История русской живописи в XIX веке


ИСТОР1Я
РУССКОЙ ЖИВОПИСИ.

Издание товарищества „ЗНАН1Е" (Спо., Незск1й. 92},




ИСТОР1Я




                РУССКОЙ ЖИВОПИСИ





        /^лерурандра ренуа.





С.-ПЕТЕРБУРГА
Типогрпф|я Спб, общ. печатного д^ла въ Poccin Е. Евдоквисвъ. Троицкая, И.
1902

            OrJJSBjjeHie.



Стран.
  Введете.............................................-  -............ *
  Первые шаги......................................................... °
  Портретисты ХУШ в..................................................  Ю
— Кипренсюй. Тропининъ. Орловскж   ...                                20
  Венещановъ и его школа. 9. Толстой .......             .......... 31
  Первые  пейзажисты..............................................    46
  Первый  академичесюй пер!одъ....................................... 55
- К. Брюлловъ въ Итал1и. . ........................................   59
  К. Брюлловъ въ Россы..............................................  67
  Бруни............................................................   73
  Эпигоны академизма................................................  76
  BniHtiie академы на реалистическую школу........................... 86
  Академическш жанръ. Карикатуристы. . .      . .    .............. 89
  А. Ивановъ. Явление         Мессы................................   96
  А. Ивановъ. Эскизы................................................ 108
  Крамской.........................................................  112
*- В. Васнецовъ. Нестеровъ........................................   118
  бедотовъ........................................................   135
  Переломъ 50-хъ годовъ ..........................................   143
. Эстетика 50-хъ годовъ...........................................   145
  Отказы 13-ти конкурентовъ ........................................ 151
  Реалисты 50-хъ годовъ............................................. 153
- Петръ Соколовъ. Сверчковъ......................................... 155
  В. Перовъ......................................................... 157
  Художники 60-хъ годовъ...........................................  165
  Прянишниковъ...................................................    169
  Крамской.........................................................  171
" РЪпинъ............................................................ 175
  Савицкж. Ярошенко................................................. 187

VI

Стран.
Верещагины.......................................................... 189
В. Маковск1'й......................................................  191
Освобождение оты  тенденции......................................... 195
Пейзажисты Воробьевьевской школы. Лебедеве...........................197
0. Васильевы......................................................   199
Айвазовскж.................................................... .  .  201
Клодты. Шишкины ...                                                  203
Куинджи............................................................  205
Саврасовы.........................................................   209
Поленовы. Дубовской................................................. 211
Реалисты............................................................ 213
Суриковы.............................................■.............. 215
Новый в'Ьяшя.......................................................  223
„М1ры Искусства“. С. Дягилевы. С. Мамонтовы......................... 225
Левитаны ...... .................................................... 227
Серовы.............................................................. 233
Константины Коровины................................................ 237
Нестеровы........................................................... 239
Аполлинар1й Васнецовы............................................... 243
Якунчикова. Остроумова.............................................. 245
Цюнглинскш.....................................................   .  247
Интернационалисты. Бразы........................................  .  249
Малявины...................................................... .   . 251
- Воэрождеше декоративнаго искусства. В. Васнецовы.................. 253
Е. ПолЪнова...................................................... .  255
К. Коровины. Головины..............................................  257
Малютины. ...                                                        259
Нацюнализмъ вы искусств^...........................................  263
Врубель................................ .  ....................... 267
Баксты. Лансере....................................................  269
К. Сомовы . . . .................................................... 271
Литература.........................................................  275





ИллЮстраЦШ



Стран.
И. Никитины. Гетманы. (Музей Имп. Акад. Худ.). .......................... 7
А, Матвеевы. Автопортреты. (Залы Совета И. А. X.)........................ 8
Левицкж. Кн. Хованская и Хрущева. (Петергофский дворецы)................. 8
      „   Кокориновы. (Залы Сов. И А. X.)............................... 11
      „   Н, С. Борщова. (Петергоф, дворецы)............................ 13
Боровиковскш. Гр Кутайсова. (Третьяковская гал.)........................ 14
        ..      М. И. Лопухина, (Третьяковская гал.1.                      15
        ..      Гр. Васильевы. (Музей И. Александра III)................ 16

