Александр I и русская художественная культура
Покупка
Тематика:
История России до XIX в.
Издательство:
Директ-Медиа
Автор:
Островский О. Б.
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 624
Дополнительно
Вид издания:
Научно-популярная литература
Уровень образования:
Дополнительное образование
ISBN: 978-5-4499-0289-4
Артикул: 800668.01.99
Доступ онлайн
В корзину
В книге доктора исторических наук О.Б.Островского прослеживается влияние на русскую художественную культуру основных исторических факторов эпохи на трех этапах правления Александра I: эстетических вкусов императора, императриц Марии Федоровны и Елизаветы Алексеевны, членов царской фамилии; системы народного образования; государственных учреждений культуры (Академия художеств, дирекция Императорских театров, Придворная певческая капелла, Эрмитаж, Комитет строений и гидравлических работ и др.); цензуры, книгоиздания и печати; литературно-художественных объединений, частных салонов и отдельных меценатов. Рассмотрено также влияние преходящих факторов эпохи: реформ "либерального курса", последствий Тильзитского мира, Отечественной войны 1812 года, аракчеевщины, движения декабристов. В работе использовано большое количество исторических и искусствоведческих научных публикаций, мемуарной литературы, прессы 1801-1825 годов, опубликованных и архивных источников, многие из которых впервые вводятся в научный оборот.
Книга написана доступным, увлекательным языком, адресована историкам, культурологам, искусствоведам, литературоведам, а также может представлять интерес для всех, интересующихся отечественной историей и культурой.
Книга-
978-5-4499-0289-4
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- Профессиональная подготовка по профессиям рабочих и по должностям служащих
- 00.01.03: История
- Среднее профессиональное образование
- 00.02.04: История
- ВО - Бакалавриат
- 00.03.04: История
- 46.03.01: История
- ВО - Магистратура
- 46.04.01: История
- ВО - Специалитет
- 00.05.04: История
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
2-е издание, стереотипное 2019
978-5-4499-0289-4 Книга- 978-5-4499-0289-4
СОДЕРЖАНИЕ От автора 5 Часть I. ПЕРИОД «ЛИБЕРАЛЬНОГО КУРСА» 7 Глава 1. Эстетические приоритеты Александра I 8 Глава 2. Две императрицы и художественная культура 26 Глава 3. Великие князья и княгини 47 Глава 4. Реформы народного образования и императорские учреждения культуры 58 Глава 5. Императорская Академия художеств 74 Глава 6. Архитектура и градостроение 1801-1815 годов 86 Глава 7. Книжное дело, цензура, печать 99 Глава 8. Общественный сектор Просвещения и художественной культуры 107 Глава 9. Частный сектор Просвещения и художественной культуры 121 Глава 10. Новая роль театра 136 Глава 11. Музыкальная жизнь и музыкальный театр 157 Примечания к части I 173 Часть II. ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА 1812 ГОДА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА 185 Глава 1. Культурно-исторические последствия Тильзитского мира 185 Глава 2. Война — рубеж Просвещения и «официальной народности» 216 Глава 3. Новая роль Москвы 232 Глава 4. Театральная и музыкальная жизнь 1812-1815 годов 253 Глава 5. Изобразительное искусство 1812-1815 годов 264 Глава 6. Ампирная интерпретация войны 275 Глава 7. Романтическая интерпретация войны 292 Глава 8. Война и эклектика 309 Глава 9. Проблема реалистической интерпретации 323 Примечания к части II 339 Часть III. ПЕРИОД АРАКЧЕЕВЩИНЫ И ДЕКАБРИЗМА 347 Глава 1. Аракчеевщина и Священный союз 347 Глава 2. Кризис российского Просвещения 366 3
