Садово-парковое искусство

Министерство сельского хозяйства РФ 

 
 

Кафедра плодоовощеводства и декоративного 

садоводства 

 
 

Л е к ц и я 

 

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО 

 
 

по дисциплине «Декоративное садоводство с основами 

ландшафтного проектирования» 

 

 

 
 
 
 
 
 
 
 

 

 
 

Санкт-Петербург 

2015 

 

УДК. 635.9 
Хайрова Л.Н. Лекция «Садово-парковое искусство» по 
дисциплине 
«Декоративное 
садоводство 
с 
основами 

ландшафтного 
проектирования».СПб.: 
CПбГАУ.–2015.       

-52 с. 
 
Рецензенты:  
 
Н.Г.Демидас канд. с.- х. наук, доцент каф. растениеводства  
СПбГАУ 
И.Г. Костко  канд. географ. наук, доцент каф. технологий 
хранения и переработки сельскохозяйственных продуктов 
СПбГАУ 
 
 
В данной лекции рассмотрены вопросы истории садово-
паркового искусства, а также характеристики регулярного и 
пейзажных стилей садово-паркового  искусства. Лекция может 
быть использована для проведения занятий по дисциплине 
«Декоративное 
садоводство 
с 
основами 
ландшафтного 

проектирования» для подготовки студентов, обучающихся по 
направлению 35.03.05 «Садоводство» (квалификация (степень) 
«бакалавр»). Лекция составлена в соответствии с требованиями 
ФГОС ВПО. 
 
 
Рекомендовано Учебно-методическим советом СПбГАУ к 
публикации на электронном носителе для последующего 
размещения в электронной сети СПбГАУ, протокол №  5 
от   26 марта   2015  г. 
 
 
                                          © Л.Н. Хайрова, 2015 

                                                © ФГБОУ ВО СПбГАУ, 2015 

 

П Л А Н     Л Е К Ц И И  

стр.  

  Введение……………………………………………………4 
 
1. История садово-паркового  искусства…………….…..5 

 

2.    Стили в садово-парковом искусстве…………….…34 

 
Регулярный стиль…………………….………….…….37 
 
Пейзажный стиль…………………………..…………..40 

 

3. Стили малого сада…………………….…………………42 
 
Использованная литература…………………………….....52 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

В В Е Д Е Н И Е 

 
Настоящая лекция разработана с целью улучшения 

качества преподавания одной из ведущих дисциплин при 
подготовке 
студентов 
по 
направлению 
35.03.05 

«Садоводство» 
(квалификация 
(степень) 
«бакалавр»), 

пополнения теоретических знаний по истории садово-
паркового искусства. Данная лекция позволит повысить 
эффективность самостоятельной работы студентов. 
 
Данная 
лекция 
должна 
способствовать 

формированию у студентов следующих общекультурных 
компетенций (ОК): 
- 
стремление 
к 
саморазвитию, 
повышение 
своей 

квалификации и мастерства (ОК-6); 
- умение критически оценивать свои достоинства и 
недостатки, намечать пути и выбирать средства развития 
достоинств и устранение недостатков (ОК-7); 
- умение использовать основные положения и методы 
социальных и профессиональных задач, быть способным 
анализировать социально-значимые проблемы и процессы 
(ОК-10). 
профессиональных (ПК): 

- 
способность 
использовать 
основные 
законы 

естественно-научных дисциплин в профессиональной 
деятельности, 
применять 
методы 
математического 

анализа 
и 
моделирования, 
теоретического 
и 

экспериментального исследования (ПК-1) 

В результате изучения данной лекции обучающийся 
должен: 
Знать: основные стили садово-паркового искусства. 
Уметь: различать особенности двух стилей в садово-
парковом строительстве. 

Владеть: 
методами 
выращивания 
и 
ухода 
за 

декоративными культурами, используемыми в разных 
стилевых направлениях. 
 

1. ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА 

 

Все имеющиеся сейчас данные свидетельствуют о том, 

что декоративное садоводство  существовало уже на самых 
ранних ступенях развития человеческой цивилизации. 
Самые ранние из известных садов имели утилитарный 
характер и принадлежали привилегированной верхушке 
общества. Только состоятельные люди и церковь имели 
возможность возводить и содержать сады, служившие для 
удовольствия.  

Рассмотрим 
основные 
особенности 
 
парков, 

создаваемых на всём протяжении развития человечества. 

Древнейшие из известных садов находились в Египте. 

Сохранились упоминания о декоративных садах IV-III тыс. 
до н.э. Сады размещались во внутренних дворах дворцов и 
богатых домов, на священных участках храмов. Египтяне 
любили 
прямые 
линии и придавали своим 
садам 

квадратную 
форму, 
высаживая 
растения 
стройными 

рядами по высоте. Более крупные деревья помещали ближе 
к стенам ограды, затем – средние по высоте, а затем низкие 
– в середине сада вокруг квадратного пруда. 

Сад давал тень и прохладу, обеспечивал плодами и 

цветами, то есть для него было характерно органичное 
слияние 
религиозных, 
утилитарных 
и 
эстетических 

функций. 

В целом для садов Египта характерно: 

1) регулярный план, включающий осевое построение 

композиции и использование симметрии. 

2) формирование замкнутых композиций. 
3) наличие водоёмов. 

4) использование ритма как композиционного приёма. 
5) применение аллейных и рядовых посадок. 
6) использование экзотов в ассортименте древесных 

растений. 

Особой пышностью отличались сады Египта при фараоне 
Рамсесе II и Клеопатре. 

Сады существовали во всех странах Древнего Востока 

и Месопотамии, в Иране, Индии, Китае. Но известно о них 
крайне мало. Чаще других упоминаются так называемые 
Висячие сады Семирамиды в Южном дворце Вавилона, 
считавшиеся одним  из семи чудес света. Они были 
построены около VII в. до н.э. 

Между реками Тигром и Евфратом более 6 тысяч лет 

назад 
существовал 
один 
из 
древнейших 
городов, 

роскошный Вавилон. На берегу Евфрата стоял дворец, а 
около дворца висячие сады Семирамиды. Кем была 
Семирамида, владелица этих дивных садов, до сих пор 
остается загадкой. Так случается, что всё прекрасное, 
созданное с величайшим трудом, люди склонны связывать 
со сверхъестественными силами, поэтому существует 
много легенд и о происхождении висячих садов.  Вот одна 
из них. 

Могущественный 
царь 
Вавилона 
взял 
в 
жены 

мидийскую царевну. Царевна, привыкшая на своей родине 
к горам, тосковала в Вавилоне. И царь, опасаясь за 
здоровье жены, повелел собрать рабов и построить у 
дворца искусственные горы и создать на них не виданные 
доселе висячие сады. 

Висячий 
сад 
представлял 
собой 
20 
террас, 

расположенных уступами друг над другом. Раскопки 
показали, что вся площадь, занятая «чудом света», едва ли 
достигала одного гектара. Величина террас 
кверху 

уменьшалась 
уступами 
наподобие 
пирамиды. 
Вся 

постройка была сквозной. Внутри галерей, образованных 

колоннами, помещались гроты. Террасы сообщались 
витыми лестницами. В толще колонн были скрыты трубы, 
по которым насосами подавалась вода до самой верхней 
террасы. Все растения в висячем саду были расположены 
так, как они росли на горах. Растения низменностей – на 
нижней террасе, высокогорные – на высшей. Среди зелени 
были фонтаны, освежавшие воздух. Висячие сады имели 
волшебный вид. Громадная пирамида зелени и цветов, 
оживляемая фонтанами, казалось, висела в воздухе.  

