Категория времени в художественном мире Е. Г. Водолазкина
Покупка
Тематика:
Литературоведение. Фольклористика
Издательство:
Директ-Медиа
Автор:
Лисова Алина Евгеньевна
Год издания: 2020
Кол-во страниц: 80
Дополнительно
Вид издания:
Монография
Уровень образования:
Аспирантура
ISBN: 978-5-4499-1601-3
Артикул: 801711.01.99
Доступ онлайн
В корзину
Работа А. Е. Лисовой посвящена прозе последних лет Е. Г. Водолазкина — филолога-медиевиста, знаменитого писателя и общественного деятеля. В центре внимания книги — категория времени в художественном мирписателя, в частности, в романах «Авиатор», «Брисбен» и сборнике «Идти бестрепетно». Автор прослеживает влияние концепции времени Е. Г. Водолазкина на организацию художественного времени и стилистики произведений. Основные темы монографии: художественное время и пространство в новейшей словесности, свойства пространственно-временной организации эпического произведения в ракурсе медийных явлений, разнообразие хронотопов в прозе Е. Г. Водолазкина. В работе на примере творчества Е. Г. Водолазкина проиллюстрировано многообразие авторских концепций времени, реализованных в построении моделей времени в новейшей литературе. Монография подготовлена по материалам магистерской диссертации «Категория времени в художественном мире Е. Г. Водолазкина (на материале романов «Авиатор», «Брисбен», медиатекстов и сборника рассказов «Идти бестрепетно»), научных статей и докладов по теме исследования. Работа адресована специалистам гуманитарного профиля, интересующимся поэтикой и проблематикой современной литературы, а также актуальными процессами в культуре последнего десятилетия XX века.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- 45.00.00: ЯЗЫКОЗНАНИЕ И ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ
- ВО - Магистратура
- 45.04.01: Филология
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
А. Е. Лисова Категория времени в художественном мире Е. Г. Водолазкина Монография Москва Берлин 2020
УДК 82.09(47)"20" ББК 83.3(2=411.2)64-8,4 Л63 Рецензенты: Солдаткина Я. В. — доктор филологических наук, профессор кафедры русской литературы ХХ-XXI веков; Егорова Е. В. – кандидат филологических наук, доцент кафедры русской классической литературы Лисова, А. Е. Л63 Категория времени в художественном мире Е. Г. Водолазкина : монография / А. Е. Лисова. — Москва ; Берлин : Директ-Медиа, 2020. — 80 с. ISBN 978-5-4499-1601-3 Работа А. Е. Лисовой посвящена прозе последних лет Е. Г. Водолаз- кина — филолога-медиевиста, знаменитого писателя и общественного деятеля. В центре внимания книги — категория времени в художественном мире писателя, в частности, в романах «Авиатор», «Брисбен» и сборнике «Идти бестрепетно». Автор прослеживает влияние концепции времени Е. Г. Водо- лазкина на организацию художественного времени и стилистики произведений. Основные темы монографии: художественное время и пространство в новейшей словесности, свойства пространственно-временной организации эпического произведения в ракурсе медийных явлений, разнообразие хроно- топов в прозе Е. Г. Водолазкина. В работе на примере творчества Е. Г. Во- долазкина проиллюстрировано многообразие авторских концепций времени, реализованных в построении моделей времени в новейшей литературе. Монография подготовлена по материалам магистерской диссертации «Категория времени в художественном мире Е. Г. Водолазкина (на материале романов «Авиатор», «Брисбен», медиатекстов и сборника рассказов «Идти бестрепетно»), научных статей и докладов по теме исследования. Работа адресована специалистам гуманитарного профиля, интересующимся поэтикой и проблематикой современной литературы, а также актуальными процессами в культуре последнего десятилетия XX века. УДК 82.09(47)"20" ББК 83.3(2=411.2)64-8,4 ISBN 978-5-4499-1601-3 © Лисова А. Е., текст, 2020 © Издательство «Директ-Медиа», макет, оформление, 2020
