Французский исторический роман XX века: тезаурусная модель М. Дрюона

Т.Е. Краутман 

ФРАНЦУЗСКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН 
XX ВЕКА: ТЕЗАУРУСНАЯ МОДЕЛЬ  
М. ДРЮОНА 

Монография 

3-е издание, стереотипное

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2019

УДК 840 
ББК 84 (4Фр) 

К78 

Научный редактор 

Ерофеева Н.Е., доктор филологических наук, профессор,

проректор по научной работе Орского гуманитарно-технологического инсти
тута (филиала) ОГУ 

Рецензенты: 

Евстафиади О.В., кандидат филологических наук, старший преподаватель 
кафедры английской филологии и методики преподавания английского языка 

ФГБОУ ВПО «Оренбургский государственный университет»; 

Кудинова Е.П., кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы 

Балашовского института (филиала)  

ФГБОУ ВПО «Саратовский государственный университет  

имени Н. Г. Чернышевского» 

К78        

Краутман Т.Е. 
        Французский исторический роман XX века: тезаурусная 
модель М. Дрюона [Электронный ресурс] : монография / Т.Е. 
Краутман. – 3-е изд., стер. – М. : ФЛИНТА, 2019. – 184 с.  

ISBN 978-5-9765-1944-2 

В монографии впервые рассматриваются личность и история в те
заурусной модели Мориса Дрюона, прослеживается эволюция его взглядов в контексте философии истории ХХ века. Впервые дается анализ 
публицистики писателя. Особое внимание в монографии уделено реализации принципов философии истории в историческом цикле «Проклятые 
короли». Материал книги расширяет представление об особенностях развития исторического романа во французской литературе ХХ века и уточняет роль М. Дрюона как писателя-философа в формировании новых синтетических форм эпического повествования. 

УДК 840

ББК 84 (4Фр) 

ISBN 978-5-9765-1944-2
 © Краутман Т.Е., 2013 

      © Издательство «ФЛИНТА», 2014 

 

ОГЛАВЛЕНИЕ 
 

Введение ........................................................................................... 4

Глава I. История во французском романе XX века и творчество 
М. Дрюона ........................................................................................ 22

1.1. Особенности развития исторической темы во французской 

литературе от А. Барбюса до М. Дрюона (1916-1960) .................... 22

1.2. Тезаурусная модель философии истории в публицистике 

М. Дрюона: историко-философский аспект ................................. 44

Глава II. Художественное выражение философии истории 
в романах М. Дрюона ...................................................................... 70

2.1. История в ранних произведениях М. Дрюона («Мегаре», 

«Божественный Александр», «Мемуары Зевса», «Последняя 
бригада», «Конец людей») .............................................................. 70

2.2. Авторская оценка исторической реальности 

и ее отражение в структуре цикла «Проклятые короли»:  
роль рамочных компонентов .......................................................... 90

2.3. Бытийные начала и особенности хронотопа цикла 

«Проклятые короли» ....................................................................... 116

2.4. Характеры исторических персонажей и индивидуальное 

авторское видение истории ............................................................ 134

Заключение ...................................................................................... 167

Библиографический список ............................................................ 171

3 
 

 