Бсровиковскш. Павелъ I. (Романовская галлерея!......................... 17
      „ Семейный портретъ. (Собр.Д. А. Бенкендорфа въ Спс.: .            18
Кипренскш. Автопортреты. |Литограф1я).................................. 19
     „ Д. Давыдовъ. (Музей И. Александра И!)........................... 22
           Д. Н. Хвостова. (Третьяковская галл.)....................... 24
Варнекъ. Автопортретъ. (Собр. И. С. Остроухова въ Москвъ).............. 25
Тропининъ. Сынъ художника. (Третьяковская галл.)....................... 27
     „      Графиня Зубова. (Третьяковская галл.)...................... 28
Орловский. Бивуакъ. (Музей И. Александра П!)........................... 29
          Дрожки. (Ориг. литограф(я)................................... 30
Лосенке. (?). Живописецъ. (Третьяковская галл.)........................ 32
Беыец:ановъ. Автопортреты. (Музей И. Александра Ш)..................... 34
      .     Гумно. (Музей И, Александра III)........................... 35
      ,     Группа крестьянъ. (Музей И. Александра Ш|.................. 37
             Пом-Ьщица. (Музей И, Александра III)...................... 38
Тырановъ. Приятели. (Музей И. Александра III).......................... 40
Зарянко. Г-жа Сокурова. (Музей И. Александра III)...................... 41
Зеленцовъ. Мастерская Басина. (Музей И. Александра III). ......          42
Щедровск1й. Мастерская бондаря. (Ориг. литограаия)..................... 43
Графъ 9. Толстой. Душенька. (Ориг. гравюра)............................ 44
          „        Семейство художника. (Музей И. Александра Ш) . .      45
9. Алексвевъ. Набережная Невы. (Музей И. Александра III)............... 48
Галакпоновъ. Каменноостровскш мостъ. (Ориг. литография)................ 49
М. Зоробьевъ. Парадъ. (Собр. П. Я. Дашкова) . ......................... 50
А. Брюлловъ. Гулянье на Елагиномъ. (Ориг. литограф!я).................. 51
Сильвестръ Щедринъ. Сорренто. (Музей И. Александра 111)................ 53
К. Брюлловъ. Автопортретъ. (Румянцевскш Музей)......................... 58
      „     Помпея. (Музей И. Александра III).......................... 60
      „     Сонъ бабушки и внучки. (Съ гравюры)........................ 61
      „     Н. Кукольникъ. (Третьяковская галлерея).................... 62
      „     Граф. Самойлова. (Музей И. Александра   III)............... 63
Бруни. Модный змЪй. (Музей И. Александра Ш) ........................... 71
   „ Потопъ. (Музей И. Александра III)................................. 75
   „ Вакханка. (Музей И. Александра III)............................... 77
Семирадскш. У фонтана.................................................. 83
К. Маковский. Масляница. (Музей И. Александра III)..................... 85
А Ивановы. Явлен1е Христа народу. (Румянцевскш музей).................. 96
      „ Портретъ А. Иванова. (Литография)............................-   99
      „     Этюды для „раба“. (Собр. М. П. Боткина)................... 101
      „     Воскресение Христово. (Румянцевскш Музей)................. 103
      „     Явление ангела 1осифу. (Румянцевскш Музей)................ 105
      „     Молен1е о чаш-fe. (Румянцевский Музей).................... 107
Ярошенко. Портретъ Ге. (Третьяковская гал.)............................ ИЗ
Ге. Распят1е. (Собр. П. Н. Ге)..................  ■................... 115
Кузнецовы. В. Васнецовъ, (Третьяковская гал.)......................... 117
В. Васнецовъ. Аленушка. (Третьяковская гал.).........................  119
       „       Каменный в^къ. (Исторический Музей въ МосквЪ)     ...   121
       „       Отцы русской церкви. (Соборъ св. Владимира въ Kiest)  . 123
       „       Страшный судъ. (Соборъ св. Владим1ра въ ЮевЪ).    . . . 125

