Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Рае Ярбро и Джону Спенсеру с любовью

Writing the TV Drama Series
How to Succeed as a Professional Writer in TV

Pamela Douglas

M I C H A E L  W I E S E  P R O D U C T I O N S

3RD EDITION 

Искусство сериала
Как стать успешным автором на TV

Памела Дуглас

Перевод с английского

Москва
2017

  
Originally Published by Michael Wiese Productions
 
12400 Ventura Blvd, #1111
 
Studio City, CA 91604
 
www.mwp.com
© Pamela Douglas, 2011
© Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2017
ISBN 978-5-91671-683-2 (рус.)
ISBN 978-1-61593-058-6 (англ.)

УДК 791.43/45:82-2
ББК 85.382.93
 
Д80

Переводчик Марина Клеветенко
Редактор Юлия Быстрова
Дуглас П.
Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV / Памела 
Дуглас ; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2017. — 370 с.

ISBN 978-5-91671-683-2

Книга известного голливудского сценариста и преподавателя 
Памелы Дуглас — ценное пособие для тех, кто хочет попробовать 
себя в жанре, завоевавшем весь мир, а не так давно обретшем вто-
рое дыхание. Из низкопробного развлечения сериалы превратились 
в настоящее высокое искусство и бросили вызов традиционному ки-
ноформату. 
Автор погружает читателя в увлекательный мир, рассматривая 
создание сценария в комплексе, в том числе переговоры со студия-
ми и телеканалами, различные варианты развития событий и пути 
преодоления типичных трудностей в условиях бешеных темпов раз-
вития телевидения и интернета. Памела Дуглас сама прошла все эта-
пы карьеры сериального сценариста и достигла успеха и признания. 
Особую ценность книге придают интервью с ключевыми героями 
телевизионных драм — сценаристами и продюсерами. 
Книга, выдержавшая три издания, вооружает нас высококлассным 
инструментарием и «инсайдерской» информацией, используя кото-
рую читатель имеет отличные шансы войти в историю телеиндустрии 
и придумать своего уникального «Декстера». 

УДК 791.43/45:82-2
ББК 85.382.93

Д80

Все права защищены. Никакая часть этой книги не мо-
жет быть воспроизведена в какой бы то ни было фор-
ме и какими бы то ни было средствами, включая раз-
мещение в сети интернет и в корпоративных сетях, 
а также запись в память ЭВМ для частного или пу-
бличного использования, без письменного разрешения 
владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства об-
ращайтесь по адресу mylib@alpina.ru.

Оглавление

ПРЕДИСЛОВИЕ К ТРЕТЬЕМУ ИЗДАНИЮ 
11

ВВЕДЕНИЕ 
15

ЧТО НОВОГО В ЭТОМ ИЗДАНИИ? 
19
КАК РАБОТАТЬ С КНИГОЙ 
21
Если вы сценарист… 
21
Если вы преподаватель… 
23

СЛОВО ДЖОНУ УЭЛЛСУ 
27

Глава 1

ЧТО ОСОБЕННОГО В ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ДРАМЕ? 
31
Три отличительные черты телесериала 
32
Что такое многосерийность 
32
«Длинный нарратив» 
33
Работа в команде 
37
Пять мифов о телевидении 
38
Миф первый: телефильмы — это мини-кинофильмы 38
Миф второй: снимать телефильмы — дешево 
42
Миф третий: на телевидении нет свободы 
художественного самовыражения 
43
Миф четвертый: все сериалы одинаковы 
44
Миф пятый: телевидение — болото 
44
Правила создания телесериалов 
47
Часовая серия длится ровно час 
47
Дедлайны не выдумка 
47
Серии делятся на акты 
49
В основе любого сериала — история классического 
формата 
51

