Голливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Памяти Арта Артура и Джерри Хейга

WRITING 
SCREENPLAYS 
THAT SELL

MICHAEL HAUGE

Москва
2017

Ïåðåâîä ñ àíãëèéñêîãî

ГОЛЛИВУДСКИЙ 
СТАНДАРТ

МАЙКЛ ХЕЙГ

Êàê íàïèñàòü ñöåíàðèé 
äëÿ êèíî è ÒÂ, êîòîðûé êóïÿò

© Michael Hauge, 1988
© Издание на русском языке, перевод, 
оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2017
ISBN 978-5-91671-743-3 (рус.)
ISBN 978-0-06-179143-7 (англ.)

УДК 82-293.7
ББК 85.374.9
 
Х35

Переводчики Анна Логинова, Роза Пискотина
Редактор Роза Пискотина

Хейг М.
Голливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, 
который купят / Майкл Хейг ; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-
фикшн, 2017. — 388 с.

ISBN 978-5-91671-743-3

Книга Майкла Хейга «Голивудский стандарт: Как написать сцена-
рий для кино и ТВ, который купят» более 20 лет остается наиболее 
исчерпывающим руководством для сценаристов кино и телевиде-
ния. Настоящее, полностью обновленное издание отражает послед-
ние тенденции в искусстве и бизнесе кино. Гуру кинематографа 
подробно описывает каждый шаг — от идеи до продажи сценария. 
Исходя из того, что главное — это безупречность самого сценария, 
Хейг учит добиваться совершенства текста, ни на секунду не упуская 
из виду всех слагаемых коммерческого успеха. Зная о кино всё, ав-
тор дает психологически точные советы, как подступиться к нужным 
людям и добиться их интереса, снабжает читателя исчерпывающи-
ми рекомендациями об организационных структурах и источниках 
информации, делает разбор отдельных сцен множества успешных 
кинолент, дает полный анализ сценария фильма «Аватар». И все это 
Хейг пишет так убедительно, что даже человеку, не помышлявшему 
прежде о карьере в кино, хочется взяться за написание сценария.  

УДК 82-293.7
ББК 85.374.9

Х35

Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть 
воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы 
то ни было средствами, включая размещение в сети интернет 
и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ 
для частного или публичного использования, без письменного 
разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь 
по адресу mylib@alpina.ru.

О Г Л А В Л Е Н И Е

Благодарности ..........................................................................9
Предисловие ко второму изданию ...........................................15
Зачем читать эту книгу снова? ..................................... 15
Предисловие ............................................................................. 19
Зачем нужно читать эту книгу? .................................... 19
Необходимые пояснения и оговорки ........................... 22

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СОЗДАНИЕ ИСТОРИИ

Глава первая. Цель сценариста ...........................................29

Главная задача сценариста ........................................... 29
Один простой урок о том, 
как написать сценарий ................................................. 30
Четыре стадии работы над сценарием ......................... 31
Мозговой штурм, редактирование 
и творческий застой ..................................................... 32
Еще один шаг к успешной сценарной карьере, 
о котором все забывают ............................................... 34
Как смотреть фильм ...................................................... 37
Краткий обзор главы .................................................... 41

Глава вторая. Концепция истории ........................................43

Сила желания ................................................................ 44
Внешняя мотивация ..................................................... 45
Поиск оригинальных идей ........................................... 50
Адаптации ..................................................................... 56
Реальные истории ......................................................... 60

Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

Как выбрать лучшую концепцию истории .................. 62
Контрольный перечень ................................................. 63
Художественность или коммерция .............................. 69
Как скорректировать концепцию ................................ 71
Краткий обзор главы .................................................... 72

Глава третья. Развитие образа ............................................75

Четыре грани персонажа .............................................. 75
Создание героя .............................................................. 77
Работа над остальными персонажами ......................... 94
Составление таблицы: 
персонаж, мотивация, конфликт ............................... 102
Краткий обзор главы .................................................. 110

