Этико-эстетическая система поэтического текста

И. В. Сергодеев

ЭТИКО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА 
ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

Учебное пособие

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2023

УДК 801.6(075.8)
ББК  81’38я73
          С32

Н а у ч н ы й   р е д а к т о р

д-р филол. наук, проф. Ю. В. Казарин

Р е ц е н з е н т ы:

д-р филол. наук, профессор Л. А. Нефедова;
д-р филол. наук, профессор Н. С. Олизько

С32

В пособии называются и подробно описываются признаки поэтиче-

ского текста. Все теоретические размышления подкреплены практи-
ческим анализом англоязычных стихотворных текстов. Исследуемые
авторы — наиболее известные и влиятельные поэты своего времени.
Каждый раздел пособия в заключительной части содержит набор 
вопросов, заданий и список литературы.

Для студентов, аспирантов и преподавателей филологических 
факультетов вузов.

УДК 801.6(075.8)
ББК  81’38я73

ISBN 978-5-9765-5100-8 
© Сергодеев И. В., 2023
© Издательство «ФЛИНТА», 2023

Сергодеев И. В.
    Этико-эстетическая система поэтического текста : учебное 
пособие / И. В. Сергодеев ; науч. ред. Ю. В. Казарин. — Москва : 
ФЛИНТА, 2023. — 80 с. — ISBN 978-5-9765-5100-8. — Текст : 
электронный.

Предисловие

Поэтический текст — сложный и уникальный объект языкове-
дения. Его уникальность главным образом объясняется тем, что на 
малый объем произведения или его фрагмента (всего от пары строк) 
приходится колоссальный объем смысла. Лексемы в стихотворных 
текстах организуются таким образом, что «сумма» их значений 
не равняется общему смыслу, который возникает при прочтении 
произведения. Это парадоксальное эмерджентное свойство делает 
поэтический текст актуальным исследовательским объектом.
При всей полноте и разработанности литературоведческих 
изысканий в области стиховедения, формальные, лингвистиче-
ские аспекты поэтического текста до сих пор требуют уточнения.  
В учебном пособии система поэтического текста исследуется с 
формальных позиций: поэтический текст рассматривается в узком 
смысле как лингвистическая категория. В этом случае мы обсуж-
даем знаки поэтической графики: звуковую гармонию, поэтический 
ритм, индивидуально-авторскую интонацию. Мы также исследуем 
типы поэтических текстов: регулярный, свободный, смешанный, 
поэтическая проза.
Поэтический текст рассматривается и в широком смысле как 
категория антрополингвистическая. Здесь мы отталкиваемся от 
креативной, эстетической, этической и духовной функций, кото-
рые выполняет стихотворное произведение.

Сергодеев И. В. ЭТИКО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

Ценным является и то, что в пособии называются и подробно 
описываются признаки поэтического текста. Они подразделяются 
на генеральные, категориальные и дифференциальные вслед за уче-
нием Уральской семантической школы под руководством профессора  
Л. Г. Бабенко.
Все теоретические размышления подкреплены практическим 
анализом англоязычных стихотворных текстов. Исследуемые ав- 
торы — наиболее известные и влиятельные поэты своего вре- 
мени.
Пособие состоит из трех глав — семи параграфов, каждый из 
которых в заключительной части содержит набор вопросов, заданий 
и список литературы.

Глава 1 
ПОЭТИЧЕСКИЙ  ТЕКСТ  
КАК  ЛИНГВИСТИЧЕСКАЯ 
КАТЕГОРИЯ

Поэтический текст (далее — ПТ) — один из самых ярких, зна-
чимых, парадоксальных и малоизученных феноменов языковой 
деятельности человека. Сегодня говорить о едином понимании ПТ 
сложно, поскольку вопрос его порождения и восприятия является 
субъективным и практически непрогнозируемым. Исходя из этого, 
при определении феномена ПТ следует отталкиваться от объективных 
данных: внешней структуры (плана выражения — поэтической 
графики, звуковой гармонии, ритма, интонации, структурно-фонетической 
реализации и, наконец, типа ПТ) и выполняемых стихо- 
творным текстом функций (креативной [Лотман, 1972], эстетической 
[Якобсон, 1975], этической и духовной [Казарин, 2008]).

