Архитекторы Москвы. И.Э. Грабарь

и з д а т е л ь с к а я  п р о г ра м м а 

п ра в и т е л ь с т в а 

м о с к в ы

Прогресс-Традиция 
Москва

Министерство 
образования и науки 
российской Федерации

Московский 
архитектурный 
институт
(Государственная 
акадеМия)

Архитекторы Москвы

Юлия КлименКо

и.Э. ГрАБАрЬ

ББк 85.11
УДк 72
к 49

Издание осуществлено при финансовой поддержке
Департамента средств массовой информации 
и рекламы города Москвы

клименко Ю.Г.
к 49 
 
Архитекторы Москвы. и.Э. Грабарь – М.: Прогресс-тра диция, 2015. – 
376 с., ил.

ISBN 978 -5 -89826- 453-6

Настоящая монография посвящена исследованию творческого наследия и.Э. Грабаря. в ней рассматривается его малоизвестный собственный опыт архитектурного проектирования и анализируется ряд его научных работ, оказавших существенное влияние на отечественную историко-архитектурную школу. выявленные 
документы существенно корректируют сложившиеся представления на некоторые 
из его открытий в области истории московской архитектуры. Наиболее значительные из этого корпуса документов публикуются впервые.

удк 72
ббк 85.11

 
В оформлении книги использованы фотосъемка, рисунки и коллажи автора 
(заставка, концовки, коллажи на шмуцтитулах)

Фронтиспис: и.Э. Грабарь. Уголок уходящей Москвы, 1930. Фрагмент.

Переплет: 

 
 
©  клименко Ю.Г., 2015
 
 
© орлова и.в., оформление, 2015 
ISBN 978 -5 -89826 -453-6 
©  «Прогресс-традиция», 2015

Оглавление

9  
Предисловие
 
и.Э. Грабарь и история русской архитектуры в хх веке 

 
Глава 1. 
 
АрхИтектурный ОПыт И.Э. ГрАбАря. 
 
СтрОИтельСтВО кОМПлекСА бОльнИцы ЗАхАрьИных

33  
Первые архитектурные увлечения
41  
Григорий Антонович Захарьин
49  
Проектирование комплекса больницы – 
 
мемориала в куркино
53 
изучение наследия А. Палладио
58 
история работы над архитектурным проектом
61 
соавторы
72 
отделочные работы
81 
Анализ архитектурного проекта
103 
вилла в Зюзино 
105 
Между классицизмом и палладианством

 
Глава 2. 
 
кАЗуС Д. ЖИлярДИ.  
 
ИСтОрИя ОткрытИя шВейцАрСкОГО АрхИтектОрА. 
 
И.Э. ГрАбАрь Об АрхИтектуре МОСкОВСкОГО АМПИрА

130 
Александр Николаевич Бенуа 
133 
А.Н. Бенуа о и.Э. Грабаре 
139 
«история русского искусства» 
147 
отказ от участия в проекте 
155 
Покушение 

«разсадник искусства» 
169 
«Дементий иванович» 
171 
история атрибуции графического наследия Д. Жилярди.  
 
 
Проект иконостаса для мавзолея

 
Глава 3.  
 
В. бАЖенОВ И н. леГрАн. ПрОблеМА АтрИбуцИИ   
 
В  АрхИтектуре МОСкОВСкОГО клАССИцИЗМА 

195 
Доклад и.Э. Грабаря 1947 г. о «загадках в архитектуре  
 
 
московского классицизма»
201 
Николя Легран 
205 
Монография и.Э. Грабаря о творчестве Баженова. 1951 г.
208 
текст доклада 1947 г. и его опубликованная версия 1951 г. 
213 
о роли скульптурного убранства в архитектуре  
московского и французского классицизма 
221 
об особенностях конструктивного решения в творчестве  
французских и русских мастеров.  
«одностолпные палаты» 
235 
Дом П.е. Пашкова в Москве 
241 
Декрет о борьбе с космополитизмом 

257 Заключение 

 
Приложения. 
 
неОПублИкОВАнные рукОПИСИ И.Э. ГрАбАря  
 
И ДруГИе МАтерИАлы. ДОкуМенты И кОММентАрИИ

269  Приложение к главе 1. Больница имени с.Г. Захарьина  
 
 
в имении куркино 
275 
Письма и телеграммы
300 
список архитектурных работ и.Э. Грабаря.   
 
301 
Приложение к главе 3. Архитектурные загадки  
 
 
 
старой Москвы  

тезисы доклада академика И.Э. Грабаря   
 
 
 
 
«Архитектурные загадки старой Москвы» 
306 
 
Доклад  И.Э. Грабаря
329 
 
рукопись И.Э. Грабаря
330 
 
Дополнительный конец статьи И.Э. Грабаря 
332 
сравнение текстов и.Э. Грабаря 1947 г. и 1951 г. 