Глава четвертая. Тема и эволюция образа ........................... 113

Определение темы ...................................................... 114
Как разработать тему сценария ................................. 120
Краткий обзор главы .................................................. 122

Глава пятая. Структура .................................................... 123

Три акта любого сценария .......................................... 123
До и после .................................................................... 128
Вступительные страницы и кадры ............................. 131
Семь типов завязки ..................................................... 136
Концовка ..................................................................... 142
Как пользоваться трехактной структурой ................. 145
Список структурных приемов .................................... 149
Краткий обзор главы .................................................. 168

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. НАПИСАНИЕ СЦЕНАРИЯ

Глава шестая. Написание отдельных сцен ........................... 175

Основные принципы написания сцен ........................ 175

О Г Л А В Л Е Н И Е   
 
7 

Формат сценария ........................................................ 178
Описания ..................................................................... 179
Действие ...................................................................... 181
Музыка ........................................................................ 185
Игра в режиссера ........................................................ 188
Диалоги ....................................................................... 189
Контрольные вопросы по сценам ............................... 200
Читка сценария ........................................................... 204
Составление таблицы для сценария ........................... 205
Краткий обзор главы .................................................. 219

Глава седьмая. Исключения из правил ............................... 222

Биографии ................................................................... 222
Арена ........................................................................... 225
Истории женского типа .............................................. 226
Как распознать исключения из правил ...................... 230
Краткий обзор главы .................................................. 231

Глава восьмая. Анализ «Аватара» ...................................... 234

Концепция истории .................................................... 235
Герой ........................................................................... 237
Эволюция образа и тема ............................................. 241
Структура .................................................................... 248
Стиль изложения ........................................................ 254
Заключительное слово об «Аватаре» ......................... 265

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. СЦЕНАРИЙ КАК БИЗНЕС

Глава девятая. Самомаркетинг для сценариста ..................... 269

Как понять, что сценарий готов ................................. 270
Три принципа самомаркетинга .................................. 275
Как получить информацию ........................................ 276
Четыре пути к заключению контракта ...................... 281
Поиск людей, обладающих властью ........................... 282

Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

Представитель ............................................................. 284
Поиск других людей, обладающих властью ............... 303
Продюсер..................................................................... 304
Ключевой элемент ...................................................... 307
Финансист ................................................................... 308
Маркетинговые службы.............................................. 310
Краткий обзор главы .................................................. 317

Глава десятая. Контракт на сценарий ................................. 321

Продажа сценария ...................................................... 321
Контракт на разработку сценария ............................. 327
Штатный автор ........................................................... 334
Краткий обзор главы .................................................. 337

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. РЕШЕНИЕ БЫТЬ СЦЕНАРИСТОМ

Глава одиннадцатая. Жизнь сценариста .............................. 341

Краткий обзор главы .................................................. 346

ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ. Власть профессии сценариста ............. 348

Приложение А. Вопросы, которые мне часто задают .........351
Приложение Б. Образец тритмента ....................................369
Об авторе...............................................................................377
Фильмография .......................................................................379

Б Л А Г О Д А Р Н О С Т И

Я , кого хочу поблагодарить, 
равно как и предисловие, которое следует через пару 
страниц, — они остались теми же, что были в первом издании. 
Все эти люди 20 лет назад так или иначе содействовали написанию 
этой книги, а значит, их вклад остался неизменным. 
По явилось несколько новых имен, но все прежние на месте.
Как приятно, читая эти имена, осознавать, что почти все, 
кто перечислен в первоначальном варианте, остаются важной 
частью моей жизни. Каждому из вас я хочу сказать спаси-
бо за то, что все эти годы вы помогали мне советом, поддержи-
вали меня, дарили дружбу и любовь.
Конечно, жизнь есть жизнь, и кое-кого я потерял — одни 
ушли в мир иной, с другими утрачена прежняя связь. Но все 
равно я благодарен вам за то, что когда-то были рядом.
Эти слова я говорил тогда и эти же чувства испытываю сейчас.

