Искусство архитектуры информационной эпохи

Шамрук, А. С. 
Искусство архитектуры информационной эпохи / А. С. Шамрук ; 
Нацио нальная академия наук Беларуси, Центр исследований белорусской 
культуры, языка и литературы, филиал «Институт искусствоведения, этнографии 
и фольклора имени Кондрата Крапивы». – Минск : Беларуская 
навука, 2023. – 269 с. : ил.
ISBN 978-985-08-2957-3.
В книге дается обобщенная картина художественных процессов в архитектуре 
начала ХХI в., характеризуются векторы поисков, обусловленные контекстом информационной 
эпохи. Анализируются концептуальные идеи, приемы формообразования, 
выразительные средства новейшей архитектуры. Раскрываются способы 
обращения к архетипам зодчества, характеру местного контекста, интерпретации 
архитектуры предыдущих эпох. Акцентируется внимание на тенденциях междис-
циплинарности и гибридизации в развитии художественных процессов. На примере 
мировой и отечественной архитектурной практики последних десятилетий рассматриваются 
способы реализации феноменологических идей, выразительных возможностей 
света; приемы решения архитектурных поверхностей, художественных  
задач в градостроительстве.
Предназначена для архитекторов, искусствоведов, дизайнеров и всех, кто интересуется 
проблемами современной архитектуры.
УДК 72.03”20”
ББК 85.113

ISBN 978-985-08-2957-3 
© Шамрук А. С., 2023

 
© Оформление. РУП «Издательский дом 

 
 
«Беларуская навука», 2023

Ш19

УДК 72.03”20”
ББК 85.113
       Ш19

Р е ц е н з е н т ы:
доктор архитектуры профессор А. С. Сардаров,
доктор искусствоведения профессор В. И. Жук

Монография подготовлена в отделе архитектуры филиала «Институт 
искусствоведения, этнографии и фольклора имени Кондрата Крапивы»  
ГНУ «Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы  
НАН Беларуси» в рамках выполнения задания «Архитектурное и историко-
культурное наследие в развитии традиций и культурной идентичности Беларуси» 
Государственной программы научных исследований на 2016–2020 годы «Экономика 
и гуманитарное развитие белорусского общества» и задания «Историко-
культурное наследие и современная архитектура как ресурс устойчивого развития 
белорусского общества и культурной политики государства» подпрограммы 12.2 
«Культура и искусство» Государственной программы научных исследований 
на 2021–2025 годы «Общество и гуманитарная безопасность белорусского 
государства». 

ОГЛАВЛЕНИЕ

1. Векторы художественных поисков в архитектуре ХХI века ..........................................  
6

2. Направления художественного экспериментирования в современном архитектурном 
формообразовании ..............................................................................................................  
38

2.1. Новый минимализм  .......................................................................................................  
39
2.2. Влияние идей феноменологии на художественные процессы в архитектуре ..........  
57
2.3. Выразительные возможности света в современной архитектуре ..............................  
71
2.4. Новейшая архитектура и ландшафт..............................................................................  
90
2.5. Тенденции в решении архитектурных поверхностей .................................................  
106
2.6. Символика в новейшей архитектуре ............................................................................  
137
2.7. Художественные поиски в архитектуре жилых зданий ..............................................  
155
2.8. Современная архитектура и исторический контекст города ......................................  
176

3. Архитектура и пластические искусства: взаимодействие в современном художественном 
контексте ........................................................................................................................  
193 

3.1. Гибридизация как основа взаимодействия пластических искусств ..........................  
194
3.2. Новые тенденции в трактовке современных мемориалов ..........................................  
230
3.3. Идея синтеза искусств в архитектурно-художественной практике Беларуси начала 
ХХI века ..................................................................................................................................  
238

4. Форма города: концепции и воплощения ..........................................................................  
247

Литература и источники ............................................................................................................  
262

А. С. Шамрук    ИСКУССТВО АРХИТЕКТУРЫ ИНФОРМАЦИОННОЙ ЭПОХИ
1

ВЕКТОРЫ  
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ 
ПОИСКОВ  
В АРХИТЕКТУРЕ 
ХХI ВЕКА

Архитектурное воображение служит 
созданию поэтических артефактов, а не 
простой планировке зданий и применению 
стесняющих норм нашего образования 
и культуры. Красота есть истина, 
воплощенная в сфере человеческого 
опыта, это след света, источаемого 
бытием, которое смертные редко могут 
видеть своими глазами, но в этом свете 
заключена целесообразность природы, 
миметически отраженная в артефакте.

