Современные проблемы сервиса и туризма, 2013, № 4

Материалы для публикации принимаются в течение года, рецензируются 
и должны соответствовать установленным требованиям.

Адрес редакции: 141221, Московская обл., пос. Черкизово, ул. Главная, д. 99, кор. 1, тел./факс: (495) 940-83-61, 62, 63, доб. 400 
www.RGUTS.ru, e-mail: redkollegiaMGUS@mail.ru. Усл. печ. л. 10.6. Тираж 500 экз. Заказ № 603.
Отпечатано ООО «ТиРу», 127055, Москва, а/я 29, тел.: (495) 585-08-95, www.tirazhy.ru

Журнал «Современные проблемы сервиса и туризма» включен в Перечень ведущих рецензируемых 
научных журналов и изданий ВАК.
4/2013

От редакции  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

КОЛЛЕКЦИЯ ИСТОРИЙ
Вера Мухина — «Первая дама советской скульптуры» . . . . . 5
Джанджугазова Е.А.

ГОРОДСКАЯ СКУЛЬПТУРА: ИСТОРИЯ, ИДЕОЛОГИЯ, 
КУЛЬТУРА
Монументальная скульптура и борьба идеологий: 
история и актуальные вызовы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Федулин А.А., Багдасарян В.Э.
«… Единственная красота — это правда, которая 
становится зримой» (городская скульптура как фактор 
конструирования этнической и гражданской 
идентичности в постсоветских обществах) . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Аманжолова Д.А.

СКУЛЬПТУРА В ГОРОДСКОМ ТУРИСТСКОМ 
ПРОСТРАНСТВЕ
Городское искусство и предназначение современного 
города . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Новичков Н.В.
Памятники Уфы: соединяя Восток и Запад . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Соболевская С.Л.
Судьба скульптур Кунцевской усадьбы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Прохоров М.Ф.

ТУРИЗМ И  СОВРЕМЕННАЯ ГЕОПОЛИТИКА
Туризм как фактор развития казахстанско–российских 
отношений (1991–2012 гг.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Исабаев Н.Ж.

МИСТИКА МЕСТА
Монументальная скульптурная композиция 
«Рабочий и колхозница» как новая идеология 
городского пространства или как туристский 
бренд Москвы? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Джанджугазова Е.А.

МАЛЫЕ МУЗЕИ РОССИИ
История Дома-музея Германа Брахерта 
под Калининградом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Саруль А.С.

РОССИЙСКИЙ СУВЕНИР
Тамбовский волк. Символ или выдумка?. . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Ганьшина Г.В., Чаус Н.В.

КНИЖНЫЕ НОВИНКИ
Туристско-рекреационное проектирование . . . . . . . . . . . . . . 82
Туристское регионоведение: влияние 
региональной интеграции на мировой 
туристский рынок: монография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Главный редактор:
Джанджугазова Е.А. — Институт туризма 
и гостеприимства (г. Москва) (филиал Российского 
государственного университета туризма 
и сервиса), д.э.н., профессор 

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ:
Председатель: 
Федулин А.А. — ректор Российского 
государственного университета туризма 
и сервиса, д.и.н., профессор
Члены редакционного совета:
Радьков А.В. — руководитель Федерального 
агентства по туризму;
Сафаралиев Г.К.  — депутат ГД Федерального 
Собрания РФ,   Председатель Комитета ГД по  
делам национальностей, член-корреспондент РАН.
Шпилько С.П. — председатель Комитета по 
туризму города Москвы;
Диманш Ф. — директор Центра менеджмента 
в туризме в бизнес-школе SKEMA, Ницца (София 
Антиполис), д.э.н., профессор маркетинга