ВВЕДЕНИЕ 
 
Морис Дрюон (Maurice Druon, 23 апреля 1918 – 14 апреля 2009), 
лауреат Гонкуровской премии (1948), лауреат литературных премий 
фонда принца Монако (1966), Сен-Симона (1998), д'Обинье (2000); 
член Французской академии (с 1966), член университетов Йорка, Бостона, Тираны, иностранный член Российской академии наук по отделению истории и филологии (2007); кавалер ордена почетного Легиона, отмеченный наградами ряда стран (Аргентина, Бельгия, Бразилия, Греция, Италия, Ливан, Марокко, Мексика, Монако, Португалия, 
Россия, Сенегал, Тунис), получил всемирную известность, прежде 
всего, как автор исторического цикла «Проклятые короли» (Les Rois 
Maudits, 1955-1977). 
Во французском (А. Моруа1, П. де Буадеффр2, Г. Жильбер3 и 
др.) и отечественном (Н. П. Орлик4, Ф. С. Наркирьер5, Э. Н. Максимов6, Н. И. Балашов7 и др.) литературоведении принято рассматривать цикл «Проклятые короли» как серию остросюжетных приключенческих романов, написанных в стиле Дюма-отца. Однако М. Дрюон преодолел традиции своего предшественника, представив в историческом цикле новый дискуссионный взгляд на историю. В лучших 
традициях, идущих от Лукреция, М. Дрюон в художественной форме 
отразил свою концепцию философии истории.  
В процессе анализа творчества М. Дрюона необходимо обращение к тезаурусному подходу, разработанному Вал. А. и Вл. А. Луковыми8, которое вызвано стремлением найти самые адекватные соответствия и выстроить их в завершенную систему. Под тезаурусом 

1 Livres de France. – avr. 1966. – № 4. 
2 Boideffre, P. de. Les écrivains français d’aujourd’hui / P. de Boideffre. – P., 1963. 
3 Gilbert, G. Les écrivains français / G. Gilbert. – P., 1963. 
4 Орлик, Н. П. «Страстная неделя» Л. Арагона и классический роман XIX века / Н. П. Орлик. – Днепропетровск, 
1970. 
5 Наркирьер, Ф. С. Французский роман наших дней / Ф. С. Наркирьер. – М., 1980. 
6 Максимов, Э. Н. Творческий путь М. Дрюона / Э. Н. Максимов. – М., 1965. 
7 Французская литература 1945-1900 / Рос. акад. наук ; Институт мировой литературы. им. А. М. Горького ; 
редкол. Н. И. Балашов и др. – М., 1995. 
8 Луков, Вл. А. Тезаурусный анализ мировой культуры / Вал. А. Луков, Вл. А. Луков // Тезаурусный анализ 
мировой культуры : сб. науч. трудов. – М., 2005. – Вып. 1. 

4 
 

 

понимается особым образом оформленное накопление фрагментарносоставляющих элементов знаний, которые субъект объединяет внутренней логикой в единую информацию, связанную теснейшим образом с его местом в обществе9. Из характерных особенностей, присущих тезаурусу, в работе приняты за основу следующие положения: 
– единство тезауруса, несмотря на фрагментарность составляющих его элементов, обеспечивается субъективно (внутренняя логика), 
в частности, через единство личности; 
– восприятие мировой культуры рассматривается сквозь призму 
авторского ценностного подхода; 
– анализ исторических событий возможен через творческое переосмысление автора; 
– восприятие картины мира осуществляется посредством ориентирующего характера тезауруса; 
– действенность тезауруса реализуется через его функцию – 
воспитывать читателей. 
По мнению С. Н. Есина, тезаурус представляется как персональная картина мира, которая складывается не только из собственных 
представлений, но и цитат. Вл. А. Луков отмечает, что ученый обращает внимание на то, что цитаты в силу лучшей оформленности нередко 
вытесняют собственные неясные мысли автора: «Изучая собственный 
писательский тезаурус, осуществляешь процедуру самоидентификации, 
а осуществляя процедуру писательской самоидентификации, познаешь 
собственный тезаурус… В работе по теории литературы интерес представляет не тезаурус писателя как человека, а та его часть, которая может быть определена как писательский тезаурус»10. Такое представление о писательском тезаурусе позволяет определить логику анализа 
творчества М. Дрюона, «подчиненную фигуре писателя в его общественном и общекультурном контексте»11. В структуре тезауруса  

9 Луков, Вл. А. Тезаурусы. Субъектная организация гуманитарного знания / Вал. А. Луков, Вл. А. Луков. – М., 2008. 
10 Есин, С. Н. Писатель в теории литературы: проблема самоидентификации : дисс. … докт. филол. наук  
/ С. Н. Есин. – М., 2006. – С. 84.  
11 Луков, Вал. А. Тезаурусы. Субъектная организация гуманитарного знания / Вал. А. Луков, Вл. А. Луков. –  
М., 2008. – С. 366. 
5 
 

