Словацкий экспрессионизм

СЛОВАЦКИЙ 
ЭКСПРЕССИОНИЗМ

Москва
ИНФРА-М
2018

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

А.Ю. ПЕСКОВА

Рекомендовано в качестве учебного пособия 
для студентов высших учебных заведений,
обучающихся по направлению подготовки 45.03.01 «Филология»
 (квалификация (степень) «бакалавр»)

Пескова А.Ю.
Словацкий экспрессионизм : учеб. пособие / А.Ю. Пескова. — М. : 
ИНФРА-М, 2018. — 143 с. — (Высшее образование: Бакалавриат). — 
www.dx.doi.org/10.12737/2087.

ISBN 978-5-16-009374-1 (print)
ISBN 978-5-16-100349-7 (online)

В учебном пособии рассматривается одно из самых значительных и неоднозначных явлений в истории словацкой литературы — течение экспрессионизма, представленное произведениями писателей межвоенного периода 
(1920–1930 гг.). Словацкий экспрессионизм анализируется в контексте актуальных для него европейских философских направлений и общеевропейского 
литературного процесса первых десятилетий ХХ в. Особое внимание уделено 
творчеству и наиболее интересных писателей-экспрессионистов Я. Грушовского, Г. Вамоша, Т.Й. Гашпара, Т. Летца, а также экспрессионистическим 
тенденциям, присутствующим в произведениях представителей других литературных течений (М. Урбан, П. Илемницкий, Й. Цигер-Гронский и др.). 
Книга представляет собой первую в российской и зарубежной словакистике попытку исследования данного явления. Она предназначена для студентов и преподавателей высших учебных заведений по направлению 45.03.01 
«Филология», в частности по специальностям: теория литературы, история 
зарубежных литератур, история славянских литератур, история словацкой 
литературы, а также для специалистов, интересующихся зарубежной, в том 
числе словацкой литературой.
УДК 7.01(075.8)
ББК 87.812.22я73

П 28

УДК 7.01(075.8)
ББК 
87.812.22я73
 
П 28

ISBN 978-5-16-009374-1 (print)
ISBN 978-5-16-100349-7 (online) 
© Пескова А.Ю., 2014

ФЗ 
№ 436-ФЗ
Издание не подлежит маркировке 
в соответствии с п. 1 ч. 4 ст. 11

ВВЕДЕНИЕ

Экспрессионизм — одно из наиболее ярких явлений в европейском и мировом искусстве, которое сформировалось в начале ХХ столетия, когда стали реальностью тенденции общественного развития,
определившие суть последующих десятилетий. Запечатлев облик
мира на рубеже смены исторических эпох, произведения экспрессионизма вместе с тем предвосхитили многие из проблем, с которыми
человечеству суждено было столкнуться позднее в ХХ веке. В целом,
значимость экспрессионизма как мирового художественного явления огромна: весьма существенно его влияние на различные виды
искусства — живопись, скульптуру, литературу, театр, музыку, также
обширна и его география, охватившая всю Европу, Россию, Северную и Латинскую Америку, Китай.

Изучение экспрессионизма продолжается уже почти столетие,

ему посвящена практически необозримая литература, но, тем не менее, по­прежнему остается множество нерешенных проблем. Сегодня еще камнем преткновения для специалистов остается вопрос
о специфике экспрессионизма как одного из самых масштабных явлений культуры ХХ века. Бросается в глаза разнообразие и противоречивость концепций природы экспрессионизма: если большинство
исследователей, как правило, обнаруживает единодушие при выявлении признаков, резко отличающих экспрессионизм от других,
предшествующих и современных ему, течений и методов, то общепринятого позитивного определения экспрессионизма до сих пор
найдено не было. Так, еще в начале 1920­х годов немецкий теоретик
искусства В. Гаузенштейн писал: «Если слова “экспрессионизм”
и “экспрессионистский” употребляются как сами собой разумеющиеся и без оговорок, то это только видимость. Это делается для сокращения, временно и условно, в ожидании будущего определения»1.
Однако и полвека спустя Л.Г. Буххайм, крупнейший знаток и исследователь экспрессионистских объединений в Германии, как бы в ответ констатирует: «Понятие “экспрессионизм”, если его употреблять
по отношению к искусству ХХ века, означает изобилие противоположных тенденций и индивидуальностей»2.

Останавливаясь на экспрессионизме как литературном феномене,

можно отметить и у его исследователей отсутствие единства мнений
по поводу дефиниции и эстетического статуса этого явления. Так,

1
Цит. по: Маркин Ю.П. Экспрессионисты: Живопись. Графика. М., 2004.
С. 6.

