Маркетри и инкрустация (искусство и технология)

МАРКЕТРИ

И ИНКРУСТАЦИЯ

(ИСКУССТВО И ТЕХНОЛОГИЯ)

А.С. ХВОРОСТОВ
Д.А. ХВОРОСТОВ

Рекомендовано 

Межрегиональным учебно-методическим советом 

профессионального образования в качестве учебного пособия 

для учебных заведений, реализующих программу 

среднего профессионального образования 

по художественно-графическим специальностям 

(протокол № 12 от 24.06.2019)

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Москва                                        202ИНФРА-М

УДК 745(075.32)
ББК 85.12я723
 
Х32

Хворостов А.С.

Х32  
Маркетри и инкрустация (искусство и технология) : учебное пособие / 

А.С. Хворостов, Д.А. Хворостов. — Москва : ФОРУМ : ИНФРА-М, 2023. — 
223 с., [24] с. цв. ил. — (Среднее профессиональное образование).

ISBN 978-5-00091-590-5 (ФОРУМ)
ISBN 978-5-16-014127-5 (ИНФРА-М, print)
ISBN 978-5-16-108936-1 (ИНФРА-М, online)
Учебное пособие охватывает практически все аспекты древнейших и таких молодых 
видов художественной обработки дерева: от экскурсов в историю до тончайших 
секретов современных технологий. Понятие «маркетри» объединяет различные мозаичные 
техники, связанные с работой по цветному дереву: инкрустацию, интарсию, 
собственно технику маркетри и другие. Маркетри и инкрустация — это «высшая математика» 
художественных работ по дереву, именно в маркетри дерево предстаёт во всей 
своей эстетической силе, раскрывая неисчерпаемые природные богатства. 

Авторы — известные специалисты в области художественной обработки дерева, изданные 
ими учебники используются на всех художественно-графических факультетах 
страны. 

Предназначено студентам художественных колледжей, также может быть полезно 
начинающим и опытным мастерам-практикам и всем, кто интересуется техникой 
«маркетри».

УДК 745(075.32)

ББК 85.12я723

Р е ц е н з е н т ы:

Корешков В.В., доктор педагогических наук, профессор, декан художественно-

графического факультета Московского городского педагогического университета, 
член Союза художников России;

Лебёдко В.К., доктор педагогических наук, профессор, заведующий кафедрой 

рисунка Московского государственного педагогического университета, член Союза 
художников России

ISBN 978-5-00091-590-5 (ФОРУМ)
ISBN 978-5-16-014127-5 (ИНФРА-М, print)
ISBN 978-5-16-108936-1 (ИНФРА-М, online)

