Музей как объект культуры. XX век. Искусство экспозиционного ансамбля

НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНС ТИТУТ  

ТЕОРИИ И ИС ТОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУСС ТВ  

РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕС ТВ  

(НИИ РАХ)

МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРС ТВЕННАЯ   

ХУДОЖЕС ТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННАЯ АКАДЕМИЯ  

им. С.Г. С ТРОГАНОВА

Прогресс-Традиция

Москва

М . Т.  М а й с Т р о в с к а я

И С К УС С Т В О 
Э К С П О З И Ц И О Н Н О Г О 
А Н С А М Б Л Я

МУЗЕЙКАК ОБЪЕКТ 
КУЛЬТУРЫ
ХХ ВЕК

ББК 85
УДК 727.7+72:012
М 14

ISBN 978-5-89826-508-3

Печатается по решению: 
Ученого Совета Научно-исследовательского института  
теории и истории изобразительных искусств  
Российской Академии Художеств;  
Научно-методического  Совета Московской Государственной 
художественно-промышленной Академии им. С.Г. Строганова

Р е ц е н з е н т ы :  
Аронов В.Р. – доктор искусствоведения,  
Лаврентьев А.Н. – доктор искусствоведения,   
Нащокина М.В. – доктор искусствоведения,  
Юренева Т.Ю. – доктор исторических наук

Майстровская М.Т. 
Музей как объект культуры. XX век.
Искусство экспозиционного ансамбля. 
М.: Прогресс-Тра диция, 2018. – 680 с., ил.

Книга посвящена  развитию искусства музейной экспозиции и музея  
как объекта культуры  ХХ века.  Она является продолжением книги 
«Музей как объект культуры. Искусство экспозиционного ансамбля»  
(М.: Прогресс-Традиция, 2015). В работе анализируются вопросы 
формирования архитектурно-художественного построения музея, 
искусства экспозиции в контексте общехудожественных и культурных 
тенденций времени. На примере выдающихся европейских  
и отечественных музеев и крупнейших выставок рассматриваются 
основные периоды, характер композиционных взаимосвязей, принципы 
и приемы, средства выразительности  экспозиционного ансамбля.  
Внимание уделяется вопросам выставочной экспозиции довоенного  
и послевоенного периодов, как  всемирные и универсальные,  
так и в большей части музейные.
Архитектурно-художественное построение рассматривается  
в качестве одного из сложнейших жанров средового искусства и дизайна, 
с присущими ему качествами, средствами выразительности, принципами 
построения среды и образа, научными концепциями, в контексте 
исторического развития, художественных стилей,  тенденций 
и направлений ХХ столетия. Приводятся проекты  крупнейших 
архитекторов, художников и дизайнеров,  работавших в сфере музейного 
строительства и искусства экспозиции.
Книга адресована художникам, дизайнерам, сотрудникам музеев, 
преподавателям и студентам учебных заведений данного профиля, 
практикам, занимающимся экспозиционной деятельностью, а также 
всем тем, кто интересуется вопросами искусства и культуры. 

На переплете: С.Н. Черменский. Макет выставки  
Гильдии художественного проектирования МСХ 
«Художники музея» в ДХ на Кузнецком мосту, 2006

Форзац, нахзац: фрагменты экспозиции Музея В.В. Маяковского.   
Худ. Е.А. Амаспюр

© Майстровская М.Т., 2017
© Орлова И.В., макет, оформление, верстка, 2017 
© Прогресс-Традиция, 2017

Maria Maystrovskaya.
Museum as Object of Culture. XX Century.
Art of Exhibition Ensemble. 
M.: Progress-Tradition, 2018. – 680 p., pic. 

The book deals with the development of the museum display art and  
the museum as an object of culture in the XX century. It is the continuation 
of the book “Museum as Object of Culture. Art of Exhibition Ensemble” (M.: 
Progress-Tradition, 2015. The problems of formation of the architectural and  
artistic scheme of the museum and  the exhibition art in the context  
of   general artistic  and cultural trends  of the time  are analyzed. 
The main periods, the character of compositional interrelations, principles 
and techniques, expressive means of an exhibition ensemble are considered 
through the examples of theoutstanding  European and Russian museums.  
The problems of exhibition display of pre- and post- World War II periods, 
both global and universal, and mainly museum in character are emphasized.
Architectural and artistic scheme is considered as one of the most complicated 
genres of space design and art with specific reference to its salient features, 
expressive means, principles of space and image formation and scientific 
concepts in the context of  the historic development of artistic styles, trends 
and movements of the XX  century. The projects of the prominent architects, 
artists and designers involved in  museum construction and  exhibition art are 
referred to.
The book is designed for those who are interested in the problems of art and 
culture as well as  artists and designers,  museum curators, lecturers and 
students of the specialized educational  institutions, and experts  in the sphere 
of exhibition activity.

