Технология полиграфии

Министерство науки и высшего образования Российской Федерации 
Федеральное государственное бюджетное 
образовательное учреждение высшего образования 
«Казанский национальный исследовательский 
технологический университет» 

В. В. Хамматова, Г. П. Тулузакова 

ТЕХНОЛОГИЯ ПОЛИГРАФИИ 

Учебное пособие 

Казань 
Издательство КНИТУ 
2020 

УДК 655(075) 
ББК 37.8я7

Х18

Печатается по решению редакционно-издательского совета  
Казанского национального исследовательского технологического университета 

Рецензенты: 
канд. ист. наук, доц. А. С. Михайлова 
директор ООО «Арт-дизайн» Р. Г. Фаттахова 

Х18 

Хамматова В. В. 
Технология полиграфии : учебное пособие / В. В. Хамматова, 
Г. П. Тулузакова; Минобрнауки России, Казан. нац. исслед. технол. 
ун-т. – Казань : Изд-во КНИТУ, 2020. – 84 с. 

ISBN 978-5-7882-2942-3

Рассмотрена общая характеристика допечатного, печатного и послепе-
чатного процессов производства полиграфической продукции. Приведены 
сведения о конструкции печатных машин плоской офсетной печати и цифровой 
печати, их характеристики.  
Предназначено для бакалавров, обучающихся по направлению подготовки 
54.03.01 «Дизайн», профиль «Графический дизайн».  
Подготовлено на кафедре дизайна. 

ISBN 978-5-7882-2942-3
© Хамматова В. В., Тулузакова Г. П., 2020
© Казанский национальный исследовательский 

технологический университет, 2020

УДК 655(075)
ББК 37.8я7

2 

В В Е Д Е Н И Е

С каждым годом доля печатной продукции растет, это способ 

рекламы и распространения информации. Полиграфическая промышленность 
является самой динамичной, бурно развивающейся отраслью 
в мире. При этом ее развитие происходит быстро, несмотря на колоссальные 
успехи еще более быстро развивающейся информационной отрасли 
и даже, возможно, вопреки ее развитию. 

Элементом ее структуры является и дизайн, и другие виды искусства. 
На протяжении своего многовекового существования она постоянно 
впитывала и интегрировала для своих внутренних целей все новые достижения 
общественного развития, и исторически была тесно связана с развитием 
художественной культуры. Об историческом развитии полиграфических 
технологий рассказывают многие исследователи. 

Интереснейшие, глубокие по содержанию публикации, насыщенные 
огромным количеством уникальных материалов по истории 
мировой полиграфии, опубликовал Б. П. Самородов. Множество тру-
дов (В. Каплин, Т. Макилрой, Ю. Кузнецов, В. Тихонов, М. Дреер, 
А. Ласкин, А. Шадрин, А. Френкель, П. Абаканов и др.) посвящено ис-
тории развития способов печати, но вопрос влияния полиграфических 
технологий на художественно-образную выразительность тиражируе-
мого произведения и его соответствия графическому оригиналу в обла-
сти искусствоведения оставался без должного внимания. 

Основная задача, которую решают в настоящее время полигра-

фические технологии, – это достижение высококачественной печати 
цветных изображений, не только максимально приближающих воспро-
изведение цвета к оригиналу, но и рождающих новые художественно-
образные возможности, благодаря развитию и использованию совре-
менных цифровых технологий, усиливающих выразительность дизайн-
объектов. 

Цель современного процесса технологий цветоделения в поли-

графии – обеспечение высококачественной передачи тонального и цве-
тового изображения на оттиске. Впрочем, полиграфия уже интегриро-
валась в нее, являясь важной частью информационной и коммуникаци-
онной отрасли. Она быстро, если не молниеносно, впитывает все новое, 
что создается человечеством, реализуя эти достижения в издательские 
и полиграфические технологии. 

Основная задача специалиста, создающего полиграфическую 

дизайн-продукцию, независимо от технических средств, которыми он 
пользуется, – это создание объекта визуальной коммуникации.  

Современная полиграфическая технология включает три основ-

ных этапа, без которых не может обойтись ни одна типография: допе-
чатный, печатный и послепечатный процессы. 

Допечатный процесс производства завершается созданием но-

сителя информации, с которого текстовые, графические и иллюстраци-
онные элементы могут быть перенесены на бумагу (изготовление пе-
чатной формы). Печатный процесс, или собственно печать, позволяет 
получать отпечатанные листы. Для их производства используются пе-
чатная машина и носитель подготовленной к печати информации (пе-
чатная форма). На третьем этапе полиграфической технологии, называ-
емом послепечатным процессом, производятся заключительная обра-
ботка и отделка отпечатанных в печатной машине листов бумаги (от-
тисков) для придания полученной печатной продукции товарного вида 
(брошюра, книга, буклет и пр.). 

