Понятие формы произведения в авторском праве
Покупка
Издательство:
Статут
Автор:
Витко Вячеслав Станиславович
Год издания: 2020
Кол-во страниц: 268
Дополнительно
Вид издания:
Монография
Уровень образования:
ВО - Магистратура
ISBN: 978-5-8354-1676-9
Артикул: 751580.01.99
Автор книги анализирует и развивает представленные в научной литературе доктринальные взгляды на понятия формы произведения и объективной формы в авторском праве, дает собственную характеристику этих понятий путем выделения их правовых признаков.
Приходя к выводу, что господствующее понимание юридической природы исследуемых правовых понятий не является вполне удовлетворительным, автор представляет собственный взгляд на сущность рассматриваемых основополагающих понятий авторского права.
Для практикующих юристов, представителей научного сообщества, аспирантов, студентов, а также для тех, кто интересуется правовой проблемой понятия формы произведения.
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
ÌÎÑÊÂÀ 2020 В.С. Витко ПОНЯТИЕ ФОРМЫ ПРОИЗВЕДЕНИЯ В АВТОРСКОМ ПРАВЕ
УДК 347.78 ББК 67.404.3 В54 Автор: Витко Вячеслав Станиславович – канд. юрид. наук, руководитель юри дической службы АО «АйТи». Рецензенты: Гаврилов Эдуард Петрович – доктор юридических наук, профессор-ис следователь факультета права НИУ «Высшая школа экономики», ведущий научный сотрудник Юридического института Томского государственного университета. Ерпылева Наталия Юрьевна – доктор юридических наук, руководитель Департамента общих и межотраслевых юридических дисциплин факультета права НИУ «Высшая школа экономики». Витко, Вячеслав Станиславович. В54 Понятие формы произведения в авторском праве / В.С. Вит ко. – Москва : Статут, 2020. – 268 с. ISBN 978-5-8354-1676-9 (в пер.) Автор книги анализирует и развивает представленные в научной литературе доктринальные взгляды на понятия формы произведения и объективной формы в авторском праве, дает собственную характеристику этих понятий путем выделения их правовых признаков. Приходя к выводу, что господствующее понимание юридической природы исследуемых правовых понятий не является вполне удовлетворительным, автор представляет собственный взгляд на сущность рассматриваемых основополагающих понятий авторского права. Для практикующих юристов, представителей научного сообщества, аспи рантов, студентов, а также для тех, кто интересуется правовой проблемой понятия формы произведения. УДК 347.78 ББК 67.404.3 ISBN 978-5-8354-1676-9 © Витко В. С., 2020 © Редподготовка, оформление. Издательство «Статут», 2020
Эту книгу посвящаю моей сестре Ольге
ОГЛАВЛЕНИЕ Введение .................................................................................................4 Глава 1. Понятие и виды форм произведений в авторском праве ............7 § 1.1. Понятие формы произведения в авторском праве ....................7 § 1.2. Виды форм произведений ........................................................32 Глава 2. Понятие объективной формы в авторском праве ..................106 § 2.1. О содержании понятия «способ выражения произведения» .........................................................................106 § 2.2. Признаки понятия «объективная форма» .............................137 Глава 3. Определение и классификация произведений науки, литературы и искусства ......................................................................191 § 3.1. Определение понятия произведения .....................................191 § 3.2. Классификация произведений науки, литературы и искусства ..........................................................213 Заключение ........................................................................................248 Основная цитированная литература ...................................................255
Если мысли мои заслужат их (просвещенных мужей. – В.В.) одобрения, я счастлив; если же и все мое сочинение есть не что иное, как ошибка, то и в сем случае не буду сожалеть о трудах моих; самое заблуждение мое послужит в пользу другим 1. В.М. Перевощиков ВВЕДЕНИЕ Важность исследования понятия формы произведения в авторском праве заключается в том, что именно с изложения (объяснения) мысли (чувства) и выражения результата творческого умственного труда во внешней (объективной) форме в действительном мире начинаются все отношения интеллектуальной собственности. Раздел VII ч. 4 Гражданского кодекса РФ 2 содержит термин «объ ективная форма» (п. 3 ст. 1259 ГК РФ), но при этом в нем отсутствует понятие «форма произведения», являющееся основополагающим в авторском праве. В целом ряде научных работ разрабатывалась проблема установле ния содержания этих понятий, но, на наш взгляд, до сих пор в доктрине авторского права не достигнуто единство научных позиций о признаках и содержании вышеуказанных понятий. При этом вопросы формы произведения до сих пор не были предметом специального исследования. По этим причинам данные правовые категории, наравне с понятиями «произведение», «объект авторского права» и др., нуждаются в дальнейшем исследовании. Поскольку законодательство не содержит указаний на признаки названных понятий, то «разработка таких признаков является только делом науки гражданского права» 3. При этом «учение об объекте автор 1 Перевощиков В.М. Опыт о средствах пленять воображение // Русские эстетические трактаты первой трети XIX в. В 2 т. Т. 1. М.: Искусство, 1974. С. 283. 2 Гражданский кодекс Российской Федерации: часть первая – Федеральный закон от 30 ноября 1994 г. № 51-ФЗ; часть вторая – Федеральный закон от 26 января 1996 г. № 14-ФЗ; часть третья – Федеральный закон от 26 ноября 2001 г. № 146-ФЗ; часть четвертая – Федеральный закон от 18 декабря 2006 г. № 230-ФЗ. Далее – ГК РФ. 3 Гордон М.В. Советское авторское право. М.: Госюриздат, 1955. С. 61.