 

М. Дрюона центральное место занимает история, мораль, самосознание 
правителя и народа, осознание ближайшей среды, общественные отношения и чувства, политика, экономика, религия, философия, общие законы мироздания. Структура тезауруса позволяет изучить взаимодействие субъекта с миром в режиме диалога, более плодотворно осмыслить миропонимание М. Дрюона и создать персональную или авторскую (тезаурусную) модель писателя, под которой понимается соотношение писателя как творца текстов с той реальностью, с которой он 
вступает в контакт, будь то сферы литературы, общественной или личной жизни12. При этом персональная модель шире понятия метод писателя, под которым понимается реализация личности писателя и в 
публицистическом, и в художественном творчестве как нечто единое 
целое, позволяющее в равной степени говорить о писателе и авторе как 
общественном деятеле и художнике, воплощающем свои социальные 
идеи в образах и характерах персонажей. Персональная модель включает в себя метод как общий принцип творческого отношения художника к познавательной действительности13, что объективно отражается 
на художественной манере писателя, его стиле и реализуется в художественном мире его творений. 
Во французской литературе XX века история оказалась в центре 
внимания художников разных направлений, и во французском романе 
сразу наметилась тенденция ее реализации в двух направлениях.  
Одно из них – это произведения, в которых история служит фоном 
для развития романтического или социально-бытового сюжета как 
части реальности, например, произведения А. Барбюса, А. Моруа,  
Ж. Кассу, Р. Роллана, Р. М. дю Гара, Л. Арагона, Ж. Руа. Другое 
направление – это развитие исторического романа как жанра, проявившееся в цикле «Проклятые короли» М. Дрюона. 
Исторический роман как литературный жанр оформился в эпоху 
романтизма. Его создателем принято считать В. Скотта, который  

12 Луков, Вал. А. Тезаурусы. Субъектная организация гуманитарного знания / Вал. А. Луков, Вл. А. Луков. –  
М., 2008. 
13 Литературная энциклопедия терминов и понятий / Институт науч. информации по обществ. наукам РАН ;  
гл. ред.-сост. А. Н. Николюкин. – М., 2001. – С. 534. 
6 
 

 

в своих произведениях («уэверлеевых романах») заложил принципы 
жанра – соединять факты истории с вымышленными жизнями героев 
и ставить вопросы, связанные с современностью. Во Франции исторический роман нельзя назвать однородным, так как писатели, обращавшиеся к отдаленному прошлому, были разной политической ориентации и преследовали разные цели. Так, В. Гюго в предисловии к 
драме «Кромвель» (Cromwell, 1827) четко сформулировал требование 
«местного колорита», то есть изображения действительности в ее исторических, конкретных особенностях. А. де Виньи в предисловии к 
историческому роману «Сен-Мар, или заговор времен Людовика 
XIII» (Cinq-Mars, ou une conjuration sous Louis XIII, 1826) на первый 
план выдвигает конкретного исторического персонажа, а не вымышленного героя. Романы А. Дюма-отца: «Три мушкетера» (Les trois 
mousquetaires, 1844), «Королева Марго» (La Reine Margot, 1845)  
и другие, обвиняют в отсутствии глубокого понимания сущности исторических событий и называют их романами «плаща и шпаги», где 
сюжет заполнен лишь любовными приключениями, дуэлями и где 
фигурируют только представители высшего сословия. Тем не менее, 
исторический роман в эпоху романтизма стал во Франции основной 
формой литературного выражения, определившей творческую методологию целого столетия. 
Б. Г. Реизов в работе «Французский роман XIX века»14 (1969) 
отмечает, что понятие правды являлось одним из центральных в романтической эстетике, которая воспроизводилась в исторических романах посредством местного колорита (быт, орудия труда, одежда, 
жилища, нравы), вторжения случайностей в жизнь героев и закона 
перспективы. Историческая правда порождала проблему героя: как 
правило, исторические персонажи являлись фоном повествования,  
а для поддержания любовного и приключенческого интереса вводились вымышленные герои. Различные взгляды на исторический роман свидетельствуют о проблеме содержания термина «исторический 