Оглавление

Введение  
7

Г Л А В А  1 .  Экспозиционный поиск  отечественных  музеев  
                      (первая половина хх века)

Музейное дело революционной России 
35                     

Экспозиционные  приемы пролетарских музеев 
43

Первый советский  выставочный опыт – ВСХВ-1923 
49

Идеологические концепции 
63

Историко-бытовой и тематический экспозиционный комплекс 
74

Научные методики и художественные формы 1930-х годов 
81

Архитектурные концепции в экспозиции 1930–1950-х годов 
90

Примечания 
96

Г Л А В А  2 .  Экспозиционные тенденции зарубежных музеев 
                      (первая половина хх века)

Тенденции начала ХХ века 
99

Новые принципы экспонирования 
102

Архитектурные и художественные  концепции  начала ХХ века 
104

Экспозиционные принципы 1940–1950-х годов 
127

Экспозиционные концепции  итальянской выставочной практики 
132

Смена экспозиционного принципа 
145

«Нейтральные» пространства музейного интерьера 
150

Актуальность музейных  выставок 
153

Универсальные  системы экспозиционного оборудования 
160

Примечания 
168
           
Г Л А В А  3 .  Стратегии и формы выставочной экспозиции  
                      (первая половина хх века)

Русский конструктивизм на Выставке декоративных искусств  
в Париже. 1925 
171 

Экспозиционные проекты Л. Лисицкого 
182

Выставочная теория и опыт К.И. Рождественского 
190 

Всемирная выставка в Париже. 1937  
194 

Всемирная выставка в  Нью-Йорке. 1939 
205

ВСХВ-1935–1939 – ВДНХ-1954 – крупнейший экспозиционный проект 
216 

Всесоюзная постоянная строительная выставка  

Отечественная выставочная индустрия 
236 

Примечания 
237

Г Л А В А  4 . Отечественная экспозиционная практика (1960–1980-е годы)
Музейный бум. Теоретические понятия и определения 
241 
Монументальные программы идеологических экспозиций 
247 
Музеи В.И. Ленина 
Памятные места и мемориалы 
Музейное строительство. Архитектура 1960–1980 
273
Экспозиции в памятниках архитектуры, истории и культуры 
279
Опыт экспозиционного проектирования 
304 
Владимиро-Суздальский музей-заповедник 
Музейные проекты Украины 
Музеи Прибалтийских республик 
Примечания 
339

Г Л А В А  5 . В поисках художественного образа
Концепция музейного образа 
343 
Зарубежные выставки в Москве  
346
Государственный Музей А.С. Пушкина. 1961 
353
Пушкинские выставки 
Эпоха проектов «Сенежской студии» 
363
Проект Центрального музея Революции 
Экспозиции и выставки в творчестве Е.А. Розенблюма 
381
Музей-квартира А.С. Пушкина на Арбате 
«Пушкинская тропа» 
Выставки Литературного музея
Юбилейная выставка «Алксандр Блок» 
Выставка «Время, вперед!»
Музей А.И. Герцена 
Музей К.Н. Батюшкова в Вологде
Центральный музей Вооруженных Сил 
Выставки В. Маяковского 
Государственный Музей А.С. Пушкина. 1998 
401
Уникальные экспозиционные образы и формы 
408
Музей А. Грина 
Музеи М.Е. Салтыкова-Щедрина и Н.Г. Чернышевского 
 
Театр-Музей Сальвадора Дали 
 
Музей Сваровски 
Примечания 
428

Г Л А В А  6 .  Выставочная практика – послевоенный период
Общие подходы и тактика 
431
Всемирная выставка в Брюсселе. 1958 
434

Национальная выставка в Нью-Йорке. 1959 
445
Национальная выставка в Париже. 1961 
449 
Национальная выставка в Лондоне. 1961 
452
Рио-де-Жанейро-1962 
Всемирная выставка в Монреале. 1967 
457
Всемирная выставка в Осаке. 1970 
464
Всемирная выставка в Спокане-1974 и другие выставки 
470 
Примечания 
482 

