Ф.О. Шехтель. Жизнь. Образы. Идеи

Ф.О. Шехтель

Жизнь. Образы. Идеи

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ

НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ
ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

Ф.О. Шехтель

Жизнь. Образы. Идеи 

ББК 85.11
УДК 72
К 43

К 43 Ф.О. Шехтель. Жизнь. Образы. Идеи. – М.: ПрогрессТрадиция, 2011. — 360 с.: ил. . – 352 с., ил. 

ISBN 978–5–89826-374-4

Книга представляет сборник статей, написанных в основном на 
основе докладов, прочитанных автором в юбилейном для замечательного русского зодчего второй половины XIX — первой четверти XX столетия году (в 2009 году исполнилось 150 лет со дня его 
рождения). Этим определяется содержание текстов, помещенных в 
книге и их проблематика. Они посвящены вопросам или совсем не 
затрагивавшимся раньше, или затрагивавшимся вскользь, попутно. 
Вместе с тем, статьи размещены таким образом, чтобы, несмотря 
на их относительную самостоятельность, создавалось впечатление о ходе творческого пути зодчего, об изменениях в предметах 
его занятий и проблематике его творчества, связанных, с одной 
стороны, с осознанием своего предназначения, а с другой — с изменявшимися социально-политическими условиями, в которых 
ему пришлось жить и работать в связи с происшедшими в нашей 
стране катаклизмами. Поэтому в первых главах рассказывается о 
малоизвестных фактах раннего творчества зодчего — о работах 
Шехтеля-театрального художника, автора декораций, костюмов для 
постановок мага и волшебника русской сцены М.В. Лентовского, о 
его работах по созданию архитектурной среды городских парков 
в Москве и Петербурге, о первом крупном успехе молодого Шехтеля — об аллегорическом шествии «Весна-Красна», приуроченном к 
коронации Александра III, о проектах храмов, спроектированных и 
построенных зодчим, о семантике и структуре особняков и усадеб, 
сделана попытка уточнить историческое место стиля модерн и его 
связь с модернизмом, оценить вклад зодчего в архитектуру первого 
советского десятилетия.

УДК 72
ББК 85.11

На переплете: Церковь Спаса Всемилостевого. 
Иваново-Вознесенск. Разрез. 

© Е.И. Кириченко 
© М.В. Злаина, оформление, 2011
ISBN 978–5–89826-374-4 
© Прогресс-Традиция, 2011

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ АВТОРА 
7

ТВОРЧЕСТВО Ф.О. ШЕХТЕЛЯ И АРХИТЕКТУРНЫЙ ПРОЦЕСС
XIX—XX ВВ. 
11

М.В. ЛЕНТОВСКИЙ И Ф.О. ШЕХТЕЛЬ — УСТРОИТЕЛИ НАРОДНЫХ 
ГУЛЯНИЙ В МОСКВЕ. КОРОНАЦИОННОЕ ГУЛЯНЬЕ НА ХОДЫНСКОМ ПОЛЕ 
21 МАЯ 1883 ГОДА 
26

ТЕАТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ Ф.О. ШЕХТЕЛЯ 1880-Х ГОДОВ В МУЗЕЯХ МОСКВЫ. К ВОПРОСУ О ПОЗДНЕМ РОМАНТИЗМЕ ТЕАТРАЛЬНЫХ РАБОТ И 
НЕОРОМАНТИЗМЕ АРХИТЕКТУРНЫХ РАБОТ В СТИЛЕ МОДЕРН 
76

ОСОБНЯКИ, СПРОЕКТИРОВАННЫЕ ШЕХТЕЛЕМ. СТРУКТУРА, ПРОПОРЦИИ, СМЫСЛ 
105

РЕЖИССУРА ПУТИ. ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА УСАДЕБ И ОСОБНЯКОВ, СПРОЕКТИРОВАННЫХ Ф.О. ШЕХТЕЛЕМ 
129

УСАДЬБА ГОРКИ И ЕЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ  ПРОТОТИПЫ 
151

МАТЕРИАЛЫ ОБ УЧАСТИИ Ф.О. ШЕХТЕЛЯ В ПРОЕКТИРОВАНИИ МУЗЕЯ 

ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ В МОСКВЕ 
161

И.В. ЦВЕТАЕВ И Ф.О. ШЕХТЕЛЬ. К ИСТОРИИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ МУЗЕЯ 
ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ 
187

