История древней русской литературы

РУССКИЙ ЯЗЫК КАК ИНОСТРАННЫЙ 

А.О. Шелемова 

ИСТОРИЯ  
ДРЕВНЕЙ РУССКОЙ 
ЛИТЕРАТУРЫ 

Методическое пособие  
для иностранных студентов, 
обучающихся по направлению «Филология» 

3-е издание, стереотипное

Москва 
Издательство «ФЛИНТА» 
2020 

УДК 811.161.1(0.054.6) 
ББК  81.2Рус-96 
         Ш42 

         Шелемова А.О. 
Ш42      История древней русской литературы [Электронный ресурс] : 

метод. пособие / А.О. Шелемова. – 3-е изд., стер. – М. ФЛИНТА, 
2020. – 65 с. 

ISBN 978-5-9765-2224-4 

Изучение художественного наследия Древней Руси имеет существенное значение для подготовки иностранных филологов, стремящихся 
приобрести специальность «русский язык и литература». Ведь именно в 
средневековой культуре формировались национальные особенности образного познания мира и система этических и эстетических ценностей 
всей русской литературы. Знакомство с древним словесным творчеством 
даёт возможность студентам-иностранцам более приблизиться к пониманию истоков социальных, философских, религиозных доктрин, воплощённых впоследствии в новой русской литературе. 
Для иностранных студентов, обучающихся по направлению «Филология». 
УДК 811.161.1(0.054.6) 
ББК  81.2Рус-96 

ISBN 978-5-9765-2224-4                   © Шелемова А.О., 2015 
© Издательство «ФЛИНТА», 2015 

Введение 
 
Изучение художественного наследия Древней Руси имеет существенное значение для подготовки иностранных филологов, стремящихся приобрести специальность «русский язык и литература». Ведь именно в средневековой культуре формировались национальные особенности образного познания мира и 
система этических и эстетических ценностей всей русской литературы. Знакомство с древним словесным творчеством даёт возможность студентаминостранцам более приблизиться к пониманию истоков социальных, философских, религиозных доктрин, воплощённых впоследствии в новой русской литературе. 
В процессе изучения курса истории древнерусской литературы студенты 
должны овладеть навыками историко-литературного анализа, иметь представление о специфике и закономерностях литературного процесса XI-XVII веков в 
целом и в отдельные его периоды, а также познакомиться с наиболее значительными произведениями книжности Древней Руси. Самостоятельная работа 
над текстами вызовет закономерные трудности, связанные с отсутствием практических навыков чтения на старославянском и древнерусском языке. Надо 
всегда помнить: ни один перевод на современный язык не отражает художественный мир древнего памятника. Тексты можно попробовать читать, параллельно прибегая к синхронному переводу или обращаясь к словарю. Упорство 
студента в постижении старорусского словесного искусства будет вознаграждено, так как, преодолевая языковой барьер, вы будете открывать для себя неповторимый мир Древней Руси, красоту и совершенство архаического художественного слова. 
                      

Периодизация древней русской литературы 
 
Необходимым условием успешного освоения истории древнерусской литературы является изучение основных проблем литературного движения эпохи, закономерностей литературного процесса на фоне исторического развития Руси 
XI-XVII веков. Генезис литературного процесса обусловлен был значительными изменениями в истории русского государства, происходившими в течение 
этих семи столетий. Поэтому возникает необходимость периодизации древнерусского литературного процесса. Академик Д.С. Лихачёв выделяет шесть периодов, определяющих хронологические границы важнейших этапов истории 
Древней Руси в их единстве с теми изменениями, которые наблюдались в развитии культуры русского народа. 
Первый период – XI - первая половина XII вв. – эпоха единого древнерусского государства. Книжными центрами были Киев и Новгород. 
Второй период – середина XII - начало XIII вв. В это время наблюдается рост 
городов, появляются новые культурные центры, политически возвеличиваются 
отдельные княжества (Владимирское, Суздальское, Галичское и др.). Это период начавшейся феодальной раздробленности. 
Третий период – середина XIII - две первые трети XIV вв. – столетие монголо-татарского ига. 
Четвёртый период – конец XIV - XV вв. – время экономического и культурного подъёма Руси после победы над монголо-татарами в Куликовской битве. 
Пятый период – XVI век – время укрепления русского государства, централизации власти, объединения земель вокруг Москвы. 
Шестой период – XVII век, переходный период к литературе нового времени, эпоха развития индивидуальных стилей и писательского профессионализма. 
В этом столетии зарождаются поэзия и драматургия, бытовая повесть и сатирические жанры. 
  