Г Л А В А  7 . Архитектура и экспозиции  зарубежной музейной практики  
                     (1980–2000-е годы)
Общие тенденции развития 
485
Архитектурные и художественные формы постмодернизма в музее 
487 
Архитектура зарубежных музеев 
Стилевые принципы современного интерьера
Авангардное искусство в музейной экспозиции 
501 
Основные направления  экспозиционного искусства конца ХХ века 
507
Крупнейшие музейные проекты и реконструкции 
509
Центр современного национального искусства и культуры  
им. Жоржа Помпиду 
Музей д'Орсе
Проект «Большой Лувр» 
Галерея Тейт Модерн в Лондоне 
Музеи-мемориалы  
526
Еврейский музей в Берлине
Музей-мемориал «Яд  Вашем» в Иерусалиме
Музей геноцида в Ереване
Из зарубежной музейной практики 
535
Экспозиция Silver cabinet» в Вене,
Выставка «Ожившие мосты» (Англия),
Выставка «Мечты, вытканные из шелка» (Hermes) (Франция) 
Экспозиционные проекты 1990 
549
Музейное строительство Китая
Музей современного искусства в Нитерое  (Бразилия)                        
Город искусств и науки в Валенсии
Музей Гуггенхайма в Бильбао 
Примечания 
564

Г Л А В А  8 . Пути и формы отечественного экспозиционного искусства  
                      (1980–2000-е годы)
Музейное проектирование конца ХХ века 
567

Драматургический образ музея 
569

Крупные  архитектурные и экспозиционные проекты 
571 

Центральный музей Великой Отечественной войны 

Музей Хо Ши Мина в Ханое 
 

Палеонтологический музей им. Ю.А. Орлова в Москве 

Государственный Дарвиновский музей 
  

Государственный Музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки 

Крупнейшие музейные реконструкции, модернизации, реэкспозиции 
591

Государственная Третьяковская галерея 

Государственный Исторический музей 

ГМИИ им. А.С. Пушкина 

Музей В.В.Маяковского 

Музей-панорама Бородинская битва 

Музей искусств народов Востока 
 

Культурологические выставки Москва – Париж, Москва – Берлин 
621

Выставка Москва-Париж. 1900–1930 
 

Москва–Берлин  –  Берлин–Москва. 1900–1950 

Выставочная экспозиционная практика  
636

Музей Норильска 

Выставка «Пушкин и декабристы» в музее Декабристов 
 

Из панорамы выставочной практики  
647

Музейные образы: поиски и дальнейшие пути на рубеже XXI века 
660

Примечания 
663

Основные выводы 
664

Заключение 
673

Краткая библиография 
677

введение

ностью научных, идеологических  
и мировоззренческих подходов, художественными критериями времени создания и стилистикой, концептуальными задачами, коммуникативной активностью, связывающей 
современного человека с его историческим прошлым, запечатленным в 
предметной основе хранимых музеем коллекций.
Вопросы, связанные с художест- 
венной организацией и интерпретацией экспозиционных замыслов, 
становятся сейчас особенно важными, так как развиваются в неразрывном контексте как непосредственно 
самого музееведения и стратегии 
музея, так и общих тенденций искусства, архитектуры и на современном этапе дизайна.
Проблемы экспозиционной формы, к сожалению, находятся на периферии и музееведения, и искусствознания. Отчасти это можно объяснить 
тем, что по сути своей они являются 
пограничными для музееведения и 
в большей степени относятся к проблематике дизайна и архитектуры, 
точнее – средового проектирования, 

для которого также представляют 
чрезвычайно сложный и специфический объект, обусловленный научносодержательными и концептуальными идеями музея. 
Данная книга представляет продолжение монографии «Музей как 
объект культуры. Искусство экспозиционного ансамбля», изданной издательством «Прогресс-Традиция» в 
2015 году, которая была посвящена 
анализу художественной организации экспозиции музея начиная с его 
зарождения и до рубежа ХIХ – начала ХХ века. Данная часть посвящена исследованию экспозиционного 
ансамбля ХХ и начала ХХI столетия, 
практически до настоящего времени. 
Она рассматривает принципы и закономерности построения музейного экспозиционного ансамбля в процессе его исторического развития и 
на современном этапе, анализирует 
процесс становления и развития 
специфического, многообразного, 
синтетического жанра художественного творчества – экспозиционного 
дизайна. С одной стороны, который 
обусловлен научными и концепту
в 

настоящее время Музей 
начинает рассматриваться 
комплексно, с позиции самостоятельного явления мировой 
и европейской культуры, не только 
в качестве хранителя уникальных 
коллекций, но и объекта, имеющего свою историю возникновения 
и развития, характерные содержательные и коллекционные формы, 
архитектурные и экспозиционные 
представления. Музейная архитектура с момента своего формирования в качестве уникального строения с комплексом специальных 
функциональных и художественных 
качеств всегда была и в настоящее 
время остается одним из самых престижных и выдающихся проектов, 
которые создаются самыми известными архитекторами мира. Экспозиции музеев и выставок также привлекают высокопрофессиональных 
и талантливых проектировщиков, 
художников и дизайнеров.
Экспозиция является самой динамичной составляющей музея. Она 
детерминирована трансформацией 
социальных ситуаций, совокуп