А. Перес-Гомес

В прошедшие десятилетия нового столетия 
в архитектуре уже сформировалась 
сложная картина динамичных художественных 
процессов, в которых вырабатывались 
ответы на вызовы современности, 
реализовывались художественные идеи, 
рожденные контекстом информационной 
эпохи и актуальных арт-практик, открывшие 
новые грани в воплощении зодчества 
как вида искусства. Изменения в архитектуре 
нового столетия связаны со сменой 
культурной парадигмы постмодер низма 
тенденциями, объединяемыми понятием 
метамодернизма с характерной для 
него гибридизацией разноплановых явлений, 
широкой амплитудой проектных 
стратегий и подходов. Влияние новой 
культурной 
парадигмы 
проявляется, 
в частности, в стремлении к междис-
циплинарности в выработке новых выразительных 
средств, синтезированию 
приемов архитектуры, разных видов 
искусства, дизайна, природных форм, 
технологий, в поиске ответов на проблемы 
современности, в сближении с чувственным 
миром человека. Эти тенденции 
определяют векторы художественных поисков 
в архитектуре и урбанистике начала 
ХХI в., демонстрируя освоение новейших 
технических достижений и актуальных 
идей на фоне неослабевающего интереса 
к прошлому опыту, региональным 
особенностям местных культур, гуманистическим 
основаниям архитектурного 
творчества. Генерированная на междисциплинарной 
основе палитра выразительных 
средств открывает неограниченные 
перспективы художественного экспери-
ментаторства и открытий в понимании  
архитектуры как искусства.

Балансируя между техногенными об-

разами и ценностями природной и антропогенной 
среды, глобальным и местным 
культурным контекстом, откликаясь на урбанистические, 
социальные, экологические 
проблемы, развиваясь под влиянием  
цифровых технологий, в общем междисциплинарном 
поле актуальных арт-
практик, архитектура нового тысячелетия 
демонстрирует убедительные примеры 
искусства, отвечающего запросам современности.

Художественные образы архитектуры, 
во все эпохи тесно связанные с функционально-
тектонической структурой сооружений, 
приобретают сегодня все большую 
независимость, обращаясь к художественной 
самоценности формальных решений, 
зашифрованным символическим 
посланиям с разнообразным культурным 
и метафизическим подтекстом, чувственному 
восприятию. Перспективы для 
такой независимости формообразования 
открылись в эпоху постмодернизма, когда 
стали достоянием архитектурного творчества 
стратегии игры, иронии, эпатажа, 
дискурсивности, характерные для других 
видов искусства этого периода. Интеллектуальные 
и стилевые эксперименты 
постмодернизма трансформировали логику 
характерных для эпохи модернизма 
взаимоотношений формы, конструкции 
и функции, актуализировав роль архитектурного 
произведения как текста [106]. 
Постструктуралистские философские 
и литературные идеи воплотились в коротком 
периоде деконструктивизма рубежа 
ХХ–ХХI вв., окончательно утратившего 
связь с категориями гармонии, композиции, 
архитектоники. Провокативность, эпатаж 