 

Специфические особенности древнерусской литературы 
 
Все литературы отдалённых эпох развивались в абсолютно иных условиях по 
сравнению с литературами нового времени, ставили перед собой иные цели, задачи, обладали иными функциями. Знакомясь с памятниками культуры русского средневековья, необходимо обратить пристальное внимание на те специфические условия, в которых зарождалась и развивалась древняя книжность. 
Письменность и литература пришли на Русь вместе с принятием христианства в его православном варианте. Пропаганда новой религии, обеспечение церквей богослужебными книгами определили теснейшую связь литературы с 
православной церковной книжной традицией. Религиозные книги должны 
были удовлетворять духовные запросы молодого христианского государства. 
Поэтому литературная деятельность представлялась как нечто важное, предназначенное обслуживать самые высокие духовные потребности. Но возможности 
для удовлетворения этих потребностей ограничивались тем, что книга была рукописной. Писались древние фолианты на очень дорогом пергаменте, сам процесс создания книги был весьма длительным, и вполне закономерно, что среди 
первых памятников древнерусской литературы преобладали книги Священного 
Писания, богослужебные трактаты, агиографические произведения, сочинения, 
трактовавшие богословские проблемы и обличавшие ереси.  
Основной исторической предпосылкой возникновения любой художественной системы является особый способ духовного освоения мира в данную эпоху. 
Средневековая русская литература была традиционалистской, или нормативной. Христианская мировоззренческая идеология представляла Божий свет 
вечным, упорядоченным, в котором судьба каждого человека предначертана 
уже самой системой мирозданья. Эта религиозно-философская установка обусловила стремление древних книжников подчинять изображение мира определённым принципам, правилам, нормам. Д.С. Лихачёв обозначил подобную литературно-эстетическую регламентацию термином литературный этикет. 
Иными словами, в древнерусской литературе сложилась своеобразная художественно-стилистическая манера повествования, предопределяющая  
задачи литературы, темы, вырабатывающая литературные каноны, утверждающая принципы построения сюжетов, стандартные образы, художественные средства, речевые обороты. Таковы были эстетические идеалы традиционалистской (нормативной) поэтики. 
 Но принятые в идеале каноны не всегда соответствовали реальной действительности. Почти в каждом оригинальном памятнике древнерусской литературы можно наблюдать отступления от традиционных нормативов, нарушение 
канонов. Именно аномалии, невольное игнорирование законов литературного 
этикета оказываются наиболее интересными в художественном отношении 
свидетельствами стремления книжников под влиянием живых наблюдений отражать действительность. И если древняя русская литература начинала свой 
путь в «строгих шеренгах» церковных жанров, то уже с XII-го, не говоря о XV