VIII

Стран, бедотовъ. Художникъ съ родителями. (Собр. И. Е. ЦвФткова въ Москвф). 134 бедотовъ. ПослФдств1я смерти Фидельки. (Третьяковская галл.).......... 137
бедотовъ. СвФж1й кавалеръ. (Румянцевсюй музей)........................ 139
Федотовъ. Сватовство Maiopa (Румянцевсюй музей).................  ...   140
бедотовъ. Вдовушка. (Румянцевсюй музей)............................... 142
РФпинъ. Портретъ В. В. Стасова. (Третьяковская галл.)................. 148
П, Соколовъ. Въ пути ................................................. 154
П. Соколовъ. Портретъ С. Атавы. (Музей Имп. Александра III) ....        155
Перовъ. ПрИздъ гувернантки въ купеческое семейство. (Третьяковская
галл.).......................................................... 160
Перовъ. Похороны въ деревнФ. (Румянцевсюй музей)...................... 162
Перовъ. Портретъ Островскаго. (Третьяковская галл.) .................. 163
Прянишниковъ. Спасовъ день. (Третьяковская галл.) .    ........... 169
Крамской. Портретъ дочери художника. (Музей Имп. Александра III). .     171
Крамской. Портретъ художника Литовченки. (Третьяковская галл.) . . .    172
Ге. Портретъ Герцена. (Третьяковская галл.)........................... 173
Ге. Портретъ Льва Толстого. (Третьяковская галл.)..................... 174
РФпинъ. (Фотография).................................................. 176
РФпинъ. Бурлаки (Дворецъ Великаго Князя Владим1ра Александровича). 176 РФпинъ. 1оаннъ Грозный. (Третьяковская галл.)......................... 177
РФпинъ. Не ждали. (Третьяковская галл.)............................... 179
РФпинъ. Запорожцы. (Музей И. Александра III).......................... 181
РФпинъ. Портретъ Пирогова. (Третьяковская галл.)...................... 183
Савицюй. ВстрФча иконы. (Третьяковская галл.)......................... 186
Ярошенко. Заключенный. (Третьяковская галл.).......................... 187
Верещагинъ. Шипка—Шейново. (Третьяковская галл.)...................... 189
Верещагинъ. Плевна. (Третьяковская галл.)............................. 190
В. Маковскш. Крахъ банка. (Третьяковская галл.)....................... 192
Лебедевъ. Кастель Гандольфо. (Музей И. Александра Ш).................. 197
6. Васильевъ. Барки на ВолгФ. (Музей И. Александра III)............... 199
Айвазовсюй, Кораблекрушеше. (Музей И. Александра III)................. 200
Шишкинъ. ЛФсная глушь. (Третьяковская галл.).......................... 203
Куинджи. Березовая роща. (Третьяковская галл.)........................ 205
Куинджи. Гроза. (Третьяковская галл.)................................  207
Саврасовъ. Грачи прилетФли. (Третьяковская галл.). . .   ............ 209
Полфновъ. Бабушкинъ садъ. (Третьяковская галл.)........................211
Дубовской. Притихло. (Музей И. Александра III)........................ 212
Остроуховъ. Сиверко. (Третьяковская галл.)...........................  213
Шварцъ. Вешшй поФздъ царицы на богомолье. (Третьяковская галл.). .      215
В. Суриковъ. (Фотограф1я)............................................. 216
Суриковъ. Утро СтрФлецкой казни. (Третьяковская галл.)................ 217
Суриковъ. Боярыня Морозова (Третьяковская галлерея)................... 220
Суриковъ. Покореюе Сибири. (Музей И. Александра III).................. 221
СФровъ. Портретъ Левитана. (Третьяковская галл.)...................... 227
Левитанъ. Мартъ. (Третьяковская галл.)..............................   228
Левитанъ. Надъ вФчнымъ покоемъ. (Третьяковская галлерея).............. 228
Левитанъ. Сумерки. (Третьяковская галл.)...............................229
Левитанъ. Лунная ночь................................................  230
СФровъ. Портретъ Н. А. Римскаго-Корсакова. (Третьяковская галл.) . .    232

