Создание арки персонажа: секреты сценарного мастерства: единство структуры, сюжета и героя

Посвящается моему возлюбленному Спасителю, который по-

казывает мне свои Истины, помогает преодолевать лож-

ные убеждения и меняться в лучшую сторону каждый день 

(Втор. :–а)*.

И Лорне, которая всегда меня слушает и поддерживает как друг 

и коллега-писатель

* 
Отрывок из книги «Второзаконие», на который ссылается автор, в сино-
дальном переводе Библии на русский язык выглядит так: «19 Во свидетели 
пред вами призываю сегодня небо и землю: жизнь и смерть предложил 
я тебе, благословение и проклятие. Избери жизнь, дабы жил ты и потом-
ство твое, 20 любил Господа Бога твоего, слушал глас Его и прилеплялся 
к Нему; ибо в этом жизнь твоя и долгота дней твоих». Этими словами 
Моисей предлагает израильтянам, а значит, и читателю выбор. В этом 
русле лежит и выбор между ложным убеждением и истиной, на котором 
основаны арки изменений. — Здесь и далее прим. ред.

CREATING CHARACTER ARCS

T M A’ G  U 
S S, P,  C 
D

K.M. W

Перевод с английского

Москва
2020

ISBN 978-5-00139-278-1 (рус.)
ISBN 978-1-944936-04-4 (англ.)

© K.M. Weiland
© Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2020

УДК 791.632
ББК 85.374
 
У97

Переводчик Ольга Корчевская
Редактор Камилл Ахметов

Уэйланд К. М.

У97  
Создание арки персонажа. Секреты сценарного мастерства: 
единство структуры, сюжета и героя / Кэти Мари Уэйланд ; Пер. 
с англ. — М. : Альпина нон-фикшн, 2020. — 280 с.

ISBN 978-5-00139-278-1

Писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд известна не только своими 
популярными романами, но и пособиями по литературному мастер-
ству. Лауреат престижных премий, она прекрасно чувствует динамику 
текста и знает, как заставить читателя сопереживать героям и следить 
за развитием сюжета.
Свою новую книгу Уэйланд посвятила теме разработки арок пер-
сонажей. Почему именно арка персонажа? Потому что, если ваш герой 
на протяжении всей истории никак не меняется, не развивается 
и ничему не учится, а топчется на одном месте, он никому не инте-
ресен. И напротив, умение выстроить арку персонажа — ключевой 
навык автора любого литературного произведения, будь то художест-
венная проза или сценарий для кино и телевидения. Прочитав эту 
книгу, вы узнаете, чем положительная арка отличается от отрицатель-
ной и плоской, может ли в вашем произведении быть сразу несколько 
арок или не быть вообще ни одной. Популярная подача, авторский 
стиль и разбор известных фильмов обеспечивают книге самую широ-
кую аудиторию. 

УДК 791.632
ББК 85.374

Все права защищены. Никакая часть этой книги не мо-
жет быть воспроизведена в какой бы то ни было форме 
и какими бы то ни было средствами, включая размещение 
в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись 
в память ЭВМ для частного или пуб личного использова-
ния, без письменного разрешения владельца авторских прав. 
По вопросу организации доступа к электронной библиотеке 
издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru

Содержание

Введение ............................................................................................. 

ЧАСТЬ 1
ПОЛОЖИТЕЛЬНАЯ АРКА

. 
Ложь, в которую верит персонаж .......................................... 

. 
Чего хочет персонаж и что ему нужно .................................

. 
Призрак персонажа ................................................................... 

. 
Показательный момент ............................................................

. 
Обычный мир ............................................................................ 

. 
Первый акт ..................................................................................

. 
Первый переломный пункт .................................................... 

. 
Первая половина второго акта ...............................................

. 
Центральный переломный пункт ......................................... 

. Вторая половина второго акта ................................................

. Второй переломный пункт ....................................................

. Третий акт ..................................................................................

. Кульминация ............................................................................ 

. Развязка ..................................................................................... 

ЧАСТЬ 2
ПЛОСКАЯ АРКА

. Первый акт ................................................................................

. Второй акт .................................................................................

. Третий акт ................................................................................. 

ЧАСТЬ 3
ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ АРКА

. Первый акт ................................................................................ 

. Второй акт ................................................................................ 

. Третий акт ................................................................................. 

ЧАСТЬ 4
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ОБ АРКАХ ПЕРСОНАЖЕЙ

. Как выяснить, какой должна быть арка персонажа?....... 

. Может ли арка персонажа быть побочной сюжетной 
линией? ......................................................................................

. Что такое персонаж влияния и зачем он нужен 
в каждой истории? ................................................................. 

. Всем ли второстепенным персонажам нужны арки? ..... 

. Как использовать поощрения и наказания, чтобы 
изменить героев? .....................................................................

. А если в моей истории нет арки персонажа? .................. 

. Как выстроить арку персонажа в цикле произведений? ....

Список литературы ...................................................................

Об авторе ........................................................................................

Введение

Умеете ли вы выстраивать образы 
персонажей?

Ч

то было бы, если бы существовал верный способ 
создавать потрясающие арки персонажей? Хо-
тели бы вы его узнать? Если вам нужно устанав-
ливать связь с читателями, волновать их чувства и со-
здавать истории, цепля ющие их глубже, чем обычная 
беллетристика, вы должны хором ответить: «Да!»
К сожалению, арки персонажей слишком часто недо-
оценивают. Ведь на первый взгляд арка сводится к про-
стому трехступенчатому процессу:

. Главный герой начинает действовать.

. В течение истории главный герой получает ряд 
уроков.

. В конце концов он более или менее побеждает 
(но это не точно).

