Графический анализ проектных рисунков и чертежей из трактата А. Палладио

М.В. Степанов

ГРАФИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ 
ПРОЕКТНЫХ РИСУНКОВ И ЧЕРТЕЖЕЙ

 ИЗ ТРАКТАТА А. ПАЛЛАДИО

Санкт-Петербург

2021

УДК 7.014.11
ББК 37.77.7.172
С79
ISBN 978-5-904560-35-5

 
Степанов М.В.

С79 Графический анализ проектных рисунков и чертежей из трактата А. Палладио / 
М.В. Степанов. – СПб. : Издательство «Зодчий», 2021. – 256 с.

 
ISBN 978-5-904560-35-5

УДК 7.014.11

ББК 37.77.7.172

 
© ЗАО «Издательство «ЗОДЧИЙ»

 
© М.В. Степанов

О Г Л А В Л Е Н И Е

Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

ГРАФИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ
Постройка в Удине. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  20
Виченце. Постройка на площади Остров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Постройка для графа Вальмарана . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 
Виченце. Постройка для Паоло Альмерико . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Виченце. Постройка для Джулио Капра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Виченце. Постройка для Монтано Барбарана. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Постройка в Баньоло  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Постройка в Пелезине . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  78
Вилла в Чезальто . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 
Постройка на Бренте . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 
Постройка синьора Маркантонио . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 
Постройка для Франческо Пизани . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 
Постройка для Джорджо Корнаро . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 
Постройка синьора Леонардо Мочениго . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Постройка синьора Леонардо Эмо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 
Вилла синьора Бъяджо Сарраченко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 
Вилла синьора Джироламо Рагона. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 
Постройка кавалера Польяна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 
Лизиери. Вилла Джованни Франческо Вальмарана . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Постройка в поместье Меледо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 
Постройка в поместье Чиконья . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 
Постройка в поместье Ангарано . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 
Постройка в поместье Квинто . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 
Постройка синьора Джироламо деи Годи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 
Постройка синьора Маркантонио Сарего . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 
Постройка для графа Аннибале Сарего. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
О виллах у древних . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 
Постройка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 
Венеция. Постройка. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189 
Виченце. Постройка для Франческо и Лодовико . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Композиция для графа Джакомо Ангарано . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Постройка для графа Джованни Баттиста делла Торре . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Постройка для Джованни Баттиста Гарцадоре . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Постройка для Леонардо Мочениго. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 
Приложение 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 
Приложение 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 
Приложение 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 
Приложение 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 

АННОТАЦИЯ

В настоящем исследовании анализируются рисунки и чертежи Палладио на большом 

фактическом материале, содержащемся во второй книге трактата «Четыре книги об архитектуре». Проектная сторона творчества Палладио ранее мало привлекала внимание 
исследователей. Поэтому автор счёл необходимым дополнить данным исследованием 
опубликованные исследования. В анализе рисунков использован графический метод последовательного деления планов и фасадов. Данный метод позволил проследить этапы гармонизации объёмно-пространственных композиций вилл и городских домов от предпроектных предложений до рабочих чертежей. Результатом исследования стало более полное 
представление о проектной деятельности не только А. Палладио, но и архитекторов эпохи 
Возрождения.

Исследование может представлять интерес для архитекторов, архитекторов-реставра
торов, искусствоведов, историков архитектуры и для всех тех, кого интересует данная тема.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА
Витрувий, Альберти, Палладио, Виньола, эпоха Возрождения, логика и гармония в ар
хитектуре..

ВВЕДЕНИЕ

Творчество А. Палладио имело огромное влияние на архитектуру многих стран. Начиная 

с XVII века иностранные зодчие, обучавшиеся в Италии, изучали труды Палладио. Идеи 
палладианской архитектуры таким образом распространились в архитектурной среде разных стран. Пиком популярности палладианства считается начало XVIII в., а для России 
– конец XVIII в. До настоящего времени к теоретическому наследию Палладио интерес исследователей не угасает. Периодически появляются статьи, книги, диссертации о творчестве Палладио. Однако, вопросам пропорциональности и методам проектирования исследователи творчества Палладио мало уделили и уделяют должного внимания. О.И. Гурьев 
издаёт монографию (Гурьев О.И. Композиции АНДРЕА ПАЛЛАДИО Вопросы пропорциональности: Л. Изд. ЛУ, 1984) в которой утверждает, что Палладио использовал в своём 
творчестве древнюю теорию «аналогий» (подобия), которую исследователи обнаружили 
в звене Парфенона, а также в трактатах Витрувия и Альберти. Действительно подобные 
фигуры рассматривались математиками Древней Греции в V-IV веках до нашей эры, они 
появляются в трудах Гиппократа Хиосского, Архита Тарентского, Евдокса Книдского и в 
VI книге «Начал» Евклида. Ссылаясь на Альберти. 