м и XVI-м, а тем более XVII-м веках, признаки нормативности постепенно атрофировались.  
Таким образом, необходимо подчеркнуть следующий существенный момент: 
специфическим свойством жанрово-структурных форм русской культуры раннего средневековья следует признать то, что они были синкретическими, не 
строго выраженными и очерченными. Эту их особенность отмечают многие 
отечественные и зарубежные медиевисты. Так, Л.И. Сазонова пишет: “Нормальным состоянием средневекового жанра следует признать его известную 
неопредёленность, расплывчатость, текучесть и в связи с этим определённое 
жанровое своеобразие, так сказать, – жанровую изначальность, оригинальность 
тех произведений, которым не находится точного жанрового соответствия”.1 
 Вместе с тем, традиционализм периода раннего средневековья, ориентированный на эстетику риторики со свойственной ей нормативностью, обуславливал относительную устойчивость жанровых моделей. Совершенство высокой 
словесности усматривалось в возможно более точном исполнении канона. Но 
фактически “литературный этикет” оставался лишь “частным проявлением более универсального подхода к обобщению действительности”2. Жанровая устойчивость наиболее последовательно выявлялась в христианской литературе, 
иерархическое построение которой предопределял прежде всего доминирующий в ней религиозный фактор. Чем выше в иерархической классификации находился памятник, тем стабильнее соблюдались его жанровые признаки. По 
мере движения вниз сакральность формы снижалась, что приводило к отступлениям от канона и, как следствие, к жанровой оригинальности. Так, уникальнейшим явлением древнерусской литературы стало “Слово о полку Игореве”, в 
котором соединились различные течения древнего словесного искусства: 
книжная традиция (“слово”), песенное творчество (“песнь”), воинская повесть, 
восходящая к княжескому дружинному эпосу (“трудная повесть”). Самоё размышление автора о жанровой принадлежности произведения, отсутствие единого жанрового определения свидетельствует о его синкретической жанровой 
природе.  
Итак, литература Древней Руси – вплоть до XVII века – долженствовала восприниматься как нечто значительное, трактующее мировоззренческие проблемы, истины, освящённые веками и не снисходящие до мирских мелочей и бытовых подробностей. Однако средневековый человек был, как и во все века, 
живым человеком, любящим и ненавидящим, веселящимся и страдающим, радующимся и негодующим, то есть человеком, которому были подвластны все 
живые чувства. Его духовные запросы удовлетворялись не только молитвой, но 
и песней, легендой о любви, весёлой пословицей, мудрой сказкой… Названные 
жанры – это жанры фольклора. И они проникали в официальную книжность, 
тем самым опять же нарушая традиционалистский канон; проникали, может 

                                                           
1 Сазонова Л.И. Литература средневековой Руси в контексте Slawia Ortodoxa: теоретические 
и    методологические проблемы исследования жанров // Славянские литературы. Культура и 
фольклорславянских народов / XII Междунар. съезд славистов (Краков, 1988). Докл. российск. делегации.  М., 1988. С. 13.   
2 Там же. С. 11. 

быть, даже помимо воли книжников, потому что хранились в памяти народной. 
Так мы подошли к определению ещё одной специфической черты древнерусской литературы – её тесной связи с фольклором. 
Можно указать ряд общих черт в бытовании древнерусских литературных и 
фольклорных произведений. Во-первых, и те и другие не имели устойчивого 
авторского текста: допускались компиляции, заимствования из одного произведения в состав другого, изменение сюжетных коллизий. Так возникали различные варианты одного текста, получившие название редакции. Во-вторых, строгий отбор литературного материала сковывал индивидуальную инициативу и 
не позволял развиваться чувству авторской собственности, что привело к такой 
специфической особенности древнерусской литературы, как её анонимность. 
Ни в коем случае нельзя считать признаком несовершенства и писательского 
бессилия подражание авторитетному источнику, заимствованию из него не 
только сюжетов и образов, но и целых фрагментов, фраз. Напротив, всё это 
свидетельствовало о начитанности, образованности, высокой книжной культуре 
и литературной выучке средневекового писателя. Климент Смолятич в своём 
“Послании” с гордостью заявлял: “Азъ писахъ отъ омира, отъ аристоля, отъ 
платона”(то есть, заимствовал или подражал Гомеру, Аристотелю, Платону, 
правильнее понимать – античным риторике и грамматике).  
В Древней Руси мы встречаемся с диаметрально противоположным решением проблемы авторства. С одной стороны, большинство произведений анонимно. С другой стороны, произведения торжественного и учительного красноречия всегда авторизованы. Но тут всплывает весьма специфическое явление – 
обилие так называемых лженадписанных текстов. Это значит, что памятник в 
воспроизведённом варианте приписывался какому-нибудь авторитетному богослову или проповеднику, хотя в действительности его автором являлось совсем 
другое лицо. 
Таковы основные специфические черты литературы русского средневековья.  
Перейдём теперь к изучению литературного процесса поэтапно и обзору художественного наследия Древней Руси. 
 

