Уникальные высотные башенные сооружения. Часть 1

Р. Ф. Мирхасанов 

Л. С. Сабитов 

Уникальные высотные 
башенные сооружения 

В двух частях 

Часть первая 

Учебное пособие 

Москва 
2023

УДК 69.032.22:728.2.012.27(075) 
ББК 85.118.209я73+38.702.3я73 

М63 

Мирхасанов, Р. Ф. 
М63    Уникальные высотные башенные сооружения. В 2 ч. Ч. 1 : учебное 

пособие  /  Р. Ф. Мирхасанов,  Л. С. Сабитов. — Москва :  Директ-Медиа, 
2023. — 244 с. 

ISBN 978-5-4499-3476-5 (ч. 1) 
ISBN 978-5-4499-3542-7 

Объективный ход развития композиционной формы в истории изоб-

разительного (созидательного) и визуального искусства показывает неразрывное 

единство 
содержательного 
(вербальные 
факторы, 

«украшательство», эстетическая функция) и формального (композиционного) 
начал. Но баланс этих двух дифиниций, философских категорий дуализма 

находится 
всегда 
в 
определенном 
соотношении, 
которое 

невозможно измерить математически, но возможно определить равновесие 
или преобладание одного из указанных выше элементов. На определенном 

историческом 
этапе 
развития 
композиционной 
формы 

инженерное искусство выходит из-под главенства архитектуры и становится 
не только объектом науки и техники, но и самостоятельным, важным 
видом созидательного искусства — инженерии. На современном 
этапе сбылись прогнозы Бурова А. К. и Ле Корбюзье, высказанные ими в 
20-е г. XX в.: инженерное искусство стало конструктивной частью строительства, 
а архитектура становится эстетической частью в создании объемно-
пространственной 
композиции 
проектирования 
вертикальных

структур.

Данное пособие может быть полезно для студентов, изучающих ди-

зайн, для художественных, строительных, инженерных ВУЗов. 

Дисциплина Б1.В.03.01. Архитектурные конструкции. 44.03.04 Про-

фессиональное обучение (по отраслям), бакалавр (Искусство архитектуры)  
2022 г. 

Дисциплина Б1. В.03.01. Инженерно-технологические конструкции. 

44.03.04 Профессиональное обучение (по отраслям) бакалавр (Дизайн интерьера) 
2022 г. 

УДК 69.032.22:728.2.012.27(075) 
ББК 85.118.209я73+38.702.3я73 

ISBN 978-5-4499-3476-5 (ч. 1) 
ISBN 978-5-4499-3542-7 
© Мирхасанов Р. Ф., Сабитов Л. С., текст, 2023 
© Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2023 

Рецензенты:
Бородина С. Д., доктор педагогических наук, доцент Казанского государственного 
института культуры; главный редактор журнала "Мир искусств: Вестник" 
Международного института реставрации;
Мансурова А. Р., доктор педагогических наук, профессор, заведующий кафедрой   
библиотечно-информационной деятельности и интеллектуальных систем 
Казанского государственного института культуры

Оглавление 

«Небоскребы» Древнего мира ............................................................................................................... 5 

Элементы крепежа: винт и гайка ...................................................................................................... 32 

Механизмы Древнего мира для перемещения  и поднятия груза ................................. 37 

Купола и арки сооружений  римско-византийской империи ........................................... 53 

Плыть к башням средневековой Индии,  чтобы увидеть пирамиды 

доколумбовой Америки .......................................................................................................................... 61 

Индийское влияние: пагоды Китая .................................................................................................. 72 

Боевые башни рыцарских замков  средневековой Японии ............................................... 76 

Небоскребы Шибама ................................................................................................................................. 80 

Башни Северного Кавказа ...................................................................................................................... 81 

Башни Средних веков Европы ............................................................................................................. 83 

Инженеры, ученые, ранее включавшиеся в орбиту архитектуры, начинают 

свой самостоятельный путь.  Дайте мне точку опоры… ...................................................... 87 

Как «отцом архитектуры» прозвали ювелира,  художника, скульптора, 

часовых дел мастера  Филиппо Брунеллески ............................................................................. 90 

Башни военной архитектуры и инженерии ................................................................................ 95 

Высотные структуры создавали и формируют  акценты композиции 

городской планировки ............................................................................................................................ 97 

Башни историзма и модерна ............................................................................................................. 115 

Безопасный лифт Отиса Э. Г.:  «автоматический ловитель» .......................................... 119 