И С К У С С Т В О  С Е Р И А Л А

На старт, внимание, марш! 
60
Подведем итоги 
60
Что нового? 
61

ПОГОВОРИМ О ТОМ, КАК ПИСАТЬ «ДРАМЕДИИ» 
62

СЛОВО ДЭВИДУ АЙЗАКСУ 
66

Глава 2

КАК СЕРИАЛ ПОПАДАЕТ НА ТЕЛЕВИДЕНИЕ 
И ЧТО ТАКОЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ СЕЗОН 
71
Год первый 
75
Апрель: Создайте заявку 
75
1. Оформите заявку в телевизионном формате 
76
2. Напишите пилотную серию 
80
3. Напишите «запасной» пилотный сценарий 
81
4. Снимите демонстрационный ролик 
82
5. С осторожностью собирайте «полный пакет» 
83
6. Обзаведитесь почитателями в интернете 
84
Май: Продюсерская компания 
85
Июнь: Студия 
88
Июль и август: Телеканал 
89
C сентября по ноябрь: Пилотный сценарий 
92
Декабрь и январь: Зеленый свет 
96
С февраля по апрель: Пилотный сезон 
96
Май: Вы в эфире 
98
Год второй 
101
Июнь: Набор персонала 
101
Июнь и июль: Не покладая перьев 
102
Сентябрь и октябрь: Дебют 
106
С ноября по март: Завершение сезона 
107
Апрель: Перерыв 
109
Что нового? 
110
ПОДВЕДЕМ ИТОГИ 
111
СЛОВО ЧАРЛИ КОЛЛИРУ 
112

О Г Л А В Л Е Н И Е
Глава 3

КАК СДЕЛАН КЛАССИЧЕСКИЙ СЦЕНАРИЙ 
119
Планирование драматических эпизодов внутри серии 
120
Сюжетные линии А, Б и В  
120
Пяти- и шестиактная структура 
124
Все новое... 
125
Двухстраничная сцена 
127
Как пользоваться сценарной таблицей 
128
Тизеры 
129
Об этих отрывках... 
131
Разбор 
148
Начало 
149
Сцена 1 
152
Сцена 2 
152
Сцена 3 
152
Сцена 4 
153
Сцена 5 
153
Сцена 6 
154
Второй отрывок 
154
Разбор 
171
Холодное открытие 
172
Акт 1 
173
Что делать дальше 
175

ПОДВЕДЕМ ИТОГИ 
175

СЛОВО СТИВЕНУ БОЧКО 
176

ПОГОВОРИМ О ТОМ, КАК ПИШУТСЯ ПРОЦЕДУРАЛЫ 
186

Глава 4

КАК НАПИСАТЬ СЦЕНАРИЙ СЕРИИ 
199
Слушая голоса... 
199
Ищите истории 
201
Ломайте, не бойтесь 
204

И С К У С С Т В О  С Е Р И А Л А

Сценарная таблица 
207
Аутлайн 
208
Как написать аутлайн 
210
Альтернативные формы аутлайна 
214
Список Сонни 
218
Ваш первый драфт 
219
Устранение неисправностей 
225
Если вы пишете слишком длинно 
225
Если вы пишете слишком коротко 
226
И наконец... 
226
Второй драфт 
228
Наведение красоты 
229
Что дальше? 
230
Подведем итоги 
231

СЛОВО ДЭВИДУ САЙМОНУ 
232

ПОГОВОРИМ О ТОМ, КАК НАПИСАТЬ ПИЛОТНЫЙ СЦЕНАРИЙ 
238
Создайте «мир» 
238
Найдите «трамплины» в сюжете 
241
Заселите ваш мир 
241
Составьте план 
243

СЛОВО ДЖОРДЖИИ ДЖЕФРИС 
245

Глава 5

ТЕ, КТО РЯДОМ: РАБОТА В ШТАТЕ 
249
Команда из ада 
253
Ошибка первая: не отдаляйтесь от команды 
253
Ошибка вторая: не смешивайте личное с рабочим 
254
Ошибка третья: не  планируйте ничего, 
кроме работы 
255
Ошибка четвертая: не берите работу на дом 
256
Ошибка пятая: не держитесь за каждую строчку 
в своем сценарии 
257

О Г Л А В Л Е Н И Е

Ошибка шестая: не критикуйте заведенный 
порядок 
258
Ошибка седьмая: не работайте где попало 
259
Хорошая команда 
260
Как это происходит 
260
Ступени карьерной лестницы 
263
1. Фрилансер 
264
2. Штатный сценарист 
268
3. Редактор / исполнительный редактор 
269
4. Продюсер 
270
5. Продюсер-супервайзер 
271
6. Креативный консультант 
272
7. Исполнительный продюсер / шоураннер 
272

ПОДВЕДЕМ ИТОГИ 
273

ПОГОВОРИМ О РЕАЛИТИ-ШОУ 
275

СЛОВО СКОТТУ СТОУНУ 
281

Глава 6

КАК ПОПАСТЬ НА ТЕЛЕВИДЕНИЕ? 
289
Правила 
293
Пишите о том, что любите 
293
Не пишите спек-сценарий сериала, 
для которого делаете питч 
294
Задавайте правильные вопросы 
294
Обзаведитесь правильным инструментарием 
296
Найдите своего представителя 
297
Поселитесь в Лос-Анджелесе 
302
Секрет успеха 
302
Подведем итоги 
305
Что нового? 
305