Панно и коллажи экспозиции  
выставки«Пресса».  
Кельн. 1928.  
Худ. Эль Лисицкий

Введение

альными доктринами музея, архитектурными структурами и авторским творческим началом, с другой –  
представляет собой одну из уникальных коммуникативных систем 
по передаче социально ценностной 
информации, хранящейся в памятниках истории и культуры, собираемых и экспонируемых музеями. Помимо этого, проблема построения 
специального экспозиционного ансамбля или композиции встает как 
актуальная задача каждой из многочисленных универсальных, специальных и музейных выставок. 
В работе анализируется разно- 
образие концептуальных подходов, 
многообразие стилистики худо- 
жественных форм, архитектурных 
и композиционных принципов, выразительных возможностей экспозиционного искусства музея в историческом развитии и совершенствовании проектной экспозиционной 
культуры на протяжении ХХ века. 
Выявляются и систематизируются 
основные тенденции его развития, 
композиционные средства и возможности, с помощью которых достигается не только представление 
конкретных предметов – экспонатов 
музейных коллекций, но и научных 
и идеологических концепций, мировоззренческих и в этот период остро 
политических идей и в целом истории и культуры эпохи.
Актуальность и характер данной 
работы продиктованы активизацией научного и творческого поиска 
в области культуры и искусства, 
которым ознаменованы конец ХХ –  
начало ХХI столетия, что потребовало итоговых и комплексных 
исследований, направленных на 
выявление ведущих тенденций, основных этапов эволюции в разви
ального опыта, материализованного в предметной форме, и является 
музей. Выступая как хранилище 
продуктов духовного производства, 
культурных ценностей, интеллектуальных достижений и художественных произведений, нравственных 
норм, идеалов, итогов всех видов 
созидательной деятельности человека, сам музей становится культурно востребованным объектом 
и тем самым выполняет культуротворческую миссию современного 
общества. 
Первой важной специфической 
функцией музея в системе культуры, 
бесспорно, является хранительская, 
то есть документирование историко-культурных процессов. Однако 
актуальной гранью этой проблемы 
становятся не только научно-информационные, но в большей степени ценностные (аксиологические) 
аспекты, представляющие для нас 
сейчас наибольший интерес и значение. Другая традиционная функция 
музея – дидактическая (или, как еще 
совсем недавно ее называли, образовательно-воспитательная) связана 
с общепринятым представлением о 
музее как составляющей образовательной системы. В настоящее время 
она так же подвергается пересмотру, 
определению специфики и уникальных возможностей, которыми обладают музейные собрания в силу 
своей убедительности, наглядности 
и эмоциональности, значительно 
повышающими эффективность его 
воздействия. Трансформация функций заставляет музеи отказаться от 
традиционных схем деятельности, 
тиражирующей общепризнанные 
стереотипы. Эта ситуация побуждает музеи к поиску своего индивидуального своеобразия, к необходи
тии отдельных областей научного 
знания. Это привело к появлению 
большого числа работ, имеющих 
своей целью дать систематическую 
информацию, востребованную временем. 
Данные монографии (первая  
и вторая части) выполнены в русле 
современных научных поисков и 
представляют собой обобщающее 
исследование архитектурно-художественных и композиционных 
тенденций формообразования экспозиций музеев, преимущественно 
исторического и искусствоведческого профиля, в историческом развитии и в контексте становления музейного экспонирования, начиная с 
зарождения музеев и до современности, рубежа ХХ–ХХI веков.
Музей, имеющий предназначение 
сохранять и фиксировать важные 
факты и предметы времени, является по своей сути неким информационным кодом, который позволяет 
передать значимую и ценностную 
для общества информацию, обеспечивающую поступательное развитие культуры. Социальные потребности современного общества 
значительно трансформируют и расширяют рамки традиционных моделей и функций музеев, выводя их за 
границы, очерчиваемые понятием 
«Наука», тотально главенствовавшим в предыдущий период времени, 
и все более активно включая в сферу функционирования «Искусства» 
и «Культуры». 
Развитие культуры находится  
в прямой зависимости от полноты 
и доступности для современного использования исторического 
опыта участников того или иного 
культурного процесса. Одним из 
важнейших хранителей этого соци