О.И. Гурьев в I главе на с. 31 пишет: 
«Проекты башни и арки Альберти служат примером согласования пропорций в соот
ветствии с принципами подобия полей и равенства отношений.».

Используя принцип подобия полей и равенства отношений при анализе башни, ради 

параллельности диагоналей он исключает из трёх ярусов цоколь. Высота цоколя определяется из размера яруса и прибавляется к высоте яруса, у которого ширина и высота 
равны и уменьшается пропорционально уменьшению яруса. У квадратов независимо от 
размеров диагонали всегда параллельны, а у прямоугольников, построенных описанным 
способом нет. 

1. Графическое изображение принципами подобия полей и равенства отношений.

2. Чертёж из книги О.И. Гурьева «Композиция АНДРЕЯ ПАЛЛАДИО» С.29

 
1 
2

Схема показывает отсутствие параллельности диагоналей в башне Альберти.

Также, для подтверждения гипотезы О.И. Гурьев использует чертёж арки, не соответ
ствующий описанию Альберти. 

Альберти ничего не говорит о подобии полей, как и о методе сложения, но если после
довательно, графически построить описанное сооружение то станет ясно, что Альберти 
описывает метод, который можно назвать «МЕТОДОМ СЛОЖЕНИЯ». Этот метод основан 
на принципе «От общего к частному в плане и от частного к общему по вертикале». Метод 
сложения является самым древним, разработан в Греции и широко применялся архитекторами Рима, что следует из трактата Витрувия. Есть некоторое различие между методом 
сложения башни и методом сложения триумфальной арки.

Башня по описанию Альберти.

Последовательное построение триумфальной арки по описанию Альберти.

Различие заключается в том, что для башни задаётся первоначальная (предваритель
ная) высота в локтях. из которой последовательно определяются необходимые габаритные 
соотношения и размеры ярусов как в плане, так и по высоте. Количество и соотношение 
ярусов зависит от задуманной архитектором композиции и задачей любого архитектора, 
который проектирует башню состоит в согласовании последовательного соотношения ярусов таким образом чтобы сохранилась заданная высота. 

Для проверки гипотезы О.И. Гурьев проанализируем светские и культовые сооружения 

башенного типа, используя последовательность определения габаритных размеров ярусов 
описанных Альберти.  

5 
6

 
1 
2 
3

2. Москва. Боровицкая башня. 1490 г.  3. С. Подкопаево. Александровская надвратная 

церковь. XVII в.  4. Петербург. Адмиралтейство. 1704.

5. Петербург. Петропавловский собор. 1733 г.  6. С. Погост. Александра – Невского.

7. Петербург. Кунсткамера 1734.

8. Маленькая Сызрань. 9. Московская область с. Колычёво. Храм Воскресения Словущего.

 
8 
9

12. Рязанская губерния, Данковский уезд, с. Долгое, церковь.

10. Данилов. Казанский собор, 1917 г. 11. Калужская губерния, с. Ханино, церковь. 

 
10 
11

Даже не проводя диагоналей видно, что принцип подобия полей русские архитекторы 

не использовали. Так как в России пиком популярности палладианства считается конец 
XVIII в., а начиная с XVII в. европейские зодчие стали изучать трактат Альберти поэтому 
можно предположить, что и они принцип подобия полей не применяли, Тоже самое можно 
сказать и о триумфальных арках. Как уже отмечалось выше в отличии от башен первоначальным размером для триумфальной арки является ширина дороги (не менее пятидесяти 
локтей по Альберти), из которой последовательно определяются необходимые габаритные 
соотношения и размеры архитектурно-конструктивных элементов триумфальной арки.  
Также отмечалось, что О.И. Гурьев в доказательство гипотезы использовал чертёж арки, 
не соответствующий описанию Альберти. По описанию триумфальная арка строится (см. 
приложение 1) и выглядит так:

Поэтому арка Альберти не может служить примером согласования пропорций в соот
ветствии с принципами подобия полей и равенства отношения. Для того чтобы убедится в 
том, что древняя теория «аналогии» не представляет такой свободы выбора соотношений 
как утверждает О.И. Гурьев проанализируем некоторые римские и французкие триумфальные арки.

1. Триумфальная арка по О.И. Гурьев. 2. Триумфальная арка построенная 

по описанию Альберти.

 
14 
15

 
14. Арка Арми (Римини) 27 г. до н.э. 
15. Арка Тита 81 г. н.э.

 
1 
2