В современных допечатных процессах для изготовления офсет-

ных печатных форм в основном используются три технологии:  

«компьютер – фотоформа» (Computer-to-Film);  
«компьютер – печатная форма» (Computer-to-Plate), 
«компьютер – печатная машина» (Computer-to-Press). 
Упрощенными способами изготовления форм плоской офсет-

ной печати являются электрографический и лазерный способы. В дан-
ном учебном пособие предлагается подробно рассмотреть эти техноло-
гии. 

В технологии полиграфии можно выделить три основных про-

изводственных процесса. Это формные, печатные и отделочные про-
цессы. Главная задача первого – создание печатной формы. Это может 
быть приспособление или устройство, отвечающее за формирование 
красочного слоя. К печатным процессам относят получение множества 
печатных оттисков, позволяющих воспроизвести оригинал. Отделоч-
ные процессы характерны для завершающего этапа изготовления пе-
чатной продукции. 

Послепечатные работы – это часть технологического процесса 

полиграфического производства, в котором отпечатанной продукции 
придаются требуемые формы и свойства. Во время отделочного про-
цесса продукция принимает законченный вид, отличающийся 

дизайном (формой) и функциональностью, зависящими от объема ин-
формации. Отделочные процессы в первую очередь зависят от харак-
тера печатной продукции. Самыми сложными из них являются брошю-
ровочно-переплетные процессы. 

Сборочно-отделочные процессы (брошюровка-переплет) – это

технологические операции по предварительной обработке оттисков 
(разрезка, фальцовка, приклейка к тетрадям форзацев и вклеек), по из-
готовлению книжных блоков (скрепление листов – шитье нитками или 
проволокой, а также клеевое скрепление, обработка блока - подготовка 
его для вставки в крышку или для покрытия обложкой) и изготовление 
изданий в мягкой обложке. К этим процессам относят также все опера-
ции по заготовке деталей переплета и изготовлению переплетных кры-
шек, а также по вставке блоков в крышку - изготовлению книг. 
Учебное пособие «Технология полиграфии» предназначено для 
студентов, обучающихся по направлению подготовки 54.03.01 «Ди-
зайн», профиль «Графический дизайн», квалификация (степень) вы-
пускника «бакалавр», и осваивающих дисциплины, принадлежащие 
к профессиональному циклу.  
Цель учебного пособия – формирование у студентов знаний 
в области полиграфического производства, изучить характеристики пе-
чатных форм и отделочных материалов, применяемых в полиграфии.  
Задачи учебного пособия: 
– проанализировать общую характеристику допечатного, пе-
чатного и послепечатного процесса производства полиграфической 
продукции;  
– изучить основные сведения о конструкции печатных машин
плоской офсетной печати и их характеристики; 
– изучить основные сведения о цифровой печати;
– проанализировать виды готовой продукции полиграфиче-
ского производства. 

5 

1 .  Д О П Е Ч А Т Н А Я  П О Д Г О Т О В К А

Стремительное развитие компьютерных технологий и внедре-
ние небольших издательских систем привело к тому, что все этапы до-
печатной подготовки дизайн-изделия – обработка иллюстраций, 
верстка, цветоделение – чаще всего приходится выполнять одному че-
ловеку, специалисту по графическому дизайну. Поэтому исследование 
процесса подготовки графического оригинала к печати и роль дизай-
нера в этом процессе вызывает повышенный интерес как практиков, так 
и теоретиков дизайна. 
На стадии допечатного процесса должны быть получены одна 
или несколько (для многокрасочной продукции) печатных форм для пе-
чати определенного вида работ.  
Если печать однокрасочная, то формой может служить лист 
пластика или металла (алюминий), на который в прямом (читаемом) 
изображении нанесен рисунок. Поверхность офсетной формы обраба-
тывается таким образом, что, несмотря на то, что печатающие и непе-
чатающие элементы находятся практически в одной плоскости, они 
воспринимают наносимую на нее краску избирательно, обеспечивая 
при печати получение оттиска на бумаге. Если требуется многокрасоч-
ная печать, то число печатных форм должно соответствовать числу пе-
чатных красок, изображение предварительно расчленяется с выделе-
нием отдельных цветов или красок. 
Основу допечатных процессов составляет цветоделение. Выде-
ление составляющих цветов цветной фотографии или другого полуто-
нового рисунка – это сложнейшая работа. Для выполнения такой слож-
ной полиграфической работы необходимы электронные сканирующие 
системы, мощное компьютерное и программное обеспечение, специ-
альные выводные устройства на фотопленочный или формный мате-
риал, различное вспомогательное оборудование, а также наличие высо-
коквалифицированных, подготовленных специалистов. 

