100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов

ARTISTS’ M ANIFESTOS

Edited with an Introduction by Alex 
Danchev

PENGUIN BOOKS

Москва, 2022

1OО АРТ-
МАНИФЕСТОВ
ОТ ФУТУРИСТОВ
ДО СТАКИСТОВ

Автор-составитель Алекс Данчев 

Перевод с английского

ISBN (рус.) 978-5-00139-479-2
ISBN (англ.) 978-0141191799

УДК 7.03 
ББК 85.03(0)
 
К81

Переводчик Анна Попова

Редактор Катарина Лопаткина

Данчев А.
100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов / Данчев Алекс.  — 
М. : Альпина нон-фикшн, 2022. — 584 с.

ISBN 978-5-00139-479-2

В этой уникальной книге представлены 100 манифестов, написанные 
за последние 100 лет выдающимися представителями самых разных областей — 
от архитектуры и поэзии до моды и кулинарии. Их идеалы представлены 
такими течениями в искусстве и политическими движениями, 
как футуризм, дадаизм, сюрреализм, феминизм, коммунизм, деструк-
тивизм, вортицизм, стридентизм, каннибализм и стакизм. Редактор- 
составитель сборника, профессор Алекс Данчев, сопровождает каждый 
манифест исторической справкой об авторе и его эпохе. Вот лишь немногие 
из имен: Кандинский, Маяковский, Родченко, Ле Корбюзье, Дали, Вертов, 
Мураками, Гилберт и Джордж, Маринетти, Аполлинер, Бретон, Троцкий, 
Ги Дебор и Рем Колхас. Их манифесты несут порой мудрость, порой неожиданные 
откровения, а порой эпатаж; некоторые могут показаться странными 
и даже вызывающими — выбор у читателя богатый и увлекательный.

УДК 7.03 
ББК 85.03(0)

К81

Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть 
воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было 
средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных 
сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или публичного 
использования, без письменного разрешения владельца авторских 
прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке 
издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru

© Delia Danchev, 2011
©  Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2022

Содержание

Предисловие 
11

Манифест жил, манифест жив, манифест будет жить 
11
М1 
Филиппо Маринетти
Основание и манифест футуризма (1909) 
27
M2 
Умберто Боччони и другие
Манифест художников- футуристов (1910) 
36
M3 
Умберто Боччони и другие
Футуристская живопись: Технический манифест (1910) 
41
M4  
Котаро Такамура
Зеленое солнце (1910) 
47
M5  
Филиппо Маринетти
Против традиционалистской Венеции (1910) 
54
M6  
Гийом Аполлинер
О предмете в современной живописи (1912) 
57
M7  
Валентина де Сен- Пуант
Манифест футуристки (1912) 
61
М8  
Василий Кандинский и Франц Марк
Предисловие к альманаху Der Blaue Reiter (1912) 
68
M9  
Валентина де Сен- Пуант
Футуристский манифест страсти (1913) 
72
М10  Михаил Ларионов и Наталья Гончарова
Лучисты и будущники. Манифест (1913) 
78
М11  
Гийом Аполлинер
Футуристская антитрадиция (1913) 
85
M12  Карло Карра
Живопись звуков, шумов и запахов (1913) 
88
М13  Джакомо Балла
Футуристский манифест мужской одежды (1913) 
96
М14  Мина Лой
Афоризмы о футуризме (1914) 
100
M15  Риччото Канудо
Искусство церебристов (1914) 
106
М16  Филиппо Маринетти и Кристофер Невинсон
Манифест футуристов против английского искусства (1914) 
111
M17  Уиндем Льюис и другие
Манифест (1914) 
116

