Музей как объект культуры. Искусство экспозиционного ансамбля

Прогресс-Традиция

Москва

М о с к о в с к а я  Г о с у д а р с Т в е н н а я 

х у д о ж е с Т в е н н о - П р о М ы ш л е н н а я  а к а д е М и я 

и М е н и  с . Г.  с Т р о Га н о в а

МуЗеЙ 
КАК ОБЪЕКТ
 кулЬТуры

и с к ус с Т в о 

Э к с П о З и Ц и о н н о Г о 

а н с а М Б л я

М . Т.  М а й с Т р о в с к а я

ББк 85
удк 727.7+72:012
М 12

Московская ГосударсТвенная 
художесТвенно-ПроМышленная акадеМия 
иМени с.Г. сТроГанова 

Издание осуществлено при финансовой поддержке
Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ).
Проект № 15-04-16088

р е ц е н з е н т ы :  
доктор искусствоведения, профессор Вера Дмитриевна Дажина, 
доктор искусствоведения, профессор Александр Николаевич 
Лаврентьев

Майстровская М.Т. 
Музей как объект культуры. 
искусство экспозиционного ансамбля. 
М.: Прогресс-Тра диция, 2016. – 672 с., ил.

книга посвящена становлению и развитию искусства музейной экспозиции и музея в целом как объекта культуры  начиная с зарождения 
музеев до рубежа хIх–хх веков. впервые  анализируются вопросы формирования архитектурно-художественного построения музея, искусства 
экспозиции в контексте общехудожественных и культурных тенденций 
времени.  рассматриваются основные этапы, характер композиционных 
взаимосвязей, принципы и приемы, средства выразительности  экспозиционного ансамбля. внимание уделяется вопросам художественной 
организации выставочных композиций, истории их формирования и 
характерным чертам развития.
архитектурное и экспозиционное построение рассматривается в качестве одного из сложнейших жанров средового искусства и дизайна, с 
присущими ему качествами, средствами выразительности, принципами 
построения среды и образа, различными научными подходами, в контексте исторического развития.
книга адресована  художникам, дизайнерам, сотрудникам музеев, преподавателям и студентам учебных заведений данного профиля, практикам, 
занимающимся экспозиционной деятельностью, а также всем тем, кто 
интересуется вопросами искусства и культуры. 

На переплете: джованни Паоло Панини.  
изображение идеального музея. античный рим. 1755 г. 

ISBN 978-5-89826-447-5
© Майстровская М.Т., 2015
© орлова и.в., макет, оформление, верстка, 2015  
© Прогресс-Традиция, 2015

Maria Maystrovskaya
Museum as an Object of Culture
Art of Exhibition Ensemble.
M.: Progress-Tradition, 2015. – 672 p., pic. 

The book deals with the establishment and  development of the art of  museum 
exposition and museum  in  whole as an object of culture beginning with 
its uprise till the turn of the  XX century. The problems of formation  of 
architectural and artistic scheme  of museum and the art of exhibition  in 
the context of  general  artistic and cultural trends of the epoch are analyzed 
for the first time. The main stages,  character of compositional interrelations, 
principles and procedures as well as expressive means of exhibition ensemble 
are considered. The problems of exhibition display including the history of  its 
formation  and peculiar features of  its development are emphasized. 
Architectural and expositional design is considered as one of the most 
complicated genres of  the environmental  art and design in the context of 
its historical  development  with due account of its advantages, expressive 
means, principles of space design and image formation, and various scientific 
approaches.
The  book is designed for those who are interested in the problems of art and 
design as well as  the lecturers and students of the specialized educational 
institutions, and practicing experts involved in exhibition activity. 

Оглавление

Введение  
7

Г л а в а  1 .  Становление экспонирования            

начало формирования экспонирования  
36

Принципы организации «протоэкспонирования» средневековья  
и  европейские кунсткамеры 
51

Зарождение  европейского музея 
75

дифференциация коллекций и экспонирования 
119

Примечания 
127

Г л а в а  2 .  Экспонирование в эпоху Просвещения

архитектурно-художественный ансамбль: принципы и формы 
133

Принципы рокайльной презентации 
177

художественная организация и экспонирование первых музеев россии 
204

Кунсткамера в Санкт-Петербурге 
204

Дворцовый Эрмитаж 
221

Музейно-экспозиционные концепции англии 
230

Предпосылки нового экспонирования 
249

Преобразование дворца в музей. Лувр 
252

Примечания 
271

Г л а в а  3 .  Дворцовый экспозиционный ансамбль  
                      (первая половина ХIХ века)

