Воспоминания о ВГИКе. Сборник воспоминаний

ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
КИНЕМАТОГРАФИИ имени С.А. ГЕРАСИМОВА (ВГИК)

Воспоминания  
о ВГИКе 

Москва
ВГИК
2014

ÓÄÊ–778.5(071)
ÁÁÊ– 85.373(2)
         –76

 

Âîñïîìèíàíèÿ î ÂÃÈÊå. Ñáîðíèê âîñïîìèíàíèé.
Ñîñòàâèòåëè: Âèíîãðàäîâ Â.Â., Ìàëûøåâ Â.Ñ., Ïàëüøêîâà Ì.À.

ISBN 978-5-87149-189-8

Ñáîðíèê ïîäãîòîâëåí ê 95–ëåòíåìó þáèëåþ ñòàðåéøåé â ìèðå êèíîøêîëû — 
ÂÃÈÊà è ñîñòàâëåí èç âîñïîìèíàíèé åãî ïåäàãîãîâ è âûïóñêíèêîâ.
 ïóáëèêóåìûõ ìåìóàðàõ ïðåäñòàâëåíû íå òîëüêî óíèêàëüíûå ôàêòû èñòîðèè 
îòå÷åñòâåííîãî êèíåìàòîãðàôà è êèíîîáðàçîâàíèÿ, íî è ïåðåäàíà òà îñîáàÿ àòìîñôåðà alma mater ðîññèéñêîãî êèíî, â êîòîðîé âçðîñëè è ñôîðìèðîâàëèñü åãî äåÿòåëè è êîòîðàÿ ñëîæèëàñü â îïðåäåëåííóþ òâîð÷åñêóþ è ïåäàãîãè÷åñêóþ òðàäèöèþ, 
îòëè÷àþùóþ ÂÃÈÊ îò äðóãèõ êèíîøêîë ìèðà. 

ÓÄÊ–778.5(071)
ÁÁÊ–85.373(2)

ISBN 978-5-87149-189-8
©Âñåðîññèéñêèé ãîñóäàðñòâåííûé  
 
   óíèâåðñèòåò êèíåìàòîãðàôèè 
 
   èì. Ñ.À. Ãåðàñèìîâà (ÂÃÈÊ)

–76

СОДЕРЖАНИЕ

Из «Воспоминаний» В.Р. Гардина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Л.В. Кулешов. Начальные вехи. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Р.Н. Юренев. Была ни была  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

С.В. Комаров. Радость открытий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

И.М. Маневич. Первый и единственный . . . . . . . . . . . . . . . . 90

И.Л. Долинский. Зрелость . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

С.И. Ростоцкий. Как я поступал во ВГИК . . . . . . . . . . . . . . 123

И.В. Вайсфельд. Работа в два бивня  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

В.Э. Томберг. ГИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Т.М. Лиознова. Мой ВГИК. Постyпление . . . . . . . . . . . . . . 157

С.Е. Медынский. Километры памяти . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

М.Е. 3ак. Романтика и суровость времени . . . . . . . . . . . . . . 190

Воспоминания о ВГиКе

М.П. Власов. Перед «оттепелью» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

А.Н. Медведев. Воспоминания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Ю.И. Горячев. О том, как ВГИК был награжден  
     орденом Трудового Красного Знамени . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Н.И. Клейман. Интервью . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Г.С. Кнабе. Интервью  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Интервью с А.В. Новиковым и А.Н. Золотухиной . . . . . . . 353

 

Из «ВОСпОмИНАНИй»  
ВлАДИмИРА РОСтИСлАВОВИчА ГАРДИНА

 

В.Р. Гардин

<…> Я решил выступить перед коллегией Кинокомитета с докладом о необходимости немедленной организации l-й Государственной школы кинематографии.
В одной из зал лианозовского особняка, который перестраивался 
столько раз, сколько было завов хозчасти, работала новая коллегия 
Кинокомитета. 
Сидел, поправляя пенсне, добрейший, приветливый Дмитрий 
Ильич Лещенко, восседал его заместитель, похожий на артиста Подгорного в роли Сатаны из «Девьих гор», Ильчин, как всегда, в шляпе 
и восторженный Ахрамович.