М18  Уиндем Льюис и другие
Наш вихрь (1914) 
125
М19  Антонио Сант- Элиа
Манифест футуристской архитектуры (1914) 
128
М20  Филиппо Маринетти и другие
Футуристский синтез вой ны (1914) 
135
М21  Мина Лой
Феминистский манифест (1914) 
136
М22  Карло Карра
Живопись- вой на (1915) 
141
М23  Владимир Маяковский
Капля дегтя (1915) 
147
М24  Казимир Малевич
Манифест супрематизма (1916) 
151
М25  Хуго Балль
Манифест дада (1916) 
175
М26  Ольга Розанова
Кубизм, футуризм, супрематизм (1917) 
179
М27  Владимир Маяковский и другие
Манифест Летучей федерации футуристов (1918) 
183
М28  Тристан Тцара
Манифест дадаизма (1918) 
185
М29  Рихард Хюльзенбек
Первый немецкий манифест дадаизма (1918) 
197
M30  Амеде Озанфан и Шарль- Эдуар Жаннере [Ле Корбюзье]
Пуризм (1918) 
203
М31  Александр Родченко и другие
Манифест супрематистов и художников- беспредметников 
(1919)  
207
M32  Рихард Хюльзенбек и Рауль Хаусман
Что такое дадаизм и чего он хочет в Германии? (1919) 
210
М33  Вальтер Гропиус
Что такое архитектура? (1919) 
213
M34  Франсис Пикабиа
Манифест дада (1920) 
217
М35  Франсис Пикабиа
Дадаистский манифест каннибализма (1920) 
220
М36  Тристан Тцара и другие
Двадцать три манифеста дадаистского движения (1920) 
222

М37  Наум Габо и Антон Певзнер 
Реалистический манифест (1920) 
249
М38  Любовь Попова
Об организации заново (ок. 1921) 
257
М39  Тристан Тцара и другие
Дада возбуждает все (1921) 
260
М40  Мануэль Мейплс Арсе
Рецепт стридентизма (1921) 
264
М41  Дзига Вертов
МЫ: Вариант манифеста (1922) 
274
М42  Тео ван Дусбург и другие
Манифест I «Де Стиля» (1922) 
280
М43  Висенте Уидобро 
283
Мы должны творить (1922) 
283
М44  Александр Родченко
Манифест группы конструктивистов (ок. 1922) 
285
М45  Ле Корбюзье
К архитектуре (1923) 
289
М46  Тео ван Дусбург и другие
Манифест пролетарского искусства 
297
М47  Томоёси Мураяма и другие
Манифест Маво (1923) 
300
М48  Давид Альфаро Сикейрос и другие
Манифест Синдиката технических работников, 
художников и скульпторов (1923) 
304
М49  «Красная группа»
Манифест (1924) 
308
M50  Андре Бретон
Манифест сюрреализма (1924) 
311
М51  Хосе Карлос Мариатеги
Искусство, революция и декаданс (1926) 
323
М52  Сальвадор Дали и другие
Желтый манифест (1928) 
328
М53  Освалд де Андраде
Манифест каннибализма (1928) 
336
M54  Андре Бретон
Второй манифест сюрреализма (1929) 
342
М55  Филиппо Маринетти и Филлия
Манифест футуристской кухни (1930) 
351

M56  Нью-йоркский Клуб Джона Рида
Проект манифеста (1932) 
359
М57  Марио Сирони
Манифест стенной живописи (1933) 
366
M58  Карой Шарль Ширату и другие
Манифест дименсионизма (1936) 
371
M59  Андре Бретон, Диего Ривера и Лев Троцкий
Манифест: К свободному революционному искусству (1938) 
375
М60  Ханс Арп
Конкретное искусство (1942) 
383
М61  Лучо Фонтана
Белый манифест (1946) 
387
М62  Эдгар Бейли и другие
Манифест инвенционизма (1946) 
395
М63  Констант Нивенхейс
Манифест (1948) 
398
M64  Барнетт Ньюман
«Возвышенное — сейчас» (1948) 
407
М65  Виктор Вазарели 
Заметки для манифеста (1955) 
413
M66  Дзиро Ёсихара
Манифест группы «Гутай» (1956) 
419
М67  Жан Тэнгли
За статику (1959) 
426
М68  Феррейра Гуллар
Манифест неоконкретизма (1959) 
429
M69  Густав Мецгер
Саморазрушающееся искусство (1959, 1960, 1961) 
435
М70  Ги Дебор 
Манифест ситуационизма (1960) 
440
М71  Клас Олденбург
Я за искусство (1961) 
446
M72  Георг Базелиц
Манифест Пандемониум-1, вторая версия (1961) 
453
M73  Рафаэль Монтаньес Ортис 
Деструктивизм: манифест (1962) 
457
M74  Джордж Мачюнас
Манифест Флюксуса (1963) 
461
M75  Вольф Фостель
Манифест (1963) 
465