Стальной каркас ....................................................................................................................................... 125 

Инженеры строят металлические башни, которые влияют на архитектуру  

и формируют вертикальный центр-акцент композицию города. «Украшение» 

и конструкция сетчатой оболочки башни ................................................................................ 145 

Продолжая дело строителей башен  Древнего мира .......................................................... 157 

«Взрыв» архитектурно-инженерной энергии  в США и готика 

Средневековья ........................................................................................................................................... 167 

Международный конкурс проектов  небоскребов в США ................................................ 170 

Прообразы башен  Древнего Междуречья — башни ар-деко ........................................ 175 

Как конструкторы-инженеры создавали  морские «плавучие дома» и «башни». 

Архитектоника в продукте инженерной мысли .................................................................... 181 

Стеклянные, чугунные, бетонные дома и башни:  XIX‒XX век ...................................... 185 

Башни Советской России — СССР ................................................................................................... 211 

Кто был первым в создании «жилых ячеек»?  Ле Корбюзье или Гинзбург? 

Гинзбург! ....................................................................................................................................................... 228 

Список литературы ................................................................................................................................. 240 

«Небоскребы» Древнего мира 

Гражданская, военная, культовая башня — это творческий продукт 

объемно-пространственной композиции, предназначенный для наблюдения 
за неприятелем, подвешивания колоколов, для размещения водных 
резервуаров, для предупреждения кораблей и т. д. 

Знаменитая башня инженера Шухова В. Г. имеет сквозную про-

странственно-стержневую конструкцию. Конструкции, образованные из 
ферм, не имеющие внутреннего объёма, называют вышками. 

Образ башни — это всегда связь Неба и Земли. Башня, построенная че-

ловеком — это искусственно созданный организм (продукт) аналогичный 
природному объекту — высокой горе (Олимп, Кайлас, Синай, Арарат с ковчегом 
Ноя и т. д.). Переход от Земного начала к Небесному миру происходит с 
восхождением на гору или на башню. «Natural convenienter vive» на русском 
языке звучит как «Живи согласно с природой». 

Современные ученые связывают библейский рассказ о Вавилонской 

башне с колоссальными строительными работами по созданию зиккуратов и 
храмов Древней Месопотамии1. Мощнейшие в русле развития науки и технологий 
для своего времени, сильные в военном отношении государства 
этого региона создали высочайшее по монументальности и грандиозности 
созданных продуктов искусство. Найденные объекты архитектуры, монументального 
искусства и письменности Древней Месопотамии в кон. XIX — 
нач. XX в., удивили, восхитили все мировое художественное, научное сообщество. 
Этот шок от искусства Шумера, Ассирии, Вавилона был равным полету 
на другую планету. Очень «мужское», образное, немногословное по «содержательной 
части композиционной формы, воинственное по своему характеру 
искусство Междуречья — это действительно была другая «планета 
искусства» в сравнении ритуальным — «загробным» характером искусства 
Древнего Египта, с победоносным имперским Древним Римом и антропоморфным, 
восхищенным красотой человека греческим искусством.  

Plimpton 322.  Глиняная таблички с  математическим текстом. 

 Древняя Месопотамия2 

1 Harris, Stephen L. Understanding the Bible. McGraw-Hill. pp. 50–51 2002. 
2 https://www.maa.org/sites/default/files/pdf/upload_library/22/Ford/Robson105‒120.pdf 

Мастер русского модерна Врубель М. А. считал высочайшим по уровню 

монументальное, декоративное искусство Древнего Египта и Ассирии. 
Находки археологов в Месопотамии повлияли на ход развития архитектуры 
и дизайна. Декоративное искусство ар-деко (в сочетании с элементами 
конструктивизма, джаза и африканского искусства) в Европе, мощные ступенчатые 
постройки — башни США 30-х г. XX в. с элементами декора Шумера, 
Ассирии и Вавилона были решительным отходом от форм, навеянных 
ордерными системами Древнего Рима и Греции. Во многом на основе открытий 
объектов и предметов искусства Междуречья и Мезоамерики зиждется 
архитектура и монументальное искусство 20‒50-х г. XX в. Влияние культуры 
Древнего Междуречья на весь цивилизованный мир того времени столь 
велико, что некоторые ученые, например, Хелд Колберт К. (Held, Colbert C. 
University of Nebraska) считают, что идея, композиционное построение пирамиды 
Джоссера, было заимствовано в архитектуре Древней Месопотамии. 