архитектурные тенденции 
277

романтический  музей начала XIX века 
291

версаль – дворцовый музей 
300

Музейные концепции немецкой архитектурной школы 
307

Творчество Карла Фридриха Шинкеля 
307

Творчество Лео фон Кленце 
316

Экспозиционные ансамбли нового Эрмитажа 
325

оружейная палата Московского кремля 
347

Примечания 
367

Г л а в а  4 . Национальные музейные проекты  
                     (вторая половина ХIХ – начало ХХ века)

архитектурно-художественные концепции национальных музеев 
373

конкурсные проекты 
380

Дрезденская картинная галерея 
384

Боде-музей 
386

Национальная лалерея. Лондон 
393

Музеи Нового Света 
401

Музей Виктории и Альберта в Лондоне 
418

Австрийский музей прикладного искусства в Вене 
436

Музеи Венгрии 
447

Рейксмузей 
461

Естественно-исторический музей Лондона 
469

Национальный музей Чехии 
475

Музейный комплекс Вены 
481

стилистические направления в искусстве интерьера 
505

Примечания 
507

Г л а в а  5 . Выставочная практика ХIХ века

всемирные и промышленные выставки 
511

Всемирная выставка 1851 г. в Лондоне 
511

российская выставочная практика 
548

художественные выставки в россии 
577

Примечания 
582

Г л а в а  6 .  Музейное строительство России                  

Музеи строгановского училища и Центрального училища  
технического рисования барона штиглица 
587

концепция национального стиля в музейной архитектуре 
607 

Исторический музей в Москве 
608

новые экспозиционные принципы 
628

синтез экспозиционных решений на рубеже веков 
640

Примечания 
662 

Выводы 
664

Заключение 
671

Краткая библиография 
677

введение

о 

музеях написано много. Прежде всего о музейных коллекциях и шедеврах, об истории создания, коллекционирования 
и собирательства, о выдающихся 
деятелях, ученых и меценатах. и совсем незначительное число работ 
посвящено музеям в целом, во всем 
многообразии их граней и форм. 
 в настоящий момент музей начинают рассматривать комплексно, с 
позиции самостоятельного явления 
мировой и европейской культуры,  
не только в качестве хранителя уникальных коллекций, но и как объект 
культуры, имеющий свою историю 
развития, характерные содержательные и коллекционные формы, 
архитектурные и экспозиционные 
представления, законченные и целостные экспозиционные ансамбли. 
Часто они представляют собой выдающиеся архитектурные сооружения, уникальные и выразительные 
экспозиции, созданные крупнейшими зодчими и художниками, виртуозными мастерами и строителями 
своего времени. их ценность и значение лишь возрастают, представ
ляя собой не только определенные 
этапы развития в истории музеев, 
но и бесценные памятники искусства, отражающие в своих образах 
и формах поступательное развитие 
мировой культуры.  
Эта монография посвящена музейной экспозиции, ее становлению 
и развитию, формам и принципам. 
она рассматривает  музейную экспозицию как специфическую сферу 
искусства, архитектуры и на современном этапе дизайна – как экспозиционный ансамбль, обладающий 
качествами уникальной системы 
социально-ценностной информации, обусловленной научными доктринами музея и общехудожественными тенденциями эпохи. в ней 
анализируются композиционные 
и архитектурно-художественные 
тенденции формообразования музейных экспозиций в исторической 
ретроспективе, в контексте становления и развития, без которого невозможно понять ее современное 
состояние, представить «генетический код», тенденции формирования. Первая часть охватывает 

архитектуры и экспозиции, грандиозные экспозиционные объекты. в 
книге рассмотрены наиболее характерные приемы интерьерной аранжировки для различных коллекций, 
типология экспозиционных ансамблей, бывших концептуальными 
системами в организации музейной 
среды. внимание уделено развитию 
приемов композиционного представления отдельного экспоната 
и коллекции. кратко обозначены 
черты выставочной практики, востребованной затем музеем. наконец, 
главное: сделана попытка проанализировать роль и значение экспозиции как художественно-выразительной системы в контексте общих социальных и эстетических процессов.
в работе приводятся разнооб- 
разные концептуальные подходы, 
рассматривается многообразие 
стилистики художественных форм, 
архитектурных и композиционных 
принципов, выразительных возможностей экспозиционного искусства 
музея. выявляются и систематизируются основные тенденции его развития, композиционные средства, с 

помощью которых достигается не 
только представление конкретных 
предметов – экспонатов музейных 
коллекций, но и научных и идеологических концепций, мировоззренческих идей и в целом культуры 
эпохи.
  
