Идиллия как она есть и где ее нет. Часть 1. История развития жанра идиллии в русской поэзии XX-XXI вв.

 
Е. А. Балашова 
 
 
 
 
 
 
 
 
ИДИЛЛИЯ КАК ОНА ЕСТЬ 
И ГДЕ ЕЕ НЕТ 

 
В двух частях 
 
Часть 1 
 
История развития жанра идиллии  
в русской поэзии ХХ–ХХI веков 
 
Монография 
 
 
 
 
 
 
 

 
Москва 
2022 

УДК 82-14=161.1(091) 
ББК 83.3(2=411.2)6-453 
Б20 

Рецензенты: 
д-р филол. наук С. Ю. Артемова; 
д-р филол. наук И. А. Каргашин 

Балашова, Е. А.

Б20
Идиллия как она есть и где ее нет. В 2 ч. Ч. 1. История 

развития жанра идиллии в русской поэзии XX–XXI вв. : 
монография / Е. А. Балашова. — Москва : Директ-Медиа, 
2022. — 416 с.

ISBN 978-5-4499-3093-4 (ч. 1) 
ISBN 978-5-4499-3101-6 

Монография посвящена исследованию истории развития жанра 
идиллии в русской лирике XX–XXI вв.  

В данной книге жанр идиллии рассмотрен не только как устоявшийся 
тип произведения, но и своего рода механизм культурной 
памяти, а именно: жанр есть не застоявшееся образование, а некая 
модель мировидения, которая способна продуцировать многие и 
разные художественные тексты. Делая сопоставительный анализ 
текстов русской лирики на протяжении ХХ–XXI вв., мы пытались 
выявить жанрообразующие факторы, остающиеся жизнеспособными 
в современных условиях, и факторы, утратившие свою продуктивность.  

Издание 
предназначено 
для 
преподавателей, 
аспирантов 
и студентов филологических факультетов университетов. 

На обложке использованы репродукции картин  
Леонида Павловича Баранова 

УДК 82-14=161.1(091) 
ББК 83.3(2=411.2)6-453 

ISBN 978-5-4499-3093-4 (ч. 1)
ISBN 978-5-4499-3101-6

© Балашова Е. А., текст, 2022
© Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2022

Оглавление 

Предисловие .................................................................................................................... 3 

Глава 1. Судьба жанра идиллии ......................................................................... 11 
1. Жанровое многообразие идиллии ........................................................ 11

Жанр: от канона к внутренней мере .................................................... 11 
Идиллия как жанр ........................................................................................... 25 
2. Жанровая история идиллии...................................................................... 30

Многообразие художественных воплощений идиллии 
в истории зарубежной литературы ...................................................... 30 
Стихотворная идиллия в истории русской 
литературы: становление, развитие, художественные 
особенности ........................................................................................................ 43 
3. Функционирование жанра идиллии в лирике
ХХ–XXI вв. ................................................................................................................... 66 

Глава 2. Жанрообразующие признаки современной 
идиллии ........................................................................................................................... 73 
1. Тематическая направленность современной идиллии ............ 74
2. Герой современной идиллии: тип или характер ......................... 112
3. Межродовая природа идиллии .............................................................. 135

Эпическое, лирическое и драматическое  в идиллии .............. 135 
Субъектная организация в современном 
идиллическом тексте .................................................................................. 144 
4. Хронотоп современной идиллии .......................................................... 161

Типология пространственно-временных отношений 
в идиллии XX–XXI вв. ................................................................................... 161 
Интериоризация как способ реализации 
идиллического хронотопа ....................................................................... 185 
Вид транспорта как разновидность идиллического 
хронотопа........................................................................................................... 191 
5. Бессобытийность как структурообразующий признак
идиллии .................................................................................................................... 207 

Глава 3. Идиллия и идиллическое ................................................................. 220 
1. Идиллический пафос как жанрообразующий
признак идиллии ................................................................................................ 220 

2. Национальное и историческое своеобразие идиллии:
идиллическое в лирике о войне ................................................................. 226 
3. Неидиллическая пастораль (эволюция старого жанра) ......... 249