14 Реизов, Б. Г. Французский роман XIX века / Б. Г. Реизов. – М., 1969. 
7 
 

 

роман», которая заключается в неоднозначности самого названия: сочетание существительного и прилагательного (исторический роман) 
указывает на сосуществование различных жанров в одном. Эта мысль 
подтверждается словами П. Морера: «Само определение исторического романа кажется невозможным, так как история претендует на 
правдивый рассказ о прошлом, тогда как роман создает ложную действительность»15. 
Подобного мнения придерживается И. Ле Пелек: «Исторический 
роман по своему названию и природе, без сомнения, оксюморон, потому что, соединяя противоположности, он символизирует необходимость рассмотрения полярностей и несоответствий, которые стали 
традиционными»16. 
О. В. Флоровская в монографии «Французский исторический 
роман ХХ века» ссылается на определение П. Гамарра и указывает, 
что исторический роман – это «воспроизведение истории в форме 
романа»17. 
«Краткий словарь литературоведческих терминов» под редакцией А. И. Тимофеева и С. В. Тураева дает информацию о возникновении исторического жанра в эпоху романтизма, выделяя его признаки: 
воссоздание местного колорита, своеобразие национальных характеров, героического образа персонажей18. 
«Словарь литературоведческих терминов» И. А. Елисеева  
и Л. Г. Полякова определяет исторический жанр как один из основных жанров изобразительного искусства, посвященный историческим 
событиям прошлого и современности, социально значимым явлениям 
истории народов, а исторический роман рассматривается как особый 
жанр литературы, который ставит перед собой прямую цель изображения жизни прошедших лет19. 

15 Cahuet, A. Pontcarral / А. Cahuet. – Р., 1950. 
16 Cahuet, A. Pontcarral / А. Cahuet. – Р., 1950. 
17 Флоровская, О. В. Французский исторический роман ХХ века (60-70-е гг.) / О. В. Флоровская. – Кишинев, 
1989. – С. 7. 
18 Краткий словарь литературоведческих терминов / под ред. А. И. Тимофеева, С. В. Тураева. – М., 1978. – С. 57. 
19 Елисеев, И. А. Словарь литературоведческих терминов / И. А. Елисеев, Л. Г. Поляков. – Ростов н/Д., 2002. – 
С. 72-73. 
8 
 

 

В монографии под историческим романом (вслед за С. И. Кормиловым20) будет пониматься произведение, в центре которого историческая проблематика, соотносимая с изображаемой эпохой, отдаленная от времени автора, отражающая авторскую концепцию развития общества и развивающаяся в соответствии с тезаурусом писателя. 
Во французском литературоведении середины ХХ века к романам на историческую тематику обращались такие исследователи, как 
М. Надо21, П. Кюрнье22, Ж. Брене23, Р.-М. Альберес24, Д. Бурде25 и 
другие, при этом отдельно исторический роман как самостоятельная 
жанровая форма ими не рассматривался. Более того, А. Терив в работе «Роман против истории» (Le roman contre l'histoire, 1956) определял исторический роман как «поток развлекательного чтива на материале прошлого, который ежегодно выбрасывают на книжные рынки 
предприимчивые издатели»26. В 1970 году вышла в свет «Панорама 
исторического романа» (Panorama du roman historique, 1970) бельгийского писателя и литературоведа Ж. Нело27. Заслуга автора книги в 
том, что он впервые называет все романы, написанные в Европе и 
Америке с XVIII века по 1970 год, посвященные различным историческим эпохам: от античности и средневековья до революций XIX века и наполеоновской империи. Среди них и уже широко известные: 
«Айвенго» (Ivanhoé, 1819) В. Скотта, «Хроника времен Карла IX» (la 
Chronique du règne de Charles IX, 1829) П. Мериме, «Боги жаждут» 
(Les dieux ont soif, 1912) А. Франса и другие, и новые, ранее не знакомые современным читателям того времени: «Берег Сирты» (Le 
Rivage des Syrtes, 1951) Ж. Грака или «Эпоха Просвещения» (Le Siècles des lumières, 1962) А. Карпентьера. Однако Ж. Нело ограничивается лишь перечислением произведений, никак не характеризуя их. 