Vil

Стран.
СЯровъ. Поль дерезомъ. (Третьяковская галл.)......................... 233
Сърсзъ. Дъти. (Музей И. Александра 1111.............................. 234
Сърсвъ. Октябрь. (Собр. В. В. ф. Мекъ въ МосквЯ)..................... 235
Константинъ Коровина. Портретъ....................................... 235
Константинъ Корсвинъ. Съверный пейзаксь. (Музей И. Александра III) .   237
Коровинъ. Северное Нян’е............................................. 238
Нестерова. Св. Сергей Радонежскш. (Третьяковская галл.).............. 240
М. Нестерова. (Фотография)........................................... 241
Нестеровъ. Подъ благоьъстъ. (Соор. кн. М. К. Тенишевой СПБ.) ....      242
А. Васнецова. Сибирь. (Собр. В. В. ф. Мекъ въ Москвъ) . ............. 243
Аполлинарий Васнецовъ. Деревянный горедъ въ Москвъ XVII в. (Музей
     И. Александра III).............................................. 244
Якунчикова. Пригорскъ. (Оригинальный   красоч. офортъ)............... 245
Архиповъ. На Окъ....................................................  246
Святославов! й. Постоялый дворъ въ Москвъ. (Третьяковская галл.). . .  247
Бразъ. Портретъ А. П. Соколова. (Музей И. Александра III)............ 249
Малявинъ. Портретъ. (Собст. баронессы Вульфъ)........................ 251
Е. Польнова. Волкъ и Лиса. (Собр. княг. М. К. Тенишевой)............. 255
Мапютинъ. Дворецъ Владимира Красное Солнышко........................  258
Малютинъ. Золотой льтушокъ. (Собр. княг. М. К. Тенишевой)............ 259
М. Врубель. Сатиръ. (Собр. г. Жуковскаго въСПБ.|..................... 265
М. Врубель. Ночное. (Собр. В. В, ф. Мекъ) ........................... 266
Л. Бакстъ. Портретъ. (Собр. С. П. Дягилева  въ СПБ.)................. 268
Малявинъ. Константинъ Сомовъ. (Соор. К. А.  Сомова въ СПБ.) ....      269
Сомовъ. ЛФттй вечеръ................................................. 271
Сомовъ. Прогулка. (Собр. С. П. Дягилева)..............................272

