Goldoni_KT_2.indb   3
23.11.2022   12:03:20

Гольдони, Карло
Комический театр / Карло Гольдони ; перевод с итальянского, 
предисловие и примечания М. Л. Андреева. — Москва : 
Издательский дом «Дело» РАНХиГС, 2023. — 168 с. : ил. —  
ISBN 978-5-85006-445-7

«Комический театр» (1750) — драматургический манифест Карло 
Гольдони, вынесенный непосредственно на театральные подмостки. 
Это не только самое первое по времени, но и самое 
полное по содержанию исповедание веры великого театрального 
реформатора: Гольдони неоднократно выступал с программными 
высказываниями, но здесь они собраны в едином тексте. 
Цели, которые он преследовал, осуществляя реформу комедии, 
принципы, положенные им в основу новой поэтики, — все это 
излагается в ходе репетиции, с представлением труппы, с красочными 
профессиональными и бытовыми деталями. 
В качестве дополнения публикуется предисловие Гольдони 
к первому собранию его пьес, где рассказывается, как он пришел 
к идее реформы. 
Для всех, интересующихся историей театра и комедии.

УДК 82-2+792.03
ББК 84-6+85.334
ISBN 978-5-85006-445-7

 
© ФГБОУ ВО «Российская академия народного хозяйства 
и государственной службы при Президенте Российской Федерации», 2023

Г63

Рецензент
В. А. Мильчина, канд. филол. наук, ведущий научный сотрудник  
Института высших гуманитарных исследований 
имени Е. М. Мелетинского РГГУ и Школы актуальных 
гуманитарных исследований РАНХиГС

В оформлении использованы иллюстрации из собрания 
сочинений Карло Гольдони (Opere complete, vol. 1–40. 
Venezia, 1907–1957), а также фрагменты картин художников  
XVI–XVII вв. с персонажами commedia dell’arte

 УДК 82-2+792.03
 ББК 84-6+85.334
 
 Г63

Goldoni_KT_2.indb   4
23.11.2022   12:03:20

С О Д Е Р Ж А Н И Е

 
 
 
Михаил Андреев. Предварительные итоги
и заявление о намерениях. . . . . . . . . . . . .7

КАРЛО ГОЛЬДОНИ

КОМИЧЕСКИЙ ТЕАТР
Пьеса в трех действиях . . . . . . . . . . . . . .21

Дополнение. Предисловие к первому
собранию сочинений . . . . . . . . . . . . . . . 123

Примечания переводчика. . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Goldoni_KT_2.indb   5
23.11.2022   12:03:20

Goldoni_KT_2.indb   6
23.11.2022   12:03:20

П Р Е Д В А Р И Т Е Л Ь Н Ы Е 
И Т О Г И  И  З А Я В Л Е Н И Е 
О  Н А М Е Р Е Н И Я Х

В долгой жизни Карло Гольдони (1707–1793) было 
несколько поворотных моментов. Самый, наверное, 
крутой случился в конце 1740-х гг., когда Гольдони 
неожиданно для всех заключил контракт 
с актером и импресарио Джироламо Медебаком 
(первый, предварительный — в сентябре 1747 г.), 
14 апреля 1748 г. уехал из Пизы, где в течение трех 
с лишним лет успешно практиковал в качестве адвоката, 
и окончательно связал свою судьбу с театром (
подписав второй, четырехлетний контракт 
с Медебаком в марте 1749 г.). Тем самым Гольдони, 
пойдя на жалованье к профессиональным 
комедиантам, фактически поставил себя на одну 
с ними доску — серьезный урон для его социального 
статуса. Примеры Шекспира и Мольера мало 
что объясняют: у Гольдони в отличие от них был 
университетский диплом, была почтенная профессия (
неслучайно, как бы стараясь удержать 
остатки социального престижа, он станет потом 
подписываться в печати: адвокат венецианский). 
Карло Гоцци, величайший из его недругов, будет 
смотреть на Гольдони свысока в том числе и потому, 
что сам-то он отдавал свои пьесы в театр 
бесплатно.

Goldoni_KT_2.indb   7
23.11.2022   12:03:20

Выбор, сделанный Гольдони в 1747–1748 гг., — 
важная веха не только в его биографии, но и в истории 
театральной деятельности в целом. 1750 год 
такого универсального значения не имеет, события, 
в это время случившиеся, важны для творчества 
самого Гольдони (и только соразмерно его 
значимости обретают значимость всеобщую), 
но поворотным считать этот год тоже можно. 
В этом году почти одновременно, с разницей в две 
недели, Гольдони выступил с двумя манифестами: 
22 сентября вышел из печати у венецианского издателя 
Джузеппе Беттинелли первый том собрания 
его сочинений с предисловием автора — предисловие 
это и есть первый манифест, а 5 октября 
в венецианском театре Сант-Анджело был сыгран 
«Комический театр» (он, правда, уже игрался летом 
того же года в Милане) — это второй. Избрав 
театр своим новым поприщем, Гольдони почувствовал 
необходимость объяснить публике, с какими 
целями он в театр пришел.
Некоторые положения в этих программных 
высказываниях повторяются, но в целом они 
не тождественны, и дело не только в их жанровом 
различии. У них разная прагматика. Предисловие 
подводит итоги: Гольдони рассказывает, 
как он пришел к мысли о реформе комедии. Пьеса 
намечает перспективы: Гольдони показывает, 
как он собирается ее проводить в жизнь. Итоги 
подводить, казалось бы, рановато — за плечами 
Гольдони нет еще и двух десятков комедий (правда, 
есть пьесы других жанров), некоторые из них 
и полноценными комедиями считать нельзя, это 
полусценарии — но ему очень нужно именно 