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:
Александрова А.Ю. — Московский 
государственный университет 
им. М.В. Ломоносова, д.г.н., профессор;
Джанджугазова Е.А. — Институт туризма 
и гостеприимства (г. Москва) (филиал Российского 
государственного университета туризма 
и сервиса), д.э.н., профессор;
Зайцева Н.А. — Институт туризма 
и гостеприимства (г. Москва) (филиал Российского 
государственного университета туризма 
и сервиса), д.э.н., профессор;
Киселева Д.А. — Институт туризма 
и гостеприимства (г. Москва) (филиал Российского 
государственного университет туризма 
и сервиса), д.и.н., профессор;
Калдито Л.А. — координатор NETOUR, 
Университет Эстремадуры, Испания, к.э.н., 
старший преподаватель маркетинга;
Николаев Е.М. — генеральный  директор 
туристской компании «ПутешественникТравеллер», к.э.н., доцент.
Платонова Н.А. — Российский государственный
университет туризма и сервиса, д.э.н., профессор
Перевод:
Волобуева И.И.

DOI 10.12737/ ISSN 1995-0411

81607 каталог «Роспечать»
с января 2008 г.
Адрес редакции:
г. Москва, ул. Кибальчича, д. 6, стр. 2
ИТиГ (Филиал РГУТиС)
тел. (495) 6820990
E-mail: tourservice2@rambler.ru
Lena-itig@mail.ru

Журнал зарегистрирован в Федеральной службе 
по надзору за соблюдением законодательства 
в сфере массовых коммуникаций и охране 
культурного наследия.

Свидетельство о регистрации средства 
массовой информации ПИФС77–31758 
от 25 апреля 2008 года.

Статьи рецензируются.

Перепечатка без разрешения редакции запрещена.

Ссылки на журнал при цитировании обязательны.

Фото на обложке: Сочи. Мальчик с дельфином.
Автор: Джанджугазова Е.А.

СОБЫТИЯ
Международный день туризма студенты ИТиГ отметили 
в музее-заповеднике «Усадьба Мураново»  . . . . . . . . . . . . . . . 86
XVI Международная выставка индустрии питания 
и гостеприимства — ПИР–2013 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Семинар-конференция по развитию культуры и туризма 
в малых городах ЦФО (22 октября 2013 года) . . . . . . . . . . . . . 91
Неделя Культуры и Туризма на Камчатке . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

КАЛЕЙДОСКОП
Скульптура на улицах Москвы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Косарева Н.В.

Требования к оформлению . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Сведения об авторах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 

4/ 2013

Editorial note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

COLLECTION OF STORIES
Vera Muhina – First lady of Soviet sculpture . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
E. Dzhandzhugazova

URBAN SCULPTURE: HISTORY, IDEOLOGY, CULTURE
Monumental sculpture and battle of ideologies: history 
and current challenges  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
A. Fedulin, V. Bagdasaryan
“The only beauty is truth that become visible”
(Urban sculpture as the factor of ethnical and civil 
identity construction in post-Soviet societies) . . . . . . . . . . . . . . . 18
D. Amanzholova

SCULPTURE IN URBAN TOURISM AREA
Urban art and mission of modern city . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
N. Novichkov
Monuments of Ufa: East and West combination . . . . . . . . . . . . . . 38
S. Sobolevskaya
Life of sculptures in Kuntsevo manor  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
M. Prokhorov

TOURISM AND ACTUAL GEOPOLITICS
Tourism as a factor of Kazakhstan-Russian relations 
development (1991–2012) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
N. Isabaev

PLACE MYSTICISM
Monumental sculpture composition “Worker and collective 
farm woman” as new ideology of urban area or as Moscow 
touristic brand? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
E. Dzhandzhugazova

SMALL MUSEUMS IN RUSSIA
History of German Brakhert’s memorial house 
in Kaliningrad region . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
A. Sarul

RUSSIAN SOUVENIR
Tambov wolf. Symbol or myth? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
G. Ganyshina, N. Chaus

NEW BOOKS
Touristic-recreational projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Touristic regional studies: infl uence of regional 
integration on world tourism market; monograph . . . . . . . . . . . 84