Воспоминания о ВГиКе

6

Мое сообщение разбивалось на три части.
Часть I. Причины, приводящие к выводу, что только школа кинематографии может создать настоящие художественные ценности, 
оздоровить и поднять кинопромышленность до уровня могучего государственного орудия агитации и просвещения.
Часть II. Какие организационные формы киношколы дадут ей 
силы осуществить ее назначение? Что мы называем школой кинематографии, как мы предполагаем создать такую школу?
Часть III. Что сделано до сих пор для школы? Какие ближайшие 
задачи предстоит разрешить и что этому мешает?
Заключение. Причины, которые привели нас к уверенности в том, 
что только киношкола может вывести наше производство из тупика. 
Вот как звучала первая часть моего доклада:
 «Государственная кинопромышленность должна служить народу 
как средство познания миpa во всех eгo проявлениях. 
Это единственная промышленность, объединяющая технику и 
просвещение в формах, доступных широчайшим массам, дающая 
им также отдых и развлечение.
В своих высказываниях В. И. Ленин указал на огромное значение 
кинематографии как средства популяризации знаний. Нет более 
сильного оружия агитации, чем кино.
Кто же дает основной материал нашей кинопромышленности?
Только мастера, овладевшие искусством кино.
Есть ли они у нас в том количестве, которое потребует государственное производство? Нет. У нас только единицы, а нужны не десятки и не сотни, а тысячи и десятки тысяч.
Надо начинать производство с подготовки этих тысяч и десятков тысяч. Будут обучены мастера в количестве нужном для государственной киноармии, будут и результаты трудов этой армии. 
<...>
Школа без производства — это музыкант без инструмента, художник без красок, скульптор без глины, актер без театра и писатель без 
бумаги, карандаша и чернил.
Учиться и работать одновременно — вот первый лозунг нашей 
школы. 
Вторым лозунгом нашей школы будет: «Мастер с коллективом!» 
Вся старая предпринимательская кинематография была построена тоже на коллективах, но их организационная структура, основы

В.Р. ГАРДИН

ваясь на семейных и родственных отношениях, преследовала только 
личные цели.
Мы мыслим новый коллектив учебно-производственным, мощным по качественному и количественному составу. 
Школу кинематографии мы представляем себе базой для производства.
Цель этой школы — поднятие советской кинопромышленности 
на высоту первых достижений, поэтому школа должна планироваться как производство крупного масштаба.
Повторяю: обучение вне производства отодвинет на десятки лет 
расцвет промышленности.
Фундаментом новой кинематографии должны быть производственные мастерские, вмещающие в себя учебную часть.
Учебно-программная часть соединяется с производственной частью точно так же, как студии Художественного театра с самим театром, как обучение всякому искусству соединяется с самим искусством. 
Итак, первая линия фронта — мастерские: сценарная, постановщики-кинорежиссеры, натурщики-артисты, художники, операторы, музыкальная, совет мастерских, монтажная, фотолаборанты, 
справочно-библиотечное бюро, организационное бюро, экспериментальное бюро, эксплуатационно-коммерческое бюро, техническое бюро.
Вторая линия фронта — группы сотрудников мастерских, которые 
учатся, работают и пополняют мастерские. Это резерв и тыл: сценарная, постановочная, натурщики, художники, операторы, лаборанты, 
музыканты, эксплуатационники, монтажная и перемонтажная.
Таким образом, намечается четырехгодичный срок организации 
первых полков киноармии.
Если количественный состав каждой школы будет доведен к концу четвертого года до 1000 человек, то даже при десяти школах мы 
будем иметь через четыре года нескольких тысяч обученных кинематографистов.
Заканчивая вторую часть своего доклада, я хочу сказать, что переоценка киноценностей убедила нас в том, что только серьезная 
производственно-исследовательская работа над проблемами киноискусства и поиски новых путей выведут нашу кинематографию на 
путь мировых достижений.

