Европейская архитектура после 1890 года

ЕвропЕйская архитЕктура 
послЕ 1980 года

прогресс-традиция
Москва 2013

EURO
PEAN 
ARCHI
TECTURE 
SINCE 
1890
Hans Ibelings

SUN

For Merle and Julia,
children of tne
twenty-first century

Евро
пЕйская
архи
тЕктура
послЕ
1890 г.
ханс ибелингс

прогресс-традиция

Для Мерли и Джулии
детей XXI века

ББк 85.11
удк 72
и 14

Издание осуществлено при поддержке нидерландского 
литературного фонда

Х. Ибелингс. 
И 14  
Европейская архитектура после 1890 года / пер. с англ. а. георгиев. – М.: 
прогресс-традиция, 2014. – 224 c., илл.

ISBN 978-5-89826-419-2

в книге ханса ибелингса – творчески, нестандартно мыслящего голландского 
исследователя – дается широкая панорама европейской архитектуры XX века. автор 
рассматривает различные архитектурные стили и направления, анализирует общие 
черты и особенности творчества мастеров разных стран и регионов Европы, не ограничиваясь исключительно западноевропейской архитектурой. он затрагивает проблемы роли государства в формировании архитектурного облика, в планировании и 
развитии городов.
книга содержит историографический очерк основных работ по истории европейской архитектуры; она будет с интересом прочитана как специалистами, так и 
более широким кругом читателей.

УДК 72
ББК 85.11

первоначально опубликовано как Europese architectuur vanaf 1890 издательством 
Sun architecture publichers, Amsterdam. 2011

© H. Ibelings, 2011
© SUN architecture and author, Amsterdam, 2011
© георгиев а., перевод, 2013
© Злаина М.в., оформление, 2013
ISBN 978-5-89826-419-2 
© прогресс-традиция, 2013

СоДержанИе

предисловие ..........................................6

1. введение .............................................12

2. архитектура и город ...........................20

3. государство и общество......................42

4. связи и параллели ..............................78

5. история и историография .................102

6. до 1914 года ........................................120

7. 1917–1939 ...........................................140

8. 1945–1989 ...........................................162

9. после 1989 года ..................................192

литература ..............................................208

именной указатель ................................214

ПреДИСловИе

а

рхитектура, Европа, двадцатый век. Эти три понятия 
определяют содержание данной книги. термином «век» 
здесь обозначен период в 120 лет, понятие «архитектура» 
сведено к культурной составляющей производства, под 
«Европой» понимается весь континент – от северного 
полюса до средиземного моря, от исландии до уральских гор.
в книге читателю предлагается взгляд на архитектуру 
в транснациональной, общеевропейской перспективе; на такой подход меня вдохновил сравнительно-исторический метод. Это исследование - не всемирная архитектурная история, а европейская, и эта европейская история представляет собой 
не сумму различных национальных историй и не выжимку из них, а попытку поперечного обозрения, в котором прослеживаются связи, устанавливаются параллели, 
сходные тенденции, порой и плодотворное взаимовлияние традиций. Мне хотелось 