M76  Стэн Брэкидж
Метафоры видения (1963) 
468
M77  Стэнли Браун
Краткий манифест (1964) 
472
M78  Дерек Джармен
Манифест (1964) 
475
M79  Роберт Вентури
Непрямолинейная архитектура. Мягкий манифест (1966) 
479
М80  Гилберт и Джордж
Законы скульпторов (1969) 
482
M81  Мирл Ладерман Юклс
Манифест искусства обслуживания (1969) 
484
M82  Пол Нягу
Манифест осязаемого искусства (1969) 
488
M83  Гилберт и Джордж
Что значит наше искусство (1970) 
490
M84  Дуглас Дэвис
Манифест (1974) 
492
M85  Мароин Диб и другие
Манифест арабского сюрреалистического движения (1975) 
494
M86  Рем Колхас
Нью- Йорк вне себя. Обратный манифест для Манхэттена 
(1978)  
498
M87  Кооп Химмельб(л)ау
Архитектура должна пылать (1980) 
502
M88  Георг Базелиц
Инструменты художника (1985) 
506
M89  Р. Б. Китай
Первый манифест диаспористов (1989) 
513
M90  Леббеус Вудс
Манифест (1993) 
520
M91  Догма 95
Манифест (1995) 
523
M92  Майкл Бетанкур
–––––––––––– манифест (1996) 
528
M93  Чарльз Дженкс
13 положений постмодернистской архитектуры (1996) 
530
M94  Вернер Херцог
Миннесотская декларация (1999) 
533

M95  Билли Чайлдиш и Чарльз Томсон 
Манифест стакизма (1999) 
537
М96  Такаси Мураками 
Сверхплоский манифест (2000) 
543
M97  Билли Чайлдиш и Чарльз Томсон
Манифест ремодернистов (2000) 
546
M98  Р. Б. Китай
Второй манифест диаспористов (2007) 
550
M99  Остин Уильямс и другие
Манифест. К новому гуманизму в архитектуре (2008) 
564
M100  Эджуорт- Джонстон, Шелли Ли и другие
Основы, манифест и правила Других масуэллских стакистов 
(2009)  
573

Благодарности 
577
Примечание к текстам 
583

Предисловие

Манифест жил, манифест жив, 
манифест будет жить

Против меня должны писать манифесты, хоть я и не принц.

Сэмюэл Ричардсон. Кларисса (1811)

Георг Вильгельм следовал своему старому плану: мир 
любой ценой… и, кроме жалоб, петиций и манифестаций, 
решительно ничем не занимался.

Томас Карлейль. Фридрих Великий (1872)

МАНИФЕСТЫ
МАНИФЕСТ
МАНИФЕС
МАНИФЕ
МАНИФ
МАНИ
МАН
МА
М

Висенте Уидобро. Манифест МАНИФЕСТОВ (1925)

«Примерно в декабре 1910 года, — как писала Вирджиния Вульф, — 
человеческий характер изменился» 1. Миром стал править модернизм. 
Рождение манифестов можно проследить до более точной 
даты. Примерно 20 февраля 1909 года, когда «Основание и манифест 
футуризма» (М1 в этой книге) напечатали на первой странице Le 
Figaro, манифесты стали серьезным делом. Этот знаменитый документ 
положил начало не только новому движению, но и фактически 
целому новому жанру, эдакой артистической авантюре.
К огда-то давно манифест был прерогативой королей и принцев. 
В XVII столетии его перехватил «Бедный угнетенный люд Англии», 
известный также как диггеры или левеллеры, — радикальные диссиденты 
своего времени. В 1848 году Карл Маркс и Фридрих Энгельс 
написали свой «Манифест Коммунистической партии» — про-
томанифест современности, «архетип модернистских манифестов 
и движений грядущего столетия» 2. «Манифест Коммунистической 
партии» был прежде всего политическим — это призыв к оружию 
под знаменем революции. В этом и был весь смысл. Отсюда знаменитая 
речь:

Коммунисты считают презренным делом скрывать свои 
взгляды и намерения. Они открыто заявляют, что их цели 
могут быть достигнуты лишь путем насильственного ниспровержения 
всего существующего общественного строя. Пусть 
господствующие классы содрогаются перед Коммунистической 
Революцией. Пролетариям нечего в ней терять, кроме своих 
цепей. Приобретут же они весь мир.
ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! 3

1 
См.: Стански П. Примерно в декабре 1910 года (On Or About December 1910). 
Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1996, цитата 
из «Господина Беннетта и госпожи Браун» (1924).
2 
Маркс К., Энгельс Ф. Манифест Коммунистической партии / Пер. С. Мура 
(Communist Manifesto, 1888). Лондон: Penguin, 2002; Берман М. Всё твердое 
растворяется в воздухе (All Th at Is Solid Melts Into Air). Лондон: Verso, 1983. 
С. 89.
3 
«Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 258).

Однако сам Маркс всерьез интересовался «поэзией революции» — 
формами и формулами, в которых она могла бы выступать, — 
настолько, что риторическая стратегия «Манифеста Коммунистической 
партии» не уступает в нем политическому анализу 1. 
Как подчеркивает Маршалл Берман, «Манифест отличается силой 
воображения, выразительностью и осознанием блестящих и ужасающих 
возможностей, наполнивших современную жизнь. Помимо 
прочих своих функций, это еще и первое великое произведение 
модернистского искусства» 2. Любопытно, что Бертольд Брехт хотел 
переложить Манифест на стихи в гекзаметре, а Сергей Эйзен-
штейн — экранизировать «Капитал». Оригинальный Манифест, 
похоже, адаптации не потерпит, однако преамбула — уже своего 
рода поэма в прозе, а драматическое вступление звучит поистине 
театрально: «Призрак бродит по Европе — призрак коммунизма. 
Все силы старой Европы объединились для священной травли этого 
призрака: папа и царь, Меттерних и Гизо, французские радикалы 
и немецкие полицейские» 3. В нем много пророческого и много 
футуристического; в 1848 году призрак коммунизма гораздо ярче 
проявлялся на страницах Манифеста, чем в европейских канцеляриях. 
Его время еще придет. Поэзия революции незабываема.

Беспрестанные перевороты в производстве, непрерывное 
потрясение всех общественных отношений, вечная неуверенность 
и движение отличают буржуазную эпоху от всех других. 

1 
«Поэзия революции», идея, заимствованная из «Восемнадцатого брюмера 
Луи Бонапарта» (1852), — основная концепция проницательного исследования 
Мартина Пучнера «Поэзия революции. Маркс, манифесты и авангарды» 
(Poetry of the Revolution: Marx, Manifestos, and the AvantGardes; Принстон: 
Издательство Принстонского университета, 2006). Поэтические качества 
коммунистического Манифеста также исследуются в классической работе 
Марджори Перлофф «Футуристический момент. Авангард, предвоенное 
общество и язык разрыва с прошлым» (Th e Futurist Moment: Avant- Garde, 
Avant- Guerre, and the Language of Rupture, 1986; Чикаго: Издательство Чикагского 
университета, 2003).
2 
Берман М. «Всё твердое растворяется в воздухе» (All Th at Is Solid Melts Into 
Air, с. 102).
3 
«Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 218).