0

И С К У С С Т В О  С Е Р И А Л А
Глава 7

ЖИЗНЬ ПОСЛЕ КИНОШКОЛЫ: ПОДВОДНЫЕ КАМНИ 
307
Выпуск 1997 г. 
308
Три года спустя 
315
Семь лет спустя 
320
14 лет спустя 
326

Глава 8

БУДУЩЕЕ ДРАМАТИЧЕСКИХ ТЕЛЕСЕРИАЛОВ 
337

СЛОВО ДЭВИДУ ГОТЧУ 
340

ПУТЕШЕСТВИЕ В БУДУЩЕЕ 
344
Драматические сериалы в интернете 
344
Вебизоды 
346
Всемирная паутина мертва 
348
Дом — это целый мир 
350
Экспонат А: «Ходячие мертвецы» 
350
Экспонат Б: Маленькая юрта в прериях 
351
Здесь и сейчас 
352

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 
355

СПИСОК РЕСУРСОВ 
356

СЛОВАРЬ СЦЕНАРИСТА 
358

ОБ АВТОРЕ 
368

1

Предисловие к третьему 
изданию

Время великих перемен неизбежно порождает вопрос: что же 
остается незыблемым?
В 2005 году, когда было опубликовано первое издание этой 
книги, правила на телевидении были прозрачными и не вызывали 
вопросов. Часовая серия драматического сериала делилась 
на четыре части и каждые 13 минут прерывалась рекламой. 
Сериальный сезон на телеканале состоял из 22 серий 
и продолжался с сентября по май. Зритель, сидя на диване, 
«листал» каналы и смотрел любимые телепрограммы, которые 
шли строго по расписанию.
В те времена мне хотелось рассказать вам, как попасть 
в мир телевидения и делать свою работу хорошо. Во многом 
рецепты остались неизменными.
К выходу второго издания в 2007 г. многие правила изменились, 
но они по-прежнему не вызывали вопросов. Серии 
на эфирных телеканалах стали делить на пять или шесть актов; 
бесплатные кабельные каналы предлагали сериалы на основе 
классических киносценариев; продукция платных кабельных 
каналов вроде HBO и Showtime неизменно завоевывали признание 
критиков, а их бизнес-модель, основанная на отказе 
от рекламы, доказала право на существование. Для сценаристов 
открылись новые возможности в написании пилотных 
серий, но принципы написания пилотного сценария не изменились.

Тогда мне хотелось рассказать вам, как использовать новые 
правила, чтобы писать хорошо и добиться успеха.
В третье издание я поначалу хотела добавить в качестве 
примеров новые заметные сериалы и несколько свежих ин-

2

И С К У С С Т В О  С Е Р И А Л А

тервью, а также подробнее рассказать об альтернативных формах 
телевидения и интернете. Однако, проведя исследования, 
обнаружила, что больше никто — от опытных продюсеров 
до начинающих сценаристов, от руководителей телеимперий 
до создателей новых медиа — не придерживается правил. Сегодня 
игроки телеиндустрии задаются глобальными вопросами: 
что такое телевидение, что есть драма и сериал, как донести 
свой контент до аудитории, в чем состоят наши обязательства 
перед зрителями, существует ли массовый зритель?
Тем не менее многое по-прежнему остается незыблемым. 
Кого бы я ни расспрашивала о будущем телевидения — 
не только сценаристов выдающихся драматических сериалов, 
но и создателей вебизодов и реалити-шоу, — все упоминали 
Аристотеля. И хотя греческий философ изложил свои драматические 
принципы тысячи лет назад, чтобы описать типы тра-
гедий в пьесах своего времени, его основные постулаты акту-
альны до сих пор.
Уметь рассказать историю, понимать, что движет нашими 
поступками, обладать мужеством обратиться к зрительским 
страхам и чаяниям, честно рассказать о главных вопросах че-
ловеческой жизни — все это по-прежнему зависит от таланта, 
мастерства и проницательности пишущего.
Поэтому в третьем издании вы найдете полный комплект 
сценариста: традиционные правила написания телевизион-
ных драм в сравнении с новыми формами; традиционные си-
стемы доставки контента в свете новых технологий; интер-
вью с героями индустрии, мнения которых гораздо больше 
противоречат друг другу, чем в предыдущих изданиях. Интер-
вью и монологи охватывают широкую тематику: от глубоких 
социальных вопросов, которые волнуют создателя сериала 
«Прослушка» (The Wire), до винтиков и шестеренок так на-
зываемых реалити-шоу в изложении их продюсера; от работы 
сценаристов, имеющих дело с бурно развивающимся рынком, 
до программных решений компании AMC, о которых расска-
зал ее президент.

