Разгром немецкий войск под Москвой : триумф по обе стороны океана

Всероссийский государственный институт кинематографии 

имени С.А. Герасимова

При поддержке Министерства культуры Российской Федерации

«РАЗГРОМ НЕМЕЦКИХ ВОЙСК ПОД МОСКВОЙ» 

Триумф по обе стороны океана

Москва

2017

Авторский коллектив:

Изволов Н.А., кандидат искусствоведения,
Каптерев С.К., доктор философии (PhD),
Караваев Д.Л., кандидат искусствоведения,
Малышев В.С., доктор искусствоведения,
Николаева-Чинарова А.П., доктор философских наук, 
Прожико Г.С., доктор искусствоведения,
Русинова Е.А., кандидат искусствоведения.

«Разгром немецких войск под Москвой». Триумф по обе стороны 

океана. — М. : ВГИК, 2017. — 48 с.

ISBN 978-5-87149-230-7

Полнометражный документальный фильм «Разгром немецких войск под Мо
сквой» (1942, режиссёры Леонид Варламов и Илья Копалин») стал важнейшим 
кинематографическим свидетельством начала разгрома гитлеровской военной 
машины. Картина, запечатлевшая силами фронтовых операторов контрнаступление Красной Армии и подготовку к этой блестящей военной операции, показавшая варварские следы оккупации советских земель гитлеровскими захватчиками, 
с успехом демонстрировалась во многих странах мира (в частности, получила 
в США премию «Оскар») и по праву вошла в историю мирового кинематографа.

Предлагаемое издание включает отреставрированную оригинальную версию 

фильма «Разгром немецких войск под Москвой» и статью, посвященную истории 
его успеха в мировом прокате.

УДК 778.5c(091)«Разгром немецких войск под Москвой»

ББК 85.374(2)

© Всероссийский государственный 

институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова, 2017

УДК 778.5c(091)«Разгром немецких войск под Москвой»

ББК 85.374(2)
 
Р17

ISBN 978-5-87149-230-7

Р17

К 75-летию первого «Оскара» 

советсткому фильму

Defeat of  the German Forces Near Moscow, a documentary feature 

directed by Leonid Varlamov and Ilya Kopalin in 1942, is a dramatic 
record of the beginning of the end of Hitler’s war machine. Under 
the guidance of the two experienced filmmakers, a crew of battlefield 
cinematographers (around 15 people, many of them graduates of 
the All-Union ) documented the counter-offensive of the Red Army 
and preparations for this brilliant military campaign which lasted 
between December 1941 and January 1942 and became the first 
major victory over the Wehrmacht. 

Initially planned as a short, Defeat included footage shot at the 

front line and on the home front especially for this project, as well as 
materials taken from Soviet war newsreels and some staged sequences 
enhancing the film’s overall impact. It demonstrated the growth of the 
Red Army’s might after its retreat at the early stages of the German 
invasion and also recorded the terrible results of the Nazi occupation 
of the Soviet land in a series truly striking images aimed to show the 
barbaric nature of Nazism to Soviet and foreign audiences.

Besides being a brilliant example of effective wartime propaganda, 

laconic and, at the same time, grandiose, Defeat of  the German Forces 
Near Moscow was a major contribution to the development of 
documentary filmmaking. It showed a large-scale military campaign 
as a complex but efficient combination of efforts undertaken on all 
levels of the military establishment and in all segments of society; 
and, for the purposes of emotional effect, it did not avoid the display 
of wartime atrocities – a method which was predominantly censored 
in other film cultures. It also enhanced its presentation of the Soviet 

5

vision of the war by emotional film editing, a touching patriotic score 
and a set of historical and cultural allusions which, among other 
things, were to help the foreign public empathize with the patriotism 
of the peoples of the Soviet Union and understand their crucial role 
in the rout of Hitler’s armies.