Воспоминания о ВГиКе

8

Наш организационный план отрывается иногда от реальных 
форм только потому, что уверенность в государственных масштабах 
и в просторах будущего позволила нам выйти из узких рамок хорошо 
знакомой кустарщины.
Нас заинтересовала проблема массового производства, и мы видим в нашем маленьком организме возможности большого роста. 
Программы и способы преподавания направлены не к затяжным, 
а к скоростным результатам, то есть к тому, чтобы в кратчайшие 
сроки бросить натурщиков на производственную работу, а каждому 
режиссеру дать осведомленную и энергичную группу ассистентов, в 
недалеком будущем — молодых режиссеров-постановщиков.
Усилия наших педагогов направлены на составление программы 
и проверку педагогического коллектива. 
Ближайшие хозяйственные задачи сводятся к устройству таких 
помещений, в которых мог бы плодотворно работать наш педагогический коллектив.
Мы подняли вопрос о производственном сырье, называя им не 
только пленку, аппараты и химикалии, но и молодых мастеров кино.
Дайте нам сейчас пленку — будет ли работа? Нет. Мы повторим 
тот круг, по которому прошли, не создав ни автора, ни режиссера, 
ни актера для массового производства сотен картин.
Мы не создадим производства, а будем снова делать брак и блистать единичными картинами, доказывающими талантливость их 
автора, а не руководства.
Даже зная и понимая многое, мы умеем пока очень мало.
Создав свою киноармию, мы должны будем оторваться от театра, 
ибо при массовом производстве нам с ним не по пути.
Составление производственных коллективов, которыми надо заполнить пустующие ателье, — вот первейшая государственная задача, разрешимая только организацией школ кинематографии.
Вот почему производственные ячейки-мастерские — основа 
школ».
Декларация была одобрена всей коллегией Кинофотокомитета. 
<…>
Ремонт помещений для школы на углу площади перед Московским Советом приближался к концу. Помещение было очень небольшое, но уютное. Сотни молодых людей штурмовали 1-ю Государственную школу кинематографии.

В.Р. ГАРДИН

Первое помещение киношколы у пл. Моссовета

Здание киношколы на Тверской, 34

Воспоминания о ВГиКе

10

Здание киношколы в Малом Гнездниковском пер., 7

Здание киношколы в Третьяковском проезде

В.Р. ГАРДИН

Здание киношколы на Неглинной, 25

Там были преданные делу О.И. Преображенская и Т.И. Глебова. 
Остальные не понимали или почти не понимали громадной культурной значимости закладываемого нами дела. Я полностью ушел в 
работу школы. Двухмесячные (июль — август) приемные испытания 
поступающих должны были научить инструкторский состав подхо
Здание киношколы на Тверской, 34

Воспоминания о ВГиКе

12

дить к натурщику и заниматься с ним, а 
также гарантировать минимальное количество «субъективных» мнений и неминуемых в новом деле ошибок.
В июле пришли 500 человек, в августе — 1000! Отсеивалось в дни испытаний 
процентов 10, максимум 15.
Я не доверял педагогическому опыту 
моих инструкторов, несмотря на то, что 
среди них были авторитетные специалисты Л.М. Леонидов, И.Н. Худолеев, 
М.И. Доронин, и на всех испытательных 
комиссиях присутствовал сам.
Открытие школы предполагалось 1 сентября. Я решил форсировать открытие, не 
дожидаясь конца ремонта помещения.
Молодежь горела желанием учиться и 
грезила чудесными возможностями производственной работы.
Наконец, знаменательный для советской кинематографии день наступил. 
Школа открылась.
Рабочий коллектив, осуществивший 
это важнейшее дело, был очень малочислен. Он состоял из В.Р. Гардина, 
В.С. Ильина, М.Я. Шнейдера, В.Ф. Ахрамовича, О.И. Преображенской и Д.И. Лещенко, утвердившего проект и давшего 
разрешение на организацию школы. <…>
Вслед за открытием школы состоялось 
первое заседание художественно-педагогического совета, на котором были заслушаны доклады О.И. Преображенской и 
И.Н. Худолеева по методике преподавания порученных им дисциплин.
Мой доклад сводился к общему обзору 
принципиальных установок школы, изложенных в моей декларации коллегии, 

О.И. Преображенская

И.Н. Худолеев 

Л.М. Леонидов