* * *

Проблемы теоретического осмысления общих закономерностей 
экспозиционного ансамбля музеев 
находятся на стадии становления. 
сложность их разработки объясняется многогранностью самого 
предмета – музейной экспозиции, 
спецификой ее содержания и формы. если музей рассматривается 
как комплексная система в области 
культуры, то экспозиция может 
быть рассмотрена как одна из важнейших подсистем, определяющих 
музей в статусе социокультурного 
института. именно экспозиция делает собрание памятников истории 
и культуры музеем, со всеми присущими ему функциями и формами, 
в отличие от других институтов, так 
же призванных собирать и хранить 

период развития экспозиционного 
мастерства, начиная с зарождения 
приемов экспонирования и до рубежа хIх–хх веков, и вторая часть 
предполагает рассмотреть тенденции и формы экспозиции хх – начала ххI века, анализируя широкую экспозиционную практику  
наших дней.  
данная монография обобщает 
исторический опыт развития музейных экспозиций в их художественном аспекте. рассматривает различные периоды становления европейской экспозиционной практики с ее 
зарождения до конца XIX–начала 
XX века, времени бурного музейного строительства, формирования 
установок и форм уже современного 
музея нашего времени. анализирует 
характерные черты и приемы в организации архитектурного пространства музея. внимание уделено непосредственно архитектуре музейных зданий, специально созданных 
для конкретных коллекций. в ряде 
крупнейших национальных музеев 
европы они представляют собой неразрывные программные ансамбли 

Введение

раритеты прошлого. вместе с тем 
экспозиция является самой динамичной составляющей его частью. 
она детерминирована трансформацией социальных ситуаций, совокупностью научных, идеологических и мировоззренческих подходов, 
художественными критериями времени, стилистикой, концептуальными задачами, коммуникативной активностью, связывающей человека 
с его историческим прошлым, запечатленным в предметной основе 
хранимых музеем коллекций.
создание экспозиций остается до 
сих пор предметом дискуссий. При 
значительном объеме исследований 
ее научных аспектов практически 
отсутствуют работы, рассматривающие экспозицию музея в качестве 
специфической художественной системы и сферы искусства, в качестве 
экспозиционного ансамбля. стремясь понять ее как синтетический 
художественный жанр на стыке 
науки и искусства, необходимо сосредоточиться на ее осмыслении в 
контексте исторического развития. 
Попытаться с позиции сегодняшнего дня увидеть не столько конкретные типы и виды, приемы и новации экспозиционных построений, 
сколько непосредственные процессы развития и формообразования, 
процессы смены видов, зарождения 
новых принципов и подходов в ее 
организации, механизмы, определяющие связь музея и экспозиции с социокультурными, идеологическими, 
научными и художественными явлениями времени. особенно важными в этой связи становятся вопросы, 
связанные с художественной организацией и интерпретацией экспозиционных замыслов, развивающиеся в неразрывном контексте как 

непосредственно самого музееведения и стратегии музея, так и общих 
тенденций искусства, архитектуры 
и современного дизайна.
Музейная экспозиция в своем 
развитии проходит длительный и 
сложный путь становления. ее форма, ее архитектурно-художественная 
структура всегда выражали определенные взаимосвязи в построении 
визуального контекста предметов 
коллекций в закономерной системе 
музея. в системе не только научной, 
но, безусловно, художественной. 
Экспозиция практически всегда в 
своих лучших проявлениях брала 
на вооружение современную ей художественную систему стиля и развивалась, как любая другая система, 
в его рамках и критериях. в каждый 
период своего развития она наращивала арсенал выразительных средств 
и принципов организации, разрабатывала методику проектирования и 
исполнения.
искусство экспозиционного ансамбля – явление одного порядка с 
архитектурой, искусством интерь- 
ера, декоративным искусством, с 
дизайном как таковым. однако при 
этом экспозиции близка сценография, свойственно концептуальное 
и программное построение, режиссура уникальной среды, специально 
созданной для экспонирования конкретных коллекций. организация 
музейной экспозиции, как и всех 
перечисленных жанров, возникает 
не как искусство, а как утилитарная 
функция – представить, организовать в неком совершенно определенном порядке и условиях предмет, 
ряд, коллекцию предметов, аранжировать некое специальное запрограммированное пространство и 
зрелище, связанное с презентацией 

социально значимых предметов и 
идей. на всем пути развития экспозиции идет культивирование этой 
функции, которая сначала обретает 
черты, а затем принципы и выразительность художественной структуры, достигая своей кульминации в 
экспозиционном ансамбле.
Проблемы экспозиционной формы, несмотря на свою чрезвычайную важность и актуальность, все 
еще находятся на периферии как 
музееведения, так и искусствознания. отчасти это можно объяснить 
тем, что по сути своей они являются 
пограничными для музееведения и 
в большей степени относятся к проблематике искусства и архитектуры, 
точнее – средового проектирования, 
для которого также представляют 
чрезвычайно сложный и специфический объект, обусловленный научно-содержательными и концептуальными идеями музея. 
актуальность и характер данной 
работы продиктованы как практически неразработанностью темы, 
так и активизацией научного и творческого поиска в области культуры 
и искусства, которым ознаменован 
конец хх – начало ххI столетия, что 
потребовало итоговых и комплексных исследований, направленных 
на выявление ведущих тенденций, 
основных этапов эволюции в развитии отдельных областей научного 
знания. в свою очередь это привело 
к появлению большого числа работ, 
имеющих своей целью дать систематическую информацию, востребованную временем. 
Многообразие проблем, связанных с архитектурными и художественными аспектами создания музея и организации экспозиции, ее 
малоизученность в отечественном 