П Р Е Д И С Л О В И Е  К  Т Р Е Т Ь Е М У  И З Д А Н И Ю

Когда-то я перефразировала слова из знаменитого кино-
фильма «Все о Еве» (All About Eve), посоветовав читателям 
покрепче пристегнуть ремни. Однако при нулевой гравита-
ции проще позволить потоку увлечь тебя, спокойно наблюдая 
за происходящим вокруг. В нашем быстро меняющемся мире 
телевизионный сериал — это то, что остается неизменным.

5

Введение

Более тысячи студентов прослушали мой курс за 20 лет мо-
его преподавания в киношколе Университета Южной Кали-
форнии. Одновременно развивалась моя карьера сценариста, 
я была редактором и продюсером телевизионных сериалов, по-
лучила премию Humanitas Prize, а также призы и номинации 
на «Эмми», награды Гильдии сценаристов Америки, работала 
в совете директоров Гильдии сценаристов. Все это время я со-
вмещаю преподавательскую работу и написание сценариев.
В учебной аудитории я рассказываю о сути работы сцена-
риста: о том, как искать в сюжете поворотные пункты, как пи-
сать, переписывать, делать замечания к текстам коллег и полу-
чать их замечания к своим, следить, как твой сценарий перено-
сится на экран. Я работала сценаристом-фрилансером, однако 
мне довелось посидеть и «с другой стороны стола», слушая чу-
жие питчи. Я писала для эфирного и кабельного телевидения 
практически во всех драматических жанрах. В моем лице сту-
денты имеют дело с человеком, который знает, о чем говорит.
Представьте, что вы оказались на моем курсе драмы в сере-
дине семестра. Десять студентов сидят за столами, обложен-
ные сценариями и DVD из нашей библиотеки: «Доктор Хаус» 
(House, М.Д.), «Хорошая жена» (The Good Wife), «Безумцы» 
(Mad Men), «Во все тяжкие» (Breaking Bad), «Декстер» (Dexter), 
«Прослушка». Лекция еще не началась, но студенты увлеченно 
обмениваются сценариями и дисками.
Обычно в начале семестра я спрашивала, у кого нет телеви-
зора, чтобы составить пары из студентов, не имеющих телепри-
емника, и тех, у кого он есть. В 2009 г., когда я задала свой тра-
диционный вопрос, руки подняли все до единого. Я удивилась: 
как писать спек-сценарии эпизодов для сериала, который ты 
не видел? Что это: лень или самонадеянность? Вовсе нет, мои 

6

И С К У С С Т В О  С Е Р И А Л А

студенты смотрели сериалы, но не по телевизору, а на экране 
компьютера или сотового телефона. Они знали гораздо больше 
сериалов, чем студенты прошлых лет, они были готовы.
На лекциях мы работаем как команда: сценаристы редак-
тируют друг друга, а я выступаю в роли генерального продю-
сера, внося окончательную правку. Наш критерий — качество, 
а как примеры мы используем самые выдающиеся, злободнев-
ные и смелые сценарии сериалов, которые демонстрируются 
как на эфирном, так и на кабельном телевидении. И поскольку 
я стараюсь держать планку высоко, мои студенты не работают 
с банальными темами. Телевизионная драма зачастую отра-
жает сложные и болезненные проблемы современного обще-
ства: расизм, сексизм, насилие, бездуховность, поиски гендер-
ной идентичности, и сценаристы должны быть честны в своем 
отношении к этим проблемам, не забывая оттачивать писа-
тельское мастерство.
Иногда я делюсь со студентами собственными творческими 
задачами и позволяю им поучаствовать в их решении. Иногда 
показываю отрывки из сериалов и разбираю их элементы, объ-
ясняя, как они взаимодействуют в структуре. И тогда в про-
цессе работы рождаются законченные сценарии, которые 
могут поспорить с лучшими произведениями, написанными 
для телеэкрана.
Такую же цель я ставлю перед вами — теми, кто будет ра-
ботать с этой книгой. Мои студенты обладают тонким вкусом, 
умны и полны энтузиазма, а иные на редкость талантливы. 
Тем не менее они многого не знают. Когда я начала проводить 
летние открытые семинары, то обнаружила странные пред-
рассудки, касающиеся телевидения, искусства телевизионной 
драмы и жизни сценариста. Это стало одной из причин созда-
ния книги, ведь я точно представляю, в каких знаниях нужда-
ется начинающий сценарист.
Я подхожу к делу практически: чем лучше вы будете писать, 
тем больше у вас будет работы.