Идея создания садов на террасах, оказалась достаточно 

плодотворной и нашла свое развитие в садах Персии, 
Италии, а в дальнейшем и в России («верховые» сады 
Московского Кремля конец 18 века, Камеронова галерея в 
Царском  Селе). Екатерину II даже называли Семирамидой 
Севера. Этот приём садового устройства в измененных 
формах дошёл и до наших дней в виде садов на крышах. 
    Ландшафтная архитектура античности (VI в. до н.э. - 
IV в. н.э.) характеризуется удивительно полной слитностью 
древних греческих городов с природой, с окружавшим их 
ландшафтом. 
Акрополи 
и 
театры 
греческих 
и 

эллинистических городов Пелопоннеса и Малой Азии, как 
бы вырастают из ландшафта. Таков ансамбль Афинского 
акрополя, выглядящий как скульптурное завершение той 
скалы, на которой он стоит. Греческие сады были 
многочисленными, но небольшими. 
    Для 
садово-паркового 
искусства 
Древней 
Греции 

характерны следующие типы озеленённых территорий: 

1. Священные рощи – герооны. Они посвящались героям 

и носили мемориальный характер. Это лесные массивы с 
источниками, 
скульптурами 
и 
архитектурными 

сооружениями. Позже в них стали устраивать спортивные 
состязания, 
а 
в 
дальнейшем 
они 
превратились 
в 

спортивные парки. 

2. Философские сады – предназначались для прогулок и 

учёных бесед. Аристотель часто проводил занятия со 
своими учениками  в таких садах. 

3. 
Зеленое 
оформление 
агор 
(городские 
улицы, 

площади) – складывалось из рядовых посадок вдоль дорог 
и у сооружений. 

4. Частновладельческие сады носили чисто утилитарный 

характер. Они устраивались во внутренних двориках 
жилых домов, где делали небольшие водоёмы с мозаичным 
рисунком на дне. Цветы и кустарники в ящиках и кадках 
образовывали маленькие островки живой природы в домах. 
В них широко использовались цветочные растения, такие 
как (левкой – цветок Зевса, гвоздика, гиацинт, лилия и 
другие). Много в садах было роз. 

В целом в Греции представление о красоте сада 

складывалось из его качества и полезности. 

В 
античной 
Греции 
была 
разработана 
система 

пропорций – принципы золотого сечения и модуля как 
соотношения частей и целого, а также принципы 
равновесия, ритма и симметрии.  

Произведениям греческой архитектуры и искусства 

свойственно стремление к гармонии с природой. 

В 146 году до нашей эры Греция стала Римской 

провинцией. 

Римляне были покорены высокой культурой Греции. 

Они стали подражать наукам и искусствам Греции. Они 
утвердили основанный в Греции классический стиль 
архитектуры и заимствовали искусства садоводства.  

Римляне, в отличие от греков, противопоставляли 

эстетику 
геометрических 
и 
прямолинейных 
форм 

живописности природного окружения. 

К I веку нашей эры римляне сформировали следующие 

типы садов: 

1. Священные рощи – они были связаны с религиозным 

культом. Также как и у греков, они имели источник и 
небольшой храм. 

2. Городские общественные сады – они оформлялись 

рядовыми посадками деревьев. 

3. 
Городские 
частновладельческие 
сады 
– 
были 

незначительны и подчинялись планировке дома. 

4. Сады при виллах и дворцах.  
Несметные 
богатства, 
стекавшиеся 
в 
Рим 
из 

завоёванных стран вместе с рабами, позволяли строить 
роскошные вилы и дворцы, окружённые декоративными и 
утилитарными 
садами. 
Сады 
устраивались 
на 

террасированных 
склонах, 
украшались 
цветами, 

фонтанами, скульптурой. Здесь все зависело от вкуса и 
богатства хозяина. 

Первенство в постройке непревзойдённой по красоте 

виллы и устройстве общественного парка в Риме, 
несомненно, принадлежит Лукуллу (I в. до н.э.). Сад, 
расположенный на южном склоне к морю, соединялся с 
домом громадными лестницами и террасами. Деревья 
образовывали прямые аллеи. Между деревьев белели 
статуи и вазы. Кусты, деревья и клумбы располагались в 
строго симметричном порядке. 