Введение ского права – главная теоретическая проблема построения правовой охраны авторских прав» 1. По нашему пониманию, понятие формы произведения, введенное в научный оборот И.Г. Фихте в 1791 г. в работе «Обоснование неправомерности перепечатки произведений», до сих пор не получило удовлетворительной формулировки и конкретизации ни в законе, ни в доктрине гражданского права, ни в судебной практике. Поэтому в настоящей работе предпринята попытка переосмыслить сложившиеся представления и разработать собственную доктрину о форме произведения, используемой в существующей концепции охраны авторских произведений, которая, конечно, не кажется нам «последним словом». 1 Гаврилов Э.П. Объекты, охраняемые авторским правом: случай из практики // Па тенты и лицензии. Интеллектуальные права. 2018. № 2. С. 9–10.
ГЛАВА 1 ПОНЯТИЕ И ВИДЫ ФОРМ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В АВТОРСКОМ ПРАВЕ § 1.1. Понятие формы произведения в авторском праве Никому и никогда не удастся взглянуть на мир твоими глазами, увидеть то, что видишь ты, и понять это так, как понимаешь ты. Ошо (Бхагван Шри Раджниш) Раздел VII ч. 4 ГК РФ не содержит понятия «форма произведения» 1. По нашему убеждению, авторское право помимо понятия «объективная форма» (п. 3 ст. 1259 ГК РФ) непременно должно содержать понятие формы произведения, точнее, формы изложения мысли (идеи, чувства), собственное представление о которой мы изложим в настоящей работе. Не может быть сомнений в необходимости ясного понимания того, что скрывается в авторском праве под термином «форма произведения» 2. Начнем с того, что цель творчества человека – это желание поде литься с другими людьми мыслями, чувствами, идеями. Творчество, например, сочинителя состоит в том, чтобы найти для изложения мысли (чувства) определенное сочетание предложений в надежде создать собственный (индивидуальный) образ (словесную форму) этой мысли 3. Поэтому не вполне верно понимать под творческой деятельностью интеллектуальную деятельность автора по подбору и взаимному расположению звуков, цвета, форм, движений или 1 Во многих судебных решениях содержится указание на то, что в силу норм зако на защите подлежит форма произведения (см., например, постановление Суда по интеллектуальным правам от 21 декабря 2017 г. по делу № А40-16250/2017), однако при этом не раскрывается содержание понятия «форма произведения» путем указания его признаков. 2 В научной литературе помимо термина «форма произведения» используется ряд терминов со схожим содержанием: «художественная форма», «художественные образы», «языковая оболочка», «образная система» и др. 3 См. об этом подробнее: Витко В. О признаках произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2016. № 12. С. 12–25.