Колебание жанрового обозначения «идиллия» 
для переходных форм ................................................................................. 249 
Определение внутренней меры жанра в идиллиях, 
отдаленных от инварианта ..................................................................... 264 
4. Антиидиллическое в современной поэзии ..................................... 274

Глава 4. Поэтика и типология форм современной идиллии .......... 292 
1. Доминирующие стили в идиллии ........................................................ 292

Компоненты классицизма и сентиментализма 
в идиллии ........................................................................................................... 292 
Черты романтизма и бидермайера в идиллии ХХ в. ................. 303 
Идиллия и постмодернизм ...................................................................... 321 
2. Идиллия во взаимодействии с другими жанрами...................... 323

Идиллия и песня. Идиллия и послание. 
Идиллия и элегия .......................................................................................... 323 
«Элегоидиллии» Игоря Чиннова .......................................................... 338 
3. Жанр как предмет художественного изображения................... 344
4. Идиллия «с тенденцией»: пародия ...................................................... 356

Заключение ................................................................................................................. 392 

Библиография ............................................................................................................ 393 

ПРЕДИСЛОВИЕ 

Наверное, это самый первый вопрос, возникающий при 
обсуждении предмета нашего разговора: неужели в современном 
мире возможна идиллия? Не стилизация, не пародия, 
а самая настоящая идиллия?  
Справиться с сомнением позволяют тексты, подобные 
этому — «Буколики» владивостокца А. А. Егорова:  
 
Многое лучше всего совершается ночью прохладной 
Или когда на заре росится земля под Денницей. 

Вергилий. «Георгики» 

 

Хозяйка опару в овчинную кутает шубу, 
Высокие сосны скрипят на заснеженных кручах, 
Незримый родник замирает в хрустальных чертогах, 
А малые дети в домишках, подобно гороху, 
На теплых полатях витают в объятьях Морфея… 
 
Озимые спят, повинуясь законам природы, 
Мышиные пары живут под стерней, размножаясь, 
В овчарне — ягненок пытается встать на колени, 
Матерый подсвинок — мечтает о сладкой подруге; 
 
Голодной волчице — приснилась покорная жертва, 
Медведице бурой — поляна лесной земляники, 
Дородной крольчихе — кочан белоснежной капусты, 
Пчеле медоносной — цветущие травы июля, 
 
Жеребой кобыле — весенняя встреча с красавцем, 
Приятное бремя его потрясающей плоти, 
Теленку — тугое и сладкое вымя коровы, 
А ей — бесконечное поле зеленой люцерны, 
 
Которую острой косой мужики подсекают, 
Поднявшись с завидной охоткой еще до рассвета, 
Успев по росе завершить основную работу, 
Проделав по лугу с десяток заглавных прокосов… 
 
Чуть солнце в зените, садятся в тени пообедать, 
Достав из тряпиц и кошелок домашнего хлеба, 

С десяток куриных яиц и зеленого лука, 
Смакуя все это то квасом холодным, то солью, 
 
А после — свистульки строгать конопатым мальчишкам, 
Рубахи от пота сушить, покурив, балагурить, 
Лапту вспоминая, далекого детства качели, 
Весною взлетающих к небу до самого солнца, 
Цветные платки и нарядные кофты красавиц, 
Сердечный озноб от внезапного прикосновенья… 
На волнах незримых в приятные сны уплывая, 
Оставив воронам, сорокам да юрким полёвкам 
Лишь жалкие крохи от щедрого пира земного… 

                                                       (Егоров, 2012, с. 57–58). 
 

Перед нами — идиллическое восприятие реальности, 
подключение ее не только к вечности, но и к сегодняшнему 
дню. Подобные тексты, всерьез рассматривающие возможность 
идиллической жизни, не редкость в литературе ХХ–
XXI вв. Хотя можно утверждать, что в большинстве представленных 
стихотворений идиллия редуцирована. 