20 Современный словарь-справочник по литературе / сост. и научн. ред. С. И. Кормилов. – М., 2000. – С. 209. 
21 Nadeau, M. Le roman français depuis la guerre / M. Nadeau. – P., 1963. 
22 Curnier, P. Pages commentées d’auteurs contemporains / P. Curnier. – P., 1963. 
23 Brenner, J. Mon histoire de la literature française contemporaine / J. Brenner. – P., 1987. 
24 Albérès, R.-M. Histoire du roman moderne / R.-М. Albérès. – P., 1962. 
25 Bourdet, D. Brèves rencontres / D. Bourdet. – Р., 1963. 
26 Thérive, A. Le roman contre l’histoire / A. Thérive // Table ronde. – 1956. – № 102. – Р. 55. 
27 Nélod, J. Panorama du roman historique / J. Nélod. – Paris ; Bruxelles, 1970. 
9 
 

 

Ж.-П. Буадеффр в «Живой истории сегодняшней литературы»28 
(Une histoire vivante de la littérature d’aujourd’hui, 1959) перечислил 
современных исторических романистов, дав общую характеристику 
их творчеству. А в книге «Современные французские писатели»29 
(Les écrivains français d’aujourd’hui, 1963) он, обращаясь к произведениям на историческую тему, использует термин «исторический роман», но не дает анализа конкретных произведений, поэтому нет и 
четко выраженного определения жанра. Целый ряд французских литературоведов в работах, посвященных роману ХХ века, вообще не 
рассматривают жанр исторического романа: Р. Лалу30, А. Брей31,  
Р.-Л. Жюно32, М. Раймон33, М. Жирар34, А. Жуен35, М. Брюезьер36,  
Р. Нимьер37, Ж. Ройе38, П. Эбей39, Ж. Лайани40. 
Более объективно, хотя и не без идеологических перекосов, исторический роман изучали ведущие отечественные литературоведы          
А. Д. Богинская41, Э. Н. Максимов42, Н. И. Орлик43, Л. Г. Андреев44,              
И. И. Анисимов45, Б. А. Песис46, Ф. С. Наркирьер47, В. И. Фесенко48,  
О. В. Флоровская49 и другие, поэтому пересмотр предпосылок воз
28 Boisdeffre, P. Une histoire vivante de la littérature d’aujourd’hui / P. Boisdeffre. – P., 1959. 
29 Boideffre, P. De. Les écrivains français d’aujourd’hui / P. De Boideffre. – P., 1963. 
30 Lalou, R. Histoire de la littérature française contemporaine / R. Lalou. – P., 1940. – T. 2.
31 Bray, А. L’expression de l’inquiétude dans le jeune roman français / А. Bray. – Groningen, 1959. 
32 Junod, R.-L. Ecrivains françains du XX-e siècle / R.-L. Junod. – Lausanne, 1963. 
33 Raimond, M. La crise du roman . Des lendemains du naturalisme aux années vingt / M. Raimond. – P., 1967. 
34 Girard, M. Guide illustré de la littérature française moderne. Nouv. Ed. Mise à jour / M. Girard. – P., 1968. 