        XVIIL


^^)тМ"ЬТИВЪ въ начале нашего изложения первые проблески истиннаго, Живаго искусства въ Россы—въ творчестве Левицкихъ, Боровиковскихъ, Ки-г.ренскихъ и Венещановыхъ, мы, затЪмъ, проследили ложное, оффишальное, такъ называемое, академическое направлен!е, которое, широкой волной, нахлынуло на юную русскую живопись и чуть было не затопило ее. ЗатЪмъ мы остановились на Иванове, на томъ художнике, который, испытавъ на себе пагубное вл!ян1е академической системы, возсталъ противъ академизма и пожелалъ выразить въ живописи живые идеалы своего народа.
     Отъ Иванова были пути, но те, кто пошли по нимъ, спутались и создали безсвязно-слабое или ложное. Одного изъ этихъ последователей — Ге, нельзя, несмотря на всю его значительность, счесть за истиннаго продолжателя Иванова, такъ какъ онъ пренебрегъ т-Емъ, что для Иванова было гпавнымъ: красотой. Другие забыли велик!е заветы Иванова и променяли ихъ, кто на легкомысленное иллюстрирование Евангел1я, кто на велеречивое эффект-ничан!е въ духе церковной театральности. Однако, повороты отъ лжи къ правде всетаки совершился, сл1ян!е русскаго искусства съ жизнью произошло, но вовсе не въ сферы „высокаго искусства¹¹, не въ „исторической", а въскромной оыпювон живописи, тамъ, где уже поработали Венещановъ и его ученики. Въ дни еще полной славы Брюллова появился одинъ изъ самыхъ талантливыхъ художниковъ, одна изъ самыхъ яркихъ и чарующихъ личностей русскаго искусства: Ведотовъ.
     Эедотовъ родился въ 1815 году, въ Москве, въ бедной семье отставного офицера. О какрмъ либо художественномъ вл1ян!и на него въ детстве ничего неизвестно. Мальчикъ, одаренный пытливымъ и живымъ умомъ, росъ и развивался свободно, при чемъ врожденная наклонность заинтересовываться всемъ, что только ни попадалось ему на глаза, служила ему единственной учительницей и руководительницей. А видеть могъ такой бедный, жив wifi совсемъ на свободе ребенокъ, разумеется, несравненно больше, чемъ несчастные его сверстники, закабаленные, съ первыхъ же летъ, въ удушливыхъ департа-ментахъ Академ!и. „Жизнь небогатаго, даже, попросту, беднаго дитяти", говари
       русск. отд. п в. .

1

русская живопись.

fji'ftniiiotiz: Xt/дожннкъ с« родителями.

валъ бедотовъ, „обильна разнообраз!емъ. Я всяк!й ден^ видФлъ десятки народа, самаго разнохарактернаго, живописнаго и, сверхъ всего этого, сближеннаго со мною... Все, что вы видите на мо-ихъ картинахъ (кромФ офи-церовъ... и нарядныхъ дамъ) было видано и даже отчасти обсуждено во время моего дфтства; это я заключаю какъ по воспоминашямъ, такъ и потому, что, набрасывая большую часть моихъ вещей, я, почему-то, представляю мФсто дФйств!я непременно въ Москвф'¹.
     ПослФджя слова знаменательны. ©едотовъ не могъ бы развиться и не могъ бы въ себФ воспитать жизненнаго своего искусства, если бы онъ провелъ дФтство въ казенномъ, хо-лодномъ, мертвенномъ Пе-тербургФ. ВФдь и Венёща
новъ получилъ свои впечатлфшя юности — самыя ярк!я, самыя важныя для дальнФйшаго развит>я — въ Москвф и, дФйствительно, лишь коренная, русская жизнь древней столицы, ея цФльность и характерность могли настолько врф-заться и запечатлФться въ воображении обоихъ художниковъ, чтобы направить все ихъ дароваше на живое и своеобразное творчество. Естественно, что впослФдствт, какъ только притягательная сипа Петербургской Академш, начала слабФть, настоящая русская школа живописи укрфпилась и расцвФла именно въ Москвф.
     Никто, ь'ъ счастью, не обратилъ внимашя на духовную жизнь маленькаго ©едотова, никто не постарался направить его наблюдешя на „путь истинный", сейчасъ же подчинить ихъ патентованной школФ. Въ 1826 году ©едотовъ былъ опредФленъвъ кадетсюй корпусъ. Казалось бы, какая обстановка менФе подходила для развитая художественной способности, нежели казенщина и дисциплина военнаго училища? Но на дФлФ вышло наоборотъ и, вФроятно, не случайно, такъ какъ есть же какое нибудь основаше въ томъ, что, какъ разъ изъ военнаго сослов)я — изъ самой строгой, стянутой въ мундиръ, николаевской военщины, — вышло столько великихъ, самыхъ драгоцФнныхъ русскихъ людей. Очевидно, въ этихъ заведен1яхъ слишкомъ много обращали внимашя на шагистику и ружистику, на внФшнш лоскъ, мундиръ и выправку, чтобъ услФдить еще за духовнымъ и умственнымъ развит1емъ, которое было предоставлено волФ Божьей. Люди глупые и бездарные выходили изъ такой школы, въ худ-шемъ случаФ, скучными педантами — „Скалозубами¹¹, въ лучшемъ— попросту добрыми ребятами; зато люди, съ богатымъ запасомъ душевныхъ и умствен-ныхъ силъ, могли свободно, самобытно развиваться, не подвергая коверканию свой внутренне м!ръ. Врядъ ли Достоевск!й могъ бы въ какомъ либо другомъ