отойти от укоренившейся и вводящей в заблуждение привычки мыслить об истории 
в национальных категориях.
транснациональные сходные тенденции и параллели легче продемонстрировать, 
чем проанализировать. существует множество направлений развития, о которых невозможно в точности сказать, где их корни и какова была их эволюция. Нелегко объяснить, как могло случиться, что румынский архитектор около 1900 года представил 
проект, аналогичный проектам, созданным приблизительно в то же время в испании 
или Норвегии. в результате я часто не был в силах сделать что-либо большее, нежели 
отметить, что сходные тенденции возникали почти одновременно во всей Европе. 
впрочем, и это замечание будет нелишним, потому что в обзорах слишком часто совершенно упускается из вида значительная часть Европы.
хотя в этой книге и предпринимается попытка уделить равное внимание Западной и восточной Европе, центрам и периферии континента, в ней можно наблюдать очевидную асимметрию. она возникла вследствие того, что я мог черпать свои 
сведения об архитектуре двадцатого века из источников, появившихся в западной и 
восточной половинах континента на языках, на которых я мог читать. обратимся мы 
к формам или идеям, в нашем распоряжении непременно окажется больше литературы, посвященной Западу, нежели востоку. обращаясь, скажем, к блестящим эстонским, венгерским, польским или хорватским исследованиям, я часто был вынужден 
признавать тот факт, что я в состоянии рассматривать иллюстрации, выписывать даты 
и имена архитекторов – и не более того. то, что можно сказать о дисбалансе между 
востоком и Западом, можно отнести, пусть и в меньшей степени, к дисбалансу между Югом и севером; здесь я также, насколько это было возможно, старался придерживаться географического равновесия. скажу без ложной скромности: эта книга –  
всего лишь основание того, что в будущем станет, как хотелось бы надеяться, более 
симметричным образом Европы в историографии архитектуры двадцатого века.
понятие архитектуры в этой работе ограничено рамками творений архитекторов, 
которые выражают культурные устремления. архитектура – это не только здания, но 
и проекты, идеи, мнения. история знает архитекторов, которые внесли свой вклад 
в архитектурную культуру благодаря созданным ими проектам, сформулированным 
идеям, написанным статьям и книгам, издаваемым ими журналам, возглавляемым 
ими организациям, преподанным урокам – и так далее, и тому подобное. Эти аспекты архитектуры затрагиваются в этой книге лишь вкратце и мимоходом. основное 
внимание сосредоточивается здесь на реальном строительстве, а не на более эфемерных областях архитектуры.

строительная архитектура есть единство формы и содержания, стиля и идеи. 
как убедительно продемонстрировал в своих «упражнениях в стиле» (Exercices de 
style) раймон кено, форма и содержание связаны очень тесно. иными словами, 
стиль – это не внешнее явление, каковым его часто считают архитекторы, критики и 
историки. стиль важен не только как проявление индивидуальных самовыражений 
отдельных архитекторов, но – в более конкретном смысле – как воплощение общих 
мнений, идей и идеалов. Многие архитекторы могли быть и могут оставаться какими 

Предисловие

угодно индивидуалистами, но стиль, в котором они создают и осуществляют свои 
проекты, всегда выходит за исключительно индивидуальные рамки.
стиль – это всегда выражение коллективных убеждений и внешних обстоятельств. Более того, вопросы стиля – это не только вопросы формы или декора. 
стиль основывается как на конструкции, так и на цветовой гамме, как на организации пространства, так и на использовании материалов. согласно формулировке 
Мишеля Маффесоли, «стиль» есть то, чем эпоха определяет себя, пишет себя и описывает себя1*.
Форма здания – это не просто продукт особого архитектурного воззрения; часто она является также явным его выражением. в архитектуре некоторым формам и 
идеям бывает суждена долгая жизнь, но в большинстве случаев отдельные сочетания 
формы и идеи оказываются относительно недолговечными; точнее говоря, недолговечной оказывается их актуальность. Если они и сохраняют жизнеспособность дольше обычных десяти – пятнадцати лет, то по истечении этого краткого промежутка 
времени они редко остаются все такими же значимыми.

историки часто относятся с пренебрежением к вопросам стиля, считая их неважными. они отбрасывают особенности стилевой эволюции как принадлежности 
устаревшей истории искусства. тем не менее, те формы и идеи, которые ассоциируются у нас с определенными стилями, можно рассматривать как структурообразующие факторы мышления и творчества архитекторов. каждый новый стиль берет свое 
начало в инновации, в отклонении от сложившейся на данный момент практики. Но 
не так уж редко случается, что инновации через несколько лет приводят к рождению новых стилевых устоев, явно выраженных представлений о том, что является 
стилистически безупречным. Этот вполне обыкновенный отход от основного русла 
развития архитектуры, как правило, влечет за собой упадок форм, которые раньше 
считались последними достижениями стиля. Эти формы могут быть прекрасными, 
но часто о них начинают думать, что они немного несут в себе нового. переход от 
статуса инновации к статусу основного вектора развития часто признается свидетельством успеха инновации, но также и подтверждением а ослабевания. образчики 
поздних проявлений того или иного стиля, вне зависимости от их качества, обычно 
считаются запоздавшими, а потому неактуальными.

