Основы режиссуры художественно-спортивных представлений на открытом воздухе

Е. А. Щёлкина 

Основы режиссуры  
художественно-спортивных 
представлений  
на открытом воздухе 

Учебное пособие 

Москва 
Берлин 
2020 

УДК 791(075)
ББК 85.34,75я7
Щ44 

Рецензент: 
Сторчило А. С., доцент кафедры режиссуры  
театрализованных представлений и праздников  
Хабаровского государственного института культуры 

Щ44     

Щёлкина, Е. А. 

    Основы режиссуры художественно-спортивных пред-
ставлений на открытом воздухе : учебное пособие / 
Е. А. Щёлкина. — 2-е изд. — Москва ; Берлин : Директ-
Медиа, 2020. — 48 с. 

ISBN 978-5-4499-1618-1

В учебном пособии рассматриваются основные этапы работы 
над созданием художественно-спортивных представлений на откры-
том 
воздухе. 
Систематизированы и обобщены 
теоретические 
основы жанра, технология подготовки и проведения художественно-
спортивного представления. Для большей наглядности и усвоения 
материала содержание раскрывается на примере конкретного сцена-
рия и постановочных схем мероприятия.  
Учебное пособие предназначено для студентов высших и сред-
них специальных учебных заведений, слушателей курсов повышения 
квалификации, и всем, кто интересуется вопросами практической 
режиссуры. 

УДК 791(075)
ББК 85.34,75я7

ISBN 978-5-4499-1618-1
© Щёлкина Е. А., текст, 2020
© Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2020

Оглавление 

Введение .................................................................................................................... 5 

1. Массовые художественно-спортивные
представления  как жанр зрелищного искусства ............................... 6 

2. Особенности режиссуры массовых
художественно-спортивных представлений ........................................ 8 

Режиссер-сценарист ....................................................................................... 8 

Одноразовость представления ................................................................ 8 

Главный герой представления — масса ............................................. 9 

Особенности представления  на открытом воздухе ................. 10 

Особенности сценической площадки ................................................ 11 

3. Специфические выразительные средства  массовых
художественно-спортивных  представлений .................................... 13 

4. Сценарно-режиссерский замысел
и сценарный план массового
художественно-спортивного  представления ................................... 16 

5. Методика работы над литературным
сценарием массового художественно-спортивного
представления ..................................................................................................... 18 

6. Режиссерско-постановочная группа .................................................. 21

7. Организация и методика репетиционной  работы ................... 23

8. Сводная и генеральная репетиция ..................................................... 25

9. Проведение художественно-спортивного
представления ..................................................................................................... 26 

10. От теории к практике ............................................................................... 27

Приложения .......................................................................................................... 33 

Литература ............................................................................................................ 45 

Введение 

Среди разнообразных форм массовых мероприятий осо-
бое место занимают художественно-спортивные представле-
ния. Определение «художественно-спортивное представление» 
это огромный спектр различных вопросов, включающих в себя 
особенности жанра, технологию, методику и художественно-
организационные основы постановки. 
Творческий процесс художественного решения спортив-
ных праздников осуществляется по определенной технологии, 
выработанной режиссерами-практиками за долгие годы рабо-
ты над постановками массовых представлений. Основные 
этапы процесса, от замысла к воплощению, всегда остаются 
неизменными. В него входят: 
1. Сценарно-режиссерский замысел представления (по-
лучение социального заказа; определение темы, идеи и 
сверхзадачи будущего представления; составление сценарного 
плана); 
2. Работа над литературным сценарием представления;
3. Выбор и утверждение членов режиссерско-постано-
вочной группы (главный режиссер, режиссеры-постановщики, 
помощники и ассистенты режиссера, балетмейстер, музыкаль-
ный руководитель, художник и т. д.); 
4. Репетиционный процесс;
5. Проведение представления.
Рецептов в творчестве нет и быть не может. Когда со-
вершается творческий процесс, огромное количество слагае-
мых приходит в движение, вступает во взаимосвязь, влияет 
друг на друга. Данное пособие направлено на изучение мето-
дики организации и проведения спортивно-художественных 
праздников. Последовательно, шаг за шагом мы будем рас-
сматривать этапы создания сценарно-режиссерского замысла, 
написания сценария и его сценического воплощения. 