МАЛОИЗВЕСТНЫЙ ШЕДЕВР Ф.О. ШЕХТЕЛЯ — ИНТЕРЬЕР ЦЕРКВИ ПИМЕНА 
ВЕЛИКОГО В НОВОВОРОТНИКОВСКОМ ПЕРЕУЛКЕ В МОСКВЕ 
216

ВИДИМЫЕ ЦЕРКВИ НЕВИДИМОГО ГРАДА. СТАРООБРЯДЧЕСКИЕ МОЛЕННЫЕ И ХРАМЫ, СПРОЕКТИРОВАННЫЕ Ф.О. ШЕХТЕЛЕМ 
231

ЦЕРКВИ В ТВОРЧЕСТВЕ Ф.О. ШЕХТЕЛЯ 
260

ПРОЕКТЫ Ф.О. ШЕХТЕЛЯ ДЛЯ  ВОЛЖСКИХ ГОРОДОВ 
270

ЗДАНИЕ МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА В ТВОРЧЕСТВЕ 
Ф.О. ШЕХТЕЛЯ 
281

Ф.О. ШЕХТЕЛЬ И В.Э. БОРИСОВ-МУСАТОВ. СОВМЕСТНАЯ РАБОТА И ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СИСТЕМА ДВУХ ВЕЛИКИХ САРАТОВЦЕВ 
299

МОДЕРН В АРХИТЕКТУРЕ ЭПОХИ МОДЕРНИЗМА. ПРОЕКТЫ Ф.О. ШЕХТЕЛЯ 1910—1926 ГОДОВ 
314

КРЕДО ШЕХТЕЛЯ. ДОКЛАД И ТЕКСТ КНИГИ ЗОДЧЕГО «СКАЗКА О ТРЕХ 
СЕСТРАХ. АРХИТЕКТУРА, СКУЛЬПТУРА И ЖИВОПИСЬ И ИХ ВЗАИМООТ
НОШЕНИЕ В ЭВОЛЮЦИИ ИСКУССТВА» 
322

ПРЕДСМЕРТНЫЙ ПЛАЧ. ВЕРБАЛЬНАЯ И ФОТОВЕРСИЯ 
343

ОТ АВТОРА

В книге собраны работы автора о творчестве замечательного 
русского и советского зодчего Федора Осиповича Шехтеля, выполненные в подавляющем большинстве на протяжении последних двух лет в преддверии юбилея зодчего: в 2009 г. исполнилось 150 лет со дня его рождения. Первая написанная мною 
монография об этом зодчем вышла в свет более 30 лет тому назад, в 1973 г., в «Стройиздате» в серии «Мастера архитектуры». 
Вторая, подготовленная мною полтора десятилетия  спустя, в 
1998 г., монография под названием «Романтический зодчий 
модерна Федор Шехтель» была издана в 2000 г. Однако из-за 
банкротства издательства «Менатеп», а затем и ОАО «Нефтяная 
компания Юкос», книга поступила в полулегальную продажу в 
конце 2006—начале 2007 г. Благодаря счастливой случайности 
мне удалось узнать о выходе этой книги и приобрести ее. Но в 
выходных данных я фигурировала не в качестве автора текста, 
а в качестве составителя. Кроме того, выходные данные свидетельствовали, что все авторские права принадлежат ЮКОСу 
и издательству, а не составителям. После банкротства обоих 
все авторские права на остающихся мне неизвестными основаниях перешли к издательству «Менатрон» и его директору  
Н.В. Андрееву. Вдохновленный успешной распродажей книги, 
он решил повторить тираж, пообещав к осени 2007 г. выпустить второе издание монографии о Шехтеле. 
Пытаясь восстановить справедливость в отношении своего 
авторства, я обратилась за помощью в Агентство по авторским 
правам (ВААП). Однако Агентство отказалось рассматривать 
мою просьбу. Отказ мотивировался тем, что Агентство не рассматривает просьбы частных лиц, занимаясь лишь вопросами 

авторского права коллективов. Что было делать? Преодолевая 
мучительные сомнения, пришлось прибегнуть к казавшемуся 
мне тогда чудовищным решению — обратиться в суд. Однако 
ни в одном из двух учреждений, где я работала и продолжаю 
работать: ни в НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, ни в НИИ теории и 
истории архитектуры и градостроительства Российской академии архитектуры и строительных наук, а также ни в одной из 
этих академий юридического отдела не существует. Оказалось, 
что защитой авторских прав написанных об архитектуре книг 
в Москве занимается только Московское отделение Союза архитекторов России. Числившийся там на службе в качестве адвоката Алексей Валерьевич Иванов согласился вести мое дело. 
Следствие длилось почти два года. Однако, несмотря на все 
сложности, нам удалось выиграть дело. За мною было признано авторство текста книги. Справедливость восторжествовала. 
Я пишу об этом специально в предисловии. Об этом должны 
знать мои коллеги и все, кто будет читать эту книгу. Профессиональное мастерство и смелость Алексея Валерьевича Иванова заслуживают того, чтобы об этом знал не только узкий круг 
моих родных, друзей и знакомых. 
О смелости адвоката А.В. Иванова я упомянула не случайно. 
В то время, когда мы поднимали вопрос о моем авторстве, компания ЮКОС еще существовала и мы возбуждали дело не только 
против издательства «Менатрон», но и против всесильной тогда 
компании. Что же касается лично меня, то я пользуюсь счастливой возможностью издать эту книгу, чтобы выразить Алексею 
Валерьевичу Иванову мою безграничную благодарность, уважение и восхищение его профессиональным мастерством. 
После длившегося почти два года разбирательства дела Савеловский суд г. Москвы решением от 30 августа 2008 года «Об 
авторе книги «Романтический зодчий модерна Федор Шехтель» признал мое авторство. По моей просьбе рещение суда 
было помещено на сайте НИИ теории и истории архитектуры 
и градостроительства. 
Закончить рассказ о судьбе многострадальной второй 
моей книги о Шехтеле хочется выражением признательности 
всем, кто помог мне установить авторство. В первую очередь 