А. С. Шамрук    ИСКУССТВО АРХИТЕКТУРЫ ИНФОРМАЦИОННОЙ ЭПОХИ

и разрыв с классической эстетикой достигли 
в деконструктивизме своей крайней 
формы выражения, после которой постепенно 
начинаются поиски новых способов 
достижения целостности, переосмысления 
категорий гармонии в культурном контексте 
информационного общества. Де-
конструктивистские 
опыты 
сменились 
появлением нелинейной, параметрической 
архитектуры, рожденной цифровыми 
технологиями, в которой продолжались 
инновационные исследовательские и экспериментаторские 
поиски ее новых выразительных 
и технических возможностей. 
Другой полюс художественных поисков 
в архитектуре – направления, развивающие  
традиции модернизма и совмещающие их 
с достижениями современной архитектурной 
мысли, одним из проявлений которых 
стал новый минимализм.
В разновекторном художественном 
поле архитектуры начала ХХI в. можно 
выделить направления технологического 
экспериментаторства, апеллирующего 
к возможностям цифрового проектирования; 
минимализма, развивающегося в противодействие 
внешней аттрактивности 
и техногенности; феноменологическое 
направление, акцентирующее внимание 
на тактильно-чувственном восприятии 
и культурных аспектах; фундаментализма, 
ценящего качества жизненной среды 
и натуральных материалов; социального 
проектирования; концептуализма, осваивающего 
идеи философии; контекстуализ-
ма, придающего доминирующее значение 
связям с контекстом; популизма, ориентированного 
на внешнюю аттрактивность. 
Многовекторность и слияние разных ориентиров 
в творческом осмыслении про-

ектных задач определяют многогранную 
картину современного искусства архитектуры.

Новые тенденции развиваются в русле 
культурной парадигмы метамодернизма, 
сменившей 
постмодернистскую 
эпоху 
и определяющей направления архитектурной 
мысли в промежуточном поле модернизма 
ХХ в. и новейших тенденций начала 
ХХI в., формируемых под влиянием информационного 
контекста. Характерными 
для метамодернизма являются актуализация 
модернистских концепций и устойчивых 
архетипов зодчества, осмысленных 
сквозь призму постмодернистского 
сознания и цифрового проектирования, 
и существование в межкультурном слое 
с присущим ему соединением разнохарактерных 
явлений. Метамодернизм «осцил-
лирует между энтузиазмом модернизма 
и постмодернистской насмешкой, между 
надеждой и меланхолией, простодушием 
и осведомленностью, эмпатией и апа тией, 
единством и множеством, цельностью 
и расщеплением, ясностью и неоднозначностью» [
2].
В современной архитектуре эта черта 
культурного контекста проявляется в мно-
гослойности концептуальной, формальной 
и семантической трактовки объектов, 
совмещении в нем диаметрально противоположных 
приемов и характеристик – 
цифровых и аналоговых методов проектирования, 
искусственных и природных 
форм, постмодернистской иронии и «новой 
искренности», биоморфных и техногенных 
метафор, минимализма и пара-
метризма, лаконичных внешних форм 
и усложненной диаграммы внутренних 
пространств, телесности и эфемерности, 

1. Векторы художественных поисков в архитектуре ХХI века

ортогонального геометризма и криволинейной 
текучей пластики, концептуализма 
и чувственности. Диаметрально противоположные 
качества демонстрируют 
тенденцию к сближению и гибридизации 
свойств, в результате чего рождаются 
произведения с трудноопределимыми характеристиками, 
нюансными переходами 
состояний и формальных решений.
В качестве одной из особенностей архитектуры 
метамодернизма выделяют «новую 
искренность», связанную с амбициями 
зодчих найти ответы на вызовы современности – 
экономические, общественно-политические, 
социальные, климатические, 
экологические проблемы, в чем можно усмотреть 
параллели с жизнестроительными 
устремлениями модернизма. «Не просто 
производить симулякры, цитаты, ироничные 
комментарии, но как-то резонировать 
в своей работе некие очень существенные 
проблемы современности» [4].
Общей чертой, объединяющей тенденции 
современной архитектурной практики, 
является стремление к гибридизации 
разноплановых явлений, направлений, видов 
искусства и арт-практик, технологий, 
искусственной, природной и виртуальной 
среды [39]. Именно с гибридизацией многие 
авторы связывают рождение новых художественных 
явлений в искусстве и архитектуре [
2]. Диапазон выразительных 
возможностей 
новейшей 
архитектуры 
расширен идеями и приемами, позаимствованными 
у других видов пластических 
искусств, дизайна, кино, фотографии, 
техники, живой природы, философии, 
дополнен не свойственными для нее качествами, 
такими как процессуальность, 
изобразительность, 
интерактивность, 