Введение

На обороте:  
Ян Брейгель Старший (Бархатный)  
в соавторстве с Питером Паулем Рубенсом. 
Аллегория Зрения.  
1617. Музей Прадо

музееведении и искусствознании 
потребовали исследования исторического развития формирования экспозиции, с акцентом на выявлении ее художественной сути и 
взаимосвязи с искусством, архитектурой и дизайном в контексте общекультурных и художественных 
тенденций времени. в отличие от 
многочисленных музеологических 
исследований, рассматривающих 
формы организации музейной 
экспозиции лишь с позиций научной и методической деятельности, 
оставляя ее художественную суть 
за рамками своих интересов и относя ее к сфере «музейной техники 
и технологии», данная монография 
впервые обращена именно к художественному аспекту экспозиционного построения, который становится предметом исследования. 
она выполнена в русле современных научных поисков и представляет собой комплексное исследование 
архитектурно-художественных и 
композиционных тенденций формообразования экспозиций музеев, 
преимущественно исторического и 
искусствоведческого профиля, в их 
временном развитии в контексте 
становления музейного и выставочного экспонирования. 

* * *

обобщающих работ, рассматривающих музейную экспозицию 
в аспекте ее архитектурно-художественного и композиционного 
формирования и развития, ни в 
отечественной, ни в зарубежной 
литературе на данное время нет.  
в области экспозиции и конкретно 
экспозиционного искусства известны скорее частные, точечные исследования, которые не ставят своей 

задачей дать представление об этом 
явлении, его специфике, функциях, 
механизмах, влияющих на его организацию.
вопросы архитектурно-художеств енного построения экспозиции, 
как правило, опускаются в традиционных музееведческих исследованиях. Это происходит ввиду отсутствия профессиональной подготовки музееведов в этой сфере, 
а также нередко из-за недооценки 
важности и специфики визуальной 
и пространственной организации 
экспозиции музея как целостной 
информационной структуры, к 
которой предъявляются высокие 
требования, характерные для всех 
современных информационных 
структур. среди них могут быть 
выделены такие как максимальная 
эффективность, быстрота, точность 
и эмоционально-образная характеристика передаваемой информации.
Методологической базой данного 
исследования стали работы по теории и истории культуры, фундаментальные труды по теоретическому 
искусствознанию и архитектуре, в 
том числе труд а.в. иконникова, 
и.а. Бартенева, в.н. Батажковой, 
е.и. кириченко, Г.а. Борисовой, 
Г.Ю. стернина, а. Бурова, в.с. Турчина, н.к. соловьева, Ч. Мак-коркодейла и др. источниковую базу 
исследования составили работы по 
теоретической музеологии и истории конкретных музеев и выставок, 
из которых ряд работ посвящен отдельным вопросам экспозиционного мастерства.
Теоретическое музееведение 
располагает лишь ограниченным 
кругом специальных работ в этой 
области, к сожалению, как правило, 
фрагментарных и частных. в исто
рии музейного дела известны несколько трактатов, затрагивающих 
вопросы формирования и устройства экспозиций, в которых развивались общие представления и об 
эстетическом характере экспонирования коллекций. к ним в первую 
очередь относятся труды каспара 
нейкеля и луиджи ланци. 
в хIх веке вопросы организации 
экспонирования находят отражение 
в теоретических работах крупнейших архитекторов, непосредственно занимавшихся строительством 
музеев и устройством экспозиций, 
таких как к.Ф. шинкель, лео фон 
кленце, Г. Земпер, в.о. шервуд, 
р.к. клейн и др. наибольшую разработку эти вопросы получили в 
хх веке в проектах и теоретических 
трудах зарубежных и отечественных 
архитекторов, в том числе ле корбюзье, Мис ван дер роэ, Ф. райта, 
р. алои, М. Брауна, х. холляйна, д. 
либескинда, л. лисицкого, Б.Г. Бархина, в.и. ревякина и др. современные теоретики музеологии З. жигульский, З. странский, Й. Бенеш, 
е. свецимский, к. хадсон, сформулировавшие основные положения 
современной музеологии, уделяли 
внимание непосредственно функции экспонирования, рассматривая 
вопросы ее эстетического и художественного формирования как значимый компонент общей деятельности и оптимального функционирования музея. из отечественных 
ученых вклад в теоретическое осмысление данной проблемы внесли