я должна от души поблагодарить рецензента книги, Дмитрия 
Олеговича Швидковского, действительного члена Российской 
академии архитектуры и строительных наук, действительного 
члена Российской академии художеств, вице-президента Российской академии художеств и Российской академии архитектуры и строительных наук, ректора Московского архитектурного института (теперь Академии), доктора архитектуры. 
Кроме того, не могу умолчать о том, что ему принадлежит авторство заголовка этой книги. 
Со столь же большим и искренним удовольствием я выражаю свою самую глубокую и искреннюю признательность экспертам и моим уважаемым коллегам: члену-корреспонденту 
Российской академии архитектуры и строительных наук, доктору искусствоведения Елене Андреевне Борисовой и членукорреспонденту Российской академии наук, почетному члену 
Российской академии художеств, доктору искусствоведения 
Григорию Юрьевичу Стернину. Они взяли на себя труд сравнить текст моей рукописи о Шехтеле, сданный в свое время 
в издательство «Менатеп», с текстом, опубликованным в книге 
«Романтический зодчий модерна Федор Шехтель» и подтвердили их идентичность. 
Наконец, я не могу не выразить искренней признательности Людмиле Владимировне Сайгиной — моему соавтору 
по составительству. Ведущий научный сотрудник Научноисследовательского музея архитектуры им. А.В. Щусева, именуемый на профессиональном языке юристов «третьим лицом», 
Л.В. Сайгина также подтвердила на суде мое авторство.
В заключение мне остается сказать несколько слов о составе и содержании предлагаемой вниманию читателей книги. В дополнение к сказанному о том, что подавляющее большинство работ написаны в последние два года и только одна о 
старообрядческих храмах, спроектированных Шехтелем, — в 
2006 г. Исключение составляют лишь три работы, помещенные 
в книге. Они вышли в печати в 1988, 1989 и 1997 гг. Помещенные в малотиражных изданиях или изданиях широкого профиля, они вряд ли привлекут внимание людей, интересующихся историей архитектуры и творчеством Шехтеля. Между тем 
они посвящены описанию совершенно неизвестных аспектов 

или никогда не упоминавшимся в печати проектам зодчего и, 
думается, представляют интерес для людей, интересующихся 
историей искусства второй половины XIX — первой трети XX 
столетия. Назову их. 
Наиболее ранняя из этих трех носит название «Творчество 
Ф.О. Шехтеля и архитектурный процесс XIX—XX веков». Она 
была опубликована в книжечке, содержащей материалы конференции, посвященной 125-летию со дня рождения зодчего 
под названием «Ф.О. Шехтель и проблемы русской архитектуры конца XIX — начала XX века», изданной Музеем архитектуры имени А.В. Щусева в 1988 г. (с. 3—19). 
Вторая из трех опубликованных ранее работ озаглавлена 
«Театральные работы Ф.О. Шехтеля 1880-х годов. К вопросу о 
позднем романтизме театральных работ и неоромантизме архитектурных работ в стиле модерн». Она помещена в журнале 
«Музей» №10 за 1989 г. (с. 162—173).
Наконец, третья из опубликованных ранее работ под названием «Материалы об участии Ф.О. Шехтеля в проектировании Музея изящных искусств в Москве», содержится в сборнике «Памятники культуры. Новые открытия. (Ежегодник. М. 1997.  
С. 559—570» и посвящена совершенно неизвестному факту 
биографии зодчего: его участию в проектировании Музея изобразительных искусств. Рассказ об этой почти детективной, 
но окончившейся безрезультатно истории отчасти совпадает, 
отчасти дополняет написанную два года назад после издания 
новой книги об истории создания Музея статью под названием «И.В. Цветаев и Ф.О. Шехтель. К истории проектирования 
Музея изящных искусств».
Статьи в предлагаемой вниманию читателя книге, а в 
основном это тексты докладов, прочитанных в последние 
годы, расположены в хронологическом порядке. Однако они 
ни в коем случае не могут рассматриваться как нечто целостное, как монографическое исследование творчества Шехтеля. 
Здесь собраны работы, посвященные либо неизвестным или 
малоизвестным проектам и постройкам Шехтеля, либо новому 
осмыслению известного ранее. В целом тексты этой книги я 
рассматриваю как часть подготовительного материала к большой монографии о творчестве моего любимого героя.