1  
Массовые художественно-спортивные 
представления  
как жанр зрелищного искусства 

Для правильной ориентировки режиссер должен четко 
представлять разницу между понятиями «праздник» и «массо-
вое представление» любого вида. Понятие «праздник» более 
широкое, чем «представление». Праздник всегда отличается 
широким, активным и творческим участием зрительской мас-
сы. Он рассредоточен на обширной территории, зачастую не 
предполагает локальной сценической площадки и по существу 
не имеет границ. Представление же, в отличие от праздника, 
всегда вписывается в определенную сценическую площадку, 
локализуется четкими границами и предполагает разделение 
массы на исполнителей и зрителей. Зачастую массовое пред-
ставление может явиться театрализованной частью праздника 
и занять важное место в его структуре. 
Массовое художественно-спортивное представление — 
это многожанровое зрелище, в котором сочетаются мастерство 
огромного числа профессиональных и самодеятельных арти-
стов и коллективов: солистов — певцов и хоров, коллективов 
классического балета и народного, национального танца, арти-
стов цирка, музыкантов, спортсменов и т. д. Художественно-
спортивное представление — это всегда яркое зрелище, 
в котором используются яркие костюмы, флаги, стяги, обручи, 
ленты и другой, необходимый для раскрытия художественного 
образа, реквизит. 
Возможности 
режиссера 
художественно-спортивных 
представлений безграничны. Сценическая площадка больших 
размеров (поле стадиона, площадь, сценические возвышения, 
естественный природный ландшафт), позволяет широко при-
менять в качестве действующих лиц настоящую технику: вер-
толеты, автомобили, бронемашины, мотоциклы, велосипеды, 
лодки, катера и т. д. Сценическая площадка может быть запол-
нена многотысячной массой участников, быстро опустеть, 
или сменить огромное число детей на такое же количество 
взрослых. Здесь могут быть задействованы любые творческие 

ресурсы; использованы любые спецэффекты (огонь, дым, вода, 
пиротехника), технические, монтажные, архитектурные со-
оружения, естественный природный ландшафт и даже небо.  
Массовые художественно-спортивные представления — 
это всегда самые яркие и впечатляющие события в жизни 
общества, это простор для фантазии режиссера, воплощение 
самых смелых его идей. 

2  
Особенности режиссуры массовых  
художественно-спортивных  
представлений 

Режиссер-сценарист 

Как правило, работу над сценарием будущего представления, 
осуществляет сам режиссер-постановщик. Написание 
сценария начинается «с чистого листа», так как у режиссера 
массового действа нет готовой пьесы в руках, ее нужно  
придумать. 
Сценарист и режиссер массового действия — это всегда 
психолог и педагог, вкладывающий в сценарий три важные 
функции: художественно-эстетическую, педагогическую и организационную, 
присутствие которых предполагает наличие 
высокого уровня текстовой основы, воспитательное воздействие 
на аудиторию, формулировку задач организации и постановки 
представления. Ему необходимо четко представлять 
себе возможности главного героя — массы участников, обладать 
масштабным мышлением, ориентированным на сценическую 
площадку будущего представления (стадион, площадь, и т. д.). 
Режиссер совмещает в своем творчестве два искусства: 
пространственное и временное, являясь одновременно «поэтом» 
и «живописцем». Произведение, которое пишет режиссер-
драматург, должно обладать действенностью и зрелищностью, 
причем зрелище должно быть увлекательным, захватывающим. 
Режиссер-драматург на основе созданного им сценария 
переводит сценарный замысел в пластические образы. Поэтическая 
образность сценария должна точно обозначать его 
пластическую сторону, учитывать и выявлять зрелищность 
будущего действа. 

Одноразовость представления 

Массовые 
художественно-спортивные 
представления 
проводятся не часто. Как правило, они требуют соответствующей 
праздничной ситуации, которая создается в народе  

с приближением того или иного политического или гражданского 
события. В этом жанре не принято повторяться. Каждое 
знаменательное событие, следующие друг за другом юбилейные 
даты должны быть решены с помощью разных выразительных 
средств, другого художественного материала, иного 
образного решения представления. 
Массовое представление живет лишь однажды, и при 
этом должно оставить глубокое и яркое впечатление.  
Это обстоятельство не только повышает ответственность 
режиссера за конечный результат своей деятельности, но и  
накладывает отпечаток на всю технологию производства 
представления в целом. Другими словами, режиссер не имеет 
права на ошибку. Поэтому, приступая к работе над массовым 
представлением, он должен проверять соответствие замысла 
специфическим особенностям жанра. 