В целом для садово-паркового искусства Древнего Рима 

характерны следующие черты: 
1. Совершенствование приёмов античной Греции и 
создание 
своих 
(фигурная 
(топиарная) 
стрижка, 

использование скульптуры в убранстве садов, пергол, 
аллей). 
2. Создание новых типов садов (общественные сады, сады-
ипподромы, сады при виллах). 

Традиции римского садово-паркового искусства нашли 

свое дальнейшее развитие в итальянских садах эпохи 
Возрождения, а затем и в регулярных парках Европы. 

ЭПОХА СРЕДНЕВЕКОВЬЯ 

В средние века в рыцарских замках не хватало места для 

садов, а в сердцах людей отсутствовало любование 
красотой жизни. 

Эпоха мрачного средневековья началась в V веке с 

падения Рима. 

Высочайшие устремления духа стали признаваться 

грехом. 

Господствовала обязательная для всех религия с 

заученной 
обрядностью, 
внешней 
дисциплиной 
и 

убожеством мыслей. Природа не изучалась, красота её не 
ценилась. Красивых женщин считали колдуньями, их 
сжигали на кострах.  

Сады возникали только при  монастырях  - здесь 

выращивали травянистые лекарственные и декоративные 
растения. Планировка была простая, геометрическая, с 
бассейном и фонтаном в центре. Часто две крестообразные 
дорожки делили сад на четыре части: в центре этого 
пересечения, в память о мученической смерти Христа, 
устанавливался крест или высаживался куст роз.  

Сады при замках  - устраивали внутри их территории. 

Они были небольшими и замкнутыми. Здесь выращивались 
цветы, имелся источник (колодец, миниатюрный фонтан) и 
обязательно скамья  в виде выступа – это приём получил в 
дальнейшем широкое распространение в садах.  

Сад 
лабиринт 
– 
приём, 
сформировавшийся 
в 

монастырских садах и занявший прочное место в 
последующем 
паркостроении 
(в 
Летнем 
саду, 

Александровском, Павловском парках). 

Период Средневековья не оставил образцовых садов. 
Но всё в мире движется, изменяется. И вот на смену 

мрачному средневековью, когда отрицали красоту и 
любовь к природе, пришла 
эпоха Ренессанса или 

Возрождения. 

С XIV - XV веков люди стали интересоваться 

окружающим миром, путешествовать, стали свободнее 
мыслить, стали любоваться красотой природы. 

В возрождении древнего искусства сыграли большую 

роль итальянские города-государства, начавшие одними из 
первых европейских стран широкую торговлю с Востоком 
и имевшие обширные торговые связи со всем известным 
тогда миром. В это время  особенно выдвинулась 
Флоренция – город цветов, называемая итальянскими 
Афинами. Флоренция – родина самых выдающихся людей 
эпохи Возрождения – Микеланджело, Петрарки, Данте, 
Боккаччо, Америго Виспучи. Во Флоренции получил 
начало стиль итальянских садов. 

Итальянские сады относятся к регулярным. 
Они 
обычно 
были 
расположены 
на 
холмистой 

местности, с галереями, террасами, фонтанами, гротами, 
четырехугольными прудами и большим количеством 
римских и греческих статуй, ваз, колонн. 

Планировка сада была прямоугольной, с прямыми 

аллеями 
кипарисов, 
четырехугольными 
рощицами, 

квадратными газонами и цветниками. Эти цветники лежали 
как ковры и причудливые вышивки из растений. 

Одним из ярких образцов итальянского стиля садовой 

архитектуры эпохи Возрождения является вилла д'Эсте  в 
городке Тиволи. 

Вилла 
принадлежала 
кардиналу 
д'Эсте. 
 
Сад 

проектировал архитектор Пирро Лигорио в 1575 году. 
Террасный сад площадью около 4 га, поднимающийся к 
зданию виллы на высоту около 50 м.  Уже при входе в 
ворота виллы поражает взгляд аллея уходящих ввысь 
величайших в мире кипарисов. Тёмная зелень и белый 
мрамор террас поднимаются всё выше и выше. На фоне 
мрачных гротов бьют многочисленные фонтаны. Вся 
гидросистема работает под естественным напором воды.