ТВОРЧЕСТВО Ф.О. ШЕХТЕЛЯ 
И АРХИТЕКТУРНЫЙ ПРОЦЕСС XIX—XX ВВ.1

В русской архитектуре конца XIX — начала XX в. Ф.О. Шехтель является фигурой № 1. Творчество зодчего представляет 
революционную эпоху в развитии архитектуры, соединяя в 
себе «начала и концы». Становление его творческой личности 
неотделимо от стилевого перелома в развитии архитектуры. 
Творчество Шехтеля знаменует также другой перелом — от архитектуры XIX к архитектуре XX в. Наконец, наследие мастера 
демонстрирует еще один перелом эпохального значения — от 
Нового времени к Новейшему. Сказанное в общем относится 
ко всем без исключения  современникам зодчего с той только разницей, что архитектура этого переломного времени во 
многом определялась работами Шехтеля. Его индивидуальные 
открытия переосмыслялись, подхватывались его современниками. Будучи творцом в высоком значении этого слова, Шехтель обладал уникальным свойством материализовать в плоти 
архитектурного сооружения носящиеся в воздухе идеи.
Творчество Шехтеля так же впечатляюще характеризует отечественную архитектурную школу конца XIX — начала  
XX в., как Гауди — испанскую, Орта и Анкар — бельгийскую, Берлаге — голландскую, Макинтош и Войси — английскую и шотландскую, Элиаль Сааринен и Ларс Сонк — финскую, Вагнер и 
Ольбрих — австрийскую. Несколько менее очевидна «московскость» Шехтеля. Будучи русским зодчим, он представляет, од
1 Статья в сборнике «Ф.О. Шехтель и проблемы истории архитектуры 
конца XIX — начала XX века» (М., 1988. С 3—19). Написана по материалам доклада, прочитанного на конференции, организованной Музеем архитектуры  
им. А.В. Щусева к 125-летию со дня рождения Ф.О. Шехтеля

нако, прежде всего московскую архитектурную школу. Москва 
последнего десятилетия прошлого и первых десятилетий нашего века с полным правом может именоваться шехтелевской. 
Шехтель сформировался как зодчий в московской архитектурной среде, впитал, унаследовал и развил ее специфические 
особенности. В творчестве зодчего с почти исчерпывающей 
полнотой отразились все этапы нового стиля в его московском 
варианте. Московский модерн отличает от петербургского широта и радикальность самовыражения, распространенность 
неоромантической ветви (неорусский стиль), в 1910-е гг. — 
относительно малую распространенность неоклассицизма и 
полное отсутствие северного модерна. 
Творчество Шехтеля характеризуется удивительным динамизмом смены направлений и их многообразием. В 1880-е гг. 
он проектирует в формах ренессанса и готики, в 1890-е гг. — в 
русском стиле (с использованием форм древнерусской архитектуры) и английской готики, в 1900-е гг. — в формах неорусского стиля (новой переосмысленной с точки зрения эстетики 
модерна версии использования образцов древнерусского и 
народного искусства), раннего и позднего строгого модерна. 
Однако зодчий меняется, не меняясь, эволюционирует, 
оставаясь прежним. Более того, видимая разнохарактерность 
его композиций парадоксально является следствием специфической целостности — выражением единых внутренних закономерностей. Целостность эта глубинная и рождена определенной социально-этической и художнической позицией. Ее 
генерализирующим принципом стало представление о возвышающем воздействии искусства на жизнь и души людей. 
Одухотворяя и облагораживая жизнь отдельного человека, 
искусство одухотворяет и облагораживает многих. Такой виделась Шехтелю его высокая социальная миссия. Это определяет 
систему ценностей зодчего. Он ценит в архитектуре прежде 
всего «бесполезное»: красоту, духовный комфорт и ту высшую, 
не связанную прямо с удовлетворением практических нужд радость, которую дает пребывание в доме. Из этого не следует, что 
Шехтель игнорирует или недостаточно внимательно относится 
к утилитарным потребностям. Полезные достоинства сооружения рассматриваются как средство создания произведения ис