Ум в движении: как действие формирует мысль
Покупка
Тематика:
Популярная литература по психологии
Издательство:
Альпина нон-фикшн
Автор:
Тверски Барбара
Перевод:
Колпакова Наталья
Год издания: 2020
Кол-во страниц: 448
Дополнительно
Доступ онлайн
В корзину
Как мозг обрабатывает информацию об окружающем нас пространстве? Как мы координируем движения, скажем, при занятиях спортом? Почему жесты помогают нам думать? Как с пространством соотносятся язык и речь? Как развивались рисование, картография и дизайн? Книга известного когнитивного психолога Барбары Тверски посвящена пространственному мышлению. Это мышление включает в себя конструирование «в голове» и работу с образами в отношении не только физического пространства, но и других его видов — пространств социального взаимодействия и коммуникации, жестов, речи, рисунков, схем и карт, абстрактных построений и бесконечного поля креативности. Ключевая идея книги как раз и состоит в том, что пространственное мышление является базовым, оно лежит в основе всех сфер нашей деятельности и всех ситуаций, в которые мы вовлекаемся. Доступное и насыщенное юмором изложение серьезного, для многих абсолютно нового материала, а также прекрасные иллюстрации привлекут внимание самых взыскательных читателей. Они найдут в книге как увлекательную конкретную информацию о работе и развитии пространственного мышления, так и важные обобщения высокого уровня, воплощенные в девять законов когниции.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 37.03.01: Психология
- ВО - Магистратура
- 37.04.01: Психология
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Посвящается Амосу, чей ум всегда был в движении
MIND IN MOTION: H A S T Barbara Tversky NEW YORK
Москва, 2020 Перевод с английского Барбара Тверски Как действие формирует мысль
УДК 159.955 ББК 88.25 Т26 Переводчик Наталья Колпакова Научный редактор Александр Поддьяков, д-р психол. наук Редактор Анастасия Ростоцкая Тверски Б. Т26 Ум в движении: Как действие формирует мысль / Барбара Тверски ; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020. — 448 с. ISBN 978-5-00139-124-1 Как мозг обрабатывает информацию об окружающем нас пространстве? Как мы координируем движения, скажем, при занятиях спортом? Почему жесты помогают нам думать? Как с пространством соотносятся язык и речь? Как развивались рисование, картография и дизайн? Книга известного когнитивного психолога Барбары Тверски посвящена пространственному мышлению. Это мышление включает в себя конструи- рование «в голове» и работу с образами в отношении не только физического пространства, но и других его видов — пространств социального взаимодей- ствия и коммуникации, жестов, речи, рисунков, схем и карт, абстрактных построений и бесконечного поля креативности. Ключевая идея книги как раз и состоит в том, что пространственное мышление является базовым, оно лежит в основе всех сфер нашей деятельности и всех ситуаций, в которые мы вовлекаемся. Доступное и насыщенное юмором изложение серьезного, для многих абсолютно нового материала, а также прекрасные иллюстра- ции привлекут внимание самых взыскательных читателей. Они найдут в книге как увлекательную конкретную информацию о работе и развитии пространственного мышления, так и важные обобщения высокого уровня, воплощенные в девять законов когниции. УДК 159.955 ББК 88.25 ISBN 978-5-00139-124-1 (рус.) ISBN 978-0-465-09306-9 (англ.) Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и ка- кими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись в па- мять ЭВМ, для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru © Barbara Tversky, 2019 All rights reserved © Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2020
Эта книга издана в рамках программы «Книжные проекты Дмитрия Зимина» и продолжает серию «Библиотека «Династия». Дмитрий Борисович Зимин — основатель компании «Вымпелком» (Beeline), фонда некоммерческих программ «Династия» и фонда «Московское время». Программа «Книжные проекты Дмитрия Зимина» объединяет три проекта, хорошо знакомые читательской аудитории: издание научно-популярных переводных книг «Библиотека «Династия», издательское направление фонда «Московское время» и премию в области русскоязычной научно- популярной литературы «Просветитель». Подробную информацию о «Книжных проектах Дмитрия Зимина» вы найдете на сайте ziminbookprojects.ru.
