История советского кино

Екатеринбург
Издательство Уральского университета
2019

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

УРАЛЬСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ ПЕРВОГО ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ Б. Н. ЕЛЬЦИНА

Ю. А. Русина

ИСТОРИЯ
СОВЕТСКОГО КИНО

Учебное пособие

Рекомендовано
методическим советом Уральского федерального университета
в качестве учебного пособия для студентов вуза, обучающихся
по направлению подготовки 46.03.01 «История»

ББК Щ373(2)я73-1
        Р885

В учебном пособии рассматривается история развития советского кино
с учетом дореволюционного опыта пионеров российской кинопромышленности, 
сюжетно-жанровой специфики фильмов 1920–1930-х гг., новаций «оттепельного» 
кинематографа и некоторых тематических предпочтений последних 
десятилетий советского времени. Кроме того, в учебнике проанализированы 
особенности освещения советскими кинематографистами таких важнейших
страниц в истории страны, как Октябрьская революция, Гражданская и Великая
Отечественная войны. Учитывая аудиторию читателей и задачи издания в самостоятельный 
раздел выделено кино, посвященное молодежной проблематике.
Учебное пособие адресовано студентам-гуманитариям, изучающим исто-
рию России ХХ в.

Русина, Ю. А.
История советского кино : учеб. пособие / Ю. А. Русина ;
М-во науки и высш. образования Рос. Федерации, Урал. федер.
ун-т. – Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2019. – 104 с.

ISBN 978-5-7996-2520-7

Р885

ISBN 978-5-7996-2520-7

Р е ц е н з е н т ы:
кафедра истории России Уральского государственного
педагогического университета
(заведующий кафедрой кандидат исторических наук,
доцент М. К. Елисафенко);

Л. М. Андрюхина, доктор философских наук, профессор
(Российский государственный
профессионально-педагогический университет)

ББК Щ373(2)я73-1

© Уральский федеральный университет, 2019

На обложке:
логотипы советских киностудий

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие ............................................................................................................ 4

Глава 1. Пионеры российского кинематографа .............................................. 6

Глава 2. Первые шаги советского кинематографа (1920–1930-е гг.) .......... 10

Глава 3. Советские фильмы о Революции и Гражданской войне .............. 18

Глава 4. Великая Отечественная война в советском кинематографе ........ 37

Глава 5. Советское кино периода «оттепели» (конец 1950-х – 1960-е гг.) ... 56

Глава 6. Молодежная тема в кинематографе
позднего советского периода (1970–1980-е гг.) .............................................. 76

Список кинофильмов советского времени ..................................................... 95

Рекомендуемые источники и литература ........................................................ 99

ПРЕДИСЛОВИЕ

Традиции исторического образования не богаты опытом пре-
подавания истории советского кино как самостоятельной дисцип-
лины. Чаще закономерности и особенности развития советского
кинематографа студенты-историки постигают в рамках культуро-
логического дискурса. Художественное кино как исторический ма-
териал, способствующий осмыслению и пониманию процессов,
происходивших в советском обществе, практически не использу-
ется. Тем временем отечественная историческая наука уже давно
обратила свой взгляд на разного рода подробности человеческого бы-
тия, отвечая на методологические вызовы второй половины ХХ в.
При этом контекст «человек в истории» пользуется наиболее широ-
ким и ярко выраженным интересом исследователей. В этой связи
следует отметить, что содержание данного учебного пособия строится 
на результатах научного исследования, проведенного в рамках
международного проекта1.
Художественные фильмы, снятые в советский период, богаты
материалом, а иногда и документальными сведениями, которые,
при условии верного аналитического подхода, позволяют выйти
на уровень серьезных научных обобщений. Проникновение в эту,
казалось бы, загадочную творческую область со своими особыми законами 
создания кинопроизведения и его пути к зрителю, несомненно, 
может способствовать пониманию природы советского человека, 
его социальных и психологических характеристик, специфики 
развития общественного сознания и повседневных практик,
становления и динамики ценностных ориентиров, формирования
культурных стереотипов, этических и моральных категорий советского 
общества.