Главный герой представления — масса 

Важная особенность художественно-спортивных представлений — 
большое количество участников, коллективный 
герой, несущий определенную идею, воплощенную в действии. 
В монументальных композициях, многоплановых, многофигурных 
построениях и перестроениях массового действа выстраивается «
ход движения», связи, определяющие смысл и 
динамику действия. 
Крупномасштабный образ — это образ огромной эпической 
силы, образ эмоциональный и потому чрезвычайно действенный. 
Массовую сцену нельзя считать масштабной только 
в связи с большим количеством участников. Каждая группа, 
каждый коллектив — это словно определенный персонаж,  
герой со своим действием и сверхзадачей. Это человеческие 
ансамбли, а не механические схемы. Массовая сцена — это 
образ народа. 
Главная трудность заключена в нахождении точного образа, 
его убедительности и достоверности. Масса не может 
быть безликой. В ней трансформируется, получает иной  
облик проблема индивидуальности. Главное — наполнить 
массовые сцены эмоциями, понятными и близкими каждому 
зрителю. 

Существуют правила работы с массой участников, которые 
помогают режиссеру осуществить свой замысел: 
1. Никогда не начинать работу с массой с частностей,  
сначала необходимо определить основной смысл, общую картину. 

2. Удерживать внимание исполнителей массового эпизода (
держать ритм репетиции, не делать больших пауз, не 
тратить много времени на двух-трех исполнителей массового 
эпизода, так как остальным в это время будет нечего делать 
и их внимание размагнитится). Необходимо держать участников 
массового эпизода в постоянно напряженном ритме,  
в котором режиссер ведет репетицию. 
3. Формулировать как можно короче и точнее общение с 
исполнителями, они устают от разговоров, им нужно действие. 
Не перегружать исполнителей задачами, их должно быть немного — 
и самые необходимые. 
4. Нельзя задерживать исполнителей на репетиции сверх 
положенного времени, даже если не успели сделать все то, что 
планировали. 
5. К каждой репетиции необходимо тщательно готовиться, 
составлять подробные зарисовки мизансцен. Если в процессе 
репетиции возникает необходимость внести в план изменения, 
не стоит торопиться. Удобнее всего поставить сцену по задуманному 
плану, а затем вносить коррективу. Иначе можно 
сбиться и запутать исполнителей. 
6. Поставленную массовую сцену необходимо выверять с 
точки зрения ритма. Эпизод должен быть коротким, мобильным, 
динамичным. Чем он будет стремительнее, тем более 
эмоциональное впечатление произведет и достигнет цели. 

Особенности представления  
на открытом воздухе 

Занимаясь организацией представления на открытом 
воздухе важно обратить внимание на следующие факторы: 
погодные условия, расположение солнца, силу ветра, возможность 
обозрения представления со всех сторон. 
Предварительно необходимо произвести метеорологическую 
сводку, так как неблагоприятные погодные условия 

могут повлечь за собой отрицательные последствия и даже 
послужить причиной отмены представления. 
Важная деталь — привлечение специалистов медицинской 
службы и сотрудников МЧС, которые могут оказать 
первую помощь в случае чрезвычайного происшествия. 
Необходимо учитывать изменения освещения, сопровож-
дающие представление. Солнечный свет не должен мешать 
зрителям и артистам. Если планируется использование пиро-
технических и световых эффектов, разумно будет назначить 
проведение представления на вечернее время, позаботившись 
заранее о дополнительном освещении, если оно необходимо. 
При наличии большого количества зрителей, необходимо 
обеспечить комфортные условия каждому из них. Действие 
должно быть видно со всех сторон огромному количеству 
зрителей одновременно, чтобы ничто и никто этому не мешал. 
Зритель должен чувствовать себя уютно, иначе различные 
раздражающие факторы будут препятствовать целостному 
восприятию художественного материала. 

Особенности сценической площадки 

Самая сложная задача, которая стоит перед режиссером 
представления, является определение ракурса — точки зре-
ния, с которой зритель воспринимает происходящее на  
сценической площадке действие. Многообразие вариантов 
расположения аудитории позволяет применять различные 
ракурсы, варьировать мизансценирование. 
Один из возможных вариантов расположения артистов — 
принцип «цирковой арены», заставляющий режиссера двигать 
действующие группы либо по всей окружности, либо по диа-
метру так, чтобы аудитория из любой точки внешнего круга 
видела и понимала происходящее. Можно разделить площадку 
на половины и сосредоточить аудиторию на одной стороне,  
а действие вести на противоположной, подобно расположению 
сцены и зрительного зала. 
Иногда сценарно-режиссерский замысел диктует кон-
структорское решение — сценические возвышения, порой 
носящие образный характер, служащие декорациями. При этом 
необходимо учитывать естественный природный ландшафт,