367 
Список сокращений 
368 
Список литературы 

Чувство ответственности за судьбы русской 
культуры принимало у Грабаря характер 
личного долга… Оно выражалось как страсть 
к делу и понуждало переходить от одного 
большого предприятия к другому. ничто не 
могло отвлечь Грабаря от цели: ни крушение 
планов, а с ними надежд, ни ожесточенная 
критика, ни нападки и газетная травля…1

Предисловие

И.Э. Грабарь и история русской  
архитектуры в хх веке

игорь Эммануилович Грабарь (1871–1960) – талантливый 
художник, одаренный ученый, один из основоположников оте- 
чественной школы искусствознания и архитектуроведения, а 
также научной реставрации в области живописи и архитектуры. 
его заслуги очевидны и не обделены вниманием исследователей, 
что отражено в целом ряде конференций, статей и монографий, в 
первую очередь, освещающих его достижения в живописи и реставрационной науке. однако ускользает от внимания личность 
и.Э. Грабаря как архитектора. А между тем именно в этой области его вклад наиболее очевиден. Неслучайно «история русского искусства» – основной труд, благодаря которому его имя 
навсегда останется в российской историко-архитектурной науке, 
начинается с раздела по архитектуре. и только второе и третье места в структуре первого тома Грабарь отвел скульптуре и  
живописи. 
Благодаря его ученикам и аспирантам многие из научных трудов исследователя были переизданы, опубликованы работы по охране и реставрации архитектурных памятников. Уси лия ми сотрудников института истории искусств2, и в первую очередь татьяны 
Павловны каждан3 (1918–2009), одной из его талантливых уче

Предисловие

ниц, было также подготовлено и издано бесценное эпистолярное 
наследие, совершенно по-новому раскрывающее ранее неизвестные грани личности и.Э. Грабаря. Эти письма, вышедшие в свет 
отдельными книгами, были разделены на три основных периода: 
дореволюционный4 (1891–1917 гг.), довоенный5 (1917–1941 гг.)  
и послевоенный6 (1941–1960). изданные материалы снабжены 
бесценными научными комментариями, пояснениями, подготовленными его преданными учениками и коллегами. Благодаря 
этой работе у читателя появляется возможность узнать подробности значительных, но давно ушедших событий, реконструировать 
образ жизни и творчества игоря Эммануиловича. Эти материалы существенно дополняют его автобиографический труд «Моя 

жизнь»7, в котором, учитывая жесткую цензуру 1930-х годов, исследователь многое был вынужден оставить за рамками издательского проекта. 
воспоминания и.Э. Грабаря «Моя жизнь» впервые были опубликованы в 1937 г. и переизданы в 2001 г. к 130-летнему юби

И.Э.Грабарь и история русской архитектуры в ХХ веке

лею мастера. Эта книга учит любви к профессии, к искусству, о 
причастности к которому художник мечтал с самых ранних лет. 
о своих нелегких детских годах он подробно рассказывал в своей 
«Автомонографии». игорь Эммануилович «не был единственным 
сыном – известен его брат8… добившийся почета и известности 
своим талантом и трудами. С детства они привыкли надеяться 
только на свои силы: родители, не обладая большими средствами 
жили скромно»9. Эти слова Н.е. Лансере (1879–1942) о судьбе великого петербургского архитектора А. Захарова как нельзя точно 
могут быть отнесены и к игорю храброву, под такой фамилией 
будущий художник и архитектор обучался в россии и только впоследствии официально вернул фамилию родителей, став извест
ным как и.Э. Грабарь. Благодаря многочисленным публикациям 
советского периода его биография достаточно хорошо и полно 
освещена и в рамках данного проекта не требует повторения. Бесценны для истории изучения творческого наследия игоря Эммануиловича опубликованные труды о нем его близких, родных и 

Предисловие

учеников, лучше других понимавших характер и внутренний мир 
художника10. 
* * *
в представленной монографии рассматриваются три эпизода из творческой жизни и.Э. Грабаря, характеризующие его 
глубокий интерес к архитектурной профессии и к загадкам в 
сфере истории русской архитектуры. описанные события, происходившие в разные годы, доказывают искреннее внимание 
этой яркой личности ко всем вопросам и областям, связанным 
с архитектурной наукой. он с увлечением и неистовством погружался как в рабочее проектирование, так и в архивные ис
следования, удивляя коллег и увлекая за собой последователей. 
Годы, в которые ему было уготовлено совершать эти открытия, 
трудно назвать временем легким и способствующим творческим 
победам, да и просто успешной работе. он часто переоценивал 
свои силы, о чем сожалел. в периоды нестабильности и краха 

И.Э.Грабарь и история русской архитектуры в ХХ веке

системы ценностей, регулярных перемен в государстве, вечной 
цензуре приходилось выживать, бороться, защищать своих подчиненных, переписывая уже сделанное. однако именно работа 
с подлинными произведениями искусства и архитектуры позволяла ему переносить тяготы войн и голода. Не жалуясь, он сам 
создавал вокруг себя атмосферу, в которой так нуждается среда 
«творческой интеллигенции». Попытки извне уничтожить это 
интеллектуальное сообщество, часто раздираемое враждой и 
взаимной неприязнью, он подавлял новой увлеченной работой. 
Завидная энергия этого деятельного и неординарного человека 
была его самым эффективным оружием. 

тексты, написанные в трудную для страны первую половину 
двадцатого столетия, часто следует читать между строк. Архивные документы, способствующие выяснению обстоятельств жизни исследователя, в рамках которых издавались его рукописи, позволяют сегодня во многом переоценить его вклад в эти открытия.