EVENTS
International tourism day was celebrated by students 
of ITIG in reserve museum “Muranovo manor” . . . . . . . . . . . . . . . 86
XVI International Exhibition of food and hospitality 
industry–2013  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Seminar-conference on development of culture 
and tourism in small towns in Central Federal District 
(October 22nd, 2013) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Week of culture and tourism in Kamchatka . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

KALEIDOSCOPE 
Sculpture on the streets of Moscow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
N. Kosareva

Processing requirements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Author’s data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Editor-in-Chief:
E. Dzhandzhugazova — Institute for Tourism & Hospitality of 
RGUTS, Ph.D. (Economics), professor

Editorial Council
Chairman:
A. Fedulin — Rector of RSUTS, Ph.D. (History), professor

Members:
G. Safaraliev — Chairman of the State Duma Committee 
on Nationalities;
G. Balykhin — Chairman of RF State Duma Education Committee;
S. Shpilko — Chairman of Moscow Tourism Committee;
A. Radkov — Head of Federal Agency for Tourism;
F. Dimanche — Director, Center for Tourism Management SKEMA 
Business School — Nice Sophia Antipolis, Ph.D. (Marketing), 
professor

Editorial staff :
A. Alexandrova — Moscow State University named after 
M. V. Lomonosov, Ph.D. (Geography), professor;
E. Dzhandzhugazova — Institute for Tourism & Hospitality of 
RGUTS, Ph.D. (Economics), professor;
N. Zaitseva — Institute for Tourism & Hospitality of RGUTS, Ph.D.
(Economics), professor;
D. Kiselyova — Institute for Tourism & Hospitality of RGUTS, 
Ph.D. (History), professor;
V. Kruzhalin — Moscow State University named after 
M. V. Lomonosov, Ph.D. (Geography), professor;
L. Caldito — Netour Coordinator, University of Extremadura, Ph.D.;
Nikolaev E — Director General of Tourism of the «Traveler, 
Traveller,» the senior lecturer. (Marketing), Senior Lecturer;
N. Platonova — Vice-rector of RSUTS, Ph.D. (Economics), 
professor

Translation:
I. Volobueva

ISSN 1995–0411

Address:
6/2 Kibalchicha str., Moscow, 129164, Russia
Tel/Fax: +7 495 682 0990
e-mail: info@itig.ru, tourservice2@rambler.ru
www.itig.ru
The journal is registered with the Federal Mass
Communication Oversight Service
(Reg.# ПИ ФС77–21758 issued 25/04/2008)
Peer-reviewed journal.
All rights reserved. Reprint with permission only.
Citation with reference only.

Photo on a cover: Sochi. Boy with a Dolphin.

Author: Е. Dzhandzhugazova

Дорогие читатели!