Литература Киевской Руси (конец X – начало XIII века) 
 
Литературу двух первых периодов обычно рассматривают в их единстве, несмотря на то, что очень рано, уже в XI веке, Русь распалась на несколько удельных княжеств, среди которых Киевское отнюдь не было сильнейшим. Однако, 
характерная особенность этого времени – тяготение к Киеву как культурному 
центру. Основы литературы закладывались книжниками Владимира Святославича и Ярослава Мудрого, одним из книгописных ценров был Киево-Печерский 
монастырь, именно в Киеве жили создатели первых книг – летописей, житий; 
здесь появился первый памятник торжественного красноречия, первый патерик. 
Новгород хотя и являлся равным Киеву политическим центром, но не смог всё 
же в культурном влиянии равняться с «матерью градом русским» – Киевом. 
Изучение литературы Киевской Руси принято начинать с переводных произведений. Это не случайно: в XI-XII веках переводы обычно предшествовали 
созданию оригинальных произведений. Переводная литература широко представлена библейскими книгами Ветхого и Нового заветов, апокрифами, житиями, патериками, хрониками и хронографами, историческими повестями, естественнонаучными сочинениями. Студентам рекомендуется обратить внимание 
прежде всего на наиболее значительные памятники переводной книжности Киевской Руси. 
 
    Библия (от греч. βιβλία – книги). Появление библейских книг у славян связано с переводческой деятельностью Кирилла и Мефодия во второй половине 
IX века. С конца  X - начала  XI вв. разрозненные славянские списки отдельных 
книг из Библии стали попадать из Болгарии на Русь. История усвоения, бытования и восприятия Священного Писания у восточных славян исключительно 
богата. Лишь на первом этапе, в течение XI века, Библия ограничивалась простой перепиской текстов с южно-славянских оригиналов. Уже в XII в. стали появляться восточнославянские библейские переводы (Песнь песней, Екклисиаст, 
не сохранившийся в целостном виде, и др.).  
Особенностью Библии среди других памятников является то, что её чтение 
редко бывало частным делом отдельных лиц, оно имело важную общественную 
функцию. Особое значение среди библейских рукописей приобретали те, которые имели функциональное значение, то есть, употреблялись для церковгого 
богослужения. Различают три функциональных типа библейских рукописей: 
служебный (применение в церковном богослужении), четий (для назидательного чтения) и толковый (назначение – правильное толкование Библии, разъяснение церковных догм).  Существенно важным был первый тип использования 
библейских книг: к нему относятся древнейшие славянские переводы, среди 
которых Остромирово евангелие (написано в Новгороде в 1056-1057 гг.), Паремийник (собрание отрывков из книг Ветхого завета), Апостол (собрание отрывков из новозаветных книг – Деяний и Посланий апостолов), служебные 
Псалтири. 
 

Апокрифы  (от греч. άπόκρυφα – “тайный”, сокровенный) – легенды на библейские сюжеты и о библейских персонажах, но сюжетно отличающиеся от канонических книг Священного Писания. Они не входили в круг памятников, 
официально признанных церковью. 
Апокрифы классифицируются на ветхозаветные, новозаветные и эсхатологические. 
Ветхозаветные апокрифы создавались на сюжеты из Ветхого завета, новозаветные, соотвественно, – из Нового.  
Замечательным апокрифом, представляющим образец первого типа, является 
«Как Бог сотворил Адама» («Сказание, како сотвори бог Адама»). По библейской легенде Бог создал человека из персти земной «по своему образу и подобию». По апокрифу Бог творит человека из восьми частей: от земли берёт тело, 
от камня – кости, от моря – кровь, от солнца – глаза, от облака – мысли, от света – цвет, от огня – тепло. Любопытно описывается видение Адама, предсказывающее будущую судьбу Исуса Христа. 
Из новозаветных апокрифов отметим памятники на евангельские сюжеты – 
Никодимово евангелие, Евангелие от Фомы, Слово на успение богородицы. Последний текст любопытен тем, что переведён был с греческого языка с ложнонадписанным именем создателя  – Иоанна Богослова. 
В эсхатологических апокрифах рассказывается о загробной жизни. Так, в 
“Хождении богородицы по мукам” описываются страдания грешников в аду, а 
“Хождение Агапия в рай” являет нам картины рая – чудесного сада, где для 
праведников уготовано богатое пиршество и распевают дивные птицы. 
Нередко в апокрифах отражались еретические представления о прошлом, настоящем и будущем мира, подымались сложные философские и мировоззренческие проблемы о жизни и смерти, о причинах неустройства земной жизни, о 
судьбе человека после смерти. Любопытны также апокрифы, отражавшие учение, согласно которому Богу противостоит не менее моущественная сила в облике Сатаны. Так, по одной из легенд, тело человека создано дьяволом, а Бог 
лишь вложил в него душу. 
 
