Архитектура сюжета: как создать запоминающуюся историю

Посвящается моему возлюбленному Спасителю, 

который упорядочил каждый день моей жизни.

И моему партнеру-критику Линде Езак с благодарностью 

за честность, юмор, поддержку и периодические разносы.

STRUCTURING YOUR NOVEL

E K  W
 O S

K.M. W

Перевод с английского

Москва
2020

Кэти Мари Уэйланд

Архитектура

КАК СОЗДАТЬ

ЗАПОМИНАЮЩУЮСЯ ИСТОРИЮ

ISBN 978-5-00139-326-9 (рус.)
ISBN 978-0-9857804-0-1 (англ.)

© K.M. Weiland
© Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2020

УДК 791.632
ББК 83
 
У97

Переводчик Ольга Корчевская
Редактор Камилл Ахметов

Уэйланд К. М.

У97  
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю / 
Кэти Мари Уэйланд ; Пер. с англ. — М. : Альпина нон-фикшн, 
2020. — 314 с.

ISBN 978-5-00139-326-9

Современная американская писательница Кэти Мари (К. М.) 
Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее 
популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству 
и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования — центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие 
поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать 
убедительные сюжеты и объемные характеры. Подобно архитектору, 
проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые 
описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается 
на структуре сцены и предложения. Книга адресована авторам 
как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, 
но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным 
к работе над самыми разными текстами.
УДК 791.632
ББК 83

Все права защищены. Никакая часть этой книги не может 
быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы 
то ни было средствами, включая размещение в сети интернет 
и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для 
частного или пуб личного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь 
по адресу mylib@alpina.ru

Содержание

Введение ............................................................ 

ЧАСТЬ I
СТРУКТУРА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

. 
Крючок ......................................................................................... 

. 
С чего начать? ........................................................................... 

. 
Ошибки первой главы ..............................................................

. 
Первый акт, часть . Знакомство с персонажами ...............

. 
Первый акт, часть . Ставки и обстоятельства................... 

. 
Первый переломный пункт .................................................... 

. 
Первая половина второго акта .............................................. 

. 
Вторая половина второго акта ...............................................

. 
Третий акт ................................................................................. 

. Кульминация ............................................................................ 

. Развязка .....................................................................................

. На что еще обратить внимание в концовке ......................

. Структура произведения: вопросы и ответы .................... 

ЧАСТЬ II
СТРУКТУРА СЦЕНЫ

. Сцена .......................................................................................... 

. Варианты целей в сцене ........................................................ 

. Варианты конфликта в сцене ................................................ 

. Варианты катастрофы в сцене .............................................. 

. Продолжение ............................................................................

. Варианты реакций в продолжении .................................... 

. Варианты дилеммы в продолжении .................................... 

. Варианты решений в продолжении ................................... 

. Варианты структуры сцены .................................................. 

. Структура сцены: вопросы и ответы .................................. 

ЧАСТЬ III
СТРУКТУРА ПРЕДЛОЖЕНИЯ

. Структура предложения .........................................................

Примечание автора ............................................................

Благодарности .................................................................... 

Примечания ........................................................................ 

Об авторе ............................................................................ 

Введение

Почему так важна структура 
повествования?

К

акой аспект повествования чаще всего обходят 
вниманием или неверно понимают, несмотря 
на его значимость? Вы держите в руках эту книгу, 
значит, уже знаете ответ — это структура повествования. 
Большинство неопытных писателей относится к структуре повествования либо как к чему-то прекрасному, 
но слишком таинственному и возвышенному, недоступному для понимания простым смертным, либо как к глупому шаблонному подходу, начисто лишающему процесс 
создания книг творческого начала.
В начале своего пути я была где-то посередине — 
среди тех, кто даже не подозревает о существовании 
такой штуки, как структура. Затем я стала знакомиться 
с мудреной теорией — и лишь качала головой. Если это 
и есть структура, выходит, что моя история напишется 
сама еще до того, как придумаю, о чем она? Ну уж нет, 
премного благодарна.
Я тогда не понимала, что, несмотря на мое пренебрежительное и насмешливое отношение к самой идее 
структуры повествования, на самом деле я всегда разрабатывала структуру своих произведений — не осознавая того. Прошли годы, и я узнала множество 
теорий, согласно которым все добротные истории основаны на определенных обязательных компонентах, 