© Хворостов А.С., Хворостов Д.А., 

2020

© ФОРУМ, 2020

Памяти выдающегося мастера

русского деревянного набора

Константина Николаевича Иваненкова

ПОСВЯЩАЕТСЯ

ВВЕДЕНИЕ

Маркетри и инкрустация – «высшая математика» художественных 
работ по дереву. Именно в маркетри дерево предстаёт во всей своей эстети-
ческой силе, раскрывая перед зрителями свои неисчерпаемые природные 
богатства. Работа с древесными породами, обладающими тончайшими по 
цвету благородными оттенками и неповторимой графикой годичных слоёв, 
способствует формированию зрительной культуры, содействует развитию 
художественного вкуса.
Если обратиться к словарям, то в старых изданиях 40-х–50-х годов 
прошедшего века слово «marqueterie» в переводе с французского значи-
лось как «маркетри – инкрустация». Но, начиная с 80-х годов, это же слово 
уже трактуют не только как маркетри и инкрустацию, но и добавляют: 
«деревянная мозаика». Все виды декорирования деревянной поверхно-
сти врезками или вклейками других материалов, в последние годы стали 
называть модным словом «маркетри». Оно прочно вошло в наш обиход. 
Понятие«Маркетри» объединяет разные мозаичные техники, связанные 
с цветным деревом: инкрустацию, интарсию, собственно технику 
маркетри и другие.
Слово «инкрустация» многим знакомо. От него так и веет какой-то 
изысканностью, старинной красотой, тонкостью высокого мастерства. Под 
этим словом понимается декорирование поверхности деревянного предме-
та врезками из других, порой очень дорогих материалов. Известно инкру-
стирование дерева золочёной бронзой, цветными камнями, драгоценными 
металлами. Вспомним, например, что в романе А. Дюма «Три мушкетёра» 
сюжет разворачивается вокруг алмазных подвесок. Писатель поместил их 
в ларец розового дерева с золотой инкрустацией, воспроизводившей моно-
грамму королевы Франции. А один из трёх мушкетёров – Арамис – хранил 
дорогой для него вышитый носовой платок в маленькой шкатулке чёрного 
дерева с перламутровой инкрустацией.
Таких примеров можно привести немало, ведь это искусство на протя-
жении многих веков было очень модно, и редкий вельможа отказывал себе 
в удовольствии иметь изящные вещицы.
Разновидностью инкрустации и более молодым декоративным искус-
ством является отделка деревянной поверхности врезками (или вставками) 
из других пород дерева. С этим видом декора вы тоже встречались. Напом-
ним, что в известном романе «Парижские тайны» Эжена Сю ключевые 
сцены разворачиваются на фоне старого секретера, крышка которого была 
инкрустирована чёрным эбеновым деревом. 

Введение

Этот вид работ в европейских странах имеет разные названия. В Ита-
лии и Германии с XIX века он известен как «интарсия». В середине прошед-
шего века в Германии вышли две книги по деревянной мозаике, их авто-
ры – F. Krauss и G. Kossatz. Один из них назвал свою книгу «Интарсия», 
другой – «Искусство интарсии». В этих книгах рассказывается, по-существу, 
о современной технологии деревянной мозаики. 
А во Франции с середины XVIII века все виды мозаичных работ по 
дереву стали называть «маркетри».
Толкование понятий «интарсия» и «маркетри» связано с технологией 
исполнения декоративных мозаик. Считается, что интарсия – более древ-
ний вид деревянного мозаичного набора, чем маркетри. Он выполняется 
путём врезания и вклеивания в поверхность предмета из ценной породы 
дерева деталей мозаики из древесины других пород. По этой версии интар-
сия – это врезная техника выполнения мозаичного изображения, это та же 
инкрустация, но все врезные детали у неё из дерева.
Когда появилась возможность стволы дерева ценных пород распиливать, 
а потом и расстрагивать на тонкие пластинки, техника исполнения 
мозаичного набора изменилась. Мозаичное изображение стали набирать из 
лоскутков тонких однослойных фанерок разного цвета, плотно подогнанных 
и склеенных друг с другом. Потом этот набор целиком наклеивали на 
мебель, сделанную из простого дерева. Этот способ обклеивания поверхности 
предмета сразу (а не путём врезания кусочка за кусочком) и назвали 
маркетри. Впервые так стали делать во Франции – отсюда и французское 
название.
В России с конца XVII века были известны все виды декоративных 
работ по дереву: и инкрустация (её так и называли), и интарсия, и маркетри. 
Две последних разновидности декоративных работ объединяли под 
общим названием «наборное дерево» или «наклейные работы». Так 
понятие «маркетри» вошло и в наш обиход. Будем его использовать до тех 
пор, пока не потребуется разделить его на технологические разновидности: 
инкрустацию, интарсию и саму технику маркетри. 
Обращаем ваше внимание на то, что иллюстративный материал в 
книге этой обозначается по-разному. Под сокращённым словом «рис.» 
даются чёрно-белые изображения внутри текста. При обозначении «илл.» 
вам придётся заглянуть в цветную вклейку. 

Раздел I

М А Р К Е Т Р И

Материалы 

Инструменты 

Оборудование

Глава 1

ДЕКОРАТИВНЫЕ И ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ
ОСОБЕННОСТИ МАТЕРИАЛА

Многообразие древесных расцветок и текстур, применяемых в искусстве 
маркетри, вызывает уважение к лесному богатству и восхищение его 
разнобразием. 
Лес – уникальная кладовая красоты. Под корой деревьев кроется 
неповторимый художественный материал. В руках мастера он становится 
незаменимым при облицовке мебели, украшении предметов 
декоративно-прикладного искусства, создании сложных мозаичных композиций. 