2
Там же.

один из крупнейших немецких теоретиков, автор фундаментального
труда о литературном экспрессионизме «Поэзия и Поэт времени»
А. Зергель признает свое бессилие перед этой проблемой: «Дать законченное определение экспрессионизма, вскрыть его закономерности — попытка столь же тщетная, как и попытка “до конца” раскрыть сущность барокко или романтизма — это были сложные явления, объединившие в себе и литературные, и внелитературные
процессы»1.

За почти сто лет изучения экспрессионизма этот литературный

феномен оброс невероятным количеством концепций, толкований
и подходов. Нет единодушия у исследователей в определении эстетического статуса экспрессионизма: в одних случаях он рассматривается
как метод, в других — как стиль, в третьих — как поэтика. Не существует одного общепринятого определения экспрессионизма, и если
говорить об исследовательских традициях, то, как отмечает современный российский исследователь Н. Пестова, «теоретическое осмысление экспрессионизма как литературного стиля всякий раз словно начиналось с нулевой отметки, а именно с постановки вопроса, правомерно ли под литературным экспрессионизмом понимать некий
единый стиль или это лишь вывеска, под которой для удобства исследователей и в рамках принятой интерпретаторской схемы собрали три
с половиной сотни авторов, объединив их лишь хронологически»2.

Единства мнений нет ни в вопросе о национальной принадлежности экспрессионизма: многие авторы работ о немецком экспрессионизме утверждают, что это явление «автохтонное», порожденное
немецкоязычной культурой. На немецкой самобытности настаивают,
например, немецкий исследователь К. Пинтус и отечественный литературовед Н. Павлова, утверждающие приоритет Германии в его
генезисе. Английский искусствовед Р. Хьюз даже считает, что за пределами Германии экспрессионизм остался непонятым — «его локальное значение было огромно, его международный резонанс незначителен»3. Другие же исследователи, наоборот, признают общеевропейский и общемировой характер экспрессионизма.

Таким образом, пользуясь формулировкой Ю. Борева, экспрессионизм «трудноуловим для обобщающей характеристики»4, но все
же для понимания его сути и анализа произведений словацкого экс1
Soergel A. Dichtung und Dichter der Zeit. Leipzig, 1927. S. 20.

2
Пестова Н.В. Лирика немецкого экспрессионизма: Профили чужести.
Екатеринбург, 1999. С. 14.

3
Hughes R. The Last Twitch of the German Romanticism // The Time. September
16, 1974. P. 4.

4
Борев Ю. Экспрессионизм: отчужденный человек во враждебном мире //
Теория литературы. Том IV: Литературный процесс. М., 2001. С. 297.

прессионизма нам будет необходимо найти его концептуальный инвариант.

СУЩЕСТВУЮЩИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ОБ ЭКСПРЕССИОНИЗМЕ 

На сегодняшний день количество отечественных исследований

по экспрессионизму, при очевидном интересе к явлению, все же невелико по сравнению с тем необозримым количеством исследований
экспрессионизма, которые были проведены в зарубежных, и в частности, немецкоязычных странах. Началом научного осмысления
экспрессионизма в России следует считать, по всей видимости,
1923 год, когда были опубликованы сборник статей «Экспрессионизм» под редакцией Е.М. Браудо и Н.Э. Радлова, предисловие
А.В. Луначарского к драмам Георга Кайзера, книга переводов В. Нейштадта стихотворений немецких экспрессионистов «Чужая лира»
и его же статьи «Повтор в лирике Ф. Верфеля» и «Тенденции экспрессионизма». Год спустя в журнале «Жизнь искусства» (1924, № 10)
вышла заметная статья А. Гвоздева «Экспрессионисты на русской
сцене». Все эти и другие отечественные исследования экспрессионизма 1920–30­х годов, выходившие по горячим следам, зачастую
носили характер рецензий и эссе.

Вторая волна интереса к изучению экспрессионизма возникла

в советском (и в мировом) литературоведении в начале 1960­х годов,
когда, в частности, выходит в свет сборник статей под редакцией
Б. Зингермана «Экспрессионизм», включивший в себя исследования
об экспрессионизме в литературе, изобразительном искусстве, музыке. Многие из вошедших в сборник работ имели явный идеологизированный характер, и в них нередко встречались определения
экспрессионизма как «восстания слабых», «бунта на коленях», «смеси
разбушевавшегося воображения, душевной растерянности и смятения»1 и т.п. Такой «огульный догматический подход» (по выражению П. Топера), для которого была характерна неполная, односторонняя и во многом предвзятая трактовка экспрессионизма, доминировал в советском литературоведении еще на протяжении
довольно долгого времени. Причем часто исследователи не проводили дифференциации между экспрессионизмом и модернизмом
в целом, отождествляя эти явления с декадентством.