учебномъ заведении, кромькакъ за кръпостнымъ валомъ Инженернагс Замка, развиться до создания еще въ этихъ самыхъ стенахъ своихъ „БЬдныхъ людей* (ведь немыслимо было бы чт»-либо подобное въ „благородномъ* пансионе, подъ вьч-нымъ присмотромъ вмешивающихся во все гувернеровъ). Такъ же точно, для художественного развитая бедотова было скоръе счастье, что онъ попалъ въ кадете юй корпусы, где онъ свободно взлелЬялъ и направилъ по евое.иу свои дътск(я впечатления. Попади ©едотовъ въ юномъ возрасте въ Академ!ю, изъ него скоръе всего вышелъ бы второй Штернбергъ—нарядный, но бездушный и безсильный художникъ!
      Уже въ своихъ учебныхъ занят!яхъ ©едотовъ обнаружилъ необычайную память и какую то даже странную фантаз!ю._ Ему не было скучно изучать географию и истор!ю, такъ же какъ и впоследствии ему не казалось скучнымъ пестрое разнообразие жизни. Все врезывалось въ его воображен:е, все освещалось у него въ мозгу яркимъ, сэоеобразнымъ свЪтомъ, все пр!обрвтало значение и смыслъ. Для этого страннаго ребенка истор!я, изложенная въ прими-тивныхъ сухихъ учебникахъ, представлялась рядомъ драматическихъ эффектныхъ сценъ, агеограф!я переносила его подъ ярк1я небеса, къ чудесной, чуждой нашему краю растительности. Такъ точно и въ жизни, впоследствии, то, что для дру-гихъ было скукой, безразличной суматохой, томительнымъ наборомъ ненужныхъ лицъ и событий, для него казалось увлекательнымъ романомъ, где тысячи героевъ участвовали въ безконечныхъ перипет!яхъ. Отъ ©едотова ничего не ускользало, все отпечатывалось въ его мозгу и мигомъ превращалось въ для-Щ1йся образъ и типъ: редкая и драгоценнейшая способность въ художнике, ©едотовъ уже въ корпусе взялся за карандашъ: онъ рисовалъ портреты, карикатуры, и за это товарищи его любили, а начальство не безпокоипо. Опять таки, къ счастью, никому не приходило въ голову засадить его за гипсы, никто не вдалбливалъ ему ядовитыхъ академическихъ сентенщй. На глулъй-шихъ урокахъ рисования онъ числился лентяемъ.
      Окончивъ курсъ первымъ <въ 1833 году) и перебравшись въ Петербургъ— въ Финляндск(й полкъ, онъ могъ наконецъ вполне утолить мучившую его во время корпуснаго затворничества, жажду людей. Онъ принялся неутомимо рыскать по городу и посещать своихъ знакомыхъ. Въ художественныхъ своихъ занят!яхъ онъ и теперь былъ все еще самъ себе учителемъ — точь въ точь, какъ одновременно юный Менцель въ Герман!и. Вероятно, подъ впечатлГ>н!емъ какихъ-либо картинъ Венещановской школы (Брюлловъ тогда еще не гремелъ) ©едотовъ принялся за первую свою серьезную задачу: за простой и пустой видъ изъ окна.
      Но общество его товарищей и знакомыхъ, славныхъ малыхъ, наивно за-интересованныхъ его упражнениями, не могло долго удовлетворять художника. .Чемъ ревностнъе отдавался онъ искусству, темъ сильнее сказывалась въ немъ необходимость делиться съ назревавшими внутри него мыслямъ. Къ тому же ему понадобились чисто технические советы и указашя, и все это побудило его, наконецъ, сойтись кое съ къмъ изъ начинающихъ художниковъ, которые и убедили его посфщать вмъстъ съ ними вольные вечернее классы Академщ. Теперь Академия, особенно въ такой незначительной дозе, не была уже опасной для бедотова. Онъ являлся туда зрелымъ человекомъ и преподаватели смотрели на него, какъ на чудака, котораго уже поздно учить уму-разуму. Вслушиваясь въ пылк!я юношеск!я речи *) своихъ новыхъ друзей, предоставленный,