Последний номер журнала «Современные проблемы сервиса и туризма» в уходящем 
2013 году посвящен роли и значению скульптуры в городском туристском пространстве. Скульптура как особый пластический 
жанр искусства позволяет создать объемное, 
трехмерное изображение предметов-образов, 
которые легко встраиваются в окружающую 
нас среду парков, скверов, садов, улиц и площадей. Искусство пластики всегда идет вровень со своим временем и органично входит  в 
систему городского пространства. Задачи 
и функции городской скульптуры сложны и 
разнообразны: одни скульптурные композиции призваны «держать» пространство, другие вносят в него особые  смысловые акценты, 
третьи формируют самостоятельные сегменты городского ландшафта. Но несмотря 
на разные роли, выразительная и талантливо выполненная скульптура всегда формирует безупречный художественный вкус людей 
и задает высокие эстетические стандарты 
окружающей среды. 
Мы с удивлением и восторгом воспринимаем сложный пластический рисунок исторического центра наших столиц: СанктПетербурга и  Москвы, в то же время нас 
охватывает духовный и информационный голод в городской среде, лишенной предметов 
пластического искусства. 
Эстетически насыщенные пространства старых городов имеют более высокую 
эмоциональную привлекательность относительно высокотехнологичных современных 
городских застроек, лишенных притягательных пластических символов. Величествен
ные монументы, стоящие на главных площадях или трогательные и порой смешные 
скульптурки «Тамбовского волка» или «Коня 
в пальто», стоящие в тихих дворах, делают городское пространство информационно 
и эмоционально насыщенным.
Но жизнь не стоит на месте, а следовательно, необходимо формировать новые принципы архитектурно-пластической культуры, беря их на вооружение при оформлении 
пространства новых городов, где сама система городского пространства должна объединять и уравновешивать ключевые элементы: 
«скульптуру – архитектуру – среду – человека». 
При этом следует понимать, что возможности скульптуры как элемента городского пространства  очень велики. Она 
может подчеркивать «горизонталь» и «вертикаль» города, служить своеобразным ориентиром или композиционной доминантой, 
выделять отдельные сегменты пространства, формировать связи между ними, выполняя тем самым важную градостроительную функцию. 
Подчеркивая исключительную роль монументальной скульптуры в обогащении архитектурно-пластической культуры городов,  
мы в своей традиционной рубрике «Коллекция историй» обращаемся к творчеству Веры 
Игнатьевны Мухиной – одной из самых талантливых скульпторов-монументалистов, 
произведения которой стали не только художественно-пластическими символами своей 
эпохи, но и, пожалуй, самыми важными городскими брендами.

Джанджугазова Е.А.

ОТ РЕДАКЦИИ

Вера Мухина — единственная женщина-скульптор в истории русского монументального искусства, выдающийся мастер, обладающий идеальным чувством 
гармонии, отточенным мастерством и удивительно тонким ощущением пространства. Талант Мухиной воистину многолик, 
ей подчинились практически все жанры 
пластического искусства от грандиозной 
монументальной 
скульптуры 
«Рабочего 
и колхозницы» до миниатюрных декоративных статуй и скульптурных групп, эскизов для театральных постановок и художественного стекла.
«Первая дама советской скульптуры» 
соединила в своем творчестве, казалось бы, 
несоединимое — «мужское» и «женское» 
начало! Головокружительные масштабы, 
мощь, экспрессия, напор и необыкновенная пластика фигур, сочетающаяся с точностью силуэтов, подчеркнутых мягкой 
гибкостью линий, придающих особенную 
выразительную статику и динамику скульптурным композициям.
Талант Веры Мухиной вырос и окреп 
в сложные и противоречивые годы ХХ столетия. Ее творчество искренне и потому совершенно, главная работа ее жизни — монумент «Рабочий и колхозница» — бросил 

вызов нацистской идеологии расизма и ненависти, став настоящим символом русского-советского искусства, всегда олицетворявшего идеи мира и добра. Как скульптор 
Мухина выбрала самую сложную стезю монументалиста, работая наравне с маститыми мастерами-мужчинами И. Шадром, 
М. Манизером, Б. Иофаном, В. Андреевым, она даже под влиянием признанных 
авторитетов никогда не меняла вектор своего творческого развития.
Гражданственность искусства, перекидывающего мост от идеала к жизни, объединяющая истину и красоту, стала осознанной программой всех ее помыслов 
до самого конца жизни. Творческий успех 
и исключительные достижения этой замечательной женщины во многом были определены ее личной судьбой, в которой было, 
пожалуй, все…
Великая любовь, семейное счастье и семейная трагедия, радость творчества и тяжелый изнуряющий труд, триумфальные 
победы и долгий период полузабвения…

Страницы жизни

Вера Игнатьевна Мухина родилась 
в Латвии в русской купеческой семье 1 июля 
1889 года. Семейство Мухиных отличалось 

Вера Мухина – 
«Первая дама советской 
скульптуры»

Джанджугазова Е.А.