Предисловие Время — одна из базовых категорий в науке, религии, философии. В искусстве время — важная тема, которая постигается творцами субъективно, что во многом обогащает понимание времени как бытийной категории. В современной словесности категория времени имеет ряд особенностей по сравнению с реализацией этой категории в литературе прошлых веков. Отказ от линейной концепции времени прослеживается в произведениях современных авторов. Категория времени усложнилась в литературном творчестве последних десятилетий. Этот процесс наблюдается внутри всех родовых и жанровых типов современной словесности: в лирике (Д. Б. Воденников, В. А. Павлова), в драме (И. А. Вырыпаев, Е. В. Гришковец), в прозе (В. О. Пелевин, Е. Г. Водолазкин) и т. п. Размышления о любви и ненависти, о быте и творчестве, о жизни и смерти в современной литературе построены вокруг проблемы времени в онтологическом и аксиологическом значениях. В данной работе не утверждается, что проблема времени волнует исключительно современных авторов и деятелей искусства в противоположность творцам предыдущих эпох. Но в культуре последнего десятилетия остро поставлен неразрешимый вопрос: «Что есть время?», так как современный человек находится в водовороте событий, связанных с новейшими научными открытиями в области точных наук, с обновлением технических средств, которые трансформируют и сознание человека, и окружающую его повседневность. Словесное искусство неизбежно реагирует на события настоящего, переосмысливает исто- рический и личный опыт прошлого, подготавливает идейную базу о возможных путях развития будущего. Творчество Е. Г. Водолазкина — филолога-медиевиста, обще- ственного деятеля, современного писателя, посвящено проблеме вре- мени и роли истории в жизни человека. Во многом, проза Е. Г. Водолазкина обращена к прошлому: то автор реанимирует жанр жития, то повествует о человеке начала ХХ века, то рассказывает анекдотичные ситуации из академической среды Пушкинского Дома. Но в центре повествования о далеком и недавнем прошлом всегда стоит человек современный со своими проблемами и поисками отве- тов на вечные вопросы бытия. Востребованность книг Е. Г. Водолаз- кина для читательской аудитории видна по бесчисленным переизданиям его основных романов, в книжных магазинах его проза уже находится в разделе «классика». Критики уже не раз присуждали
его книгам многочисленные литературные премии — «Большая кни- га», «Русский Букер», «Ясная Поляна» и др. Исследователи новейшей словесности уже десятилетие занимаются изучением поэтики художе- ственного мира Е. Г. Водолазкина. Большим событием стала между- народная конференция в Ягеллонском университете в Кракове — «Знаковые имена современной русской литературы» (2018), посвя- щенная творчеству современного писателя. В филологических кругах ведутся споры о художественной ценности его произведений, многие ему завидуют, считают «второсортным писателем» или наоборот при- знают «живым классиком» русской словесности на современном этапе. Такое неоднозначное отношение к фигуре прозаика свидетельствует о всестороннем интересе к его жизненному пути и творчеству. Авторская концепция времени основана на научных интересах Водолазкина как профессора по древнерусской литературе, сформи- рована под влиянием наставника писателя — академика Д. С. Лихаче- ва. «Стартовой точкой моего размышления о времени были мысли Д. С. Лихачева. Нет, время есть, к сожалению. Но надо понимать, что оно существует в оболочке вечности, что оно только частный фраг- мент времени. Можно жить в вечности, как это делали, например, люди в Древней Руси. У них даже часов не было. Они просто ориен- тировались по солнцу»1 — говорит писатель в одном из своих мно- гочисленных интервью. В романе «Лавр» автор формулирует концепцию спиралевидного времени и вкладывает ее уста одного из персонажей, визуализирует эту концепцию с помощью особой ком- позиции романа, смешивает разные стили, включает в повествования конструкции, напоминающие древнерусскую речь, и современную, даже обсценную, лексику. В романе «Авиатор» воплощается идея зна- чимости «личной истории» перед историей всемирной на примере судьбы Иннокентия Платонова, человека начала ХХ века, оказавше- гося в конце столетия после гениальных экспериментов по крионике. В последнем романе автора — «Брисбен» — темы времени и вечно- сти приобретают особое трагическое звучание, в романе художе- ственное время неоднородно, представлено двумя временными планами — дневниковых записей Глеба Яновского и рукописью пи- сателя Нестора. В малой прозе Евгения Водолазкина времени отведена не ме- нее значимая роль. В сборниках эссе «Мелочи академической жизни», 1 Интервью Евгения Водолазкина телеканалу «Санкт-Петербург». [Электрон- ный ресурс] URL: https://topspb.tv/news/2017/12/8/vremya-sushestvuet-v-obolochke- vechnosti-intervyu-s-pisatelem-evgeniem-vodolazkinym / [Дата обращения: 28.04.2020].
