Изба, дом, дворец

Эта книга — о человеческом
жилье, о том. как оно развивалось
и совершенствовалось на
протяжении полугора веков,
начиная с эпохи Петра и кончая
правлением Николаи 1.
Особенность книги — в стремлении
не ограничиваться материалами,
связанными с каким-то одним
социальным слоем общества. В ней
предпринята попытка увидеть
развитие дома во веем его
многообразии — от самого
бедного, городского н сельского, и 
до самых роскошных, вплоть до
императорских дворцов- При
таком рассмотрении
обнаруж! I вается общекул ьтурное
единство всего процесса:
взаимовлияние н взаимопроникновение творчества различных
слоев общества.

Памяти отца,
Владислава Петровича
Т ы д м а н а , моему первому учителю
архитектуры и борцу
за сохранение неповторимого
облика городов России

Главное управление охраны
памятников г. Москвы
Научно-исследовательский методический
центр охраны наследия

Научно-исследовательский музей
русской архитектуры им. А.В. Щусева

Л.В. Тыдман

Изба
Дом
Дворец

Ж И Л О Й ИНТЕРЬЕР РОССИИ

С 1700 ПО 1840-е ГОДЫ

Москва
Прогресс-Традиция

ББК83.3
Т93

Издание осуществлено 
при 
поддержке 
Российского 
гуманитарного 
научного фонда 
(РГПФ) 
(проект № 
99-04-16243) 

Т 93 Л.В. Тыдман. Изба, дом, дворец. М.: Прогресс-Традиция, 2000. С. 336.
ISBN 5-89826-061-7

К и ш а посвящена развитию искусства интерьера за полтораста лет — с 1700 но 1840
годы — времена, насыщенные разительными переменами во всех областях русской жизни,
которые были тесно связаны между собой н нашли отражение в культуре жилого
интерьера. В книге представлена динамика развития искусства интерьера от эпохи
барокко до ампира. Особое внимание уделяется истории отдельных помещений домов и 
дворцов: гостиных, спален, столовых, лестниц н крыльцев. Впервые в отечественной
литературе представлена история убранства комнат и комплекса утилитарных элементов
интерьера (печен, окон, дверей, потолков, степ, карнизов, полов, люстр).
В книге оригинально связывается образ интерьера и образ жизни различных слоев
населения России, выявлены неизвестные аспекты взаимоотношении архитекторов и 
заказчиков — создателей усадеб. Книга заканчивается замечательными экскурсиями по
дворцам в Кускове и Павловске.

ББК 83.3

Редактор-составитель В. А. 
Севрюгин 

ISBN 5-89826-061-7 
© Л.Тыдман, 2000

© Художник А.Кортовпч, 2000
© «Прогресс-Традиция», 2000

ВВЕДЕНИЕ

Эти полтораста лет — с 1700 no 1840-с годы — время разительных перемен. За эти
годы был пройден путь от средневековой Руси к эпохе Пушкина, Лермонтова,
Герцена. Шаг, совершенный в развитии страны, — огромен, изменения затронули
многие сферы жизни. Стога? вспомнить хотя бы некоторые из них, чтобы ощутить
масштабы перемен. В живописи это путь от изографа Симона Ушакова до художника Карла Брюллова, в светской музыке — от фольклора, осуждаемого как скоморошье «неприличие», до опер Глинки па сцепах императорских театров. Изменились понятия об идеалах и целях, достойных человека. Все эти и многие другие
кардинальные перемены в русской жизни были тесно увязаны между собой и нашли отражение в культуре жилого интерьера.
И все же, как пи велики были перемены, многие традиционные приемы и 
принципы возведения жилья оставались неизменными. В середине XIX века, как
и в XVII, жилые сооружения по всей России, кроме центральных кварталов Петербурга, но-ирежиему носили усадебный характер. Усадьбы были самых разных
размеров: от совсем маленьких, с домиком для семьи владельца, площадью в 
10—20 кв. м, — до огромных, измеряемых десятинами, со множеством жилых построек, рассчитанных не на одну сотню человек прислуги. Люди самого разного достатка — от живущего в городе па заработках крепостного до первого вельможи — 
жили в домах, образующих усадебную застройку: если не в главном доме, то во
флигеле или службах усадьбы, — большой или малой, по непременно усадьбы'.
Усадебный характер жилья обуславливал большое сходство городского и сельского домов: во всех случаях жилой дом представлял собой совокупность различных
по функциональному использованию помещений. Эта функциональная дифференциация последовательнее выдерживалась в домах более состоятельных людей,
по в той или иной степени она прослеживалась во всех усадебных домах: жилая,
парадная и хозяйственная (называемая также служебной) части были у всех,

