Фотокомпозиция

КОМПОЗИЦИЯ
ФОТО

Допущено
Министерством образования
Республики Беларусь
в качестве учебного пособия
для студентов
учреждений высшего образования
по специальностям
«Журналистика (печатные СМИ)»,
«Журналистика (веб-журналистика)»,
«Журналистика (менеджмент средств
массовой информации)»

 Минск
      «Вышэйшая школа»
2021

В.И. Шимолин

КОМПОЗИЦИЯ
КОМПОЗИЦИЯ
ФОТО
ФОТО

УДК 77.012(075.8)
ББК 85.16я73
 
Ш61

Р е ц е н з е н т ы: кафедра русской литературы и журналистики УО «Брестский государственный 
университет имени А.С. Пушкина» (заведующий кафедрой русской литературы и журналистики 
кандидат филологических наук, доцент Л.В. Скибицкая); заведующий кафедрой народного декоративно-
прикладного искусства УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств» 
доктор искусствоведения, профессор Г.Ф. Шауро

Шимолин, В. И.
Фотокомпозиция : учебное пособие / В.И. Шимолин. — Минск : Вы шэй-
шая школа, 2021. – 240 с., [8] л. цв. вкл. : ил.
ISBN 978-985-06-3340-8.

Рассматриваются основные композиционные приемы, правила и законы, которые фотография 
позаимствовала у живописи, ваяния и зодчества с целью достижения особой выразительности, художественности 
и образности. Изучение законов, правил и средств композиции, анализ творчества 
выдающихся фотожурналистов позволит начинающим фотографам и фоторепортерам повысить 
культурный уровень, развить логическое мышление, наблюдательность, творческое воображение, 
достичь профессионализма в фотографическом и фотожурналистском творчестве.
Для студентов учреждений высшего образования по специальностям «Журналистика (печатные 
СМИ)», «Журналистика (веб-журналистика)», «Журналистика (менеджмент средств массовой информации)». 
Будет полезно преподавателям центров дополнительного образования дворцов детей 
и молодежи.

УДК 77.012(075.8) 
ББК 85.16я73 

Ш61

Все права на данное издание защищены. Воспроизведение всей книги или любой ее части не может 
быть осуществлено без разрешения издательства.

ISBN 978-985-06-3340-8 
© Шимолин В.И., 2021
 
© Оформление. УП «Издательство
 
 
“Вышэйшая школа”», 2021

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие  ............................................................................................................  
7

Глава 1. Рождение композиции: исторический аспект  .......................  
10

1.1. Гносеологические корни композиции  ..............................................  
13
1.2. Традиции мировой культуры и искусство композиции  ...............  
32
1.3. Каноны художественной живописи в публицистике 
современной репортажной фотографии  .................................................  
63

Глава 2. Фотокомпозиция: фундаментальные основы  .......................  
74

2.1. Законы, принципы и правила композиции  .....................................  
77
2.2. Выразительные средства фотокомпозиции  .....................................  100
2.3. Композиционное мышление – мастерство и искусство  ..............  135

Глава 3. Композиция репортажной фотографии  ...................................  156

3.1. Жанры фотографий: портрет, пейзаж, натюрморт, 
фотомонтаж. Нюансы применения  ............................................................  159
3.2. Композиция портрета в жанрах фотожурналистики  ....................  171
3.3. Композиция пейзажа в жанрах фотожурналистики  .....................  185

Послесловие  .............................................................................................................  209  

Копилка мудрых мыслей  ......................................................................................  212

Аксиомы композиции  ...........................................................................................  215

Список литературы  .................................................................................................  219

Приложение  .............................................................................................................  223

ПРЕДИСЛОВИЕ

Учебное пособие посвящено изучению истории, теории и 
практики фотокомпозиции репортажной и постановочной фотографии 
как средства документальной фиксации значимых событий 
и произведения высокого изобразительного искусства.
В данном издании речь пойдет о фотокомпозиции – высшей 
математике фотографического творчества и изобразительного 
искусства. Знание ее законов, правил и приемов приносит позитивный 
результат в творчестве, а также выполняет целый ряд 
функций, о которых будет сказано ниже.
Нас, числом в несколько миллиардов, живущих в первой 
четверти XXI в., окружают композиции. Мы все живем в «океане 
композиций». Все вместе и каждый из нас – большая и сложная 
композиция.
Мир композиций создан природой и человеком разумным.
Мысль о том, что живые существа и неодушевленные предметы – 
совокупность композиций, вызывает законное чувство 
гор дости за бесконечную эволюцию, которая создала такое проблемное 
совершенство. Впрочем, радость от осознания этого 
факта охватывает не всех, что объясняется антагонизмом между 
безудержным полетом мысли и прозой жизни. Сколько людей, 
столько и мнений. О причинах плюрализма можно узнать, при 
желании, из трактата Н.Г. Чернышевского «Эстетические отношения 
искусства к действительности».
Сознание определяется бытием. Условия жизни и качество 
воспитания программируют расцвет гармонично развитой личности. 
Философ Л. Фейербах изрек: «Во дворцах люди мыслят 
иначе, чем в хижинах». Проблема в том, что переезд из трущоб 
во дворцы несколько затянулся. Развитие сознания – процесс 
длительный, который продолжался на протяжении столетий, 
продолжается и сегодня, отражая эволюцию культуры, общества, 
образования и физического состояния человека. Искусство 
кропотливо учит красоте, воздействует на сознание и поведение, 
тем самым воспитывает.
По убеждению японцев, проверенному временем, первоклассные 
автомобили высокого качества могут создавать рабочие, 
понимающие музыкальные шедевры Моцарта и Бетховена. 