«In memoriam» автор обращается к воспоминаниям о Пушкинском До- ме в «эпоху Лихачева», описывает бытовые детали академического уклада, повествует о частных ситуациях жизни Дмитрия Лихачева. В сборнике рассказов «Идти бестрепетно» есть цикл очерков, посвя- щенный реалиям уходящей эпохи, — «Памяти пишущей машинки», или цикл «Далеко-далеко», воспроизводящий воспоминания автора о работе в Пушкинском Доме, о стажировке в Германии. Предельная автобиографичность — характерная черта малой прозы Е. Г. Водо- лазкина. Авторская концепция времени сформулирована не только в романах и малой прозе, но и в медиатекстах автора, многие из кото- рых находятся в свободном доступе, — это интервью, публичные лекции, посты в социальных сетях. Стоит заметить, что под термином «медиатекст»2 мы понимаем не только совокупность текстов, принад- лежащих к современным СМИ, рекламе, PR и функционирующих в Интернет-пространстве, но и комплекс современных художественных произведений, обладающий характерными медийными свойствами (нелинейностью, фрагментарностью повествования и композиции, диалогичностью и динамизмом, многоканальностью, визуализацией, кинематографичностью). Предельное внимание к репликам автора в медиапространстве — одна из возможностей рассмотреть литератур- ное творчество современника наиболее полно, эта возможность предполагает основу для более глубокого анализа художественного мира произведений автора, так же, для полноты исследования про- странственно-временного континуума в художественном мире Е. Г. Водолазкина, нам представляется важным выявление медийных черт поэтики его произведений. В настоящей работе нам предстоит исследовать авторскую концепцию времени, ее преломление в поэтике романов «Авиатор», «Брисбен», сборника малой прозы «Идти бестрепетно»; рассмотреть медийные явления в романистике и малой прозе автора и выявить их влияние на пространственно-временную организацию произведений; выделить основные хронотопы в художественном мире Е. Г. Водо- лазкина. Актуальность исследования основана на наблюдениях за процессами в современной словесности, в частности, на тенденции к многообразию авторских концепций времени, реализованных в построении художественного времени в новейшей литературе. 2 Красноярова О. В. Текст и медиатекст: проблема дифференциации понятий [Текст] / О. В. Красноярова // Вопросы теории и практики журналистики. — 2015. — № 4. — Том]. — С. 85.
Глава 1. Категория времени как элемент поэтики современной литературы 1.1. Художественное время в новейшей словесности Художественное время — это одна из ведущих категорий поэтики словесного творчества. Пространство и время в совокупности — «определяющие параметры существования мира и основополагающие формы человеческого опыта»3, конструирующие картину мира в человеческом сознании. Данные категории формируют картину мира и в произведениях искусства. Д. С. Лихачев исследовал художественное время в древнерусской литературе и дал этому понятию следующее толкование: «явление самой художественной ткани литературного произведения, подчиняющее своим художественным задачам и грамматическое время, и философское его понимание писателем»4. Полнота определения этой части поэтики словесного творчества позволяет пользоваться этим понятием не только при анализе средневековой письменности Руси, но и современной литературы. По словам Д. С. Лихачева, невозможно понимание художественного времени в современной словесности без обращения к литературе прошлого, поэтому в своей работе мы приобщаемся к точке зрения академика. Организация времени в литературе зависит от специфики данного вида искусства, которое рассматривается как временное искусство. Именно в словесном творчестве во всем объеме реализуется категория времени, рассматривать которую можно с разных позиций: лингвистики, философии, культурологии и т. п. А. А. Потебня разграничил реальное и художественное время в произведении и выяснил, как композиционные формы повествования и описания создают темпоральную конструкцию времени в тексте, задают тон «движения взора и мысли от предмета к предмету»5. В. Б. Шкловский, анализируя время в романе, пришел к выводу, что художественное время неизбежно зависит от формы произведения, длительность или мгновенность временных планов зависит от композиционного деления тек- ста на части и главы — «способ замены изображения потока действительности знаками действительности»6. М. М. Бахтин в ком- 3 Гуревич, Категории средневековой культуры [Текст] / А. Я. Гуревич. — Изд. 2-е, испр. и доп. — Москва: Искусство, 1984. Р — С. 181. 4 Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. — Л., 1971 — С. 210. 5 Потебня А. А. Эстетика и поэтика. — М., 1976. — С. 121. 6 Шкловский В. Художественная проза. Размышления и разборы. М., 1961 (раздел «Время в романе»). — С. 333.