симультанность, эфемерность, адаптивность. 
Современная архитектурная постройка 
может выступать в роли самоценного 
арт-объекта или выполнять функции 
живого организма – саморегуляции при 
внешнем воздействии.
Цифровые методы проектирования 
(трехмерное моделирование, параметрический 
и генеративный дизайн) и ориентация 
формообразования на принципы био-
морфизма в начале ХХI в. в очередной раз 
перевернули представления о профессии 
архитектора и выразительных возможностях 
архитектуры как вида искусства, 
выдвинув новые ориентиры, художественные 
критерии, переосмыслив профессиональные 
категории и цели, которые 
с этого момента формируются с учетом 
понятий, определяющих культурный контекст 
информационной эпохи, – сетевых 
потоков, полей, виртуальной реальности, 
интерактивности и т. д. [38, 60, 97, 119]. 
В соответствии с этими понятиями в архитектуре 
складывается нетрадиционное 
понимание образности, символики, пластики, 
архитектоники, отражающее представления 
современного человека о мироустройстве. 
Одним из ключевых понятий, 
трансформировавших основы пространственной 
парадигмы в архитектуре, стало 
киберпространство, не ограниченное 
никакими рамками, впервые появившееся 
в литературной фантастике (роман «Ней-
романсер» Уильяма Гибсона). Исследованием 
возможностей реализации в архитектурном 

проектировании 
категорий 
изменчивости, текучести, интерактивности, 
непрерывности, эмерджентности характеризуется 
экспериментаторская практика 
бюро Asymptote Architecture (проект 

А. С. Шамрук    ИСКУССТВО АРХИТЕКТУРЫ ИНФОРМАЦИОННОЙ ЭПОХИ

«Carlos MieLe»), NOX (Water Pavilion), 
архитекторов Г. Линна, М. Новака и др. 
Работы этих авторов представляют собой 
исследовательское поле пространственного 
воплощения философских и художественных 
теорий, генерирующих среды на 
границе реального и виртуального миров 
[98, 108].
Появление цифровых технологий и сетевых 
коммуникаций существенно трансформировало 
восприятие города как пространственно-
временного 
континуума, 
внесло ощущение раздробленной, прерывистой, 
фрагментированной среды, обладающей 

качествами 
интерактивности, 
трансформируемости, наличием взаимопроникающих 
связей, часто сменяющихся 
визуальных картин и эффектов, их усложненности 
и подвижности. Характерным 
для нового контекста становится восприятие 
города не как совокупности отдельных 
построек и ансамблей, а как гибридного 
пространства, пронизанного динамичными 
потоками, полями, ощущением напряжений 
и спадов, одновременного присутствия 
в разных средах, возможностями 
преодоления границ и мгновенной реакции 
на изменяющиеся параметры. Это 
новое ощущение реальности, городского 
пространства и его рефлексии архитекторами 
и художниками находят отражение 
в философских теориях ризомы Ж. Делё-
за, акторской гибридной сети Б. Латура, 
интериорити П. Слотердайка. В основе 
теории Б. Латура, созданной под влиянием 
цифровой реальности, – понимание 
мира как смешения людей, вещей, действий, 
идей, как непрерывного процесса без 
ясной последовательности и причинно-
следственных связей. Концепция интерио-