       ’) Въ Музее Императора Александра ill хранятся многочисленныя. довольно ловюя карикатуры (вообще скучН'Ьйшаго академическаго художника) Нотбека, издевающаяся надъ просну в-

РУССКАЯ живопись.

съ другой стороны, что касается дальнъйшаго эстетическаго развитая, исключительно самому себе, бедотовъ могъ сознательно и самостоятельно укрепить свою руку на срисовывали мертвыхъ т4лъ и натурщиковъ, не засушивая своего воображения, не заслоняя уже приобретенный отъ жизни опытъ всякой Винкель-мановщиной, Лучшимъ советникомъ, впрочемъ, явился для него такъ же, какъ въ былое время для Венецианова, Эрмитажъ—те же милые голландцы и фламандцы, съ Остаде и Теньеромъ во главе, которые такимъ убедительнымъ и горячимъ языкомъ, говорили о томъ, какъ интересно изображать обыденное, какъ много можно найти и въ немъ мотивовъ красоты. ©едотовъ совсЪмъ углубился въ искусство этихъ мастеровъ, внялъ имъ и ясно понялъ ихъ нам-Ьрежя. Благодаря влюбленности въ этихъ искреннихъ, сердечныхъ художниковъ, по-явлен(е Брюллова не смутило его. Авторъ „Помпеи" казался ему какимъ-то далекимъ, величественнымъ, но чуждымъ полубогомъ, и онъ не бросилъ, подобно Тыранову, Мокрицкому и Михайлову, изучеюе простой натуры во имя какого-то велер4чиваго и пустого идеала. Благодаря своему основательному знакомству съ приемами живописи старыхъ мастеровъ, Оедотовъ могъ, мало по малу, настолько развить свою технику, чтобъ даже довольно близко подойти къ своимъ образцамъ ¹), къ ихъ эмалевому письму, къ пр(ятной, отнюдь не вымученной, но внимательной выписка подробностей, къ чрезвычайной рельефности лепки, въ связи съ известной „дымчатостью" тона.
      Съ годами призван!е ведотова къ искусству стало сказываться все яснее и яснее, и все сильнее и сильнее ощущалъ онъ необходимость сделать выборъ между будущностью художника и военной карьерой. Однако, лишь въ 1844 году онъ уступилъ, наконецъ, своему влечен!ю и пром-Енялъ блестящую будущность по служба (онъ шелъ отлично) на заведомо-бедственное положение человека, съ крошечными средствами (пенсией отъ интересовавшагося имъ императора), принужденнаго учиться и одновременно кормить свою семью. Онъ еще не вполне сознавалъ, какой отрасли посвятить свой талантъ и скорее былъ склоненъ думать, подобно своимъ доброжелателямъ, что настоящее его призвание—быть баталистомъ Однако достаточно было одного толчка, чтобы Оедотовъ съ безусловной ясностью увидалъ въ чемъ именно его назначение. Великщ знатокъ русской жизни помогъ ему разобраться въ самомъ себе. Крыловъ, первый начинатель всего истинно-русскаго движения въ литература, былъ такъ пораженъ и восхищенъ жизненностью и характерностью набросковъ и карикатуръ Оедотова, что даже преодолЪлъ свою классическую лень и напи-салъ ему письмо, которое, наконецъ, открыло Оедотову глаза.
      Въ то время въ обществе господствовало сатирическое настроен!е. Въ особенности литература, связанная, придавленная цензурой, но мощная затаенными силами, прибегала къ иронш и сатире, какъ къ наиболее удобной форме излагать свое отношено къ действительности, въ частности, свое отношен!е къ русской культуре. Гоголь уже замолкъ, но въ русскомъ обществе только тогда начинали оценивать его по достоинству, понимать ужасъ его шутки, оглядываться на себя и вокругъ. и мало по малу переходить отъ смеха къ слезамъ, Зрелъ,