Модульно-метрическая, 
орнаментальная 
логика, 
инженерно-

архитектурного искусства Месопотамии зиждется на геометрии, математике, 
которые в высоте своего развития в этой стране опережали все страны 
мира данной эпохи. 
 

 
 

Элеанор Робсон. Перевод цифрового текста. Plimpton 322.  

 Глиняная таблички с  математическим текстом. Древняя Месопотамия3 
 
Из около полумиллиона вавилонских глиняных табличек, найденных с 

начала XIX века, несколько тысяч носят математический характер. Самым 
известным образцом математики Древнего Междуречья является табличка 
Plimpton 322. Глиняная табличка названа по своему номеру 322 в Плимптон-
ской коллекции Колумбийского университета.  

                                                            

3 https://www.maa.org/sites/default/files/pdf/upload_library/22/Ford/Robson105‒120.pdf 

Элеанора Робсон (Robson, Eleanor) — британский профессор древней 

истории Ближнего Востока в Университетском колледже Лондона.) в своей 
статье Words and pictures: new light on Plimpton 322, написанной в журнале 
«American Mathematical Monthly4 в феврале 2002 г., считает, что текст, нанесенный 
ок. 1800 г. до н. э. на глиняную табличку, транслирует числа в четы-
рёх столбцах и пятнадцати строках, а второй и третий столбцы содержат 
пару чисел из пифагоровой тройки. 
 

 
 

Зиккурат «Белого храма», посвященного богу Ану — главе пантеона шумерских богов. Урук. 

Древний Шумер. Ок. 4000 г. до н. э.5 
 

 
 

«Белый храм». Ок. 3500 г. до н. э. Урук. Реконструкция6 
 
 

                                                            

4 Mathematical Association of America. — Т. 109 (2). С. 105–120. 
5 https://www.maa.org/sites/default/files/pdf/upload_library/22/Ford/Robson105‒120.pdf 
6
 https://www.revierpassagen.de/21245/historische-ferne-in-herne-uruk-die-erste- 

grosstadt-der-menschheit/20131103_1411/attachment/45821 

«Белый храм». Ок. 3500 г. до н. э. Урук7

Реконструкция
Макет

 

Урук — первый мегаполис человечества. Высота зиккурата составляла 

по современным данным — около 12 м. Храм располагался на вершине, 
созданной из сырцовых кирпичей платформы — зиккурата, и был назван 
«Белым», т. к. стены его снаружи и внутри были побелены, сверкая при свете 
яркого солнца. 

Удивительны постройки Древнего Египта и Месопотамии. Условный 

изобразительный язык этих шедевров монументального искусства использован 
во многих объемно-пространственных композициях 30‒40‒50-х г. 
XX в. Выступающие вперед широкие боковые лопатки фасада сочетаются с 
узкими межоконными пространствами. Декором стен являются вертикально 
вытянутые оконные проемы и ритмическое чередование узких и широких 
плоских вертикальных линейных ритмов лопаток, создающих «сжатие» и 
«расслабление» ритмической композиционной «пружины» с игрой светотени, 
выявляющей композиционный свето-тональный рельеф. Для знаменитых 
построек Древнего мира характерны: монументальность, отбор деталей, 
максимально возможная простота и лаконичность. Наклонные грани зиккурата 
как пьедестал, подготавливают и ведут взгляд зрителя к ослепительно 
белому, сверкающему на солнце и огромной высоте храму. Архитекторы и 
инженеры Древней Месопотамии использовали закон контраста — самый 
мощный закон композиции, выделяя смысловой и геометрический центр — 
акцент белой плоскостью стены, отражающей солнечный свет, параллелепипеда 
храма. По тональной теории знаменитого пейзажиста Крымова Н. Н. 
сила светлотного тона белой стены, отражающей солнечный свет в полдень, 
равна по силе тона пламени огня. 

                                                            

7
 https://www.revierpassagen.de/21245/historische-ferne-in-herne-uruk-die-erste- 

grosstadt-der-menschheit/20131103_1411/attachment/45821 

Зиккурат в Уре (Этеменнигуру) XXI век до н. э. (около 2047г. до н. э.).  

Древний Шумер. Современный Ирак8. 
 

 
 

3D-реконструкция зиккурата и храма (построен царем Урнаммой) для богини любви и 

войны Инанны (Иштар) Урук. III Династия Ур. Ок. 2110 г. до н. э. 