Глава 3. А. Н. Оленин и Императорская Академия художеств 383 Глава 4. Архитектура и градостроение 407 Глава 5. Цензура, книгоиздание, журналистика 429 Глава 6. Декабристы и художественная культура 454 Глава 7. Общественныехудожественные объединения 482 Глава 8. Меценаты и литературно-художественные салоны 500 Глава 9. Театральная аракчеевщина 530 Глава 10. Музыкальная жизнь и музыкальный театр 544 Глава 11. Золотой век русской поэзии. Политический спектр 558 Примечания к части III 592 Заключение 609
От автора Первая треть XIX века считается золотым веком русской поэзии, архитектуры, монументальной скульптуры, портретной миниатюры, временем высшего в XIX веке расцвета русского театраиначаламеждународного признания русской школы живописи. Впервые со времен домонгольской Руси европейцы начали перенимать некоторые элементы русской культуры. Большая часть золотого века приходится на годы правления Александра I (1801-1825). В это время на российскую культуру влияли три основных вектора: 1. Внутренняя логика развития каждого вида русского искусства, взаимовлияние искусств, эволюция под их воздействием художественных систем. Эта тематика нашла отражение в монографии автора: Островский 0. Б. История художественной культуры Санкт-Петербурга 1801-1825 гг. Эволюция художественных систем. СПб., 2005. 2. Зарубежные художественные влияния — античные, средневековые, нововременные. Лучше всего исследовано взаимовлияние русской и европейских литератур, слабее — взаимовлияние других искусств. Не получила достаточного научного освещения проблема влияния на русскую художественную культуру 1801-1825 годов искусства Древнего Египта, античной Греции, Ренессанса. Отсутствуют глубокие исследования общих тенденций развития русского и европейского театра. Очерки под редакцией Ю. Д. Левина «Восприятие русской культуры на Западе» имеют фрагментарный характер и охватывают два века. Комплексное исследование проблемы, включающее все виды искусств первой четверти XIX века, отсутствует. 3. Исторические условия 1801-1825 годов, оказавшие решающее влияние на русскую художественную культуру. К ним относятся: 1) эстетические приоритеты Александра I и членов императорской фамилии; 2) реформы и контрреформы народного образования, особенно гуманитарного, поскольку оно прямо влияло на общеобразовательный и эстетической уровень творцов и реципиентов художественной культуры; 3) деятельность императорских учреждений культуры: Эрмитажа, Публичной библиотеки, Российской Академии, Академии художеств, Комитета 5
От автора строительных и гидравлических работ, Дирекции Императорских театров, Придворной певческой капеллы; 4) политика в области цензуры, книгоиздания, печати; 5) общественный и частный секторы Просвещения и художественной культуры (организации, журналы, салоны, крупнейшие меценаты); 6) преходящие факторы: реформы «либерального курса» и посттильзитская политика; Отечественная война 1812 года и заграничные походы; аракчеевщина и Священный союз; движение декабристов. Этот третий вектор, его воздействие на жизнь и мироощущение мастеров искусств, на содержание, форму и дух их произведений составляют внешнюю детерминацию развития художественной культуры. Он и является предметом рассмотрения в данной книге. Материал сгруппирован в рамках узких хронологических периодов (1801-1812,1812-1815, 1815-1825), что позволяет увидеть эволюцию каждой проблемы на трех этапах правления Александра I.