35 Juin, H. L’usage de la critique / H. Juin. – Bruxelles, 1971. 
36 Bruézière, M. Histoire descriptive de la littérature contemporaine / M. Bruézière. – P., 1975. – T. 1. 
37 Nimier, R. Journées de lecture / Pref. De Marcel Jounandeaur / R. Nimier. – P., 1980. 
38 Royer, J. Ecrivain contemporains / J. Royer. – Montréal, 1982. 
39 Hebey, P. La NRF des années sombres, juin 1940 – juin 1941: des intellectuels à la dérive / P. Hebey. – P., 1992. 
40 Layani, J. Ecrivains contemporains / J. Layani. – P., 1999. 
41 Богинская, А. Д. Серия исторических романов Дрюона «Проклятые короли» / А. Д. Богинская // Ученые записки. – 
М., 1963. – Т. 130. – Вып. 8.  
42 Максимов, Э. Н. Творческий путь М. Дрюона : дисс. … канд. филол. наук / Э. Н. Максимов. – М., 1965. 
43 Орлик, Н. П. «Страстная неделя» Л. Арагона и классический роман XIX века / Н. П. Орлик. – Днепропетровск, 
1970. 
44 Андреев, Л. Г. Современная литература Франции. 60-е годы / Л. Г. Андреев. – М., 1977. 
45 Анисимов, И. И. Французская классика со времен Рабле до Ромена Роллана / И. И. Анисимов. – М., 1977. 
46 Песис, Б. А. От XIX к ХХ веку. Традиция и новаторство во французской литературе / Б. А. Песис. – М., 1979. 
47 Наркирьер, Ф. С. Французский роман наших дней / Ф. С. Наркирьер. – М., 1980. 
48 Фесенко, В. И. Идейно-художественное новаторство французского исторического романа 70-х гг. ХХ века  
/ В. И. Фесенко. – Киев, 1989. 
49 Флоровская, О. В. Французский исторический роман ХХ века (60-70-е гг.) / О. В. Флоровская. – Кишинев, 1989. 
10 
 

 

рождения французского исторического романа в середине прошлого 
века с позиции современного литературоведения стал необходимым. 
Ф. С. Наркирьер в книге «Французский роман наших дней» 
(1980) указывал, что «у истоков важного литературного феномена – 
возрождения исторического романа во Франции – стоит цикл Мориса 
Дрюона «Проклятые короли»50, то есть современный этап в развитии 
французского исторического романа можно определить с даты выхода первого романа цикла М. Дрюона «Железный король» (Le roi de 
fer, 1955). О. В. Флоровская в работе «Проблема власти в исторических произведениях Мориса Дрюона»51 (1981) придерживалась той 
же точки зрения, но впоследствии в монографии «Французский исторический роман ХХ века» (1989) она соотнесла начало современного 
этапа с романом «Страстная неделя» (La Semaine Sainte, 1958)  
Л. Арагона, указывая, что «книги Мориса Дрюона выдержаны в духе 
традиционного историко-приключенческого романа, претерпевшего 
под пером талантливого писателя XX века значительную трансформацию»52. В чем заключается значительность и своеобразие авторской «трансформации» М. Дрюона, исследовательница не обозначает. 
В монографии она уделяет внимание обзору большого количества исторических произведений других писателей: «Козла отпущения» (Le 
bouc du désert, 1975) Ж.-П. Шаброля, «Золота и крови» (L’or et le sang, 
1970) П. Гамарра, «Страстной недели» (La Semaine Sainte, 1958)  
Л. Арагона, «Алжирской войны» (La guerre d’Algérie, 1960) Ж. Руа, 
«Острова» (L’île, 1962) Р. Мерля и других. О «Проклятых королях» 
говорится лишь в третьей главе ее работы в контексте названных 
произведений. 
«Проклятые короли» неоднозначно оценивались отечественной 
и французской критикой. А. Моруа в статье «По стопам Дюма»  
по поводу избрания М. Дрюона во Французскую Академию в 1967  

50 Наркирьер, Ф. С. Французский роман наших дней / Ф. С. Наркирьер. – М., 1980. – С. 19. 
51 Флоровская, О. В. Проблема власти в исторических произведениях М. Дрюона / О. В. Флоровская // Времен 
связующая нить. – Кишинев, 1981. 
52 Флоровская, О. В. Французский исторический роман ХХ века (60-70-е гг.) / О. В. Флоровская. – Кишинев, 1989. – 
С. 10. 
11