АРХИТЕКТУРА СЮЖЕТА
8 

независимо от того, работали их авторы над структурой 
осознанно или им помогло чутье.
У некоторых экспертов подход к структуре отличается внушающей благоговейный ужас сложностью. 
В книге Джона Труби «Анатомия истории» (The Anatomy 
of Story)* представлено  элемента структуры. В канонической, обязательной к прочтению работе Сида Филда 
«Киносценарий: Основы написания» (Screenplay)**, 
одинаково ценной как для писателей-прозаиков, так 
и для сценаристов, произведение имеет более простую, 
трехактную структуру. Обоим подходам свойственны общие принципы формирования структуры, а самое значимое отличие заключается в том, что Труби разбивает 
истории на меньшие фрагменты.
Макроуровень структуры повествования, который 
я опишу в этой книге, представляет собой золотую середину между двумя этими подходами: десять шагов, 
которые должны быть в каждом произведении, принесут чувство наиболее полного удовлетворения и автору, и читателям, если их правильно расположить. Мы 
также изучим структуру сцены, а заодно кратко коснемся структуры предложения.
Прежде чем с головой окунуться в детали, давайте 
назовем причины, по которым каждому автору следует 
серьезно относиться к структуре произведения — и почему ее не стоит бояться.

* 
Труби Д. Анатомия истории.  шага к созданию успешного сценария. — М.: Альпина нон-фикшн, . — Здесь и далее примечания редактора, если не указано иное.

** 
Филд С. Киносценарий: Основы написания. — М.: Издательство Э, 
.

ВВЕДЕНИЕ
 9

• Структура обязательна для любого творчества. 
Танец, живопись, пение… да все что угодно — любые виды искусства требуют структуры. Литературное творчество не исключение. Чтобы полностью 
раскрыть потенциал сюжета, писатель должен понимать ограничения формы и знать, как расположить все части в таком порядке, чтобы добиться 
наилучшего результата.

• Структура не ограничивает творчество. Авторов 
зачастую беспокоит, что структура будет подавлять 
их творческие возможности. Если книги должны 
следовать определенному маршруту с соблюдением определенных технических остановок, не получится ли, что истории пишут сами себя? Вовсе 
нет. Структура представляет лишь форму — контуры сюжетной арки, которая, как мы знаем, совершенно необходима для успеха романа. Структура позволяет добиться четкости и чувствовать 
уверенность при создании арки, обеспечивая идеальную форму.

• Структура — это не шаблон. Писатели опасаются 
того, что если у всех историй будет одна и та же 
структура, то в конечном счете все они окажутся 
одинаковыми. Это ничуть не ближе к истине, 
чем предположение, что все балетные постановки 
одинаковы, поскольку в каждом из них присутствуют одни и те же движения. Структура лишь 
коробка, в которой спрятан подарок. Этот подарок 
может быть каким угодно, как и бумага, в которую 
он завернут.

АРХИТЕКТУРА СЮЖЕТА
10 

• Структура предусматривает контрольный список обязательных элементов. Не за тем ли мы 
читаем книги, подобные этой, чтобы узнать и запомнить все составляющие успешного литературного произведения? Структура всего лишь список 
этих элементов, упорядоченных в единый, аккуратный блок. Разве это не удобно?

• Структура повышает уровень мастерства. Научившись осознанно применять методы, которыми 
вы, возможно, уже пользовались на инстинктивном уровне, вы только расширите свои знания 
и отточите мастерство. Разобравшись в премудростях структуры, я с удивлением поняла, что большинство ее элементов уже присутствует в моих 
произведениях. Изучение этих элементов позволило мне в дальнейшем не полагаться на чутье, 
а целенаправленно применять полученные знания.

Структура одновременно волнует, обнадеживает 
и раскрепощает. Независимо от того, открываете вы 
для себя тонкости структуры повествования впервые 
или лишь хотите освежить их в памяти, я надеюсь, вы 
получите удовольствие от изучения самых важных и ответственных моментов создания литературного произведения.
К. М. Уэйланд,
сентябрь  г.

Часть I
СТРУКТУРА 
ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Сильное начало — гарантия 
того, что автор получит 
интеллектуальный кредит доверия 
от читателя.

Чак Вендиг*

* 
Современный американский писатель, автор комиксов, сценарист.