Музыкальные произведения классиков наводят на философские размышления 
о вечном, о противоречии жизни и смерти. Машины, механизмы, предметы 
быта высокого качества и непревзойденного эстетического уровня, созданные 
под звуки чарующих симфоний, эстетичны, конкурентоспособны, сплачивают 
нацию осознанием величия духа, глубиной мысли.
В черновиках романа Ф.М. Достоевского «Идиот» записана фраза: «Мир 
красотой спасется…». В этом же романе автор устами 18-летнего Ипполита 
Терентьева изрекает: «Правда, князь, что вы раз говорили, что мир спасет 
“красота”»? Со временем фразу переделали: «Красота спасет мир». Художественное 
произведение, воздействуя на наши чувства и сознание, по словам 
С. Эйзенштейна, «организует зрителя организованным материалом». 
Фотожурналистика создает и раскрывает образ героев, значимые события, 
исследует характеры, состояние души. Фотокомпозиция в фотожурналистике – 
равноправный участник, поскольку формирует творческий процесс.
Глаз можно сравнить с объективом фотоаппарата, диафрагма которого 
регулирует интенсивность света, создает резкость изображения. Зре ние 
«среднего» человека улавливает основные цвета солнечного спектра, а глаз 
художника различает до 13 тысяч оттенков. 
Процесс зрительного восприятия можно разделить на этапы. На первом 
этапе образуется плоское двухмерное изображение на сетчатке глаза, на 
втором – воссоздается трехмерный образ внешнего мира. Образованное зрительное 
пространство субъективно называется перцептивным, т. е. служащим 
для ориентации. 
Если говорить о цветопередаче, то для каждого человека она индивидуальна. 
Каждый из нас воспринимает окружающий мир субъективно. Один и 
тот же пейзаж художники и фотографы воспроизведут в разных цветовых 
оттенках. 
Аналогичная ситуация наблюдается при фотографировании людей и природы. 
Фотоаппарат по своей технической природе бесстрастен, однако в руках 
творческого человека он превращается в кисть художника. 
По мнению психофизиологов, изображение, возникшее на сетчатке глаза 
на первой стадии восприятия, не дает полной ориентации в мире и не компенсирует 
трехмерный образ. Причина заключается в том, что сложнейший 
психологический процесс «чтения», домысливания, воссоздания пространства 
реальности в нашем сознании сугубо индивидуален. Восприятию глубины 
пространства способствуют монокулярные и биокулярные факторы. Невольно 
задумаешься о вмешательстве в наш мозг неких неземных сил, Бога. Но факты – 
упрямая вещь: человек и сегодня остается загадкой природы, созданной 
эволюцией продолжительностью в миллионы лет.
Композиционная деятельность – это слаженный и непрерывный процесс 
активного восприятия и осмысления объекта изображения с целью создания 
художественной ценности. По мнению В.И. Коваленко: «Композиция как 
учебная дисциплина содержит в себе многогранный комплекс понятий, видов 

композиций, свойств, определяющих их качество, средств выразительности 
и гармонизации. Композиция как комплекс методов 
организации элементов – важнейший фактор художественной выразительности 
любого творческого проекта» [25, с. 3].
Композиция в фотожурналистике соединяет визуальную информацию 
с вербальной, усиливая воздействие на читателя. Главный 
советчик и судья в создании композиции – наше зрение – дар 
Божий. 
Что привлекает нас в композиции художественной фотографии? 
Прежде всего гармония, которая изначально рождается в сознании, 
вызывая позитивные ощущения. А руководит творчеством 
вдохновение.
Бессмертная Мона Лиза – творение рук и разума Леонардо да 
Винчи – учит любить женщину, детство, мир.
Искусствоведы рассматривают композицию в живописи и 
фотографии как особый вид творчества, чаще всего как процесс 
гармоничного построения, расположения, соподчинения эле ментов 
и частей. Композиционное творчество созревает и фор ми руется в 
сознании как образное мышление, участвующее в практической 
реализации идеи. Композиция в фотографии представляется нам 
загадкой процесса образного превращения духовного и физического 
материала в произведение фотоискусства. Попробуем эту 
загадку разгадать.

Автор
В.И. Шимолин, доцент кафедры 
периодической печати и веб-журналистики, 
кандидат филологических наук, доцент

ГЛАВА 
ГЛАВА 1

Глаз учится у руки
И.М. Сеченов

РОЖДЕНИЕ
КОМПОЗИЦИИ:
исторический
аспект