Введение

только в одном случае каждая из них могла занимать целый этаж, а в другом — 
лишь одно пли два помещения.
Из сказанного отнюдь не следует, что жилые постройки были однообразны.
Всегда существовали одновременно несколько видов жилых сооружении, и классифицировать их следует по ряду признаков, определяемых имущественной и социальной принадлежностью владельца.
Самая большая группа усадебных домов — :>то простейшее жилье крестьян и 
беднейших городских жителей. Размеры такого жилья п его пространственная организация определялись крайне скудными материальными возможностями, которыми располагала эта группа населения, применением самых дешевых строительных материалов, а также общим уровнем строительной техники и традиционными
приемами и навыками местных мастеров, прочно вошедшими в строительный быт.
На другом конце шкалы — дома и дворцы, принадлежавшие императорской
фамилии и богатейшим вельможам государства. В этих сооружениях оказывались воплощенными самые передовые идеи русской и европейской архитектуры и 
декоративного искусства. Дворцы возводились с использованием лучшей отечественной строительной техники, здесь находили применение все известные европейские новинки комфорта.
Однако наибольшим разнообразием отличались в то время жилые постройки
средних и высших слоев дворянства и купечества. Жилища представителей этого
социального круга отразили всю полноту новых эстетических принципов в их сочетании со старыми, а также переняли многие важнейшие приемы дворцовой архитектуры. Наиболее сильному влиянию и самым значительным преобразованиям подвергались в таких домах парадные помещения. Жилых помещений изменения коснулись меньше: здесь гораздо дольше применялись архитектурные приемы предшествующих времен и чаще использовались традиционные материалы в 
Отделке. Дольше всего оставались неизменными устройство и отделка служебных
построек и помещений.
Следует отметить удивительную несинхронность в методах строительства жилых сооружений. Это относится и к внутрипростраиствеппой структуре; жилых
домов, отражающей художественно-функциональную организацию дома, и к 
проявлениям стиля в отделке интерьеров. Анахронизмы при строительстве жилья
менее состоятельных слоев населения наблюдались и в Москве, и на окраинах 11етербурга; в еще большей мере — в губернских и особенно уездных городах. Здесь
стилистическое отставание оттого, что создавалось столичными архитекторами и 
художниками, резчиками, мебельщиками, лепщиками, было еще более разительным и измерялось десятилетиями: в декоративно-стилистическом отношении оно
могло быть в тридцать, пятьдесят, иногда в семьдесят лет, в организации внутрипространственной структуры отставание было еще значительнее, достигая иногда

Введение
7

полутора исков. 13 губернских и тем более и уездных городах основная масса Жилой застройки была архаичной и запоздало традиционной. Лишь единичные здания в этих городах отвечали требованиям современного им искусства.
Конец XVIII и начало XIX века — время стабилизации методов жилого зодчества, и с этого времени анахронизмы в жилом строительстве значительно сглаживаются. Вместе с том инерция традиционных строительных приемов была столь
велика, что даже во второй половине XIX века в уездных городах жилое строительство велось в соответствии с принципами архитектурно-пространственной
организации интерьеров, характерных для Москвы первой трети XVIII века.
Наиболее полно и многообразно культура русского жилого интерьера проявилась в небольшом числе усадебных домов, возводившихся, по преимуществу,
средним и круипономестпым дворянством или богатым купечеством. Усадебные
дома, возведенные для этого круга заказчиков в Москве, в губернских и многих
уездных городах, а также в больших загородных поместьях, имели ведущее объемно-комиозицпоипое значение. I [остройки такого рода — не самые многочисленные, по художественно наиболее значимые и композиционно выразительные — 
благодаря совершенству обьемов и архитектурных форм были способны преобразовать всю окружающую городскую или сельскую застройку. Интерьеры их также оказывали существенное влияние па вкусы жителей города и округи. Предназначенные для приема большого числа людей, они воспринимались не только как
образцы для подражания, но и служили объектом критики, способствуя выработке определенных критериев при создании других интерьеров.

