Уральское кино: время, судьбы, фильмы

Наталья Кириллова

Уральское 
кино:
время, судьбы, 
фильмы

Екатеринбург
2016

 
рецензенты:
Кафедра истории искусств екатеринбургского
государственного театрального института 
(зав. кафедрой — доктор филологических наук, профессор, 
заслуженный деятель искусств рф в. Г. бабенко);
и. я. мурзина, доктор культурологии, профессор урГПу

2016 год объявлен в россии Годом кино. в этой связи интересно обратить внимание 
на роль уральского кинематографа в истории отечественной экранной культуры: его 
специфику, эволюцию, памятные  события и современное состояние.
Новая книга Н. б. Кирилловой, известного киноведа, доктора культурологии, профессора 
уральского федерального университета им. первого Президента россии 
б. Н. ельцина, заслуженного деятеля искусств рф, рассказывает об основных периодах 
развития кино на урале, о становлении уральской киношколы, о мастерах экранного 
искусства (документального, игрового, научно-популярного, анимационного)  
и фильмах, вошедших в золотой фонд отечественной культуры.
Книга адресована широкому кругу читателей.

ISBN 978-5-7996-1840-7

удК 791 (470.5)
ббК Щ 374.3 (2р36)
К 431

© Кириллова Н.б., 2016
© малышева с.в., макет, 2016
© уральский центр медиакультуры
     и медиаобразования, 2016

ISBN 978-5-7996-1840-7

             Кириллова Н. Б.
К 431   уральское кино: время, судьбы, фильмы : монография  — екатеринбург : 
             изд-во урал. ун-та, 2016. — 432 с. : ил.

удК 791 (470.5)
ббК Щ 374.3 (2р36)

CодЕржаНиЕ

от  автора ............................................................................................................5

I. Экранная культура Урала: сквозь призму времени ................................... 7

лоранж,  метенков и другие ................................................................................8
От «уралсовкино» — к студии кинохроники .......................................................13
свердловская киностудия. Начало ..................................................................... 16
«Золотой  век» уральского кино .........................................................................25
Произведения  д. Н.  мамина -сибиряка и  П. П. бажова на экране ................. 37
Эпоха перемен ....................................................................................................45
Новое кино урала на рубеже веков ...................................................................49

II. «Мир без игры» и его создатели ................................................................ 57

...видеть и слышать жизнь... ..............................................................................58
Александр литвинов —  «русский  флаэрти» .....................................................59
Основоположники научной кинопублицистики леонид рымаренко 
и вера волянская ................................................................................................64
Экранный мир бориса Галантера .......................................................................70
мастер «образной логики» борис урицкий....................................................... 76
«Открытая камера» бориса Кустова ................................................................... 81
Этнокино Анатолия балуева ...............................................................................87
Киноочерки игоря Персидского ........................................................................98
Нравственные концепты сергея мирошниченко ..............................................102
стратегия поиска в фильмах Аркадия морозова ............................................ 108
владислав Тарик: как постичь макромир человека?.. ...................................... 112
«визуальная антропология» Андрея Головнева ................................................117
философия жизни Геннадия Шеварова ...........................................................124

III. Школа мастерства  .....................................................................................129

Тот самый Оболенский... .................................................................................. 130
Киноэпоха ярополка лапшина ..........................................................................137
мастер «легкого жанра» Олег Николаевский .................................................. 150
Кинодраматург и писатель Геннадий бокарев ................................................ 156
Национальный эпос бараса Халзанова ............................................................ 164
«Авторский» кинематограф владимира Хотиненко ..........................................171
Кинорежиссер и кинооператор владимир макеранец ................................... 182
Николай Гусаров: актер, режиссер, писатель .................................................. 190
сергей мартьянов: парадоксы киносудьбы .................................................... 199

владимир лаптев: в поисках «своего» героя ................................................... 207
Алексей федорченко как «бренд» нового уральского кино .............................215
Кинометаморфозы василия сигарева  ............................................................ 225
Женский взгляд в кинопрофессии ................................................................... 232

IV. Кино: аудиовизуальный синтез ..............................................................239

Человек с киноаппаратом.................................................................................240
«великий  комбинатор» всеволод Киреев  ..................................................... 252
«уральский Кусто» — владимир Загородских ................................................258
Художники экрана ........................................................................................... 262
Творческий вклад Юрия истратова ..................................................................272
Школа уральской анимации ............................................................................277
 «Анимационный неореализм» сергея Айнутдинова .....................................290
мультимир Оксаны Черкасовой .....................................................................298
Киномузыка Александра Пантыкина .............................................................. 303