Все застывшие, покрывшиеся ржавчиной отношения, вместе 
с сопутствующими им, веками освященными представлениями 
и воззрениями, разрушаются, все возникающие вновь оказываются 
устарелыми, прежде чем успевают окостенеть. Всё 
сословное и застойное исчезает, всё священное оскверняется, 
и люди приходят наконец к необходимости взглянуть трезвыми 
глазами на свое жизненное положение и свои взаимные 
отношения 1.

Эти стратегии — сами эти фразы — будут снова и снова звучать 
в манифестах художников двадцатого столетия. «Трудящиеся 
сознания, соединяйтесь!» — вторит коммунистам автор Манифеста 
футуризма. Художникам жизнь сознания представляется ошеломительной 
и полной наслаждений. Спустя сто лет после того, 
как слова Маркса вышли в переводе на английский, архитектор 
Леббеус Вудс, увлеченный экспериментатор, написал собственную 
поэму- манифест (М90):

Я объявляю вой ну всем иконам и завершенностям, всем историям, 
которые могли бы заковать меня в моей же лжи, в моих 
собственных жалких страхах.
Мне известны лишь мгновения, и жизни, пролетающие как 
мгновения, и формы, которые возникают с бесконечной силой, 
а затем «тают в воздухе».
Я архитектор, строитель миров, сенсуалист, поклоняющийся 
плоти, мелодии, силуэту на фоне темнеющего неба. Я не знаю, 
как тебя зовут. И ты не можешь знать моего имени.
А завтра мы вместе будем строить город.

Любой, кто создавал свой манифест вслед за Марксом, ощущал 
присутствие его призрака рядом с собой.
Манифестировать — значит исполнять. Футуристов можно 
назвать оригинальными исполнителями. В печати, на сцене и когда 

1 
«Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 223).

они разбрасывали листовки с крыши ближайшего высотного здания — 
их заявления соответствовали их принципам. Основание 
футуризма — громогласное представление. Одним из его самых 
проницательных наблюдателей был Лев Троцкий, организатор 
русской революции. Троцкого отличали блестящий ум и острое 
перо. «Футуризм начал с протеста, — писал он позднее, — против 
искусства мелкотравчатых реалистических приживальщиков 
быта» 1. Предисловие к манифесту футуристов не разочаровывает:

Из Италии мы швыряем миру свой чрезвычайно жестокий 
провокационный манифест, которым сегодня мы основали 
футуризм, потому что хотим освободить свою страну от 
смердящей язвы профессоров, археологов, экскурсоводов 
и антикваров.
Слишком долго Италия была барахолкой. Мы хотим освободить 
страну от бесконечных музеев, покрывающих ее поверхность, 
словно кладбища. Музеи, кладбища!.. Ведь это одно и то 
же — жуткий избыток покойников, которых никто не помнит.

Манифест футуризма написан не менее высокопарно. Его 
автор — Филиппо Томмазо Маринетти (1876–1944), философ, писатель, 
драматург, поэт, пропагандист и сам себе публицист, Наполеон 
еще не сформированных легионов футуристов, Троцкий так и не 
состоявшегося их восстания. Его принципы — маринад из самого 
Маринетти и всего, что на него повлияло, как поэзии, так и политики, 
как осознанной, так и не признанной, в том числе «Песни о себе» 
Уолта Уитмена и «Я обвиняю» Эмиля Золя, концепция жизненной 
силы Анри Бергсона и «Размышления о насилии» Жоржа Сореля, 
поэтические эксперименты Стефана Малларме и философское 
иконоборчество Фридриха Ницше 2. Ницше, в частности, служил ему 

1 
Троцкий Л. .Литература и революция / Пер. Р. Струнски (Literature and 
Revolution, 1925). Чикаго: Haymarket, 2005. С. 120–121.
2 
Маринетти погрузился в творчество Малларме, которого и цитировал, и поносил (
порой на одном дыхании) в своих работах. Особенно ему нравились 
строки из «Окон»: «Что рвется изнутри к возвышенному краю, // Как луче-