Глава 1. Понятие и виды форм произведений в авторском праве понятий, основывающуюся на его представлениях об объективной реальности 1. Кажется, невозможно сомневаться в том, что дело творца – «придать личную форму безличной идее» 2. При этом идея (главная мысль) должна быть изложена теми или иными абстрактными знаками (словами, линиями, цветом и т.д.), понятными человеку, образующими в воображении творца субъективную идеальную форму изложения мысли, которая при известных условиях подлежит охране авторским правом. Подобную позицию занимает Э.П. Гаврилов, утверждающий сле дующее: «Что же тогда охраняется авторским правом в произведении? Отвечаю: охраняется форма выражения этих идей, то есть форма произведения» 3. Важным в этом мнении является указание об охране формы изложения мысли, а не самой по себе мысли, как считают некоторые авторы 4. В цивилистической доктрине признается несомненным, что субъ ективная 5 форма изложения мысли (форма произведения) является идеальным, неосязаемым объектом. Но что представляет собой эта форма изложения мысли (форма произведения)? Так, Б.С. Антимонов и Е.А. Флейшиц высказали мнение о том, что авторское право «охраняет продукты творчества, выраженные в объективной форме мысли автора. В литературном произведении эти мысли выражены в определенной словесной форме. Авторское право на музыкальное произведение охраняет сочетание, которое автор дал для выражения своих мыслей определенным звукам. В авторском праве на произведение изобразительного искусства охраняются мысли, переживания автора, выраженные при помощи красок в картине, при помощи материала, из которого выполнена скульптура, и т.д.» 6. 1 Кобыляцкий Д.А. Правовая охрана произведений в сети Интернет: дис. … канд. юрид. наук. Ростов н/Д, 2015. С. 56. 2 Прудон П.Ж. Литературные майораты. Пб.: Изд. Жиркевича и Зубарева, 1865. С. 106. 3 Гаврилов Э.П. Авторское право и «диссертационное право» // Патенты и лицен зии. Интеллектуальные права. 2018. № 12. С. 10. 4 См., например: Гульбин Ю.Т. Интеллектуальные права на результаты интеллекту альной деятельности. М.: Юрсервитум, 2014. С. 83. 5 Форма изложения мысли является субъективной, поскольку полностью зависит от субъективного усмотрения ее создателя, и является такой до тех пор, пока существует в воображении автора. 6 Флейшиц Е.А. Авторское право // Избранные труды по гражданскому праву. В 2 т. Т. 1. М.: Статут, 2015. С. 440–441 (в соавторстве с Б.С. Антимоновым).
1.1. Понятие формы произведения в авторском праве Мы вполне разделяем эту точку зрения, с той необходимой по правкой, что мысли художника, скульптора изначально выражаются все-таки не красками или материалом, а определенной совокупностью абстрактных линий, цветов, геометрических фигур и т.п. В свою очередь краски (масло, акрил, темпера, гуашь, акварель и т.д.) и материал (холст, бумага и т.д.) служат лишь закреплению (отображению) идеальной формы изложения мысли, а не самой по себе мысли, объясняющей замысел творца, в объективной действительности. Возможно, это мнение зиждется на словах В.И. Серебровского, который, рассматривая способы использования произведений изобразительного искусства, писал о «материальном предмете, в котором нашла свое воплощение творческая идея художника» 1. Несомненный интерес представляет важное заключение цивили ста о том, что с точки зрения неразрывности содержания и формы произведения «под формой произведения понимается способ воплощения творческих идей, мыслей, образов автора (литературная форма, музыкальная форма и т.д.» 2. Но «закон, однако, понимает под объективной формой произведения нечто иное: он имеет в виду любое внешнее выражение идей… устно, письменно, в виде рисунка и т.д.» 3. По нашему представлению, в данном случае следовало бы пояснить, что изложение (объяснение) мысли (чувства) осуществляется определенными абстрактными знаками (словами, звуками, цветом и т.д. 4), которые образуют в воображении человека идеальный образ – субъективную форму изложения мысли, посредством которой она может быть усвоена (понята) другими людьми. Почему мы говорим, что форма изложения мысли есть идеальная, неосязаемая сущность? Потому что как мысли есть явления духовной жизни, так и абстрактные знаки мыслей (к примеру, слова) бестелесны, следо 1 Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М.: АН СССР, 1956. С. 217. 2 Там же. С. 39. 3 Там же. 4 Известно, что многие поэты – к примеру, Андрей Белый, Велимир Хлебников, Алексей Крученых, Василий Каменский, искали новые средства выражения чувств, новый язык. Так, В. Хлебников ставил цель «создать общий письменный язык, общий для всех народов третьего спутника Солнца, построить письменные знаки, понятные и приемлемые для всей населенной человечеством звезды, затерянной в мире» (см.: Хлебников Велимир. Творения. М.: Сов. писатель, 1986. С. 621). По мнению В.Я. Ионаса, в случае, «когда художник изобретает язык, понятный ему одному, мы имеем дело с искусством, в лучшем случае – бесполезным, но не лишенным смысла» (Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М.: Юрид. лит., 1963. С. 77).