при зарождении любой дискуссии о стиле среди прочих вопросов немедленно 
возникает следующий: когда стиль – это стиль? На этот вопрос дается простой ответ: 
тогда, когда у него есть название, и когда его отличают от явлений прежних, современных или позднейших. Некоторые стили получают название уже при рождении; 
часто это название бывает связано с манифестом и оканчивается на суффикс «изм»; 
например, «зенитизм»**. в иных случаях наименование выплывает на поверхность по 

* Цифры служат отсылками к соответствующему примечанию в разделах «примечания» в конце 
каждой главы. – Здесь и далее примеч. пер.

** авангардистское движение, образованное в 1921 г. провозглашало гуманистические и антивоенные идеалы, призывало к созданию новой и единой Европы.

прошествии какого-то времени, как в случае с критическим регионализмом. Бывает 
и так, что название стиля складывается лишь в ретроспективе, как это произошло с 
традиционализмом; это слово редко использовалось теми творцами, которые ныне 
считаются его представителями. то же можно сказать и про «ар деко». однако многие достижения архитектуры остаются вне рамок общепринятых классификаций, так 
как они слишком далеки от установившихся представлений о стилях. кроме того, 
многие понятия не имеют твердых и незыблемых определений, они зависят от времени, места и языка.
Многие наименования стилей рождаются только тогда, когда становится достаточно ясно, что сходство различных проектов и строений достаточно велико, 
чтобы можно было с уверенностью говорить о существовании единого идеала. такой идеал редко получает однозначное имя, да и возможность появления такого 
именования попросту отсутствует. Наименование выкристаллизовывается из суммы характеристик, общих для отдельных зданий. идеального здания, олицетворяющего тот или иной стиль, не существует, но можно синтезировать различные приближения к идеалу.
хотя историю архитектуры можно представить в виде последовательности стилей, в любой момент двадцатого века различные стили сосуществовали бок о бок. 
различия стилей порой бывают значительными, но если мы взглянем на них с определенного расстояния, то увидим, что когда определенный стиль приближается к 
идеальному воплощению, оказывается, что большинство стилей вращается вокруг 
небольшого количества общих тем. так, весь двадцатый век обращался вокруг концепции «модерна».

история архитектуры – это  не просто последовательность моментов; это, как 
правило, последовательность исключительных достижений. в общем потоке произведений архитектуры архитекторы выделяются единственной своей работой либо 
произведениями краткого периода времени. таково свойство общих исследований. 
Чарльз ренни Макинтош – это Школа искусства в глазго, отто вагнер – это здание 
почтамта в вене, Фриц хёгер – это Чилехауз* в гамбурге, группа Бпр – торре веласка** в Милане… примеры можно множить. имена некоторых архитекторов получили известность благодаря немногим творениям (гауди – парк гуэль, несколько зданий и собор саграда Фамилия в Барселоне; гропиус – фабрика «Фагус» в альфельде 
и «Баухауз»***). Можно вспомнить имена и тех архитекторов, которые играли ведущие 
роли в истории архитектуры двадцатого века на протяжении более длительного времени и благодаря более многочисленным постройкам. первым и наиболее значительным следует назвать ле корбюзье, который именно поэтому считается крупнейшим архитектором двадцатого века. алвар аалто, Мис ван дер роэ, алвару сиза, рем 

* Здание, формой напоминающее океанский лайнер, выдающийся образчик экспрессионистской 
архитектуры.