◆

П, что эту часть книги вы, скорее всего, 
пролистаете (разве что захотите найти знакомое имя), пожа-
луйста, потерпите, пока скажу слова благодарности хотя бы 
немногим из тех, кто помогал мне советом, вдохновлял, под-
держивал и направлял, — без них я никогда бы не смог напи-
сать эту книгу.
Моим родителям: матери, которая всегда в меня верила, — 
от нее я унаследовал любовь к учебе, учительскому мастерству 

0   
 
Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

и печатному слову, и отцу, продававшему попкорн в кинотеа-
трах (с ним я мог смотреть кино бесплатно), за то, что поддер-
живал меня (как эмоционально, так и финансово), даже когда 
считал, что отправляться в Голливуд — безумие.
Людям, без чьей веры, горячей поддержки и содействия эта 
книга не увидела бы свет: Эстер Ньюберг, моему литератур-
ному агенту; Бобби Марку, Элизабет Джекаб, Лючии Стэни-
элс и Энн Крейг из Mc-Graw-Hill; Крейгу Нельсону и Дженне 
Халл из HarperCollins и в особенности неофициальному агенту 
и большому другу Дайен Кэйрнс.
Венди Бенджамин, Марти Чавесу, Джону Деймеру, Робер-
ту Марку Кэмену, Лоуренсу Кэздану, Айви Орта, Карен Розен-
фельт, Джерри Уайнтраубу, Джереми Уильямсу и Уолли Зават-
теро за помощь и великодушное разрешение цитировать «Жар 
тела», «Малыша-каратиста» и «Катастрофу в тоннеле Силмар»*.
Тем, кто содействовал мне в карьере кинематографиста 
и преподавателя, особенно — Гэри Шусетту и Колледжу экспе-
риментального кино в Шервуд-Оукс, где я начинал; продюсе-
рам Майклу Джаффу, Зеву Брауну и Роберту Гвенетту, давших 
мне возможность учиться, Моне Мур, Стиву Уотерману, Сте-
фани Мэнн и Мишель Уоллерстайн за дельные советы в реша-
ющие для карьеры моменты; множеству учебных заведений 
по всей стране, проводивших мои семинары, моему пресс-
агенту Вики Артур, благодаря которой даже такой непростой 
клиент, как я, получает паблисити и полную аудиторию слуша-
телей семинара. Отдельное спасибо руководителям программы 
обучения писательскому мастерству Калифорнийского университета 
в Лос-Анджелесе, которые доверили мне преподавать 
у них и доказали, что серьезные научные авторитеты могут 
быть потрясающими коллегами.
Множеству продюсеров, агентов, сотрудников киностудий, 
преподавателей, сценаристов и кинематографистов, с которыми 

 
* Названия фильмов на русском языке соответствуют прокатным версиям. 
В конце книги дан перечень всех фильмов  и на русском, и на английском. — 
Прим. ред.  

Б Л А Г О Д А Р Н О С Т И   
 
1 1 

мне выпал шанс работать за все эти годы и у которых я многому 
учился, — без вас этой книге тоже не суждено было увидеть 
свет. И шести талантливым сценаристам, с кем мы стали близкими 
друзьями, это вы: Пол Марголис, Фредерика Хобин, Дон 
Бадей, Джуэл Джафф, Джилл Джересс и Эрик Эдсон.
Двум моим преподавателям: Уильяму Кэдбери из Орегонского 
университета — первому, кто научил меня пониманию 
глубинных смыслов кино, и Арту Артуру, который знал о сценарном 
мастерстве больше, чем кто-либо, кого я встречал, моему 
наставнику и дорогому другу.
Студентам, которых я учил последние семь лет. Вы дарили 
мне радость и помогали ставить цели и достигать их.
Если уж совсем о личном, то моей семье, за бесконечную 
любовь и поддержку и за то, что всегда смеялись над моими 
шутками, — и особенно брату Джиму за то, что всегда был 
рядом, тетушке Бон, дяде Винсу, Фрицу, Йену, Бонни Лори, 
Джейкобсонам, Джессике Артур и Памеле Стил.
Всем моим друзьям, особенно Нэнси Хикс и Сиски Дешейн 
за долгие годы, в которые они опекали меня и заботились, 
Юджину Уэббу, Дэйву Гриллу и Брюсу Дерману за то, что помогали 
преодолевать эмоциональные препятствия в процессе 
написания книги; Марти Россу, Митчеллу Групу, Арту Сил-
верблатту, Майклу Ферматьюру, Нэнси Ньюмен и Дайен Хаак 
за помощь и дружбу; более же всех я хочу поблагодарить Джима 
Хикса, Джона Хадкинса, Эрла Камски, Чарлза Морланда 
и Билла Трезиса, которые всегда готовы ходить со мной в кино, 
даже в солнечную погоду в штате Орегон.
И, наконец, спасибо моей жене Вики. Без ее веры, поддержки, 
заинтересованности, любви и вдохновения я бы никогда 
не справился с этой книгой.