Агиография.  Наиболее распространёнными и популярными в церковной 
литературе были книги о христианских подвижниках – святых, прославившихся благочестием, аскетизмом или подвигами во имя веры, принятием мученической смерти. Эти книги называются житиями святых. На Руси были переведены 
византийский агиографические сборники Прόлог и Минеи Четьи (отсюда названия житий проложные и минейные). 
Пролог – древний календарный сборник, состоящий из кратких византийских, южнославянских, а затем, в бытовании его на Руси, и древнерусских житий святых, а также отрывков из переводных сочинений христианских писателей и произведений отечественных авторов на темы христианской морали. Минеи Четьи содержали полные тексты житий, расположенные по месяцам и 
дням, когда почиталась память каждого из святых. 
 

Хроники и хронографы – книги о мировой истории. В хронике Георгия 
Амартола излагались события от сотворения мира до 864 года. Далее эта хроника была дополнена Симеоном Логофетом до 948 года. Популярной на Руси 
была также хроника Иоанна Малалы. 
 
Светская переводная повесть 
Александрия (Хронографическая) – роман об Александре Македонском, переведённый с греческого языка не позднее середины 13 в. Текст встречается 
лишь в составе хронографических сводов, поэтому и именуется «хронографическим» в отличие от более поздней Александрии Сербской, известной в отдельных списках. 
   На славянской почве Александрия сохранила черты романа приключений 
эпохи эллинизма. Подлинная история македонского царя в романе совершенно 
заслонена легендарными и фантастическими коллизиями и деталями. Так, 
Александр объявляется здесь сыном египетского царя-чародея Нектонава (а не 
македонского царя Филиппа, как то было на самом деле), его рождение сопровождается небесными знамениями; вопреки историческим фактам, он совершает походы в Италию и Африку, к Карфагену. Рассказывается, как Александр 
убил в поединке индийского царя Пора; утверждается, что его женой стала дочь 
Дария Роксана (в действительности – одна из дочерей бактрийского сатрапа). 
Большое место в Александрии занимает описание неведомых земель, которые 
будто бы посетил Александр во время своих походов, и обитающих там диковинных людей и фантастических животных. 
Александрия Сербская – одна из последних версий греческого романа об 
Александре Македонском. Она появилась на Руси в 15 веке.    
  
 Девгениево деяние – переводная богатырская повесть, составленная в Византии в 9-м или 10-м вв., основанная на стихотворном эпосе. В ней рассказывается о подвигах прекрасного Девгения (или Дигениса) Акрита.  
Сюжет повести таков: сарацинский царь Амир похитил знатную девушку 
гречанку. Братья её бросились в погоню и пленили Амира, освободив сестру. 
Но девушка, полюбившая Амира и видевшая с его стороны рыцарское отношение к ней, пожелала выйти за своего благородного похитителя замуж.Брак состоялся, родился сын, названный Дигенисом (Девгением), что означает «двоеродный»: от араба и от гречанки.  
С детства заглавный герой проявлял себя в богатырских подвигах, наподобие 
героев русских былин. Акритом (пограничником) он был прозван за свою военную деятельность на границе Византии. Дигенис сражается на реке Евфрате с 
коварным Филиппом и его дочерью – богатыршей Максимо. По эпической традиции, девушка-богатырша, если одолеет юношу, вынуждает его жениться на 
ней. Девгений победил её в схватке и отказался взять в жёны.  
Затем в повести весьма романтично рассказывается, как Девгений добыл себе 
в жёны дочь греческого военачальника – Стратига. 
«Девгениеву деянию» присущи характерные черты героического эпоса: сила 
и доблесть героя описывается в гиперболических формах. Но вместе с тем, эпи