Часть I. ПЕРИОД «ЛИБЕРАЛЬНОГО КУРСА»
Часть I. Период «либерального курса» Глава 1. Эстетические приоритеты Александра I «Дней Александровых прекрасное начало» вызвало восторг современников. Н. К. Шильдер 1 насчитал 57 од, посвященных воцарению Александра I. Из тюрем и ссылок вернулись 12 ООО человек. Были освобождены узники Тайной экспедиции, а сама она 2 апреля 1 8 0 1 года торжественно упразднена. Указ от 19 марта 1 8 0 1 года официально запретил пытки и приказал полиции, чтобы «не чинила никому обид и притеснений». Указ от 22 марта 1 8 0 1 года восстановил свободный въезд и выезд из страны, которая уже 9 лет являлась государством закрытым. Был отменен запрет на ввоз иностранных товаров, книг и нот; на частные типографии и издательскую деятельность. Сотни петербуржцев могли видеть 23-летнего монарха, гуляющего пешком или верхом, без свиты и регалий. Красивый, высокий, стройный, джентльменски галантный, он отменил обычай целования императорской руки 2 и отцовский указ о выходе из карет при встрече с государем 3, приветливо отвечал на поклоны, умиляя изяществом манер, чарующей улыбкой и добрыми голубыми глазами. Горожане быстро вычислили маршрут его прогулок — «царский круг»: Дворцовая набережная — набережная Фонтанки — Невский проспект — Дворцовая площадь. Ежедневно с 14 до 16 часов толпы верноподданных, ожидая царя, прогуливались на этом пути. Императорские указы и рескрипты сопровождались преамбулами необходимости установления четких юридических норм, при кото- ых законы не могли бы нарушаться «по прихоти самовластья». Указ от 28 мая 1 8 0 1 года запретил печатать объявления о продаже крепостных без земли (стали печатать: «сдается в наем» или «отпускается на волю»). Без какого-либо специального указа Александр I прекратил раздачу государственных земель в частные руки, мотивируя это нежеланием увеличивать число крепостных рабов. На деле этот факт означал перевод служилого дворянства на скупое государственное жалованье, породив первопричину бунтарско-романтического презрения к государственной службе, усиленную позднее кадровой и административной политикой правительств Сперанского и Аракчеева. Исключительно страстью императора к благородной фразе и позе можно объяснить невыполнимый указ от 1 1 июля 1 8 0 1 года о запрещении карточной игры. Александр Павлович получил, казалось бы, лучшее образование: естествознание ему преподавал академик Пьер-Симон Паллас; физику — академик В.-Л. Крафт; русский язык, историю и нравственную философию — поэт, полиглот и просветитель Михаил Никитич Муравьев, а политические воззрения с 6 до 18 лет формировал умеренный швейцарский республиканец Фредерик Цезарь Лагарп. Лагарп был одним из немногих людей, к которым юный Александр питал искреннюю привязанность. Екатерина II знала о республиканских убеждениях швейцарца, но его интеллект, Д1 т о 21 8
Глава 1. Эстетические приоритеты Александра I честность и добросовестность ставила выше. Однако Лагарп не развивал умения и интеллектуально-волевые качества подопечного, а лицедействовал, подавая историю и политику сквозь призму этики и эстетики. Как заметил В. О. Ключевский, «это большое несчастье,., когда урок наставника становится для питомцев развлечением, хотя и эстетическим» 4. Учителя Александра I МонъеЖ.Л Портрет М. Н. Муравьева. 1800-е.Х., м. Павловск. Дворец-музей НХ. Портрет Квадалъ М. Ф. Боровиковский В. Л. Ф. Ц. Лагарпа. Портрет Портрет 1884. Литография Н. И. Салтыкова. А.А. Самборского. 