В этом суть арки персонажа в двух словах. Проще па-
реной репы. Чему тут учиться? Оказывается, много чему.

Связь между аркой персонажа 
и структурой произведения

Нередко персонаж и сюжет рассматриваются как от-
дельные субъекты — до такой степени, что порой мы 

СОЗДАНИЕ АРКИ ПЕРСОНАЖА
8 

противопоставляем их друг другу, решая, что важнее. 
Но это абсолютно ложный подход. Сюжет и персонаж 
неразрывно связаны между собой. Уберите хоть что-
нибудь из этого уравнения (да просто попробуйте обра-
щаться с ними так, будто они не зависят друг от друга), — 
и, скорее всего, у вас получится сюжет, пусть неплохой 
местами, но бледный в целом.
Сюжет мы обычно понимаем как некую структуру, 
но наше понимание персонажа и арки зачастую не-
сколько бесформенно. Мы знаем, что арка — это что-
то, органично следу ющее из самого персонажа. Выхо-
дит, выстраивая арки персонажей, мы неминуемо делаем 
их стереотипными и лишаем их жизни и спонтанности.
Так или нет?
Вообще-то нет. Когда мы говорим, что персонаж 
и сюжет неотделимы друг от друга, мы на самом деле 
имеем в виду структуру сюжета и арку персонажа. 
В своем классическом руководстве «История на миллион 
долларов» Роберт Макки пишет:

«Мы не можем задаваться вопросом, что более 

важно — структура или характер, так как структура 

есть характер, а характер — структура. Они равно-

ценны, и следовательно, одно не может быть важнее 

другого»*.

Если вы знакомы с основами создания структуры 
произведения, о которых я рассказываю в своей книге 

* 
Здесь и далее цит. по: Макки Р. История на миллион долларов: Мастер- 
класс для сценаристов, писателей и не только. — М.: Альпина нон-
фикшн, 2020.

ВВЕДЕНИЕ
 9

«Структура романа», то, вероятно, вы уже имеете неко-
торое представление о том, как строятся арки персона-
жей. Все основные повороты сюжета вращаются вокруг 
действий и реакций героя. Майкл Хейг в книге «Голли-
вудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, 
который купят» пишет:

«…внешняя цель героя задает концепцию истории, 

и именно она — краеугольный камень всего сцена-

рия… три акта сценария соотносятся с тремя стадиями 

развития внешней мотивации»*.

Персонаж приводит в движение сюжет, сюжет фор-
мирует арку персонажа. Работать порознь они не могут.

Связь между персонажем и темой

Дальше — еще интересней! Арка персонажа влияет 
не только на структуру произведения, но и на тему. 
В каком-то смысле арка персонажа — это и есть тема.
Даже если не вдаваться в подробности, открытие 
единства этих трех самых важных элементов произве-
дения вызывает трепет. Ни один из них не обитает в ва-
кууме. Все три находятся в симбиозе.
Это немного усложняет их создание — и в то же 
время существенно облегчает его. Понятно, почему 
усложняет: ведь приходится отслеживать сразу три глав-
ных составных части истории. А облегчает, потому что 

* 
Здесь и далее цит. по: Хейг М. Голливудский стандарт. Как написать сце-
нарий для кино и ТВ, который купят. — М.: Альпина нон-фикшн, 2020.

СОЗДАНИЕ АРКИ ПЕРСОНАЖА
10 

связывает все три элемента воедино. Осознав, как рабо-
тают вместе сюжет, персонаж и тема, вы, скорее всего, 
научитесь справляться со всем этим, выстраивая что-то 
одно.

Три основных типа арок персонажей

Хотя возможности разработки персонажей так же без-
граничны, как и непредсказуемость человеческой на-
туры, круг арок можно сузить до трех основных типов 
с несколькими вариациями каждого.

Положительная арка

Это наиболее популярная арка персонажа, чаще всего 
вызывающая сильное сопереживание. Изначально глав-
ный герой испытывает ту или иную степень неудовле-
творенности и нежелания признавать факты. В тече-
ние истории он будет вынужден пересмотреть взгляды 
на самого себя и на мир — в итоге победит внутренних 
демонов (а заодно, вероятно, и внешних соперников) 
и в финале завершит арку, изменившись в положитель-
ном ключе.

Плоская арка

Во многих известных произведениях есть персонажи, 
к образу которых особенно нечего добавить. Они уже 
герои и не нуждаются в сколь-нибудь заметном лич-
ностном росте, чтобы достичь внутренней силы для 
победы над внешними врагами. Эти персонажи пра-
ктически не меняются на всем протяжении истории, 
что делает их арки статичными, или «плоскими». Такие 

ВВЕДЕНИЕ
 11

герои выступают катализаторами для изменения мира 
в истории, делая более яркой эволюцию второстепен-
ных персонажей.

Отрицательная арка

Отрицательная арка предлагает, пожалуй, больше всего 
вариантов — хотя на самом элементарном уровне это 
положительная арка, перевернутая с ног на голову. Вме-
сто героя, который учится на своих ошибках и стано-
вится лучше, отрицательная арка представляет персо-
нажа, который в конце истории оказывается хуже, чем 
в начале.
Поскольку положительная арка самая сложная 
из трех и имеет ключевое значение для понимания двух 
других, самый большой раздел книги мы отведем на об-
суждение тонкостей положительной эволюции персо-
нажа.
Как создавать арки персонажей? На чем они осно-
вываются? Как ключевые моменты в структуре истории 
воздействуют на ключевые моменты в арке персонажа 
(и наоборот)? Короче говоря, как работает арка персо-
нажа? И как научиться всегда создавать потрясающие 
арки персонажей? Читайте дальше — и узнаете!