…В творчестве нужна безусловная 
искренность и максимум совершенства

№ 4/2013
Современные проблемы сервиса и туризма

КОЛЛЕКЦИЯ ИСТОРИЙ

не только коммерческой хваткой, но и любовью к искусству. Ворочая большими деньгами, Мухины о них почти не говорили, 
но зато ожесточенно спорили о театре, музыке, живописи и скульптуре. Широко меценатствовали и щедро поощряли молодые 
таланты. Так, Игнатий Кузьмич Мухин — 
отец Веры, сам уже почти разорившийся, 
купил морской пейзаж у умирающего от чахотки художника Алисова. Он вообще делал 
добро много и негромко, как и его отец — 
дед Веры, Кузьма Игнатьевич, который 
очень хотел походить на Козимо Медичи.1

К несчастью родители Веры Мухиной 
рано умерли, и она вместе со старшей сестрой осталась на попечении богатых родственников. Так с 1903 года сестры Мухины 
стали жить сначала у дяди в Курске, а потом в Москве. Вера отлично училась, играла на фортепиано, рисовала, писала стихи, 
путешествовала по Европе, была большой 
модницей и обожала балы. Но где-то глубоко в подсознании уже зародилась настойчивая мысль о скульптуре, а обучение за 
границей стало ее мечтой. Однако об этом 
родственники даже не хотели слышать. 
Не женское это дело, рассуждали практичные купцы, учиться молодой девице вдали 
от родных у какого-то Бурделя.2

Однако судьба распорядилась, иначе…
Проводя Рождественские праздники у родственников в Смоленском имении, Вера, 
катаясь с ледяной горки, получила тяжелое 
увечье лица. Боль, страх, десятки операций 
в миг превратили веселую барышню в задерганное и убитое горем существо. И только тогда родные решились отправить Веру 
в Париж на лечение и отдых. Французские 
хирурги сделали Вере несколько пластических операций и действительно восста
1 
Флорентийский политический деятель, купец и банкир, владелец крупнейшего в Европе 
состояния.
2 
Антуан Бурдель – знаменитый французский 
скульптор.

новили девушке лицо, но оно стало совсем 
другим. Новое лицо Веры Мухиной было помужски большим, грубоватым и очень волевым, что отразилось на ее характере и увлечениях. О балах, флирте и замужестве Вера 
решила забыть. Кто же полюбит такую…?
И вопрос выбора занятия между живописью и ваянием был решен в пользу 
второго. Вера начала заниматься в мастерской Бурделя. Работая как каторжная, она 
очень быстро обогнала всех, став самой 
лучшей ученицей мастера. Трагический 
поворот судьбы навсегда определил ее 
жизненный путь и всю ее творческую программу. Трудно сказать, смогла бы из избалованной купеческой дочери получиться женщина необыкновенная — великий 
мастер монументальной скульптуры, если 
даже слово «скульптор» существует только 
в мужском роде.
Однако впереди был ХХ век — век удивительных скоростей и индустриальной революции, эпоха героическая и жестокая, 
поставившая женщину рядом с мужчиной везде: за штурвалом самолета, на капитанском мостике корабля, в кабине высотного крана или трактора. Став равными, 
но не одинаковыми, мужчина и женщина 
в двадцатом столетии продолжили мучительный поиск гармонии в новой индустриальной реальности. И именно этот идеал 
поиска гармонии «мужского» и «женского» начала создала в своем творчестве Вера 
Мухина. Ее мужское лицо придавало творчеству необыкновенную силу, мужество 
и мощь, а женское сердце дарило мягкую 
пластику, филигранную точность и самозабвенную любовь.
В любви и материнстве Вера Игнатьевна вопреки всему была очень счастлива и, 
несмотря на тяжелую болезнь сына и трудную судьбу мужа — знаменитого московского врача Алексея Замкова, ее женская судьба была бурной и полной, как большая река.