© artefacts-berlin.de; научные материалы: Немецкий археологический институт 
 

 
 

Реконструкция интерьера святилища.  Объект Немецкого археологического института, 

Восточный отдел9 

                                                            

8 http://newspol.de/2013/11/04/page/2/ 
9 Там же. 

Немецкие археологи с 1913 г. вели раскопки в Уруке. Даже во время 

первой мировой войны археологические раскопки не прерывались. Настолько 
огромен был интерес к искусству Древней Месопотамии.  

Самый сохранившийся до наших дней зиккурат в Уре имеет в плане 

квадратное основание размером 64 м на 46 м. Высота платформы — зиккурата, 
сложенной из кирпича составляет ок. 30 м. Таким образом, грандиозное 
сооружение «Зиккурат Ану» является пирамидальным основанием для «Белого 
храма», который был построен на вершине зиккурата ок. 3500 г. до н. э.   

Ядро каждой из платформ было выложено из сырцового кирпича. Сна-

ружи стены были облицованы обожженным кирпичом или камнем. Это 
наиболее сохранившийся храмовый комплекс Древнего Междуречья. Возведён 
в городе Уре в честь лунного божества Инанна (Иштар). Впоследствии не 
раз перестраивался, например, был значительно расширен правителем 
Набонидом. Урук — старейший известный на сегодня мегаполис в истории 
человечества, так сказать, колыбель цивилизации. Город Урук находился 
примерно в 300 км к югу от современного Багдада. Урук положил начало 
процветающей городской культуре Месопотамии, которую город — государство 
Вавилон превзойдет только в первом тысячелетии до нашей эры. 
 

 
 

Красный храм (здание для чиновников).  Декор стен. Урук 
 
Для нас важно в русле данного пособия зафиксировать элементы 

условного изобразительного языка Красного храма:  

1) горизонтальные метрические членения; 
2) горизонтальные и вертикальные линейные ритмы; 
3) округлые элементы декора и украшения стен в виде «мозаики» гли-

няных гвоздей и скульптурных фигур высокого рельефа в нишах стен; 

4) модульные членения равные крупным по габаритам кирпичам. 
 

Рельеф дворца Ашшурбанипала в Ниневии. «Пир в саду». Ассирия. VII в. до н. э. Алебастр 
 

 
 

Клинописный цилиндр (Рассамский цилиндр»), образующий призму с десятью гранями, 

написанный новоассирийским царем Ашшурбанипалом в 7 веке до нашей эры,  

в 643 году до нашей эры 
 

 
 

Реконструкция дворца правителя Нимруда, сделанная Остином Генри Лэйардом 
 
 
 

Все реконструкции, созданные архитекторами, художниками, будут с 

интересом изучены и использованы в постройках XX в. 

Цилиндр с клинописными шрифтовыми композициями (десятигран-

ная призма) был обнаружен в Северном дворце Ниневии Хормуздом Расса-
мом 
в 
1854 г. 
Хроника 
правления 
Ашшурбанипала, 
отраженная 
в 

письменной форме клинописью включает описание военной кампании в 
Древнем Египте. Междуречье. Ниневия, 643 год до н. э. Британский музей. 
Прекрасно видно, что строгая и монументальная эстетика условного изобразительного 
языка Ассирии вошла как элемент в направление искусства ар-
деко. Для нас важно в русле данного пособия зафиксировать элементы 
условного изобразительного языка десятигранной призмы:  

1) горизонтальные метрические членения; 
2) горизонтальные и вертикальные линейные ритмы; 
3) отсутствие элементов декора и украшения; 
4) декором глиняной призмы является его клинописная шрифтовая 

композиция. 

Важно в русле данного пособия зафиксировать элементы условного 

изобразительного (архитектурного) языка башен в визуализациях реконструкции 
построек правителя Нимруда:  

1) горизонтальные и вертикальные метрические членения; 
2) горизонтальные и вертикальные композиционные («силовые») ли-

нейные ритмы; 

3) отсутствие элементов декора и украшения; 
4) декором башен является его конструкция; 
5) украшением башен на рисунках-реконструкциях является их сту-

пенчатая устремленность вверх. 
 

 
 

Ворота бога Нергала, Ниневия, Ирак. Реконструкция XX в. Фото. 

 (Памятник — реконструкция до разрушений, причиненных ИГИЛ в 2015 г.)