1 Пособие подготовлено при поддержке гранта РФФИ, проект № 17-21-07002-ОГН
«“Человек советский” в амбивалентной рецепции венгерской и русской гуманита-
ристики XX–XXI вв.».

Материал, включенный в учебное пособие, призван не только
расширить общие представления учащихся о советском киноискусстве 
на уровне знакомства с самыми яркими историческими фактами, 
но также способствовать осмыслению законов функционирования 
кинематографа как одной из влиятельных сфер культуры
в советском обществе с точки зрения агитационной, пропагандистской 
и воспитательной силы. В то же время предлагается изучение
советского кино как феномена духовной культуры в соответствии
с хронологией его развития, жанровым разнообразием, с учетом
идеологического и политического дискурсов и акцентом на творчестве 
наиболее известных его деятелей.
Учебное пособие построено, во-первых, в соответствии с хронологическим 
принципом, позволившим рассмотреть развитие советского 
кинематографа от его первых опытов через новации «оттепельных» 
фильмов до произведений, созданных накануне перестройки. 
Во-вторых, на основе сюжетного подхода анализируются
произведения, посвященные наиболее значительным событиям
в жизни страны: Революция, Гражданская и Великая Отечественная 
войны, а также молодежной тематике, как одной из острых и социально 
важных в советском киноискусстве позднего периода.

Глава  1
ПИОНЕРЫ  РОССИЙСКОГО  КИНЕМАТОГРАФА

Первые киносеансы состоялись в Москве и Петербурге в 1896 г.
А к 1914 г. уже действовало 30 фирм, выпустивших за два первых десятилетия 
в истории российского кинематографа свыше 300 картин.
Имена Александра Дранкова (1886–1949) и Александра Хан-
жонкова (1877–1945) причислены историей к пионерам российской
кинематографии.
В 1907 г. А. Дранков2 решает заняться кинопромышленностью.
Он открывает так называемое «Ателье А. Дранкова» и начинает
снимать хроникальные фильмы, а затем приступает и к съемкам
художественных короткометражных лент, – например, он пытается
поставить игровую картину «Борис Годунов». Фильм не был закончен, 
хотя снятые для него материалы демонстрировались в кинотеатрах 
в том же 1907 году под названием «Сцены из боярской жизни». 
Сенсационным успехом Дранкова становится первая документальная 
киносъемка (всего три кадра) Льва Николаевича Толстого
(1908). Первой вышедшей на экран художественной кинолентой производства 
Дранкова стал фильм на историческую тему «Понизовая
вольница» («Стенька Разин»), премьера которого состоялась в октябре 
1908 г. Следующим фильмом ателье Дранкова стала первая российская 
кинокомедия «Усердный денщик» (1908). Кредо Дранкова –

2 Об А. Дранкове см.: Иванова В., Мыльникова В. и др. Александр Осипович
Дранков // Великий Кинемо. Каталог сохранившихся игровых фильмов России.
1908–1919. М. : НЛО, 2002. С. 505–508; Янгиров Р. Одиссея Рыжего «арапа», или Опыт
жизнеописания Александра Дранкова // Искусство кино. 1995. № 1. С. 127–136;
Он же. Мигающий сinema. Ранние годы русской кинематографии: Воспоминания,
документы, статьи: к 100-летию кино. М. : Родина, 1995. 287 с.; Он же. «Рыцарь
удачи» на чужбине. Новые материалы к биографии Александра Дранкова // Киноведческие 
записки. 2001. № 50. С. 285–296; Александр Дранков. Король сенсаций.
Документальный фильм (Россия, 2008) [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-
Культура» (Россия-К). URL: http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/28586 (дата
обращения: 05.05.2018).