Вера Мухина –  «Первая дама советской скульптуры»

Разные грани таланта: крестьянка и балерина
Как всякий талантливый человек Вера 
Мухина всегда искала и находила разные 
средства самовыражения. Новые формы 
и их динамическая острота занимали ее творческое воображение. Как изобразить объем, 
его разные динамические формы, как приблизить воображаемые линии к конкретной 
натуре, вот о чем думала Мухина, создавая 
свою первую знаменитую скульптуру кре
стьянки. В ней она впервые показала красоту 
и мощь женского тела. Ее героиня не воздушное изваяние, а образ женщины-труженицы, 
но это не безобразная рыхлая глыба, а упругая, цельная и гармоничная фигура, не лишенная живой женской грации.
«Моя «Баба», — сказала Мухина, — 
твердо стоит на земле, незыблемо, как вколочена в нее. Я делала ее без натуры, из головы. Работая все лето, с утра до вечера».

«Крестьянка» Мухиной сразу привлекла самое пристальное внимание, но мнения 
разделились. 
Кто-то 
восторгался, 
а кто-то недоуменно пожимал плечами, 
но итоги выставки советской скульптуры, 
приуроченной к первому десятилетнему 
юбилею Октября, показали абсолютный 
успех этой неординарной работы — «Крестьянку» взяли в Третьяковскую галерею.
Позднее в 1934 году «Крестьянка» экспонировалась на XIX Международной выставке в Венеции, где ее первый бронзовый 

отлив перешел в собственность Ватиканского музея в Риме. Узнав об этом, Вера Игнатьевна очень удивилась тому, что ее грубоватая и кажется вытесанная топором, 
но полная достоинства и спокойствия русская баба заняла место в знаменитом музее. В это время фактически начинает складываться индивидуальная художественная 
манера Мухиной, отличительными чертами которой становится монументальность 
форм, 
акцентированная 
архитектоника 
скульптуры и сила пластического художе
Эскизы и скульптура «Крестьянка» работы Мухиной В. И. (отлив, бронза, 1927 г.)

№ 4/2013
Современные проблемы сервиса и туризма

КОЛЛЕКЦИЯ ИСТОРИЙ

ственного образа. Этот «фирменный» мухинский стиль в конце двадцатых годов 
выдвигает ее в авангардную группу художников-монументалистов, которые занимаются разработкой дизайна советских выставок в разных странах Европы.
Работая над скульптурой, Вера Мухина пришла к выводу, что для нее в каждом образе важно обобщение. Крепко сбитая, несколько утяжеленная «Крестьянка» 
была такой, каким был художественный 
идеал тех лет. Позже, побывав в Европе, 
под воздействием изящных работ стеклодувов из Мурано, Мухина создает новый 
женский образ — сидящую в музыкальной 
позе балерину. Скульптурку она сначала 
переводит в мрамор, потом фаянс и только 
затем в 1947 году в стекло. Разные художественные образы и разные материалы способствовали смене эстетических идеалов 
Мухиной как скульптора, делая ее творчество разносторонним.  

В 1940-х годах Мухина увлеченно занимается дизайном, работает как театральный 
художник и даже придумывает ставшими 

впоследствии культовыми граненые стаканы. Ее в этот период особенно привлекают люди высокоталантливые и творческие, 
среди них важное место занимают прославленные балерины — Галина Уланова и Марина Семенова. Увлечение балетом открывает новые грани в творчестве Мухиной, 
с одинаковой силой выразительности она 
раскрывает пластические образы таких разных русских женщин — простую крестьянку и знаменитую балерину — звезду русского балета Галину Уланову.
Творческое вдохновение, запечатленное 
в бронзе
Самым романтичным и вдохновенным 
среди всех работ Веры Мухиной считается 
памятник Петру Ильичу Чайковскому, стоящий во дворе Московской консерватории 
на Большой Никитской улице. Скульптурная композиция расположена у главного 
фасада консерватории, являясь доминантой 
всего архитектурного комплекса, ставшего 
настоящим украшением этого 
тихого уголка в самом центре 
многомиллионной Москвы.
Эту 
работу 
отличает 
от всех остальных работ Мухиной оригинальность и удивительная органичность с 
окружающим 
культурным 
ланд шафтом. Великий музыкант изображен скульптором 
в момент творческого вдохновения, 
правда, 
собратья 
по цеху критиковали Мухину за чрезмерно напряженную 
позу Чайковского и некоторую перегруженность 
всей 
композиции 
деталями, 
но 
в целом художественная идея 
памятника, как и само место, 
по признанию специалистов, были выбраны весьма удачно. Кажется, что Петр Ильич 
прислушивается 
к 
музыке, 
льющейся 