Содержание Пролог Двигаясь в пространстве: основа мышления ..................................... 11 ЧАСТЬ I. МИР В УМЕ Глава 1. Пространство тела: пространство — для действия ............................................................................................. 20 Тела и их части ......................................................................................... 21 Интеграция тела: действие и ощущение ............................................ 29 Понимание тел других людей ............................................................... 33 Зеркальные нейроны............................................................................... 36 Двигательный резонанс .......................................................................... 38 Координирование тел ............................................................................. 42 Мысли вдогонку: умы в чужих умах, тела в чужих телах .................. 47 Глава 2. Пузырь вокруг тела: люди, места и предметы ................................................................................................ 50 Предметы ................................................................................................... 52 Иерархическая организация .................................................................. 54 Люди ........................................................................................................... 57 Места: сцены действий и событий ....................................................... 71 Категории проще, чем измерения ........................................................ 74 Ум способен пересилить восприятие: неопределенность, гипотезы и ошибка подтверждения ..................................................... 78 Люди, места, вещи ................................................................................... 82 Глава 3. Здесь и сейчас, там и тогда: пространства вокруг нас ................................................................................................... 84 Мир вокруг нас ......................................................................................... 84 Принятие других перспектив ................................................................ 89 Уплощение схемы: карты ........................................................................ 93 Карты в мозге: пространство и то, что за ним.................................... 95 От пространственных карт к концептуальным .................................. 99 Карты в умах: когнитивные коллажи .................................................. 101 Когнитивный коллаж ............................................................................. 114
Глава 4. Трансформация мысли ................................................. 116 Репрезентации и трансформации ....................................................... 118 Мысленное вращение ........................................................................... 120 Две перспективы: внешняя и внутренняя ......................................... 124 Создание образов: мысленное рисование ....................................... 128 Анимирование изображений: шаг за шагом ..................................... 131 Пространственные способности ......................................................... 133 Диапазон пространственных способностей .................................... 141 Смысл ....................................................................................................... 143 ЧАСТЬ II. УМ В МИРЕ Глава 5. Тело говорит на своем языке ................................... 146 Руки говорят ............................................................................................ 150 Руки рисуют............................................................................................. 153 Типы жестов ............................................................................................. 155 Жесты раскрывают мысль .................................................................... 159 Жесты выводят мысль на сцену .......................................................... 161 Жесты помогают нам говорить ............................................................ 164 Жесты помогают нам мыслить ............................................................. 165 Как работают репрезентационные жесты ........................................ 172 Жесты меняют мысли других людей .................................................. 173 Жесты создают математику и музыку................................................. 178 Жесты как социальный клей ................................................................ 180 Мысли вдогонку ...................................................................................... 184 Глава 6. Точки, линии и перспектива: пространство в говорении и мышлении ............................................................... 186 Говорение и мышление ......................................................................... 186 Говорение и мышление о пространстве ........................................... 187 Глава 7. Ячейки, линии и деревья: говорение и мышление практически обо всем остальном ............... 202 Как мы говорим о пространстве ......................................................... 202 Геометрия ума: формы ........................................................................... 203 Ячейки: вместилища для вещей и идей ............................................ 205 Деревья: большие идеи делятся на части или типы ....................... 207 Линии: идеи по порядку ....................................................................... 211 Ранжирование: кто на вершине? ........................................................ 223 По порядку номеров стройсь! ............................................................. 225 Границы: другой тип линий .................................................................. 232 Стрелки: асимметричные линии ......................................................... 233 Перспектива ............................................................................................ 233 Слова: открывая ящики ......................................................................... 238
Язык и пространство ............................................................................. 240 Мышление и мысль ................................................................................ 242 Глава 8. Пространства, которые мы создаем: карты, схемы, рисунки, объяснения, комиксы ................................. 243 Помещение мысли в мир ...................................................................... 244 Принципы когнитивного дизайна ....................................................... 248 Пространство: карты ............................................................................. 250 Практические правила составления карт и многого другого .................................................................................. 258 Число и запись ........................................................................................ 261 Система обозначений: логика и физика ............................................ 268 Система обозначений: музыка и танец .............................................. 271 Время ........................................................................................................ 272 События, люди, места и вещи ............................................................. 275 Объяснения ............................................................................................. 277 Семантика схем ...................................................................................... 281 Хорошие схемы эффективны ............................................................... 302 Создание эффективных схем, графиков, диаграмм, таблиц, инфографики ............................................................................ 303 Формы дискурса: описание, объяснение и история ....................... 304 Истории: комиксы! .................................................................................. 306 Истории имеют начало, середину и конец ....................................... 309 Создание смысла.................................................................................... 314 Глава 9. Общение со страницей: дизайн, естественные науки и изобразительное искусство ...... 324 Рисовать, чтобы видеть и делать открытия ...................................... 324 Рисовать, чтобы понимать и учиться .................................................. 327 Рисовать, чтобы творить ....................................................................... 329 Креативность .......................................................................................... 336 Предсказания и принятие перспективы ............................................ 342 Перспектива: изнутри и сверху ........................................................... 345 Искусство и жизнь .................................................................................. 345 Глава 10. Мир — это схема ........................................................... 348 Конструирование мира ......................................................................... 349 Конструирование себя .......................................................................... 351 Мышление................................................................................................ 355 Сконструированный мир говорит на пространственном языке ... 358 Девять законов когниции ............................................................... 363 Иллюстрации .......................................................................................... 364 Библиография ........................................................................................ 367 Предметно-именной указатель ................................................ 432
П Р О Л О Г Двигаясь в пространстве: основа мышления Существо не мыслило, чтобы двигаться; оно просто двигалось и в движении открывало мир, затем сформировавший содержание его мыслей. Л М. Расширяющие сознание идеи Энди Кларка*, The New Yorker Всё всегда находится в движении. Физики утверждают, что если бы колеблющиеся молекулы вашего письменного стола задвигались синхронно, то стол бы оторвался от пола. Даже растения, «прикованные» к месту, растут, покачиваются, пово- рачиваются вслед за солнцем, раскрывают и закрывают цветки. У них нет выбора: они погибнут , если не будут двигаться. Пространство накладывает на движение два фундаменталь- ных ограничения — и они отражаются в мышлении. Одно из них — близость (до ближних мест добраться проще, чем до дальних), другое — гравитация (подъем требует больших усилий, чем спуск). Мысль также постоянно движется, и иногда ее трудно уловить. Идеи скачут, перекрывая одна другую. Но вот — идея попалась! Я «заморозила» ее, воплотила в нечто статичное — это единственный способ ее поймать. Из нескончаемого потока, окружающего нас, мы извлекаем сущности — людей, места, * The mind-expanding ideas of Andy Clark. — Прим. ред.