быть первым, быть на виду. В 1911 г. он первым снимает политический 
фильм «Голод в Поволжье», организует первые съемки
на каторге острова Сахалин и запечатлевает отправку крестьян-
переселенцев в Сибирь и за Урал. Дранков рискует снимать комедии: 
выпускает серию комедийных короткометражек с постоянной
комической маской «Дядей Пудом», выступает оператором одно-
го из первых российских короткометражных комедийных фильмов
«Усердный денщик» (1908). Он изобретает новый вид рекламы: кро-
ме плакатов, которые стали уже привычными, выставляет отдель-
ные кадры из фильмов, о чем за рубежом еще не задумались. Дран-
ков первым в России начал снимать детективные киносериалы, ко-
торые незадолго до этого вошли в моду во Франции. Снятый в его
ателье многосерийный (6 серий) фильм «Сонька – Золотая Ручка»
(1914–1915) пользовался огромным успехом у массовой публики.
Русские революции разрушили мощную киноимперию «короля сен-
саций» Александра Дранкова. Дранков покидает Россию в 1920 г.
из Крыма и вначале, как и многие русские беженцы, попадает
в Константинополь. Жизнь он закончил в США. В Голливуд он так
и не смог пробиться, владел фотоателье. Денег у «короля российских
сенсаций» на счету не было, и хоронили его в 1949 г. на средства
местной общины.
Удачно начавший свое дело Aлександр Ханжонков3 увидел в Дран-
кове своего главного конкурента. За их соперничеством с любопыт-
ством наблюдала вся российская кинематографическая обществен-
ность. По словам современного историка кино Николая Изволова: «Дран-
ков интересовался сенсациями, а Ханжонков – серьезным делом»4.

3 Об А. Ханжонкове см.: Скляренко В. Сто знаменитых москвичей. Харьков : Фо-
лио, 2006; Янгиров Р. К биографии А. А. Ханжонкова: новый ракурс // Киноведчес-
кие записки. 2001. № 55. С. 305–308; Гений и злодеи. Александр Ханжонков [Элек-
тронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL: http://tvkultura.ru/
video/show/brand_id/21985/episode_id/1149922/ (дата обращения: 05.05.2018).
4 Александр Ханжонков. Последний император. Документальный фильм (Рос-
сия, 2007) [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL:
http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/28625/episode_id/1188894/ (дата обращения:
05.05.2018); Легенды мирового кино. Александр Ханжонков [Электронный ре-
сурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL: http://tvkultura.ru/video/
show/brand_id/20870/episode_id/703046/ (дата обращения: 05.05.2018).

В 1906 г. в Москве Ханжонков открыл первую российскую кон-
тору по прокату фильмов, а в 1907 г. основал фирму «Торговый дом
Ханжонков и К», став первым в России кинопромышленником.
Маркой предприятия был выбран крылатый конь, дарующий вдох-
новение, – пегас. «С 1909 по 1914 гг. фирмой Ханжонкова было вы-
пущено более 70 игровых картин. По объему производства она за-
няла первое место в России»5. В выборе сюжетов Ханжонков в на-
чале своей деятельности ориентировался на русскую классическую
литературу: он выпускал фильмы-иллюстрации к произведениям
А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Гоголя, Л. Толстого, А. Островско-
го. Первой художественной кинолентой производства «Ханжонков
и К» стал фильм «Песня про купца Калашникова» (1909) по поэме
М. Лермонтова, снятый режиссером Василием Гончаровым. Это
один из первых художественных фильмов в истории российского
кинематографа, имевший огромную популярность у зрителей.
В картинах В. Гончарова было немало нового в технике съемки:
укрупнение лица героя еще до появления техники крупного плана,
использование панорамной съемки. Потом были сняты фильмы
«Ермак» и «Мазепа», экранизация «Мертвых душ». В его картинах
снимались звезды российского немого кино: Иван Мозжухин, Вера
Холодная, Михаил Чехов, Александр Вертинский и даже прослав-
ленный оперный бас Федор Шаляпин.
В 1911 г. А. Ханжонков, как соавтор и сорежиссер, вместе с В. Гон-
чаровым снял первый в истории кино полнометражный докумен-
тально-игровой фильм о Крымской войне «Оборона Севастополя».
Эта работа во многом носила новаторский характер. Был осуществ-
лен первый опыт съемки батальных сцен в России, причем их, как
режиссер, снимал сам Ханжонков. Впервые в истории кино съемка
велась на месте реальных событий. Использование сразу двух кино-
аппаратов – также новация создателей картины.
В 1910-х гг. компания Ханжонкова стала издавать журналы
«Вестник кинематографии» (Москва) и «Синема» (Ростов). С 1915 г.