V. Кинопроизводство на Урале в начале XXI века ....................................309

Новые точки на кинокарте урала .....................................................................310
Группа компаний «страна» — Cвердловская киностудия ................................312
Cтудия «уралфильм» ........................................................................................321
студия «А- фильм» .......................................................................................... 325
Кинокомпания «29 февраля» ...........................................................................331
Кинокомпания «сНеГА» .................................................................................. 339
ООО «Кинохроника» ........................................................................................351
студия «Этнографическое бюро» .................................................................... 356

VI. ведущие киноцентры Урала .................................................................. 363

свердловская областная организация «союза кинематографистов рф» ......364
екатеринбургский дом кино ........................................................................... 367
Киномузеи урала ..............................................................................................372
Кинофестиваль как феномен уральского региона .........................................383

Послесловие ...................................................................................................404

Библиографический список ........................................................................405

избранная фильмография ........................................................................... 411

от  автора

Книга «уральское кино: время, судьбы, фильмы» — итог многолетнего труда 
автора, долгие годы занимающегося исследованием экранной культуры и сопри-
частного к тем процессам, которые происходят в отечественном и уральском кине-
матографе во второй половине XX и в начале XXI века.
Потребность обратиться к прошлому, «перелистать обратно календарь», 
пройтись по памятным страницам истории — это задача благодатная для лю-
бого исследователя. А для тех, кто изучает экранные искусства, особенно. ведь 
кино, как утверждал режиссер Андрей Тарковский, — «запечатленное время».  
А это значит, что в зеркале экрана отразилась жизнь нашей страны, урала и мира в 
целом за более чем вековую историю кинематографа.
время изменило и нашу жизнь, и нас самих, но мы постоянно обращаемся к 
прошлому, чтобы понять день сегодняшний. и не случайно то, что наши старые, 
добрые советские фильмы (включая и классику уральского кино) занимают значи-
тельное место в сегодняшнем телеэфире и на рынке DVD, соперничая с американ-
скими боевиками и бесконечными сериалами?..  Не потому ли сегодня остро встал 
вопрос о необходимости кинообразования учащейся молодежи, которая должна 
знать отечественную и мировую киноклассику, так как без этого не постичь историю 
художественной культуры.
уральское кино сегодня возрождается. Наши фильмы в центре внимания мно-
гих кинофестивалей, теле - и радиопередач; о них и их создателях пишут в разных 
престижных изданиях, на сайтах интернета. в последние годы появились книги — 
воспоминания самих режиссеров (льва ефимова, сергея мартьянова, Геннадия 
Шеварова), авторские сборники литературных произведений киномастеров (Ген-
надия бокарева, Николая Гусарова), размышления киноведов (екатерины лесни-
ковой, льва Эглита), подготовлены научные исследования в сфере уральского ки-
нематографа (диссертации ивана Головнева, дарьи ляпусовой).
Автор данного издания внес свою лепту в изучение истории уральского кино, 
его роли в развитии отечественного кинематографа, его традициях и новаторстве, 
его реалиях и перспективах.
еще к 50-летию свердловской киностудии автором был подготовлен сборник 
статей разных лет «Кино урала. 1943–1993. Портреты. рецензии. Обзоры. интер-
вью». Потом появились книги «феномен уральского кино» (2003), «Классик ураль-
ского кино. Штрихи к портрету ярополка лапшина» (екатеринбург, 2005; 2010).  
в 2013 году вышла книга «Кино урала: от прошлого к будущему», а в 2015-м — «яро-
полк лапшин» (в серии «Жизнь замечательных уральцев»).
Книга «уральское кино: время,  судьбы, фильмы» — это не мемуары, хотя вос-
поминанияй здесь немало. Это научно- публицистическое исследование, в котором 
шесть разделов. 
Первый — очерк об истории становления кино на урале, появлении профессио-
нальных студий: уральской студии кинохроники и свердловской киностудии. 