Позднее, уже в 1980–1990­е годы, появляются научные работы

Н. Павловой, А. Дранова, Т. Семеновой, Н. Пестовой и многих других литературоведов, посвященные, в большинстве своем, немецко1
Недошивин Г. Проблема экспрессионизма // Экспрессионизм: Драматургия. Живопись. Графика. Музыка. Киноискусство. Сб. статей под ред.
Б. Зингермана. М., 1966. С. 29.

язычному экспрессионизму и в значительной мере прояснившие
сущность явления и приблизившие эту литературу к читателю. Значительным событием в области изучения литературного экспрессионизма стало издание в 2008 году «Энциклопедического словаря
экспрессионизма» под редакцией П. Топера, подготовленного Институтом мировой литературы Российской академии наук, который
явился первым в отечественной науке опытом комплексного исследования экспрессионизма как мирового художественного явления.

Что касается изучения российскими славистами словацкого литературного экспрессионизма, то, несмотря на большое количество
опубликованных работ по словацкой литературе, проблема экспрессионизма в них не получила должного освещения. В некоторых обзорных статьях о словацкой литературе межвоенного двадцатилетия
упоминается об экспрессионизме как о значительном художественном явлении, определившем творчество многих словацких писателей: например, в статьях Ю. Богданова в коллективных трудах «История словацкой литературы» (1970) и «История литератур западных
и южных славян» (2001), где об экспрессионизме говорится как об
«общем знаменателе молодой словацкой прозы 1920­х гг.»1, а также
в учебном пособии «Словацкая литература: ХХ век» под редакцией
А. Машковой, в котором он выделяется как «одна из самых популярных в Словакии философских и эстетических концепций»2. Авторы
этих работ также обозначают круг словацких авторов, в той или иной
степени тяготевших к экспрессионизму (к ним они единодушно относят Я. Грушовского, Г. Вамоша, Т.Й. Гашпара, И. Горвата, Ш. Летца, П. Илемницкого), и называют наиболее яркие экспрессионистские произведения в словацкой литературе межвоенного периода.

Уже упомянутый «Энциклопедический словарь экспрессионизма» также включил в себя разделы, посвященные словацкому экспрессионизму (автор раздела — словацкий литературовед М. Баторова), а также творчеству нескольких наиболее известных писателейэкспрессионистов Словакии: Я. Грушовского, Г. Вамоша (автор
обоих разделов — российский исследователь Р. Филипчикова)
и Й.Ц. Гронского (автор — М. Баторова). Безусловно, формат словаря не предусматривал детального анализа произведений и подробного рассмотрения специфики экспрессионизма у каждого из указанных автора, поэтому разделы по отдельным писателям содержат

1
Богданов Ю.В. Литература 1918–1944 гг. // История словацкой литературы.
М., 1970. С. 312; Богданов Ю.В. Словацкая литература // История литератур западных и южных славян. Т. 3. Литература конца XIX — первой половины XX века (1890­е годы — 1945 год). М., 2001. С. 493.

2
Машкова А.Г. Литература 1920­1950. Проза // Словацкая литература: ХХ век:
Учебное пособие. Часть II / Науч. ред. А.Г. Машкова. М., 2003. С. 101.

небольшие обзоры их творчества с выделением тех произведений,
в которых влияние экспрессионистской поэтики оказывается особенно заметным.

Глубоко и основательно эта проблема не была исследована и в литературоведении Словакии. Существуют работы общего характера,
в которых об экспрессионизме говорится в ряду прочих литературных направлений1, а также небольшие статьи, намечающие круг исследования, ставящие актуальные, по мнению авторов, вопросы
и проблемы, но не отвечающие на них. Одним из первых словацких
литературоведов, обративших в своих работах внимание на проблему
экспрессионизма, был Я. Штевчек, опубликовавший еще в 1960­х
годах краткую статью об этом явлении в словацкой литературе2, в которой он обозначает круг писателей, по его мнению, воплотивших
экспрессионизм на словацкой почве (к ним он отнес Я. Грушовского, Т.Й. Гашпара, Г. Вамоша, Ш. Летца, П. Илемницкого, М. Урбана
и отчасти Ф. Швантнера). Тему экспрессионизма Я. Штевчек развивает позднее и в своем исследовании «Современный словацкий
роман»3, где предлагает свою оригинальную классификацию словацкого экспрессионистского романа, основанную на классификации
немецкого исследователя В. Мушга, представленной в его известной
книге «От Тракля к Брехту»4.