А ТЕПЕРЬ…

Позвольте добавить в список имена сотрудников HarperCollins, 
благодаря которым появилось новое издание книги; Стефани 

2   
 
Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

Майерс, моему редактору, за бесценный вклад и поддерж-
ку, за то, что терпела не один просроченный дедлайн; моему 
корректору, Ольге Гарднер Гэлвин, за отловленные ошибки 
и любовь к кинематографу, и Энтони Мориасу за новую стиль-
ную обложку.
Всем моим клиентам во всем мире: вы не только даете мне 
средства к существованию, вы позволяете мне зарабатывать 
тем, чем я живу и дышу. Без вашего таланта, смелости, идей 
не было бы этой книги. Особенно хочу поблагодарить тех 
из вас, с кем меня связывает долгое сотрудничество, мы много 
пережили вместе, и я смело могу называть вас друзьями: Грейс 
Бойетт, Джакс Каликст, Роберт Селестино, Лорен Чадима, Шел-
ли Эванс и Роджер Стоун.
Уилл Смит и Джада Пинкетт-Смит, Кен Стовиц, Ким Уайт-
хорн, Трейси Ниберг, Девон Франклин и все сотрудники 
Overbook Entertainment и Columbia Pictures — спасибо вам 
за великодушие, работа с вами была сплошным удовольстви-
ем и вдохновила меня на то, чтобы выложиться по максимуму.
За возможность поделиться с другими тем, чем я живу, спа-
сибо Дереку Кристоферу, Биллу Доновану и всем, кто финан-
сировал мои лекции и посещал их, присылал мне на электрон-
ную почту вопросы и благодарности. Всем, что я смог выразить 
в этой книге, я обязан вам. И особая благодарность руковод-
ству и членам Американской ассоциации романистов за теплое 
сотрудничество и за то, что расширили мои представления 
о киноистории.
Также хочу выразить признательность вам, мои коллеги, 
которые так помогали мне на моем поприще и дарили бес-
конечную поддержку и дружбу: Джинджер Эрл, Дона Джей-
сон, Стив Каплан, Кен Ли, Хайди Робертс, Крис Воглер, Майкл 
Визе, Сьюзен Виггс и особенно моя помощница Мариса Серар, 
без чьей помощи, терпения и понимания я бы просто не спра-
вился.
И, наконец (если бы это была оскаровская речь, меня бы 
давно спровадили со сцены), Майкл Фогель; Джон, Ингер, Саби 

Б Л А Г О Д А Р Н О С Т И   
 
1 3 

и Келли Лофгрен; Брайан, Ираида, Лорен и Дж. П. Мэттьюс, 
а также Джен Хейг — спасибо за то, что я всегда могу рассчи-
тывать на вашу дружбу, любовь и поддержку.
А, да, и еще…
Хочу повторить две благодарности: брату Джиму, кото-
рый даже представить себе не может, скольким я ему обязан, 
и моей жене Вики, которая, как ни удивительно, не перестава-
ла любить и верить в меня более 35 лет.