второй — «‘‘мир без игры’’ и его создатели» — посвящен развитию неигрового 
кино на урале и его ярким представителям. 
в третьем разделе — «Школа мастерства» автор дает ряд портретов ведущих ма-
стеров игрового кино — режиссеров, сценаристов, звукорежиссеров и др.
в четвертом разделе «Кино — искусство аудиовизуальное» автор вводит чита-
теля в творческую лабораторию кинооператора, художника кино, аниматора, ком-
позитора. 
Пятый раздел, «Кинопроизводство на урале в начале XXI века», знакомит с 
разными кинопроизводящими студиями, такими как Группа компаний «сТрАНА» 
свердловской киностудии, «А-фильм», «уралфильм», «сНеГА», «29 февраля», 
ООО «Кинохроника», студия «Этнографическое бюро». 
в последнем разделе рассказывается о работе основных кинематографических 
центров урала: свердловском областном отделении союза кинематографистов 
россии, екатеринбургском доме кино, музеях кино урала; особое место отводится 
опыту проведения кинофестивалей в уральском регионе.
Цель книги, как и всех предыдущих, — привлечь внимание к такому «разному 
уральскому кино»: его уникальным мастерам, их творческим поискам и открытиям, 
перспективам развития киноискусства на урале. в книге солидный справочный ма-
териал (документы, фотографии, библиография, избранная фильмография и др.).
Автор надеется , что книга найдет поддержку у широкого круга читателей.

Н.Б. Кириллова,
доктор культурологии, профессор,
заслуженный деятель искусств РФ 

ЭКраННая 
                    кУльтУра 
Урала: 

сКвОЗь ПриЗму времеНи

лораНж,  МЕтЕНКов 
и дрУгиЕ

Как известно, кино появилось в эпоху индустриальной революции. в 2015 году 
ему исполнилось 120 лет. и, хотя датой его рождения принято считать знаменитый 
киносеанс братьев люмьер, состоявшийся 28 декабря 1895 года, подлинной эрой 
развития кинематографа стал XX век.
история кино, точнее демонстрация «движущихся фотографий», на урале 
начинается в 1896 году, как и в столичных городах россии. К примеру, в санкт- 
Петербурге первый киносеанс состоялся в саду «Аквариум» в мае 1896 года, чуть 
позже — в москве, в театре оперетты «Эрмитаж», затем — на Нижнегородской все-
российской ярмарке, а в ноябре того же года фильмы братьев люмьер были по-
казаны в екатеринбурге.
вот как об этом писала газета «екатеринбургские новости»: «Перед зрителями, 
на туго натянутом полотне происходил ряд событий из обыденной жизни: шли 
люди, двигались экипажи, мчался железнодорожный поезд...1»
Кинотеатров в те годы еще не было, и фильмы демонстрировались где придется: 
в театрах, ресторанах, а то и просто в подвалах. Позднее, уже в начале XX века, ког-
да на смену киноаттракционам придут сюжетные фильмы, начнется строительство 
кинотеатров. Первый кинотеатр в екатеринбурге открыл французский предприни-
матель Кай лоранж (настоящая фамилия — лагранж) в 1906–1907 годах (сейчас на 
этом месте — здание Театра музыкальной комедии).
Кинотеатры открывались предприимчивыми людьми, поскольку это сулило не-
малые доходы. 

1 Цит. по: Шифрин М. И. Вчера и сегодня Свердловского кинематографа. Свердловск, 1967. С. 4.

Кинотеатр «Лоранж». 
Потом на этом месте 
появится здание
кинотеатра «Совкино» 
и Театра музыкальной
комедии