рити П. Слотердайка формируется вокруг 
понятия символического условного «интерьера», 
создаваемого в городской среде 
совместным бытием людей. Слотердайк 
считает, что цель архитекторов – «вернуть 
“исцеляющее пространство” прошлого, 
создать места, обеспечивающие неприкосновенность, 
защищенность, закрытость – 
все то, что делает человеческую жизнь 
возможной» [37]. 
Изменчивость внешнего облика и текучесть 
функций становятся новыми качествами 
архитектуры взамен стабильности 
и материальности. На первом плане в архитектурном 
проектировании появляется 
эмерджентность, что выражается в перемещении 
акцента к процессуальным феноменам, 
таким как развитие в пространстве 
и во времени, репрезентация различий, 
вариативных отклонений, последовательностей. 
Французский теоретик архитектуры 
А. Пикон отмечает: «…в цифровой 
архитектуре таким привычным вещам, как 
вес, инерция, сегодня противопоставлено 
совершенно новое амбициозное представление – 
соотношение мира с полями, градиентами 
и феноменом эмерджентности» 
[126]. В определенной степени акцент 
в проектной деятельности перемещается 
от самого архитектурного объекта к процессу 
его создания, его виртуальной модели, 

предполагающей 
вариативность 
конечного результата посредством изменения 
начальных параметров [16].
Воздействие цифровых технологий 
и сетевых коммуникаций проявляется во 
всех областях проектной деятельности, 
в восприятии архитектуры, формировании 
ее образности, в формообразовании 
и выборе выразительных средств. Харак-

1. Векторы художественных поисков в архитектуре ХХI века

терное для информационного контекста 
восприятие города как пространства многослойного, 
полицентричного, пронизанного 
динамичными потоками, ощущением 
одновременного присутствия в разных 
средах, проявилось в образности новейшей 
архитектуры, формируемой в движении, 
в соединении фрагментарных картин, 
связей, тактильных ощущений, ассоциаций, 
меняющихся во времени мерцательных, 
рефлективных, иллюзорных эффектов. 
Архитектурные образы, откликаясь 
на динамичный и изменчивый контекст, 
приобретают качества многозначности 
и неопределенности, играя на нюансах, 
недосказанности, смешении разных концептуальных 
и формальных идей, смыслов 
и выразительных приемов. В современных 
проектных подходах наблюдается 
взаимосвязь мультимедийных и архитектурных 
принципов – в архитектуре осваиваются 
стратегии построения мультимедийных 
пространств, рожденных 
эстетикой компьютерных игр, с характерными 
для них рассеченными маршрутами, 
ла биринтами, которые используются 
сегодня в качестве актуальных приемов 
композиции. 
Воплощением информационного контекста 
эпохи со свойственными ему мотивами 
сетевых потоков, полей, складок, 
виртуальных сред является формообразование, 
генерированное с применением 
алгоритмических технологий проектирования [
100]. Это исследовательская область 
проектной деятельности, в которой 
осуществляется поиск новых направлений 
реализации художественных возможностей 
архитектуры и перспектив развития 
архитектурной профессии. Патриком Шу-

махером основанный на цифровых технологиях 
параметризм объявлен новым 
стилем с системой проектных установок, 
учитывающей характерную для современного 
мира быструю смену культурных 
ориентиров. С помощью параметризма 
можно создавать форму посредством анализа 
и оцифровки процессов, с учетом 
изменяющихся со временем условий и параметров, 
по разработанному алгоритму 
на основе большого объема данных. Характерные 
черты параметризма сформированы 
синтезированием архитектурных, 
скульптурных, дизайнерских приемов, 
эстетики сетевых потоков, природных 
форм [41, 104, 124, 126].
Перспективы применения цифровых 
технологий как способа решения художественно-
образных задач архитектуры неоднозначны. 
С одной стороны, технологии 
открывают неограниченные возможности 
создания форм любой сложности, которые 
невозможно спроектировать аналоговыми 
методами. А с другой стороны, в значительной 
степени сам процесс проектирования 
переводится в область технологий, 
снижая значимость индивидуальной воли 
проектировщика, возможность воплощения 
творческого интуитивизма автора. 
Само искусство параметрической архитектуры, 
генерируемой компьютером, удаляется 
в технизированные сферы [35, 46].
Форма при программном моделировании 
во многом определяется выбором 
программы и возникает в неограниченном 
процессе выбора геометрических 
вариаций. Как отмечает И. Добрицына,  
«в случайности выбора состоят особенность 
нового отношения к проектированию 
и причины его первого конфлик-