13 типологическом и архитектурном аспектах эти здания занимали промежуточное положение между императорскими дворцами и массовой жилой застройкой. Они вбирали в себя многие качества этой застройки: приспособленность для
повседневной жизни, практичность, максимально эффективное использование;
жилой и хозяйственной площади дома, применение в строительстве местных дешевых материалов.
Дворцы, государственные и принадлежавшие первым вельможам государства, 
возводившиеся лучшими зодчими и мастерами многих специальностей, оказывали влияние на разработку проектов дворцов среднего и богатого дворянства и купечества. Прежде всего это определялось искусством организации пространства
помещений как целостной системы.
Пространственные эффекты усиливались декоративными приемами, создававшими впечатление многообразия: так из малого получалось значительное и даже великое, из громоздкого — изящное, из короткого — стройное, из тесного — 
просторное. Многие открытия искусства интерьера, рождавшиеся в дворцовом
зодчестве, с жадностью перенимались и приспосабливались к неизмеримо более
скромным по величине и роскоши зданиям.

Введение

Всю группу сооружений, занимающую промежуточное положение между
дворцами и обыкновенными жилыми домами, вполне можно назвать «дома-дворцы»
2. Некоторые из них по характеру организации пространства были близки к 
дворцам, другие — к жилым домам, по все они — результат синтеза дворцового и 
жилого зодчества XVIII века.

В хронологическом и стилистическом отношении полтораста лет истории русского жилого интерьера (с 1700 по 1840-е годы) можно разделить па пять периодов.
Первый из них — с 1700 по 1740-е годы. Этот значительный по времени период захватывает всю Петровскую эпоху XVIII века — с 1700 по 1725 год — и последующие 15 лет, прошедшие в значительном мере под знаком инерционного продолжения петровских начинаний, с одной стороны, а с другой — естественно необходимого для страны отдыха после потрясений и экономического истощения,
вызванного бурной деятельностью Петра, непосильной и для людей, и для экономики страны. Архитектура 1730—1740-х годов, теснейшим образом связанная с 
экономикой страны, в целом предстает как продолжение архитектуры Петровской эпохи. Отдельные явления, могущие как будто служить опровержением такой периодизации, носят слишком локальный характер в панораме архитектурной жизни России. Да, действительно, первые значительные проекты Растрелли
относятся к 30—40-м годам XVIII века, однако императорские дворцы и дома некоторых вельмож Москвы и Петербурга, построенные им в это время, можно рассматривать как творения, опередившие время. Творчество этого непревзойденного мастера барокко 1750-х годов относится к следующему периоду истории архитектуры России.

1750—1760-е годы обозначают границы второго периода. Хотя Екатерина И уже
в самом начале своего правления отвергла и творчество Растрелли, и стиль барокко
вообще, 1760-е годы оказались благоприятным временем дли архитектурного стиля
предшествующего десятилетия. Во-первых, продолжилось строительство множества начатых еще при Елизавете сооружении. Кроме того, заказчики домов-дворцов
были не готовы сразу отказаться от полюбившегося им радостного по духу декоративно-нарядного стиля. Требовалось также время па то, чтобы архитекторы овладели новыми принципами и новыми формами зарождающегося классицизма
3.
Расцвету строительства в 1750—1760-е годы способствовал и экономический
подъем страны. В эти десятилетия развернулось производство железа на Урале.
Став дешевле, оно оказалось доступным для тех, кто раньше не мог пользоваться этим чрезвычайно дорогим материалом. До появления в 1860-е годы цемента
никакое каменное строительство не мыслилось без применения связного железа.