шимся въ академическихъ классахъ, очевидно подъ вл(ятемъ Венешанова. реализмомъ. Вероятно живой и искреншй Оедотовъ сходился въ Академ1и съ тЬми, нынЪ позабытыми, юношами, которые служили мишенью для этихъ насмЬшекъ.
       ’) Напротивъ того, Перовъ, жившш уже въ другую эпоху, когда на все старое решительно махнули рукой, притомъ въ Москве, где этого стараго было очень мало, такъ и не прюбрелъ ровно никакой техники, и всю свою жизнь оставался очень сквернымъ „живописцемъ". Но тогда это было скорее къ лучшему, такъ какъ въ этомъ блуждай! и по неизвестнымъ и ноэымъ путямъ, только и можно было найти новыя технически данный.

п. а. е едотовъ.

137

yei'ujH'jns: Ifoe.iiodemeix c.ifejtm» Фндельхн.

покамъстъ еще въ тайнъ, ядъ Некрасова; Бълинск!й, прячась за литературной критикой, все смълъе и смълъе высказывалъ свое пламенное негодоваше: Достоевский, только что, въ первый разъ, истерически разрыдавилйся въ „Бъд-ныхъ людяхъ¹*, теперь принимался точить пезвЗе своего тонкаго, почти незампт-наго, но смертельнаго стилета. Росли и развивались будущЗе герои 50-хъ и 60-хъ годовъ. Совътъ, данный Крыловымъ Эедотову, исходилъ отъ литератора, весь въкъ, съ виду благодушно, но язвительно по существу, насмЁхавшагося надъ скверностью русской жизни, и этотъ совЁтъ литератора привилъ и художнику литературную точку зрЁн!я на живопись, ©едотовъ пошедш!й по сто-памъ милыхъ сердцу его голландцевъ, отступилъ отъ ихъ зав-Ьтовъ, увлекся методическимъ проповЁдничан1емъ Гогарта, оставилъ въ сторонъ чисто живописный задачи и взялъ въ руки не однё кисти и палитру, а еще розгу и указку.
      бедотовъ и теперь проводилъ на цЪлые дни въ прогупкахъ по городу, по прежнему, цълыми часами набпюдалъ то или другое явленЮ, заинтересовывался всякимъ встрЁчнымъ, какъ ребенокъ (онъ и любилъ больше всего на свътъ ребятъ, а дёти обожали этого по дётски добраго и впечатлительнаго человЁка), радовался всему новому, забавному,характерному и типичному. Но переносить все это въ живопись (какъ это решался дЁлать Менцель) ему казалось теперь недостойнымъ и обойтись безъ разсказа, безъ завязки, безъ морали—прямо невозможнымъ. Его уже не удовлетворяло только писать картины '). Ему хотелось сочинять въ картинахъ нравственный проповеди, который служили бы для исправления его ближнихъ.

      ') Чъмъ былъ бы бедотовъ, какъ простой изобразитель действительности, вникающ:й въ смыслъ и прелесть явленгй, показываютъ его первый вещи, .Встреча велнкаго князя пол-комъ“ или милъйшш портретъ его, съ родителями, гдъ все такъ курьезно и верно. а между тъмъ н-Ьтъ ни капли назойливой тенденции, нигде не аыглядываетъ оскорбительный для людей и ненавистный имъ учитель и педагогъ. Все такъ же, какъ въ действительности, но только осеъщено теплыми лучами искусства, процежено сквозь драгоценный фильтръ художественная темперамента.