Предисловие

Сергодеев И. В. ЭТИКО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

1.1. Знаки поэтической графики

Рассматривая формальные текстовые особенности, мы имеем 
дело с пониманием ПТ в узком смысле (ПТ как лингвистическая 
категория). Главную роль здесь играют знаки поэтической графики. 
Е. Н. Азначеева предлагает считать их знаками эстетического характера, 
разделяя их на три функциональные группы: графические 
знаки, выражающие метасемиотическое содержание; знаки, участвующие 
в передаче метазначений; самостоятельные эстетические 
знаки [Азначеева, 1994]. Поэтическая графика — знаковая система, 
накапливающая и конденсирующая фонетические явления, формально 
выраженные в звуковой гармонии [Винарская, 1989], поэтическом 
ритме (акцентологический аспект, фонетическая скорость) [Казарин, 
1999] и индивидуально-авторской интонации [Белый, 1994].
Звуковая гармония выражает фонологическую организацию всего 
ПТ или его части, делает его благозвучным и музыкальным. Мы 
ассоциируем звуковую гармонию со звуковой сочетаемостью, со 
звукописью (ономапоэтичностью речи, то есть свойством, по которому 
речь своей внешней звуковой стороной, сочетанием гласных и 
согласных характеризует предмет независимо от смысла, вложенного 
в содержание слова) и аллитерацией (повтором одинаковых звуков 
или сочетаний звуков на относительно близком расстоянии друг от 
друга [Гальперин, 1981]).

Once upon a midnight dreary, while I pondered weak and weary,
Over many a quaint and curious volume of forgotten lore,
While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping,

Глава 1. ПОЭТИЧЕСКИЙ ТЕКСТ КАК ЛИНГВИСТИЧЕСКАЯ КАТЕГОРИЯ

As of some one gently rapping, rapping at my chamber door.
‘Tis some visitor,’ I muttered, ‘tapping at my chamber door —
Only this, and nothing more [Poe, Electronic resource].

Как-то в полночь, в час угрюмый, полный тягостною думой,
Над старинными томами я склонялся в полусне,
Грезам странным отдавался, — вдруг неясный звук раздался,
Будто кто-то постучался — постучался в дверь ко мне.
«Это, верно, — прошептал я, — гость в полночной тишине,
Гость стучится в дверь ко мне» [Бальмонт, Электронный ресурс].

В представленной строфе стихотворения Э. А. По “Raven” (Ворон) 
существительные tapping и rapping (синонимы, означающие стук) 
являются примерами звукоподражания — звуки [p] и [e], чередуясь, 
создают ощущение негромкого стука, нагнетающего обстановку 
(всего в стихотворении лексема rapping встречается три раза, а tap-
ping — шесть).
В первой и третьей строках встречается пример аллитера- 
ции — повторение звука [w] (once — while; weak — weary) и звука [n] 
(nodded — nearly — napping). Аллитерация в сочетании с ритмом, 
рифмой, ассонансами и метром используется автором для усиления 
восприятия читателем мрачного полусонного состояния рассказчика, 
создания мистической атмосферы повествования и выступает 
средством проспекции — формирования определенных ожиданий 
реципиента от последующего текста.
Поэтический ритм строится на ударении, поэтическом метре / 
размере, рифме, строфе, интонации, мелодике / музыкальности ПТ. 
Ю. В. Казарин разделяет понятия поэтического и стихотворного 
ритма. По мнению ученого, поэтический ритм шире стихотворного, 

Сергодеев И. В. ЭТИКО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ПОЭТИЧЕСКОГО ТЕКСТА

поскольку под поэтическим ритмом понимается текстовая категория, 
содержащая особенности единиц как текстового, так и дискурсного 
(типичного для языка / речи в целом) характера. Поэтический ритм 
посредством интонации и мелодики связывает формальную структуру 
текста со структурой смысловой, организующейся семантикой 
единиц ПТ [Казарин, 1999, с. 118].
В. М. Жирмунский пишет об индивидуализации ритмических 
моделей. Ученый раскрывает ритмическое определение стиха посредством 
акцентных отклонений — пропуска метрических ударений, 
замены ударного слога безударным или, наоборот, относительной 
силой ударений в стихе; расположением словоразделов; ритмико-
синтаксическими фигурами [Жирмунский, 1975, с. 143].
Нарушения метра также рассматриваются А. Белым в его графическом 
методе [Белый, 1994], который сводится к следующей 
последовательности действий: составить метрическую схему стихотворения, 
выделить отступления от канонического метра, объединить 
данные акцентных отступлений в графические фигуры, 
определить «скорость» поэтического ритма, оценить поэтический 
ритм по шкале «богатый — бедный» (алгоритм систематизирован 
и сформулирован Ю. В. Казариным [Казарин, 1999, с. 120]).
Индивидуально-авторская интонация является категорией графического 
выражения, зависит от поэтического ритма и структурно-
синтаксической организации ПТ. И. И. Ковтунова различает 
интонацию смысловую (вербально выражаемый смысл) и ритмическую (
материальные знаки выражения: речевой субъект / речевой 
адресат) [Ковтунова, 1986, с. 12]. Ю. В. Казарин расширяет понятие 
ритмической интонации, выделяя следующие материальные знаки 
выражения: знаки препинания (тире, восклицательный знак, многоточие, 
ударение, вопросительный знак, слогораздел), нарушения