плексе исследует свойства пространственно-временной организации произведения — «хронотопа»7 в зависимости от жанровой природы древнего или современного текста. Подробно о теории М. М. Бахтина будет сказано в последующей части работы. Б. Б. Успенский рассмат- ривает художественное время в аспекте структурного анализа текста, формулирует концепцию «точек зрения»8 и доказывает зависимость этого элемента поэтики от субъекта повествования. Художественное время можно классифицировать, но едва ли эта система будет абсолютно точной, ведь любой из текстов, принад- лежащих к изящной словесности, представляет собой сочетание уни- версальных и индивидуальных стилевых черт. Различия реального и художественного времени прослеживаются при анализе следующих особенностей: реальное время необратимо, одновременно, упорядоче- но, а время художественное может быть противоположно реальному, так как реализуется в сфере творческого вымысла. Художественное время может быть одномерным / многомерным, обратимым / необ- ратимым, упорядоченным / хаотичным, непрерывным / дискретным, конечным / бесконечным, коллективным / частным, однородным / неоднородным, длительным / кратким, заполненным / незаполнен- ным, линейным / с нарушенной последовательностью, открытым / закрытым. При анализе художественного произведения выделяются следующие темпоральные «оси»9: календарное время (выражено упо- минанием дат и соответствующей лексикой); событийное время (ор- ганизовано видовременными формами глагола); перцептивное время (определяется наличием точки зрения субъекта повествования — рас- сказчика или персонажа, выражается в постоянных смещениях вре- менных планов в тексте). Если рассматривать классификацию категории времени в словесном творчестве, то получается много- уровневая система, состоящая из времени написания текста, времени изложения событий в произведении, организация художественного времени средствами поэтики, стилистики, грамматики, времени чита- теля. Художественное время — только часть этой системы, но она находится под влиянием всех упомянутых компонентов. Художе- ственное время в романе может быть историческим или бытовым, для 7 Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М., «Худож. лит.», 1975. — С. 234. 8 Успенский Борис Андреевич. Поэтика композиции [Текст]: структура худо- жественного текста и типология композиционной формы / Б. А. Успенский. — Москва: Искусство, 1970. — С. 178. 9 Золотова Г. А., Онипенко Н. К., Сидорова М. Ю. Коммуникативная грамма- тика русского языка. — М., 1998. — С. 23.
точного определения типа времени всегда требуется точка отсчета от времени, когда произведение было создано автором, также нужно учитывать и время читателя по отношению к описываемым событиям в тексте, время читателя тоже может служить точкой отсчета. Художе- ственное время может быть абстрактным (например, если события описаны в будущем или во внеземном измерении) и конкретным (со- бытия точно зафиксированы в соответствии с настоящим и прошлым в реальности писателя и читателя). Художественное время в литературе — подвижная категория, зависимая от культурных особенностей эпохи и течений в искусстве. Д. С. Лихачев изучал художественное время в фольклоре и древне- русской литературе и пришел к наиболее глубокому пониманию этой категории, которая оказывается во многом универсальной по отно- шению к литературе вне исторического контекста. Но это не значит, что художественное время древней словесности подобно современ- ной. Феномен мифологического времени связан с понятием «миф»10 в целом, но, конкретно, с произведениями дохристианского мира. Именно на основе мифологического времени, черты которого отра- жены в мифологиях, фольклоре, античной литературе, будет сфор- мулирована концепция циклического времени в философии и культурологии. Мифологическое художественное время уподобляется кален- дарному кругу, это статичное и замкнутое время. Этот тип времени реконструируется и в литературе Нового времени, по замечанию М. Ю. Лотмана, мифологическое время плодотворно, это обуславливает « периодическое оживление его в различные исторические эпохи» 11. Средневековое время сконцентрировано на идее иллюзорности земной жизни, противопоставленной жизни вечной, по словам Гуревича, « Время — лишь внешняя вариация в основе своей неподвижного мира»12. Во многом, средневековое время в художественных произведениях построено на библейских аллюзиях. Библейское время — это вечность, именно оно понимается как подлинное и стоит в оппозиции к земному, быстротекущему времени. Вечность — бесконечная и абсолютно наполненная божественной энергией воплощена в символе круга. Время человеческой жизни стремится к 10 Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М., «Искусство», 1976. — С. 10. 11 Лотман Ю. М. О мифологическом ходе сюжетных текстов // Сборник статей по вторичным моделирующим системам. — Тарту, 1973. — С. 87. 12 Гуревич, Категории средневековой культуры [Текст] / А. Я. Гуревич. — Изд. 2-е, испр. и доп. — Москва: Искусство, 1984. Р — С. 165.