1807. X., м. ГЭ 1790-е. X., м. ГМИН Определяющее влияние на характер будущего императора оказал генерал-аншеф гр. Николай Иванович Салтыков, отвечавший за начальную военную подготовку, поведение и здоровье. Этот прагматичный эгоист и ловкий интриган стал «учителем жизни». На похоронах Салтыкова, чье тело «чрезмерно пахло», кто-то сказал: «Он и мертвый такой же, как был в живых» 5. По утверждению Н. И. Греча, брат императора Константин говорил шутя, что по воцарении повесил бы Салтыкова «за то, что он воспитал нас такими болванами». Учителя отмечали медлительность и лень наследника, нелюбовь к серьезным занятиям. Он быстро утомлялся и тяготился делом раньше, чем принимался за работу. Будущий император говорил на четырех языках, но «не мог вести по-русски обстоятельного разговора о каком-нибудь сложном деле» 6. При этом он являлся защитником устаревших норм орфографии: именно благодаря Александру I на целое столетие сохранился «Ъ» после согласных 7. В 16 лет великий князь свободно рассуждал о Мабли и Руссо, о могуществе разума, о всенародном благе и общественном договоре, о природном равенстве людей, о вреде деспотизма и гнусности рабства, о предпочтительности республиканской формы правления. И. Н. Божерянов, ссылаясь на свидетельство Екатерины I I , приписал Александру даже авторство перевода с английского «Школы злословия» Р. Шеридана 8 (переводчиком был И. М. Муравьев-Апостол 9). 9
Часть I. Период «либерального курса» В неполных 16 лет бабушка женила Александра, положив конец учению. Зато отчетливо проявилась генетическая тяга к фрунтомании («для Павла и Павловичей поэзия армейского существования состояла в параде, а проза в военных действиях» 1 0). Даже Екатерина II ворчала, что ее «ангел» не только в Гатчине и Петербурге, но даже навещая ее в Царском Селе, с утра до вечера занят экзерцициями. Закономерной ошибкой «вольтерьянки» Екатерины II было назначение законоучителем и духовником при внуке протоиерея Андрея Афанасьевича Самборского. Его страстью были агрономия и садово-парковое искусство. Именно Самборский перепланировал Царскосельский парк ] регулярного в романтический, а вопросы богословия и правое воспитания подопечного мало занимали протоиерея. Самборский имел педагогических способностей и не мог возбудить интереса ] предмету. В результате к моменту воцарения Александр I был если ] истом, то человеком равнодушным к религии. И, как это обычно бывает, крайности юношеского неверия потом обернулись умопомрачительной религиозной экзальтацией на беду народному образованию и культуре. Вращаясь между ненавидящими друг друга отцом и бабушкой, «Александр должен был жить на два ума, держать два парадных обличил, кроме третьего — будничного, домашнего, двойной прибор манер, чувств и мыслей» 11. Однако «двуличие» — слишком примитивное слово для обозначения того непрестанного лицедейства, за которое Александр I удостоился прозвищ «актер на троне» (В. О. Ключевский), «сущий прельститель» (М. М. Сперанский), «истинный византиец, ему абсолютно нельзя верить» (Наполеон), «лукавый», «в лице и в жизни Арлекин» (А. С. Пушкин), «либеральный деспот» (Ф. Ф. Вигель), «северный Тальма». -парковое ,й парк из " ё а к своему ли не ате- Вот, что писали современники об игре Франсуа-Жозефа Тальма: «Какое двуличие в один и тот же миг!.. Смотрит направо — велик, благороден, говорит о любви к отечеству, о счастии народа, блестит, очаровывает, пленяет; оглянулся влево — совсем другое лицо: лицо заговорщика, хитреца! Тут вполголоса дает наставление, как обманывать, пронырить, подкупать!» 12 «Какая постепенность в его игре! — Как он натурален и прост в начале, и какужасен в конце!» 1 3 А.-Ф. Ризенер. Портрет Ф.-Ж. Тальма. Ок. 1819. X, м. Париж. Музей Мармоттан 10
Глава 1. Эстетические приоритеты Александра I В арсенале государя было не две, а неисчислимый запас личин, которые он искусно менял в зависимости от ситуации. Актерские способности позволяли ему в одинаковой мере очаровывать ненавидящих друг друга «екатерининских орлов», павловских гатчинцев и «молодых реформаторов»; атеиста Лагарпа, ортодокса Фотия и циника Салтыкова. С Карамзиным он проливал сентиментальные слезы, с Филаретом был образцом христианского благочестия, со Сперанским или Ж. де Сталь — либералом-западником, с Аракчеевым — расчетливым тираном. Император тщательно следил за своей внешностью, щегольски одевался, репетировал перед зеркалом позы античных статуй, улыбки и выражения лица на всевозможные случаи жизни. «Некоторая изысканная картинность его движений; сутуловатость и держание плеч вперед, мерный, твердый шаг, картинное отставле- ние правой ноги, держание шляпы так, что всегда между двумя раздвинутыми пальцами приходилась пуговица от галуна кокарды, кокетливая манера подносить к глазу лорнетку; все это шло к нему, всем этим любовались. Не только гвардейские генералы и офицеры старались перенять что-либо из манер императора, но даже в. к. Константин и Михаил поддавались общей моде и подражали Александру в походке и манерах» 1 4. ДоуД. ПортретАлександра I. 1819-1821. X., м.