У истоков идиллии (если иметь в виду дошедшие до нас 
образцы) мы обнаруживаем не какой-то один — раз и 
навсегда данный тип произведений, а набор различных 
(иногда и разнонаправленных) жанрообразующих признаков (
формальных и содержательных). При этом ряд таких 
признаков становится относительно устойчивым и неизменным 
в последующем развитии и функционировании 
идиллии. Они-то и входят в понятие инварианта (как «совокупность 
вариаций одной структуры, в чистом виде не существующей»). 

Таковы 
топосы 
предметно-образного 
уровня: сельский пейзаж, противопоставленный цивилизованному 
миру, и герой как «природный человек» (пастухи, 
рыбаки), а также преобладающий «эмоциональный тон», 
доминирующее 
эстетическое 
качество 
изображаемого 
(идиллическое настроение безмятежности, гармонии человека 
с окружающим). Другие же индивидуальные особенности, 
свойства разнообразных идиллических произведений 
(специфика субъектно-речевой организации, композиция, 
система персонажей и т. д.) оказываются не «инвариантны-

ми», но именно «вариативными». Эти признаки не постоянны, 
но обладают жанрообразующими потенциями (они 
«чреваты» развитием), актуализируясь в тех или иных разновидностях — 
вариантах жанра. 
Жанр идиллии, на наш взгляд, представляет собой инвариантную 
структуру, порождающую вариации единой 
модели. Она не перестает быть собой в процессе межжанро-
вых контактов, однако на длительном протяжении истории 
литературы (да и в рамках одной определенной литературной 
эпохи) что-то из традиционной идиллии разошлось по 
другим формам, было утрачено, а что-то, наоборот, было 
привнесено. Надо заметить, что варианты дает уже античная 
идиллия, родоначальником которой считается Феокрит 
(III век до н. э.). Его идиллии, будучи у истоков жанра, задавая 
канон, уже предполагают варианты работы со стилем. 
Если у Феокрита сразу была рефлексия на жанр, то подобного 
следует ждать и от его последователей. 
Анализ литературы по данной теме показал, что интересы 
авторов сосредоточены в основном на изучении пасторали 
в контексте традиционных историко-культурных 
этапов, являющихся для нее «классическими» (античность, 
Возрождение, XVIII век). Вне поля исследования ученых 
остаются те эпохи, которые, как правило, не считаются 
«идиллическими», вот почему идиллия и идиллическое ис-
следуются нами на современном поэтическом материале, 
который до сих пор не становился предметом специального 
научного рассмотрения. Таково, например, творчество 
А. Герцык, К. Некрасовой, О. Чухонцева, И. Кабыш, Д. Бобы-
шева, О. Фокиной, С. Львовой, А. Юдахина, Е. Русакова, П. Комарова. 
С другой стороны, у ряда поэтов, достаточно 
изученных, известных, обнаруживаются «идиллические» 
тексты, казалось бы противоречащие нашему читательскому 
ожиданию, то есть не «вписывающиеся» в их традиционное 
творчество (В. Хлебников, С. Кирсанов, Н. Тихонов, 
В. Маяковский, П. Васильев, П. Антокольский, Б. Слуцкий, 
И. Бродский и др.). У многих авторов: М. Петровых, Д. Андреева, 
Б. Пастернака, Н. Коржавина, Б. Ручьева, М. Львова, 
Я. Шведова и др. — идиллий не обнаружено.  

Исследование жанра идиллии относится к числу наиболее 
актуальных направлений современного литературоведения. 
Сегодня интерес к идиллии обусловлен повышенным 
вниманием к проблеме частной жизни. Для одних из нас 
идиллия умерла, для других ее отголоски живы и сопровождают 
человека на протяжении всей жизни. Как бы сегодня 
мы ни относились к идиллии, ее «закваска» во всех нас 
осталась — в осознанном или неосознанном желании уюта 
и гармонии с миром.  

Медленный яд 
уклада, 
уюта, 
устоя. 
Я знаю — все это пустое, 
Все это пропало, 
распалось навзрыд, 
А запах не выдохся, запах стоит. 