 
Галина Уланова  
Марина Семенова

Вера Мухина –  «Первая дама советской скульптуры»

из консерваторских окон, и непроизвольно 
дирижирует в такт.
Сегодня 
памятник 
композитору 
у стен Московской консерватории — одна 
из самых главных достопримечательностей столицы. Особенную популярность 
он приобрел у студентов консерватории, 
в буквальном смысле разобравших его 

на части. Перед реставрацией в 2007 году 
в его ажурной решетке отсутствовало 
50 нотных знаков, по поверью обладание нотой принесет удачу в музыкальном 
творчестве. Исчез даже бронзовый карандаш из рук композитора, но пока равновеликой фигуры в музыкальном мире 
еще не появилось…

Триумф победителя
Настоящим апогеем творчества Мухиной стала работа по оформлению советского павильона на всемирной выставке в Париже. Скульптурная композиция «Рабочий 
и колхозница» потрясла Европу и была призвана шедевром искусства ХХ века. Не каждому творцу удается получить всеобщее 
признание и пережить такой грандиозный 
успех, но главное донести до зрителя идею 
работы так, чтобы он понял ее. Вера Игнатьевна смогла убедиться, что не только декоративная привлекательность взволновала людей, они остро ощутили само идейное 
содержание скульптуры, отразившей динамизм великой индустриальной эпохи.
«Впечатление, произведенное этой работой в Париже, дало мне все, что может пожелать художник» — эти слова написала 
Вера Мухина, подводя итог самому счастливому году своего творчества.

Памятник П. И. Чайковскому в Москве

«Рабочий и колхозница», 1935–1937 гг.

№ 4/2013
Современные проблемы сервиса и туризма

КОЛЛЕКЦИЯ ИСТОРИЙ

Талант Мухиной, огромный и многоплановый, к сожалению, не был в полной мере востребован. Много задумок ей 
так и не удалось реализовать. Символично, что самой любимой из всех нереализованных работ стал памятник «Икар», 
который делался для пантеона погибших 
летчиков. В 1944 году его пробный вариант был выставлен на так называемой вы
ставке шести, где был трагически утерян. 
Но, несмотря на несбывшиеся надежды, 
творчество Веры Мухиной такое сильное, 
стремительное и необыкновенно цельное 
подняло мировое монументальное искусство на небывалую высоту, и она сама, испытавшая истинное творческое вдохновения, как древний «Икар», познала радость 
покорения неба.

Литература
1.  
Воронова О. П. Вера Игнатьевна Мухина. 
М., «Искусство», 1976.
2.  
Башинская И. А. Вера Игнатьевна Мухина (1889–1953). Ленинград. «Художник 
РСФСР», 1987.
3.  
Суздалев П. К. Вера Игнатьевна Мухина. М., 
«Искусство», 1981.
4.  
http://progulk ipomosk ve.ru/publ/
monument/pamjatnik_chajkovskomu_u_

moskovskoj_konservatorii_na_bolshoj_
nikitskoj_ulice/43-1-0-1182 (дата обращения: 
05.11.2013)
5.  
http://rus.ruvr.ru/2012_10_17/NeizvestnajaVera-Muhina/ (дата обращения: 06.11.2013)
6.  
http://smartnews.ru/articles/11699.
html#ixzz2kExJvlwA 
(дата 
обращения: 
05.11.2013)