5 Краткая история советского кино (1917–1967) / общ. ред. В. Ждана. М. :
Искусство, 1969. С. 41.

выходил его журнал «Пегас», посвященный культурным событи-
ям – театру, музыке, литературе и, конечно, кино.
Благодаря стараниям Ханжонкова в России стали производиться
научно-популярные ленты и появилась кукольная мультипликация.
В 1911–1914 гг. его фирмой были выпущены ленты на темы
электричества, физиологии, медицины, сельского хозяйства. В филь-
ме «Пьянство и его последствия» вместе с документальными кадра-
ми, где показывались отклонения в развитии у детей алкоголиков,
присутствовали и игровые сцены. Актер Иван Мозжухин изобра-
жал алкоголика, который видит вылезающего из бутылки черта.
Ханжонков организовал производство мультипликации: при-
влек к этой работе талантливого фотографа из провинциального
Вильно Владислава Старевича, снявшего первые кукольные муль-
типликационные ленты не только в России, но и в истории всей ми-
ровой мультипликации. Мультфильмы Старевича «Стрекоза и мура-
вей» (1913), «Рождество у обитателей леса» (1913), «Веселые сценки
из жизни животных» (1913) вошли в золотой фонд этого направле-
ния киноискусства.
Ханжонков, как и Дранков, после русской революции в одно-
часье все потерял, но, в отличие от Дранкова, эмигрировав в 1920 г.
с семьей в Прагу, вернулся на родину в 1923 г. Последние годы
жизни он провел в оккупированной фашистами Ялте, прикован-
ный к инвалидному креслу и скончался через несколько месяцев
после победы СССР в Великой Отечественной войне, в сентябре
1945 г., так и не закончив своих мемуаров.

Глава  2
ПЕРВЫЕ  ШАГИ  СОВЕТСКОГО  КИНЕМАТОГРАФА
(1920–1930-е гг.)

Советский сценарист Борис Добродеев, проработавший в ки-
нематографе почти 60 лет и отметивший в 2017 г. 90-летие, гово-
рит в своих воспоминаниях: «У советского кино 1920-х годов три
патриарха, три классика: Эйзенштейн, Довженко и Пудовкин»6.
Кинокритик Наум Клейман, напротив, отмечает, что «“обойма”
Эйзенштейн, Довженко и Пудовкин была выстроена как некий фасад 
социалистического реализма», что являлось «типичной сталинской 
фальсификацией»7. Тем не менее, в 1920-е гг. появилась целая
плеяда талантливых режиссеров – от патриарха советского кинематографа 
Льва Кулешова до стремительно растущих его учеников –
Всеволода Пудовкина и Бориса Барнета, а также «первооткрывателей 
монтажного кино» С. Эйзенштейна, Д. Вертова, Г. Козинце-
ва, Л. Трауберга, А. Довженко, М. Калатозова, Н. Шенгелая8.
В современных исследованиях существует и другой, вполне
оригинальный взгляд на творчество Сергея Эйзенштейна. Официально 
признанным в его творчестве двум линиям – революционному 
пафосу и интеллектуальному авангардизму – противопоставляется 
акцент на этнические (еврейские) истоки и религиозную (иудейскую) 
символику9.
Кинофильмы 1920-х гг. часто создавались как документальные.
Например, работы Сергея Эйзенштейна (1898–1948): «Стачка» (1924),

6 Добродеев Б. Было – не было. М. : Прозаик, 2010. 480 с.
7 Всеволод Пудовкин. У времени в плену. Документальный фильм (Россия,
2008) [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL:
http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/28588/ (дата обращения: 05.05.2018).
8 Богомолов Ю. Краткий конспект длинной истории советского кино. 20–70-е годы // 
Искусство кино. 1995. № 11. С. 17.
9 Суковатая В. Образ насилия в русском авангарде. На материале творчества
С. Эйзенштейна // Свободная мысль. 2010. № 11. С. 193–204.