сославшись на упомянутую брошю-
ру м.и. Шифрина, отметим, что в 1909– 
1911 годах группа акционеров строит ки-
нотеатр «Художественный» (ныне «са-
лют»), а в 1912 году, после того как в ека-
теринбурге был открыт Новый городской 
театр (сегодня это Академический театр 
оперы и балета), старое здание театра 
золотопромышленник созоновский пере-
оборудовал в кинотеатр «Колизей». 
в 1910 году кинематограф пришел в 
поселок Нижнетагильских заводов, когда 
тагильский купец викул Карпович Хлопотов решил решил открыть кинотеатр. дело 
в том, что, кроме дел торговых, Хлопотов хорошо разбирался в технике. 
На рубеже 1908 и 1909 годов викул Карпович выгодно купил у разорившегося 
екатеринбургского мучного магната большой двухэтажный дом на главной улице 
поселка — Александровской. На втором этаже этого дома купец устроил гостини-
цу, которая, помимо своего прямого назначения, была еще и своего рода игорным 
клубом. А на первом этаже год спустя открылся первый в Нижнем Тагиле кинотеатр 
«иллюзия». 
Что касается кинорепертуара того времени, то он был стандартен: на экране пре-
обладали мелодрамы, авантюрные и псевдоисторические фильмы зарубежного и 
отечественного производства, детективы и комедии. 
Об этом факте газета «Голос урала» в 1912 году писала так: «Горько, но прихо-
дится признать, что художественные вкусы и запросы екатеринбуржцев в доста-
точной степени удовлетворяются кинематографом. Загляните в любой из них ве-
чером… битком. видно, у наших обывателей ’’взгляды на художество — лишь одно 
убожество’’…»2 
впрочем, что бы ни писала критика тех лет, а публика рвалась в кинозалы, с упо-
ением просматривая фильмы с участием первых «звезд» экрана: веры Холодной  

2 Там же. С. 6. 

Кинотеатр «Иллюзия» 
имел большой зрительный зал 
с ложами для VIP-персон. 
В углах сцены стояли 
рояль и пианино, на них 
по очереди играли два тапёра. 
В фойе бесплатно раздавались 
программки с содержанием 
сеанса. Фото 1915 года.
г. Нижний Тагил 

и ивана мозжухина, Натальи лисенко и вла-
димира максимова, веры Каралли и витольда 
Полонского. среди зарубежных актеров у рус-
ских зрителей 1910- х годов наибольшим успе-
хом пользовались мэри Пикфорд и дуглас фер-
бенкс, комики Андре дид (извест ный в россии 
как Глупышкин), макс линдер, Чарльз Чаплин.
собственного кинопроизводства на урале в 
начале XX века еще не было, фильмы постав-
лялись через французские фирмы «Гомон» и 
«Патэ», а также через посредничество россий-
ских предпринимателей. 
Первую кинопрокатную контору на урале 
организовал вениамин леонтьевич метенков 
(1857–1933) — родоначальник документальной и 
жанровой фотографии на урале, предпринима-
тель и первый уральский кинооператор. если собрать 
воедино все, запечатленное в фотоснимках 
метенковым, то получится удивительная по 
полноте и разнообразию фотолетопись урала. 
Почти за четыре десятилетия он с фотоаппаратом 
в руках объехал весь урал, издал сотни открыток и фотоальбомов с видами родного 
края, организовал успешную торговлю аппаратами, реактивами, книгами и 
другими фотографическими принадлежностями. 
метенков, как и другие старые мастера фотографии, опирался на традиции 
классической живописи и психологического портрета; интерьер, свет, композиция 
были для него не простой формальностью, а инструментами, позволяющими передать 
богатый внутренний мир человека. метенков стал заниматься и поставками 
кинооборудования (речь идет о немецких аппаратах «Кино») и кинолент для «элек-
тротеатров» региона. Затем он открыл просмотровый зал, а в 1910 году объявил о 
собственном кинопроизводстве. 
в том же году метенков снял свой первый видовой фильм «масленица в екатеринбурге». 
Потом появятся «Торжества в екатеринбурге по поводу 50- летия отмены 
крепостного права в россии» (1911), «уличные акробаты -китайцы в екатеринбурге» 
(1911), «добыча мрамора в окрестностях екатеринбурга» (1912), «Патриотическая 
манифестация» (1914), посвященная вступлению россии в Первую мировую войну, 
«сокольская гимнастика» (1914) — об общегородском спортивном празднике, где 
девушки- гимназистки продемонстрировали отличную физическую форму. среди 
других сюжетов можно назвать «По реке исети», «Асбестовские копи на урале» и 
другие. 
Заснял метенков на кинопленку и реку Чусовую, совершив по ней путешествие 
вместе с художником -пейзажистом Алексеем денисовым-уральским. известно 
около 10 тематических фотоциклов метенкова о природе, городах и людях урала и 