А. Межиров 

Глава 1. СУДЬБА ЖАНРА ИДИЛЛИИ 

Постепенно действительность 
превращается в Недействительность… 


И. Бродский 

1. Жанровое многообразие идиллии

Жанр: от канона к внутренней мере

Определить жанровую природу произведения — это 
значит установить наличие объективно существующих связей 
между ним и родственными ему произведениями по 
жанровым признакам. Жанр обретает смысл и функцию литературного 
кода, с помощью которого читатель получает 
информацию о способе прочтения данного текста, что в 
определенной степени обеспечивает понимание этого текста. 
Так, распространенным определением литературного 
жанра является следующее: жанр фиксирует типовую общность 
художественной структуры группы произведений, 
обладающую исторически устойчивыми содержательными 
и формальными признаками. 
Из этого следует, что литературно-художественный 
жанр — тип целостной, «завершенно выраженной эстетической 
соотнесенности определенного предмета изображения 
с определенной структурно-стилевой системой авторского 
отношения к изображаемому. Познание каждого из диалектически 
противоречивых начал в их единстве показывает, 
что первое, идущее от объекта, имеет по существу функции 
движения и изменения, а второе, принадлежащее субъекту, — 
функцию закрепления и сохранения жанрового качества» (
Лесничева, 2004, с. 13). 
Несмотря на то, что в XX в. центральной фигурой литературного 
процесса стал автор, литературные жанры не 
утратили своего значения, в них скрещиваются и находят 
выражение важнейшие закономерности литературного 
процесса: соотношение содержания и формы, замысла автора 

и требования традиций1, ожидания читателя, устойчивые и 
быстро изменяющиеся особенности литературы. Именно 
жанры осуществляют начало преемственности и стабильности 
в литературном развитии. При этом в процессе эволюции 
литературы уже существующие жанровые образования обновляются, 
возникают новые, меняются соотношения между 
жанрами и характер взаимодействия между ними. Установлено, 
что весьма тесными и разноплановыми узами жанры 
литературы связаны с внехудожественной реальностью. Эволюция 
жанровых форм, всегда содержательно значимых, во 
многом зависит и от сдвигов в собственно социальной сфере, 
поскольку произведение того или иного жанра ориентировано 
на определенные условия восприятия. 
Кратко остановимся на вопросах общей теории жанра. 
Среди работ, представляющих концепции жанра, выделяются 
два подхода. Условно обозначим их как типологический 
(Г. Поспелов — Поспелов, 1972; Ю. Стенник — Стенник, 
19742) и историко-генетический (М. Бахтин — Бахтин, 1975; 
Д. Лихачев — Лихачев, 1971; С. Аверинцев — Аверинцев, 
1986; Аверинцев, 1994; С. Бройтман — Бройтман, 2004)3.  
Первую позицию идеи жанра как стабильной единицы 
поддерживает В. Кожинов («Жанр... есть образование исторически 
устойчивое, твердое, проходящее через века» (Ко-
жинов, 1964, т. 2, с. 915))4. Вторую позицию, мнение 
Д. С. Лихачева о том, что «категория литературного жанра — 

                                                           

1 «Жанр — ген культурной памяти» (Шайтанов, 1996, с. 19). 
2 Стенник Ю. В.: «Жанр как бы нейтрален по отношению к неповторимой 
индивидуальности произведения. В этом смысле категория жанра 
отмечена печатью консерватизма. И соответственно в историко-
литературном процессе жанр выполняет роль фактора стабильности» 
(Стенник, 1974, с. 175). 
3 Именно так определяет два основных подхода к изучению жанра 
И. В. Силантьев, рассматривающий жанровый статус сюжетного произведения (
Силантьев, 2009, с. 185). Мы заимствуем эти наименования и по 
причине их удачного обозначения, и с целью избежания очередной классификации. 

4 Данную функцию жанра — знака литературной традиции — В. Ко-
жинов особо выделяет в совместной работе с Г. Д. Гачевым. Они подчеркивают, 
что в жанрах, «как в неких аккумуляторах, таится огромная и 
многообразная энергия, которая накапливается в чтение веков и тысячелетий 
развития жанра» (Теория литературы... 1964, с. 21).