Soon after its triumphal Soviet release on February 18, 1942, 

Defeat of  the German Forces Near Moscow was successfully released in 
the United Kingdom, the United States, Mexico, Iran, Turkey and 
other countries. In 1943, its American version (which was released 
in the US on October 1, 1942, under the title Moscow Strikes Back 
and which carefully preserved the imagery and message of the 
Soviet original, adding a voiceover commentary with number of 
professionally executed “American” touches and additional footage 
which strove to explain to US audiences the crucial importance of 
all-round American support for the Soviet war effort) received an 
Academy Award for the best documentary, together with three other 
films (two of them were produced in the United States and one, in 
Australia). It was the first Oscar received by the Soviet cinema – a 
high appraisal of the courage and professional skills of Soviet film 
workers; and, of course, sincere admiration for the patriotic will and 
heroism of the Soviet troops and civilians.

Besides presenting the restored Soviet original of Defeat of  the 

German Forces Near Moscow providing a number of significant facts 
about the production of this film, the Russian-language essay 
contained in this commemorative edition outlines the release history 
of Defeat’s American version and compares it to the Soviet original, 
emphasizing that this production was an impressive and historically 
important – and inspiring – instance of cooperation between the two 
great nations.

«РАЗГРОМ НЕМЕЦКИХ ВОЙСК ПОД МОСКВОЙ». 

Триумф по обе стороны океана

В феврале 1942 года на советские экраны вышел документаль
ный фильм «Разгром немецких войск под Москвой». Картина, 
созданная по специальному приказу Комитета по делам кинематографии при Совете Народных Комиссаров СССР, разворачивала перед зрителями перипетии первой серьезной победы 
советского оружия в Великой Отечественной войне — битвы 
под Москвой. Эта лента стала важнейшим документом военного времени, наглядным подтверждением остановки германского 
«блицкрига» Красной Армией, а вместе с тем убедительным достижением школы отечественной документалистики.

После премьеры картины газета «Правда» писала: «18 февра
ля на экранах страны началась демонстрация фильма “Разгром 
немецких войск под Москвой”. В первый день его смотрели 
83 700 рабочих, служащих, бойцов, командиров и политработников Красной Армии. Зрители восторженно встретили фильм. 

В кинотеатрах “Художественный”, “Форум” и других перед 

началом сеансов выступали участники незабываемых боев под 
Москвой. В театре “Ударник” режиссер-орденоносец Л. Варламов и операторы, снимавшие картину, рассказали о том, как она 
создавалась. В первом кинотеатре со зрителями встретились режиссер — лауреат Сталинской премии И. Копалин, операторы 
Т. Бобров, А. Лебедев и И. Беляков»1. 

1 83 тысячи москвичей смотрели вчера фильм «Разгром немецких войск» // 

Правда. — 1942. — 20 февр.

7

I

«Разгром немецких войск» был снят в октябре 1941 — январе 

1942 года силами Центральной студии кинохроники под руководством режиссеров Ильи Копалина и Леонида Варламова. «С глубоким волнением и чувством огромной ответственности, — писали авторы картины, — приступали мы к работе над фильмом… 
В эти дни весь коллектив студии работал с большим подъемом. 
Десятки операторов возвращались с Западного фронта радостные и возбужденные — они привозили материалы о разгроме 
ненавистного врага, о доблести и славе советского оружия.

На десятках тысяч метров пленки разворачивалась эпопея 

исторической битвы за честь, свободу и независимость нашего 
народа. Казалось, что тысячи фактов и событий невозможно 
уложить в одно законченное произведение, что из обширного 

материала трудно отобрать что-то как второстепенное. А между 
тем требовались лаконичность, законченность формы и простота конструкции фильма»2.

Главным для авторов стало стремление показать зрителю гран
диозный масштаб операции, столкновение вооруженных масс. Эта 
задача определила конкретное визуально-пластическое решение: 
преобладание общих планов передвижения войск, когда направление и внутрикадровый темп движения вооруженных человеческих масс являются основным смысловым рисунком произведения. При этом ключевыми эпизодами становятся не реальные 
столкновения, в которых наши войска «переигрывают» технически более совершенную немецкую военную машину, а эмоционально емкие сцены несущихся по заснеженной равнине конников 
в развевающихся бурках, стремительное движение десантниковлыжников в белых маскхалатах, выразительная панорама трофейной немецкой техники, брошенной врагом на подступах к столице. 

2 Варламов Л., Копалин И. Как возникал фильм // Правда. — 1942. — 

19 февр.

Леонид Варламов
Илья Копалин