** Небоскреб, построенный по проекту коллектива итальянских архитекторов в 1950-е гг. (Бпр – по 
первым буквам фамилий).

*** высшая школа строительства и художественного конструирования. в 1933 г. закрыта нацистами. 

Предисловие

кулхаас, херцог и де Мейрон также могут быть названы в числе стайеров. интересно, 
что многие из этих архитекторов внесли немалый вклад и в неосуществленные проекты: ле корбюзье выдвигал грандиозные планы реконструкции городов – от «лучезарного города» до «плана обю»*, Мис ван дер роэ выступил с проектом подъема 
Фридрихштрассе, рем кулхаас создал проект Национальной библиотеки в париже.
Если взглянуть на историю архитектуры под этим углом, то можно выделить 
четыре уровня. двадцатый век породил плеяду выдающихся архитекторов, от ле 
корбюзье до кулхааса. Было некоторое число архитекторов, которые разработали 
основополагающие проекты; пример – гропиус. Были архитекторы, чьи шедевры завоевали место в истории архитектуры. их число довольно велико. кроме того, мы 
знаем очень многих архитекторов, которые на определенных стадиях своей профессиональной деятельности создавали проекты, соответствовавшие господствующей 
тенденции, либо резко контрастировавшие с ней, и по этой причине также заслуживающие упоминания. их произведения вовсе не обязательно были шедеврами, не 
всегда они были и вершинными их достижениями. Это труды, которые должны войти в наше повествование – в качестве образчиков или отступлений от нормы.
Но многие архитекторы не встраиваются и в эту четырехуровневую классификацию, во всяком случае, не завоевали в ней своего места. я говорю о тех архитекторах, 
которых специалисты считают невоспетыми героями. среди них – петер Цельсинг, 
йозеф Франк, джованни Муцио, саенс де ойса; если обратиться к восточной Европе, то можно назвать такие имена, как Эдён лецнер, Фаркаш Мольнар, герберт 
йохансон, Богдан пневский, Марек лейкам, карел прагер, Никола добрович, Эдвард радникар, иван витич и многие другие. стараясь сгладить асимметрию между 
востоком и Западом, я в этой книге уделяю весьма много внимания архитекторам, 
относящимся к этой пятой категории, поскольку хочу поставить под сомнение якобы 
само собой разумеющееся мнение, в соответствии с которым знаменитые архитекторы становятся все более знаменитыми, и наоборот.
всякая история архитектуры отражает свое время, со всеми его недостатками и 
ограничениями, но также и со всеми его преимуществами. последнее в данном случае относится к иллюстрациям, подавляющее большинство которых заимствовано 
мной из всеобщего владения, каковым является интернет, в частности, такие имеющиеся там собрания изображений, как википедия и викимедия коммонз. усердие, 
опыт и увлеченность их многочисленных вкладчиков (многие из них скрываются за 
изобретательно выдуманными псевдонимами) позволили им накопить в этом энциклопедическом проекте снимки высочайшего качества, а мне – подобрать обширный иллюстративный материал для этой книги, как недавние, так и исторические 
фотографии зданий, пребывающих на периферии истории архитектуры.
история по определению имеет дело с прошлым, а в данном случае, по-видимому, 
еще в большей степени, чем это бывает обычно. Эта книга посвящена прошедшему веку, то есть эпохе, начало которой положила индустриальная революция. после 

* «план обю» («шрапнельный план») - предложенный ле корбюзье и его двоюродным братом и соавтором пьером Жаннере в 1933 г. план радикальной перестройки города алжир.

двухсот с лишним лет рост и прогресс, их неоспоримое единение приближаются к 
концу. красноречивые демографические, экологические и экономические признаки все более убедительно указывают нам не только на то, что перспективы роста не 
безграничны; они также подталкивают нас к выводу, что не за горами и конец оптимистического взгляда на предполагаемый прогресс. Мы находимся на завершающей 
стадии, может быть, даже на поворотном пункте исключительного – с демографической и экономической точек зрения – периода европейской истории, который начался на исходе восемнадцатого столетия. Беспрецедентный рост численности населения и неуклонное повышение благосостояния заложили прочнейший фундамент 
для революционных изменений в архитектуре. и окончание этой революции близко.

Примечание

Michel Maffesoli, The Contemplation of the World. Figures of Community Style. Minneapolis/London 1996 
(orig. 1993), p. xv.