Goldoni_KT_2.indb   8
23.11.2022   12:03:20

сейчас, впервые получив возможность напрямую 
поговорить с читателем, обосновать свой 
рискованный жизненный выбор. Главная побудительная 
причина, по его словам, — неодолимая 
внутренняя тяга к театру (Гольдони присваивает 
ей имя античного «гения»), побеждавшая все внешние 
препятствия и препоны, и поэтому рассказ 
об этом неизбежно переходит в рассказ о своей 
жизни. Предисловие Гольдони — не только первый 
его драматургический манифест, но и первая 
автобиография. В последующих — и в преамбулах 
к семнадцати томам издания Пасквали (1761–1778), 
и в совсем уже итоговых «Мемуарах» (1787) — поэ-
тология точно так же будет опираться на биографию, 
а биография будет подводить к поэтологии.
«Комический театр» — это тоже своего рода 
предисловие, но к пьесам еще не известным публике. 
На закрытии предыдущего сезона Гольдони 
обещал представить в следующем сезоне, 
1750/1751 г., шестнадцать пьес — ровно в два раза 
больше, чем ему полагалось по контракту. Конечно, 
тем самым он пытался оживить интерес 
зрителей, разочарованных провалом «Богатой 
наследницы», которая была сыграна в конце зимнего 
сезона 1750 г. Но дело не только в рекламе. 
Как показывают эти шестнадцать пьес, Гольдони 
действительно был готов к тому, чтобы двинуться 
дальше — по двум главным, определенным им 
для себя направлениям.
В предисловии к изданию Беттинелли Гольдони 
сказал, что в качестве комедиографа всю жизнь 
учился по двум книгам — книге Мира и книге 
Театра. Предисловие посвящено в основном 

Goldoni_KT_2.indb   9
23.11.2022   12:03:20

урокам, которые он извлекал из первой книги, 
в «Комическом театре» речь идет большей частью 
об уроках, извлеченных из второй, — это еще одно 
различие двух манифестов. Из книги Мира Гольдони 
берет сюжеты и персонажей («во всех моих 
путешествиях, во всех местах, где я жил, во всех 
событиях, со мной случавшихся, во всех сделанных 
мной наблюдениях и даже в моих развлечениях 
имея постоянно в виду эту неизменную цель, 
я составил обширный запас сведений, пригодных 
для использования в театре, что можно рассматривать 
как неисчерпаемый кладезь сюжетов 
для театральных моих сочинений»), в книге Театра 
научается тому, как их переносить на сцену. Все, 
без чего книгу Мира верно прочитать и использовать 
нельзя, то есть установка на правдоподобие, 
естественность, подражание природе, входит 
в число основополагающих принципов классицистической 
доктрины, и в этом плане Гольдони 
не оригинален (он и не претендует на то, чтобы 
сказать какое-то совершенно новое слово: в предисловии, 
в частности, то и дело ищет поддержку 
у Рене Рапена, видного классицистического теоретика). 
Однако все же полностью отказать ему 
в оригинальности нельзя. Гольдони устраняет те 
фильтры, через которые должно пройти природное, 
чтобы стать художественным, — и главный 
из них, фильтр декорума. Природа, как известно, 
допускается в искусство классицизма, лишь возвысившись 
до очищенных от всего эмпирического 
образцов. Вот этот этап фильтрации Гольдони 
не только не обговаривает в программных документах, 
но и опускает на практике, что и стало 

Goldoni_KT_2.indb   10
23.11.2022   12:03:20

причиной большинства прижизненных на него 
нападок. Карло Гоцци, среди прочих, упрекал 
Гольдони в том, что тот, исходя из ложного положения, 
будто бы «истина не может не иметь успеха», «
выставлял на сцене все истины, которые попадались 
ему под руку, грубо и дословно копируя 
действительность, а не подражая природе с изяществом, 
необходимым для писателя»1.
Еще одна существенная новация Гольдони состоит 
в том, что из числа источников, «необходимых 
для писателя», исключается книга как таковая. 
Об этом он сказал прямо во все том же 
бетинеллевском предисловии: «Не буду кичиться, 
что я достиг этих целей посредством усердного 
и регулярного чтения произведений наставительных 
или образцовых, принадлежащих 
перу наилучших из подвизавшихся в этом роде 
писателей или поэтов греческих, или латинских, 
или французских, или итальянских, или из иных 
просвещенных наций». Иными словами, Гольдони 
отказывается не только от того, чтобы следовать 
предписаниям нормативных поэтик («наставительных» 
произведений), но и от самого 
принципа подражания классике («образцовым» 
произведениям) — от основного инструментария 
риторической культуры (и действительно, подражаний, 
переложений, «склонений на свои нравы» 
у него на удивление мало). На что, спрашивает 
он, будет способен писатель, «нафаршировав голову 
книгами почтенных наставников, которые 

1 
Гоцци К. Сказки для театра. М.: Альфа-книга, 2013. 
С. 29–30.

Goldoni_KT_2.indb   11
23.11.2022   12:03:20