ГЭ Обольщение окружающих было для императора психической потребностью. Ради желанного эффекта он не раз проявлял рыцарское благородство, но заслуги подданных принимал как должное, а раз услышанную негативную информацию запоминал навсегда. В минуты откровения он заявлял: «Я не верю никому. Я верю лишь в то, что все люди — мерзавцы» 1 5. «Подлецы! вот кто окружает нас, несчастных государей!» 1 6 «18 лет отроду 11
Часть I. Период «либерального курса» Час ОН ме CTI е- ;е- н- уже чувствовал себя усталым и признавался, что его мечта — со вре менем, отрекшись от престола, поселиться с женой на берегу Рейна и ве сти жизнь частного человека в обществе друзей и в изучении природы» Со временем лицемерие Александра I стало очевидным. «Тонок, как кон чик булавки, остер, как бритва, и фальшив, как пена морская», — конста тировал шведский канцлер Г. Лагербьельке. Даже члены императорской фамилии говорили: «Светит, да не греет». Он тяжело переживал потерю популярности и был, по свидетельству его любовницы М. А. Нарышкиной, болезненно подозрителен: любую двусмысленную улыбку, намек, смех в толпе придворных воспринимал как оскорбление в свой адрес. Отсюда неприятие романтизма с его явной и скрытой иронией. В детстве, чтобы приучить мальчика к грохоту пушек, Екатерина II ставила его рядом с артиллерийской батареей. В результате «господин Александр» оглох на левое ухо и плохо слышал правым 1 8. Впрочем, пушки, возможно, ни при чем: с возрастом глухота стала быстро прогрессировать и у сестры императора — Марии Павловны. Александр Павлович был близорук, но не носил очков. Он подтвердил указ отца о запрещении носить очки придворным и молодежи, поскольку оба императора считали, что смотреть на старших через увеличительные стекла — дерзость. В связи с этим в 1801 году один московский шутник провел по улицам лошадь в очках 1 9. Император пользовался лорнетом. Это не портило внешности, но затрудняло чтение и письмо. При таких физических недостатках для Александра I фактически не существовало художественной литературы и музыки. Его близкий друг Адам Чарторыйский утверждал, что император «ни одну серьезную книгу не прочитал до конца» 2 0. А. С. Розанов — автор музыкальной истории Павловска, нашел лишь один эпизод, связанный с музыкальными увлечениями Александра: 8 июня 1798 года, в период разрыва Павла I с женой, император, войдя внутрь домика Крик, нашел там «свою супругу в образе певицы, исполнявшей песню Гретри "Qu est — mieux qu'au sein de san famille" ("Где лучше нам, чем в кругу своей семьи?"). В первом скрипаче оркестра он узнал своего старшего сына, а дочерей увидел за арфой и фортепиано» 2 1. Нелюбовь к музыке отличала не только «воспитанного под барабаном» Александра I. «В одном журнале 1802 года записано, что Николай и Михаил Павловичи неоднократно высказывали, что не любят музыки и предпочитают барабаны» 2 2. «...он не жаловал России и русских, это, к сожалению, правда. Когда только мог, вырывался из любезного отечества и колесил по Европе» «Складывалось мнение, что Александр не любит России; говорили он не любит русского языка и литературы, даже мало знает их, и т. п. последнее было, кажется, справедливо» 2 4, — считал академик А. Н. Пы- пин. Однако далее он некритично взял на веру утверждение придворного историографа Александра I немца Г.-Ф. Шторха: «Редко какой-нибудь правитель оказывал такое поощрение литературе, как император Александр. Замечательные литературные заслуги лиц, находящихся на службе, воз- S3? 1, что 1. Это 12
Доступ онлайн
В корзину