Глава 1. Понятие и виды форм произведений в авторском праве вательно, и форма, образуемая ими в сознании, не может быть иной как бестелесной, т.е. нематериальной. Итак, у нас нет сомнений в том, что автор объясняет возникшую идею мыслимыми (абстрактными) знаками (словами, цветом, звуками, движениями и т.д.), совокупность которых образует сообразную этим знакам форму изложения мысли, являющейся нематериальной, поскольку человек своей мыслительной деятельностью «способен создавать только идеальные образы, а не предметы материального мира» 1, ведь «ничего, кроме мысли, моя мысль схватить не может» 2. Однако в литературе высказывается неожиданное мнение, что «вви ду того что произведение непременно должно иметь форму, позволяющую третьим лицам воспринимать его, оно не может быть идеальным объектом, поскольку в таком случае мы должны постулировать охрану произведений в субъективной (невещественной) форме…» 3. Другой ав тор, правильно отмечая, что «объекты авторского права с точки зрения самого авторского права – это бестелесные объекты» 4, почему-то после этого заключает, что «объект в авторском праве… потрогать и подержать в руках нельзя, кроме таких объектов, как картина художника, скульптура, произведения дизайна и др.» 5. С таким выводом нельзя согласиться. Как справедливо отмечал Я.А. Канторович, «объект ее (литературной собственности. – В.В.) не есть телесная вещь, так как в ней дело идет не об отпечатанной бумаге, но о содержащихся в книгах мыслях, лишенных тела, а потому неосязаемых… У нее нет характеристических признаков собственности, ибо на идею невозможно наложить какую-либо печать господства; идеи незримы и не подлежат внешнему обладанию. Она не может состоять в исключительном пользовании, так как мысли, будучи раз обнародованы, выходят из сферы частного господства автора и становятся общим достоянием, как воздух и вода» 6. 1 Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах (по статейный). 4-е изд., перераб. и доп. М.: Экзамен, 2005. С. 44. 2 Трубецкой Е.Н. Смысл жизни / сост. П.П. Апрышко, А.П. Полякова. М.: Книж ный клуб «Книговек», 2015. С. 16–17. 3 Милицын А. Объект авторского права: понятие и признаки // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2003. № 4. С. 30. 4 Рахматулина Р.Ш. Коммерческое использование объектов авторского права: мо нография. М.: Проспект, 2019. С. 9. 5 Там же. С. 12. 6 Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художествен ные и фотографические произведения. 2-е изд. Пг., 1916. С. 31.
1.1. Понятие формы произведения в авторском праве Таким образом, создание формы изложения мысли происходит в мире невидимом: в духовно-нравственном мире человека – в его воображении (сознании), при этом слова, цвета, линии, звуки, движения и т.д. творец представляет себе абстрактно, они только мыслятся, и поэтому эта форма является по своей природе идеальной (нематериальной). Однако неточно говорить о том, что объекты авторского права явля ются нематериальными по прямому указанию законодателя. Глава 70 «Авторское право» разд. VII ч. 4 ГК РФ оснований для такого вывода не содержит: в ст. 1257 ГК РФ говорится о создании произведения творческим трудом гражданина, но при этом только подразумевается, что трудом умственным. Другое дело, что по общему представлению исследователей произведение – это «результат творческой деятельности автора, его творческого мышления, продукт человеческого мозга. Но мозг человека может производить только нематериальные объекты. В этой связи следует подчеркнуть, что произведение охраняется авторским правом именно как нематериальный объект» 1. Кроме того, нельзя оставить без внимания утверждение о том, что картина, которую можно «потрогать и подержать в руках», является объектом авторского права. Это глубоко ошибочное мнение. Картина – это не объект авторского права; им является идеальное по свое природе изображение, закрепленное (отображенное) художником красками на холсте. Сама же картина – оригинал (экземпляр) произведения является вещью, а значит, объектом вещного права 2. Так, А.И. Ваксеберг и И.А. Грингольц, отмечая, что «живопись, скульптура, фотография немыслимы без своей “вещной оболочки”», справедливо при этом подчеркивали, что «не надо, однако, смешивать произведение литературы, науки или искусства (роман, симфонию, картину, кинофильм и т.п.) с вещью, в которой оно воплощено (рукописью, кинопленкой, покрытым красками полотном). На вещь существует право собственности, на произведение – авторское право» 3. Не лишним будет вспомнить также мнение К.П. Победоносцева: «Предмет права 1 Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. М.: Юрид. лит., 1988. С. 10. 2 По этой причине нельзя согласиться с отнесением к литературным произведе ниям, в частности, книг, брошюр и других письменных произведений (ст. 2 (1) Бернской конвенции), поскольку этим положением отождествляются произведение (идеальный объект) и экземпляр произведения – материальный носитель, в котором выражено произведение (вещь). 3 Ваксберг А., Грингольц И. Автор в кино. М.: Искусство, 1961. С. 12.