Вениамин Леонтьевич Метенков.
1890-е годы

более 50 документальных киноработ, многие из которых шли не только на урале, 
но и в москве и других регионах страны3.  
в 1993 году в екатеринбурге в старом особняке, когда- то принадлежавшем 
в. л. метенкову, на углу улиц Карла либкнехта (бывший вознесенский проспект) 
и Первомайской (бывшая Клубная), открылся единственный на урале фотомузей 
«дом метенкова» — филиал музея истории города, где собраны многие артефакты 
конца XIX — начала XX века, в том числе фотографии и кинопленка.
мало кто из уральских кинозрителей той далекой дореволюционной эпохи мог 
предположить, что на его глазах рождается великое искусство двадцатого столе-
тия, которое довольно скоро займет свою нишу в ряду «старших» искусств: литера-
туры, театра, живописи, музыки и других. 
имена режиссеров- пионеров русского немого кино известны, как правило, про-
фессионалам. между тем поворот кино от балагана к искусству в россии был осу-
ществлен замечательными мастерами, такими как режиссеры владимир Гардин, 
василий Гончаров, евгений бауэр, яков Протазанов, мультипликатор владислав 
старевич, картины которых были и в екатеринбургском прокате. 
Некоторые из них вошли в классику мировой экранной культуры, к примеру, ран-
ние фильмы Протазанова: «уход великого старца», документальная лента, в основе 
которой  — хроника о последних годах жизни л. Н. Толстого; «Николай ставрогин» 
по роману ф. м.  достоевского «бесы», «Пиковая дама» по повести А. с. Пушкина,  

3 О жизни и творчестве В. Л. Метенкова снят интересный документальный фильм «Хрупкие мгновения 
истории» (реж. В. И. Чиненов, Свердловская киностудия, 1994); В. Л. Метенкову посвящена книга: 
Бирюков Е. М. Метенков и К0 — фото (биография в фотографиях). Екатеринбург: СВ-96, 2007.

Магазин В. Л. Метенкова. Сейчас здесь находится фотомузей — филиал Музея истории 
Екатеринбурга

«Отец сергий» — экранизация одного из послед-
них произведений Толстого.
интересен и такой факт. сюда, в екатеринбург, 
в 1915 году приезжал кинорежиссер владимир 
Гардин, известный как первый экранизатор ро-
манов льва Толстого «Анна Каренина», «война и 
мир», повести «Крейцерова соната» и других. 
в екатеринбурге он проводил натурные съем-
ки для фильма по роману д. Н. мамина-сибиряка 
«Приваловские миллионы» (в 2 сериях), снимал 
в реальных местах событий, составлявших осно-
ву сюжета произведения уральского писателя.  
и хотя фильм в. Гардина «Приваловские милли-
оны» не сохранился, он отличался бережным от-
ношением к литературному первоисточнику, что 
было свойственно манере этого режиссера4. 
После революции в 1919 году в. Гардин станет 
одним из организаторов и директором первой 
Госкиношколы — будущего вГиКа — всесоюзно-
го государственного института кинематографии (ныне всероссийский государ-
ственный университет кинематографии).
Популярными до революции были фильмы «Ночь перед рождеством» по Го-
голю (режиссер в. старевич, 1913), «сказка о спящей царевне и семи богатырях» 
по Пушкину (режиссер П. Чардынин, 1914), «Немые свидетели» (режиссер е. ба-
уэр, 1914), в которых снялся очень интересный актер Александр Херувимов, наш 
земляк, родом из Пермской губернии. его отец, Ананий дорофеевич Херувимов , 
с 1868 по 1875 год был антрепренером и актером екатеринбургского театра5.
Как это ни парадоксально, но 1914–1917 годы стали периодом расцвета русской 
кинематографической школы, которую знали, с которой считались; кинопроизвод-
ство в россии в эти годы занимает одно из первых мест в мире. 
благодаря кинопредпринимателям А. дранкову, и. ермольеву, м. Трофимову, 
А. Ханжонкову и другим, в россии в 1916 году поставлено 499 картин разных жан-
ров. А всего до революции было снято более 2000 фильмов, хотя в Госфильмофон-
де хранится чуть больше двухсот6.
в постреволюционный период в отечественном кино начинается уже совсем 
другая, новая эпоха...

4 См.: Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. М., 2007. С. 196, 349.
5 См.: Матафонова Ю. К. Французские «отцы» уральского кино //Культура Екатеринбурга: время зрело-
сти и перспективы. Екатеринбург, 1998. С. 123–124.
6 См.: Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. — М., 2007. С. 188. 

Режиссер Владимир Гардин