источником вдохновения даже не столько драматичностью прозы, 
сколько пророческим характером мысли. Ницше одновременно 
тревожен и беспощаден. От одних только названий его работ по 
спине бежит холодок — «По ту сторону добра и зла» (1886), с подзаголовком «
Прелюдия к философии будущего». Маринетти, который 
заимствовал с такой легкостью и при этом оставался настоящим 
оригиналом, похоже, свободно интерпретировал определенные 
пассажи в других своих работах. «В желании уничтожать, менять, 
создавать нечто новое, вероятно, находит выражение изобильная 
сила, во чреве которой зреет будущее» 1. Ницше и остальные словно 
закупорены в сосуде футуристского манифеста:

1. Мы намерены воспеть любовь к опасности, пользу энергии 
и безрассудства в повседневной жизни.
2. Мужество, отвага и бунт станут основными элементами нашей 
поэзии.
3. До сих пор литература превозносила созерцательную тишину, 
упоение и грезы. Мы намерены восславить агрессивную деятельность, 
беспокойное бодрствование, жизнь за двоих, пощечину 
и удар кулаком.
4. Мы верим, что новая красота — красота скорости — еще 
больше обогатила этот удивительный мир. Гоночный автомобиль, 
капот которого обвивают выхлопные трубы, словно 
змеи с электризующим дыханием… ревущая машина, мчащаяся 
со скоростью пулеметной очереди, прекраснее, чем 
Крылатая Ника Самофракийская.

зарный нимб, зажженный Красотой» (пер. Вадима Алексеева), которые так 
и или иначе отразились как минимум в двух манифестах, см.: Маринетти Ф. 
Критические труды / Пер. Д. Томпсона (Critical Writings). Нью- Йорк: Farrar, 
Straus & Giroux, 2008. С. 43, 142. Возможно, влияние Малларме еще важнее там, 
где его не цитируют или не признают. См., например, «Будущий феномен», 
наводящий на размышления текст из знаменитого сборника «Отступления» (
1896). См.: Малларме Ст. Сборник стихотворений / Пер. Г. Уэйнфилда 
(Collected Poems). Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1994.
1 
Маринетти Ф. «Критические труды» (Critical Writings, с. 428), цитата из 
«Веселой науки» (Th e Gay Science, 1882).

5. Мы хотим воспеть человека за рулевым колесом, плавное 
вращение которого пересекает Землю, несущуюся с головокружительной 
скоростью по ипподрому своей орбиты.
Поэту придется делать все, что в его силах, — страстно, пламенно, 
великодушно, — чтобы усилить безумный пыл первобытных 
стихий.

И многое, многое другое, а в конце: «Забравшись на самую 
крышу мира, мы снова бросаем вызов звездам!»
Сейчас нам известно, что кампания Маринетти была спланированной: 
манифест футуризма сначала опробовали в Италии, 
и только потом он появился в Le Figaro 1. Его подстрекательская 
риторика не спонтанна, а тщательно отрепетирована. Не менее 
хитроумным оказалось заявление редакции газеты, предварявшее 
манифест:

Господин Маринетти, молодой итальянский и французский 
поэт, чей выдающийся и пламенный талант прославился во 
всех латинских странах благодаря его дерзким проявлениям 
и собравший вокруг себя множество восторженных последователей, 
только что основал школу «футуризма», теории 
которой превосходят по смелости все прошлые и нынешние 
школы. Сегодня Le Figaro… представляет вниманию читателей 
манифест футуризма. Стоит ли говорить, что мы возлагаем на 
автора полную ответственность за его исключительно смелые 
идеи и подчас неоправданную экстравагантность в отношении 
вещей, в высшей степени серьезных, которые, к счастью, снискали 
повсеместное уважение? Однако мы сочли интересной 
возможность впервые опубликовать этот манифест, как бы 
к нему ни отнеслись читатели 2.

1 
См.: Листа Дж. Происхождение и анализ «Манифеста футуризма» Маринетти, 
1908–1909 гг. (пер. Д. Каца), в книге: Футуризм / Под ред. Д. Оттингера. Лондон: 
Тейт, 2009. С. 78–83.
2 
См.: Перлофф М. Футуристический момент (Th e Futurist Moment, с. 82).