1 . 1 .  Д о п е ч а т н а я  п о д г о т о в к а  
п о л и г р а ф и ч е с к о й  п р о д у к ц и и  

Возникновение промышленного книгопечатания было тесно 
связано с формированием графического дизайна. На зависимость раз-
вития графического дизайна от условий общественно-исторического 
прогресса и его факторов указывает искусствовед в области дизайна 
И. Н. Стор: «Каждый шедевр графического дизайна аккумулирует 
в себе знания философии, мифологии, истории, религии, политики, 
экономики, технологии, знание информационных компьютерных тех-
нологий. Философия, искусство, в том числе и графический дизайн, от-
ражая фундаментальные основы и противоречия каждой эпохи, явля-
ются квинтэссенцией ее культурно-исторического развития». Тем са-
мым, графический дизайн отражает условия развития общества и отве-
чает его изменившимся потребностям, определяет и перспективные 
элементы его прогрессивного развития.  
Фактически, он возникает одновременно с началом развития 
специфических печатных технологий, совершенствование которых 
позволяло дизайнерам-графикам полнее воплощать свое исполнитель-
ское мастерство. В течение ряда веков ксилография в резцовая гравюра 
на металле применялись для иллюстрирования книг и создания разно-
плановых художественно-графических работ. Все классические гра-
вюрные техники так или иначе были связаны с большими физическими 
усилиями, прилагаемыми для резьбы при создании графического ори-
гинала. С изобретением фотографии гравюра практически перешла 
в мастерские художников и стала служить, в первую очередь, творче-
ским художественным целям.  
Фототехнологии значительно ускорили процесс подготовки 
графического оригинала к печати, создали возможность перехода на 
особую систему цветоделения (растрирование) графического объекта, 
изготовления фотоформ, перехода на полноцветную печать четырьмя 
основными цветами. Термин «фотография» происходит от греческих 
слов, означающих «светопись» или «писание светом».  
Таким образом фотография расширила выразительные средства 
изображения и послужила основой для создания новых технологий. Из-
готовление печатных форм фотомеханическими способами предусмат-
ривает получение с воспроизводимого оригинала негативов и 

диапозитивов. Появилась целая индустрия, создававшая фотооборудо-
вание для полиграфической промышленности. Фотоизображения ак-
тивно стали применяться как иллюстративный материал: «Там, где сло-
вами не удается передать действительность, а живопись не в состоянии 
изобразить уходящее мгновение, на помощь приходит фотография, ко-
торой доступно и то, и другое. На снимке можно запечатлеть происхо-
дящее во всех деталях и одновременно передать искреннее и глубокое 
чувство». 
На смену фототехнологиям пришли компьютерные технологии, 
которым предшествовал длительный (с XIV века) исторический про-
цесс поиска возможностей цветового и тонального воспроизведения от-
тиска на бумаге, так и других носителях. 
Способы печати (высокий, офсетный, глубокий) полиграфиче-
ского исполнения графического оригинала предъявляли свои условия, 
которые были связаны в основном с цветоделением и сложностью из-
готовления форм для печати. Например, верстка и монтаж цветоделен-
ных негативов производилась из отдельных фрагментов в виде колонок 
текста, иллюстраций, фонов, заставок и т. д. Поэтому при оформлении 
полиграфической продукции дизайнерами учитывался в первую оче-
редь способ печати. 
Понимание задачи оформления графического объекта как со-
здание целостного художественного организма требует от художника 
глубоких знаний всех технологических элементов и процессов произ-
водства. Замысел художника-оформителя является своеобразным пла-
ном для производства. В этом плане должны быть предусмотрены и 
разработаны все детали оформления, которые могут быть воспроизве-
дены в полиграфии. 
Анализируя советский период развития полиграфической про-
мышленности, необходимо отметить, что издательства очень внима-
тельно подходили к вопросу формирования своего портфолио, состав-
ляя тематический план выпуска печатной продукции. Учитывалось все: 
вид печати, тираж, возможности типографии, сорта используемых бу-
маг, и только после всех этих условий приглашали художника дизай-
нера для графического исполнения заказа. Художники-графики, рабо-
тающие с издательствами, как правило, были хорошо знакомы с требо-
ваниями полиграфии и стремились выполнить свое графическое произ-
ведение (графических оригинал) средствами, позволяющими более ка-
чественно воспроизвести его в типографии. Выполняя заказ под 