На фоне подъема в эти годы интереса к экспрессионизму в Словакии

выходит и статья Т. Винклера «Замечания по поводу экспрессионистского характера словацкой прозы двадцатых годов»5, в которой делается попытка выделения основных признаков и черт экспрессионизма,
а также прослеживается влияние экспрессионизма на словацкую литературу как 1920­х годов, так и последующих лет, в частности, на авторов
лиризованной прозы, надреалистов, поэтов католической модерны.

Среди словацких публикаций последних лет почти нет работ, анализирующих словацкий литературный экспрессионизм как целостное явление. Исключение составляет, пожалуй, лишь работа Д. Дончевой «Формы и виды экспрессионизма в хорватской, болгарской
и словацкой литературе»6, в которой исследователь делает попытку

1
Напр.: Tomčík M. Rozpory s tradíciou a nové vplyvy // Dejiny novšej slovenskej
literatúry. Od prevratu po súčasnosť. Bratislava, 1959. S. 101–111; Mikula V. 
a kol. Slovník slovenských spisovateľov. Praha, 1999. S. 26.

2
Števček J. Problém expresionizmu v slovenskej próze // Problémy literárnej
avantgardy. Bratislava, 1968. S. 334­337.

3
Števček J. Moderný slovenský román. Bratislava, 1983.

4
Muschg W. Von Trakl zu Brecht. München, 1963.

5
Winkler T. Poznámky k expresionistickému charakteru slovenskej prózy dvadsiatych rokov // Slovenské pohľady 1967, č. 11. S. 49­55.

6
Dončevá D. Formy a tvary expresionizmu v chorvátskej, bulharskej a slovenskej
literatúre. Autoreferát dizertácie na získanie vedeckej hodnosti. Bratislava, 1986.

сравнительного анализа экспрессионизма в указанных литературах.
Словацкий экспрессионизм здесь исследуется на примере произведений Я. Грушовского, Г. Вамоша, П. Илемницкого, при этом автор
опирается на упомянутую нами выше классификацию экспрессионизма Я. Штевчека (являвшегося научным руководителем этой работы) и развивает некоторые его утверждения.

Достойны внимания также некоторые частные, посвященные отдельным авторам исследования, в которых проблема экспрессионизма затрагивается, хотя и не является центральной. Таковы, например,
работа Д. Крочановой о творчестве Г. Вамоша1, исследование Д. Палловой о творчестве Д. Хробака в контексте немецко­словацких литературных связей2, монография М. Баторовой «Й.Ц. Гронский и Модерна: миф и мифология в литературе»3 и некоторые другие. В них
отмечается большое влияние, которое оказала философия и эстетика
немецкого экспрессионизма на творчество словацких писателей определенного периода (1920–30­х годов), выделяются отдельные характерные экспрессионистские черты в анализируемых произведениях.

Для получения представления о подходе словацких литературоведов к теоретическому осмыслению и интерпретации поэтики экспрессионизма весьма интересны и полезны их работы, посвященные
немецкому экспрессионизму (например, статьи Э. Террая «Немецкий литературный экспрессионизм» и «К поэтике немецкого литературного экспрессионизма»4, послесловие к антологии немецкой
экспрессионистской поэзии «Крик и тишина столетия» Я. Штрассера и П. Заяца5) и экспрессионизму в других славянских литературах
(например, исследование Б. Хомы «Изучение славянского экспрессионизма»6 — об этом художественном явлении в хорватской, сербской и русской литературах). В своем анализе словацкие ученые,
в первую очередь, опираются на теории экспрессионизма, представленные в работах известных немецких литературоведов В. Мушга «От
Тракля к Брехту» и В. Зокеля «Литературный экспрессионизм»7.

1
Kročanová D. Človek v diele Gejzu Vámoša. Gejza Vámoš — a počujete tajného
reformátora... Autoreferát dizertácie na získanie vedeckej hodnosti. Bratislava,
1997.