вечности в Средневековье. Время историческое понимается как ли- нейное стремление к Страшному Суду — концу времени. В средневе- ковом времени события земной жизни не так значительны, как события духовной жизни человека. Новое время, пришедшее на смену Средневековью и Возрож- дению, ознаменовало следующий этап в развитии категории художе- ственного времени. Нарастающая популярность концепции линейного хода времени, предполагающая обновление и развитие на каждом этапе движения, нашла отражение и в литературе. Освобо- дившись от опыта мифопоэтического осмысления действительности, от средневековой абсолютизации божественного времени, словес- ность последующих эпох (например, эпохи Просвещения) пользуется концепцией линейного времени, она же оказывается и максимально простой для создания художественного мира на ее основе. Разбирать подробно концепции времени и категорию художественного времени в разные эпохи — не цель нашего исследования, упомянутые выше сведения нужны для полноты анализа художественного времени в со- временном литературном творчестве. В процессе анализа этой части работы мы будем возвращаться к литературе и точкам зрения на проблему времени в предыдущие эпо- хи, но на данном этапе стоит выяснить, как организованно художе- ственное время в современной словесности. Современность непросто анализировать и описывать из-за нашей точки зрения — мы находимся в процессе и внутри историче- ского настоящего. Современная литература — сфера идей, сформу- лированных и предчувствованных писателями, взгляд на советское прошлое и постсоветское настоящее изнутри. Многие явления нашей повседневности отражены в современных текстах. Трансформации, которые происходят во всей современной словесности и представля- ют объект изучения современного литературоведения (например, во- прос об основных направлениях в искусстве после постмодернизма) еще не обрели окончательный статус или даже название. Безусловно, время как онтологическая и аксиологическая доминанта современной картины мира волнует ученых, философов, деятелей искусства. Я. В. Солдаткина утверждает: «В социокультурном отношении страна находится в ситуации смены ценностных и целевых ориентиров, что непосредственно сказывается на категории времени: время перестало восприниматься как процесс линейный и прогрессивный…»13. Эти 13 Солдаткина Я. В. Современная словесность: актуальные тенденции в русской литературе и журналистике / Янина Солдаткина. — Москва: МПГУ, 2015. — С. 8.
явления нашли отражение в словесном творчестве, стоит добавить, что технический прогресс и повсеместное распространение интернета тоже влияют на поэтику современных произведений. М. М. Голубков отмечает, что в современности «не удалось отыскать ни одного произведения, в котором время мыслилось бы как естественный переход прошлого в будущее через настоящее»14. На основе умозаключений авторитетных ученых можно предположить, что каждое современное литературное произведение уникально по своей пространственно- временной организации, так как авторов, создающих новейшие произведения, привлекает проблема времени. Художественное время связано с родовыми и жанровыми особенностями произведения. Стоит отметить, что современная литература — явление синкретическое, в том смысле, что объединяет свойства, присущие другим видам искусства. Феномен синтеза искусств уже был зафиксирован в культуре прошлого столетия, но в современности с большим влиянием Интернета и других технологий, развивающих виртуальную реальность, появляются новые формы искусства и словесного творчества, которые объяснимы появлением единого медиапространства. Я. В. Солдаткина комментирует: «…Медиасловесность иллюстрирует процесс стирания жанровых и родовых границ, свидетельствующий об эволюции современной словесности как системы»15. Если в современной словесности наблюдается трансформация привычных родовых и жанровых форм за счет новейших средств передачи информации, логично предположить, что авторское представление о пространственно-временном континууме тоже будет трансформировано. Художественное время в современной драматургии — разомкнуто и дискретно, эта форма искусства предполагает наличие двух планов воплощения идеи автора — непосредственно в тексте и на сцене театра (или в кино). В этом разделе работы мы рассматриваем обзорно произведения в соответствии с их родовыми и жанровыми признаками, поэтому количество примеров, иллюстрирующих трансформацию художественного времени в современной словесности, максимально ограничено. Анализируя драматическое искусство современности, мы обратимся к творчеству И. Вырыпаева, а конкретно, 14 Голубков М. М. Время как проблема (к аксиологии современного романа) // V Международная научная конференция «Русская литература XX–XXI веков как единый процесс» (проблемы теории и методологии изучения), — материалы конференции. — Макс Пресс Москва, 2016. — С. 16. 15 Солдаткина Я. В. Понятие «медиасловесность» и актуальные процессы в современной культуре // Преподаватель XXI век. — 2017. — № 2 — 2. — С. 359.
Доступ онлайн
В корзину