СПОСОБЫ ПОЛУЧЕНИЯ МАТЕРИАЛА 
ДЛЯ МАРКЕТРИ

Мозаичные деревянные панно, выполненные в технике маркетри, 
как правило, включают большое количество различных пород дерева. 
Художники работают с тонкими однослойными пластинками, полученным 
из спиленных стволов деревьев. Эти пластинки называют по-разному: 
фанеровка, фанерит, ножевая фанера. Но в последнее время все эти названия 
вытеснил наиболее емкий термин – шпон. Под таким названием этот 
материал знают на деревообрабатывающих предприятиях, лесоторговых 
базах, в специализированных магазинах. 
Шпон – слово немецкого происхождения (от span – щепка). Если строго 
следовать обозначениям, принятым издавна в технологии мебельного 
производства, этот термин обозначает тонкий материал, получаемый из 
древесных стволов способом лущения. Дело в том, что материал для маркетри 
получают двумя способами – лущением и строганием. При лущении 
отрезок ствола (его называют чурак), закреплённый с торцов, вращается 
вокруг оси навстречу широкому ножу. При этом ствол как бы разматывается 
по годичным кольцам в тонкое непрерывное полотно. При лущении рисунок 
материала редко бывает красивым, так как нож не перерезает годичные 
слои, а сматывает их как с катушки. Поэтому такой способ получения материала 
используется, в основном, для разматывания на фанеру малоценных, 

Раздел I. Маркетри

безтекстурных пород. В дальнейшем 
из этого материала (его называют 
лущёный шпон) путем склеивания 
нескольких слоёв получают 
фанеру-переклейку, или клееную 
фанеру.
Тонкий древесный матери-
ал от более ценных и красивых по 
текстуре пород получают способом 
строгания. Для этого деревянный 
брус укрепляется неподвижно на 
горизонтальном столе шпоностро-
гального станка, а широкий острый 
нож, расположенный параллельно 
оси ствола, слой за слоем постепен-
но выстругивают тонкие пластинки. 
Этот материал технологи обычно 
называют ножевой фанерой, но в 
последнее время всё чаще употре-
бляется термин «строганный шпон» или просто «шпон». Способом строга-
ния получают шпон, главным образом, из лиственных пород. Изредка стро-
гают и некоторые хвойные породы – тисс, сосну, лиственницу (рис. 1).
Если плоскость среза идёт параллельно сердцевине ствола, рисунок 
материала получается с прямыми или с одинаково искривлёнными линия-
ми, в зависимости от расположения в стволе годичных колец. Такой раз-
рез называется радиальным. Однако самый красивый рисунок получается, 
когда плоскость ножа чуть наклонна к оси ствола. В этом случае все слои 
дерева нож пересекает под небольшим углом и на срезе отражаются всевоз-
можные параболические линии, входящие одна в другую. Подобные линии 
называют конусами нарастания, а такой разрез – тангентальным. Тол-
щина строганного шпона может быть различной – от 0,6 до 1,0 мм. Обычно 
она зависит от породы дерева и типа изделия, для изготовления которого 
будет использован конкретный вид шпона.
При соблюдении технологического процесса состроганные пластины 
материала укладывают в пачки, стопы или кноли1, последовательно, так, как 
они срезаются. В пачке бывает от 10 до 32 листов. Для удобства дальнейшей 

1 Кноль (кноля) — пачка шпона, которая производится из одного кряжа 
при помощи срезания листов, сложенных попорядку, в последовательности 
роста ствола. Чтобы из кноля получился хороший древесный рисунок на лице-
вых деталях мебельного изделия, и чтобы при этом шпон был использован наибо-
лее рационально, необходимо знать точные размеры всех деталей и их конкретное 
назначение.

Рис. 1. Шпон лиственницы: 
параллельные годичные слои