2
Pallová D. Kapitoly z nemecko­slovenských literárnych vzťahov. Bratislava, 1999.

3
Bátorová M. J.C. Hronský a Moderna: mýtus a mytológia v literature. Bratislava,
2000.

4
Terray E. Nemecký literárny expresionizmus // Slovenské pohľady 1965, č. 10.
S. 74–79; K poetike nemeckého literárneho expresionizmu // Problémy literárnej
avantgardy. Bratislava, 1968. S. 341­350.

5
Krik a ticho storočia. Antológia expresionizmu vo výbere a preklade J. Štrassera
a Petra Zajaca. Bratislava, 1999.

6
Choma B. Štúdie zo slovanského expresionizmu. Bratislava, 2001.

7
Sokel W.H. Der literarische Expressionismus. München, 1970.

Нельзя оставить без внимания также работы чешских исследователей о литературном экспрессионизме в целом и о чешском и словацком в частности, особенно учитывая тот факт, что речь, в основном, идет об изучении экспрессионизма в период существования
единого чехословацкого государства. Это статьи Ф. Гётца «Горизонт
проясняется», «К философии и эстетике нового искусства», «Несколько взглядов на экспрессионизм в мировой и словацкой драме»1,
Г. Кучеровой «Проза словацкого экспрессионизма в первые послевоенные годы»2, монография Л. Кундеры «Эй, здесь вихрь — буря!
Экспрессионизм»3 (в основном, посвященная экспрессионизму
в чешском и словацком изобразительном искусстве).

ОСНОВНЫЕ ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЯ В РАМКАХ 

УЧЕБНОГО КУРСА

Неоднозначность толкования литературного экспрессионизма

в литературоведении, масштаб и значимость явления в контексте
мировой литературы в целом и словацкой — в частности определили
актуальность исследования в рамках настоящего учебного курса. Она
заключается в назревшей необходимости всестороннего анализа экспрессионистской прозы (поскольку именно в этом роде литературы
экспрессионизм, в основном, был представлен на словацкой почве)
с уточнением спорных, дискуссионных аспектов и выделением проблем, оставшихся вне сферы внимания исследователей. Нам кажется
необходимым с позиций современной литературоведческой науки
рассмотреть прозу экспрессионизма и творчество его представителей
в контексте словацкой литературы 1920–1930­х годов, проанализировать наиболее важные аспекты поэтики отдельных произведений,
опираясь на тексты, публикации в периодике, исследования отечественных и зарубежных, прежде всего словацких ученых. Основную
задачу мы видим в исследовании словацкого литературного экспрессионизма как целостной художественной системы с устойчивой концепцией мира и человека, в определении специфики и форм, эстетической сущности, историко­литературного значения и места экспрессионизма в общем литературном процессе Словакии 1920–1930­х
годов.

1
Götz F. Jasnící se horizont. Praha, 1926; K filosofii a estetice nového umění. //
Host II, 1 — 1922; Několik pohledů na expresionismus v dramatě světovém
i českém. // Divadlo IX — 1956.

2
Kučerová H. Próza slovenského expresionismu v prvních letech poválečných. //
Česká literatura XVI, 1968. S. 514–533.

3
Kundera L. Haló je tady vichr — vichřice! Expresionizmus. Praha, 1969.

Для осуществления поставленной задачи в ходе исследования нам

будет необходимо решить ряд конкретных вопросов:

1) изучение философских истоков экспрессионизма, определение основных характеристик экспрессионистского искусства
в целом и экспрессионистской литературы в частности, рассмотрение главных теоретических вопросов современного
экспрессионизмоведения;

2) изучение характера и особенностей литературного процесса

в Словакии 1920–1930­х годов, а также обстоятельств возникновения и развития экспрессионизма в словацкой литературе;

3) исследование особенностей поэтики словацкой экспрессионистской прозы через детальный анализ и интерпретацию как
общепризнанных, так и малоизученных ее образцов;

4) выявление специфических черт поэтики, художественного

своеобразия и самобытности словацкого литературного экспрессионизма.

Материалом для исследования нам послужат произведения наиболее видных представителей словацкого экспрессионизма, относящиеся к межвоенному двадцатилетию, среди которых будут представлены как произведения, считающиеся яркими образцами экспрессионистской прозы в Словакии (повесть Я. Грушовского
«Человек с протезом», романы «Атомы Бога» Г. Вамоша, «Победное
падение» П. Илемницкого, «Живой бич» М. Урбана, «Йозеф Мак»
Й. Цигер­Гронского), так и менее известные произведения, к которым критика почти не обращалась (новеллы Т. Й. Гашпара, Ш. Летца, И. Горвата, Ф. Швантнера, Д. Хробака).