наблюдением художественного и технического редакторов, которые 
следили за соблюдением технологических требований издательства и 
полиграфии, художники-графики и в дальнейшем дизайнеры успешно 
создавали произведения графического искусства. 
До середины ХХ века в Советском Союзе наблюдалась тенден-
ция к укрупнению полиграфических предприятий. На смену мелким ти-
пографиям приходили крупные полиграфкомбинаты и корпорации, вы-
пускавшие продукцию миллионными тиражами. С конца ХХ века и до 
настоящего времени наблюдается тенденция к сокращению тиражей 
при одновременном росте числа изданий. При этом требования к каче-
ству печатной продукции непрерывно повышаются, широко использу-
ется полноцветная печать, все более популярными становятся высоко-
качественные сорта бумаги, дизайнерские картоны, кальки и различные 
виды послепечатной обработки – лакировка, высечка, тиснение и др. 
Это обусловлено быстрым развитием цифровых технологий компью-
терной верстки и допечатной подготовки, а также стремительным раз-
витием цифровой печатной техники. В распоряжении дизайнеров и вер-
стальщиков появились инструменты, при помощи которых можно реа-
лизовать практически любой замысел. С другой стороны, повышение 
спроса на качественную полиграфическую продукцию дало мощный 
стимул для производителей бумаги и печатных красок, которые обес-
печивают типографии богатым ассортиментом бумаг и картона, откры-
вая возможность дизайнерам большого выбора материалов при созда-
нии графического дизайн объекта. 
С развитием рыночных отношений в России и внедрением циф-
ровых технологий (в проектировании – издательских компьютерных 
программ, в полиграфии – новых видов оперативной цифровой печати) 
обозначился новый этап в практике отечественного дизайна. С внедре-
нием компьютерных средств развитие технологий растрирования рас-
ширило возможности допечатной подготовки изделия, а персональные 
компьютеры с множеством специализированных пакетов компьютер-
ной графики сделали профессию дизайнера внешне легко доступной и 
одной из самых популярных. 
Таким образом, каждый новый этап развития дизайна взаимо-
связан с развитием общества и научно-техническим прогрессом. Про-
фессиональные принципы дизайна, категории дизайнерского мышле-
ния и деятельности находятся в постоянном движении, изменяясь по 
мере развития дизайна и появления новых методов. Дизайнеру, 

работающему в области полиграфии, уже недостаточно быть просто ху-
дожником-графиком. От него требуется владение пакетом программ-
ного обеспечения со знанием специфики машинного комплекса данной 
типографии, знание процессов допечатной подготовки издания, знание 
основ полиграфического производства и т. д.  
Зачастую современный график-дизайнер является единствен-
ным человеком, который выполняет весь комплекс работ по подготовке 
макета к печати: от подбора исходных материалов и перевода их в циф-
ровую форму, считываемую компьютером, до получения готового из-
делия, в данном случае – оригинал-макета, подготовленного к выводу 
на печатающее устройство, без изменений его первоначального за-
мысла. От его профессиональных навыков напрямую зависит качество 
готового продукта и реализация творческого потенциала с помощью 
компьютера. Перед дизайнером открываются новые возможности по-
иска выразительности художественного образа, что содействует эффек-
тивной допечатной подготовки дизайн-проекта к полиграфическому 
воспроизводству. Это справедливо подметила Р. Дерева: «Компьютер-
ные технологии, переживающие в настоящее время период интенсив-
ного развития, обогатили возможности дизайнеров в такой степени, ко-
торая редко достигалась средствами других наук». 
Компьютерная графика – это создание при помощи аппаратных 
и программных средств компьютерной техники новых шрифтов, гра-
фических изображений (как черно-белых, так и цветных), мультипли-
кационных изображений, сложных изобразительных монтажей, приме-
няемых в полиграфии в качестве электронных оригиналов. Динамичное 
развитие компьютерной графики расширяет область ее применения, но 
размывает границы интерпретации термина «графический дизайн» 
(сам термин – неустоявшийся, и его нелегко отграничить от электрон-
ного монтажа, коллажа, мультимедиа, мультипликации, дизайна и ху-
дожественного компьютерного искусства). Сегодня разработаны спе-
циализированные «издательские» пакеты компьютерной графики, 
названия которых хорошо знакомы дизайнеру: Photoshop, Illustrator, 
Quark Xpress и др.  
Создание дизайнерами изображения средствами компьютерной 
графики во многом повторяет работу над творческим воплощением 
идеи при помощи средств ручного письма. То и другое – творческая 
работа, включающая в себя технологические приемы. Техника – всего 
лишь инструмент, позволяющий ускорить творческий процесс и