У М В Д В И Ж Е Н И И 12 вещи, события, — высекая их из пространства и времени. Мы фиксируем их, обращаем в слова и понятия. Мы преобразуем эти движущиеся сущности в неподвижные, с которыми наш ум может работать. Постоянное движение в пространстве — это данность, предпосылка всего, что произошло и произойдет. Неудивительно, что это основа мысли. Действие в пространстве возникло задолго до речи — как и мысль, основанная на этом действии в пространстве. Наши действия в пространстве меняют его, нас самих и других людей. Наши действия создают вещи, которые мы помещаем в пространство, и они меняют нас и других. Они меняют наше мышление и мышление других. То, что мы создаем (например, эти слова), остается здесь, в пространстве, изменяя мышление людей, которых мы никогда не узнаем и даже не сможем себе представить. Мы не просто «замораживаем», фиксируем материал в пространстве и времени. Мы изучаем его форму и исследуем его структуру: в своих телах, своих действиях и реакциях, в мире, событиях, происходящих в мире, в языке, на котором говорим. Мы находим части и смотрим, как они соединяются в целое. Части и результат их компоновки подсказывают нам, что эти вещи могут делать и что можно сделать с ними. Мы ищем паттерны , линии, окружности, формы, ветвление. А еще мы создаем структуру: в действиях, общении, сообществах, науке, искусстве — живописи, скульптуре, кинематографии, хореографии, поэзии, драматургии, опере, журналистике, художественной литературе, музыке. Структура есть то, что удерживает фрагменты вместе, без структуры всё распадается. Иногда мы именно это и делаем — разбираем на части и даже разрушаем, чтобы узнать, что вследствие этого произойдет, пытаемся расшевелить болото, найти новые структуры. Играем в «микадо». Переставляем мебель. Реорганизуем компанию. Пишем пьесу, выбирая ноты по таблице случайных
П р о л о г чисел. Читаем «Игру в классики»* в каком угодно порядке. Бунтуем. Изрыгаем хаос в мир. Проза линейна: одно слово следует за другим. Повество- вания имеют линейную структуру, управляемую временем, теории имеют линейную структуру, управляемую логикой. Теоретически! Структура романа Перека «Жизнь способ употребления» (La Vie mode d’emploi)** — это место, жилой дом и пазл, а не время. Линейность прозы не ограничи- вает читателей, они могут перескакивать по тексту вперед и назад. Устная речь линейна, одно слово идет за другим, но это не мешает ни говорящим прерывать самих себя посторонними мыслями, ни слушающим делать то же самое. Наконец, есть и наши мысли, то и дело формулирующиеся во внутренней речи: они редко следуют прямым курсом, а иногда и вообще разлетаются одновременно во все стороны. Музыка линейна во времени, но объемна в отношении инструментов, вступающих не одновременно и играющих ноты разной длительности в разные моменты исполнения. Живопись имеет композицию — нелинейную, но с центром и периферией. Точнее, имела — пока не появились Поллок и Ротко. Структура сложна. Она складывается, раскладыва- ется и перекладывается. Призывы, пьесы, проповеди, предвыборные речи. Как и музыка, они мечутся между земным и возвышенным, логикой и эмоциями; истории превращаются в притчи с определенным посылом. Они тоже мечутся: меланхолия, воодушевление, угроза, томление, радость. Они меняют темп, становясь то медленными и тяжеловесными, то стре- мительными и легкими. Это происходит и с нарративами — рассказами, повествованиями. * «Игра в классики» (1963) — роман Хулио Кортасара, структура которого, по замыслу автора, предполагает прочтение его частей в разной последова- тельности. — Прим. ред. ** Перек Жорж. Жизнь способ употребления. — СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2009. — Прим. ред.
Доступ онлайн
В корзину