Садово-парковое искусство

САДОВО-ПАРКОВОЕ 
ИСКУССТВО

Н.В. КРИГЕР
Н.В. ФОМИНА

Москва
ИНФРА-М
2023

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Рекомендовано 
учебно-методическим советом федерального государственного 
бюджетного образовательного учреждения высшего образования 
«Красноярский государственный аграрный университет» 
для внутривузовского использования в качестве учебного пособия 
для студентов, обучающихся по направлению подготовки 
35.03.10 «Ландшафтная архитектура»

УДК 712(075.8)
ББК 85.118я73
 
К82

Кригер Н.В.
К82  
Садово-парковое искусство : учебное пособие / Н.В. Кригер, 
Н.В. Фомина. — Москва : ИНФРА-М, 2023. — 376 с. : ил. — (Высшее 
образование: Бакалавриат). 

ISBN 978-5-16-018079-3 (print)
ISBN 978-5-16-111094-2 (online)
Учебное пособие содержит краткий теоретический материал по следующим 
разделам: стилистика садов, садово-парковое искусство Древнего 
мира; садово-парковое искусство Китая; садово-парковое искусство 
Японии; ландшафтное искусство Средневековья; ландшафтное искусство 
в эпоху Возрождения; стиль барокко; становление регулярного стиля 
в ландшафтном искусстве Европы; регулярное и пейзажное стилевые направления 
в садово-парковом искусстве России; городские и обществен-
ные сады в России первой половины XX века; садово-парковое искусство 
второй половины XX века; садово-парковое искусство зарубежных стран 
XX века; садово-парковое искусство начала XXI века. Приведены темы для 
написания эссе, темы реферативных работ, библиографический список, 
термины и понятия, тестовые задания.
Соответствует требованиям федеральных государственных образова-
тельных стандартов высшего образования последнего поколения.
Предназначено для обучающихся по направлению подготовки 35.03.10 
«Ландшафтная архитектура» всех форм обучения, а также для магистров, 
аспирантов и преподавателей, специализирующихся в области ландшафт-
ной архитектуры.

УДК 712(075.8)
ББК 85.118я73

Р е ц е н з е н т ы:
Романов В.Н., доктор сельскохозяйственных наук, ведущий научный 
сотрудник отдела агротехнологий Красноярского научно-исследователь-
ского института сельского хозяйства;
Шабалина О.М., кандидат биологических наук, доцент, доцент кафедры 
экологии и природопользования Института экологии и географии Сибир-
ского федерального университета

А в т о р ы:
Кригер Н.В., кандидат сельскохозяйственных наук, доцент, доцент ка-
федры ландшафтной архитектуры и ботаники Красноярского государ-
ственного аграрного университета;
Фомина Н.В., кандидат биологических наук, доцент, доцент кафедры 
ландшафтной архитектуры и ботаники Красноярского государственного 
аграрного университета

ISBN 978-5-16-018079-3 (print)
ISBN 978-5-16-111094-2 (online)

© Кригер Н.В., Фомина Н.В., 2023
© Красноярский государственный 
аграрный университет, 2023

ОГЛАВЛЕНИЕ 
 
ВВЕДЕНИЕ ................................................................................................. 6 
ГЛАВА 1. СТИЛИСТИКА САДОВ ....................................................... 11 
1.1. Виды (стили) садов и парков ........................................................... 11 
1.2. Классический стиль (регулярный, французский) .......................... 14 
1.3. Английский стиль (пейзажный) ...................................................... 16 
1.4. Деревенский стиль (кантри) ............................................................. 17 
1.5. Средиземноморский стиль ............................................................... 18 
1.6. Стиль хай-тек ..................................................................................... 20 
1.7. Стиль модерн ..................................................................................... 21 
1.8. Стиль минимализм ............................................................................ 22 
1.9. Эко-стиль ............................................................................................ 24 
1.10. Японский стиль ............................................................................... 25 
1.11. Китайский стиль .............................................................................. 27 
1.12. Лесной стиль .................................................................................... 29 
1.13. Стиль прованс .................................................................................. 30 
1.14. Специфика садово-паркового искусства ...................................... 31 
ГЛАВА 2. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО МИРА ... 33 
2.1. Ландшафтные приемы Древнего Египта ........................................ 33 
2.2. Ландшафтные приемы Древней Ассирии – Вавилонии ............... 39 
2.3. Ландшафтные приемы Древней Греции ......................................... 41 
2.4. Ландшафтные приемы Древнего Рима ........................................... 45 
2.5. Садово-парковое искусство Востока .............................................. 49 
2.5.1. Ландшафтные приемы Древней Индии ....................................... 50 
2.5.2. Садово-парковое искусство  Ближнего  Востока  и  Передней  Азии ... 60 
ГЛАВА 3. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО КИТАЯ ................. 70 
3.1. Философия садово-паркового искусства Китая ............................ 70 
3.2. Основные элементы китайского сада ............................................. 84 
3.3. Принципы построения композиции в садово-парковом искусстве 
Китая ........................................................................................................ 107 
ГЛАВА 4. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ЯПОНИИ ............ 114 
4.1. Условия и предпосылки для формирования ................................ 114 
4.2. Композиция и особенности японского сада ................................. 123 
4.3. Принципы и приемы построения японского сада ....................... 129 
4.4. Виды японских садов и их характеристика .................................. 153 
ГЛАВА 5. ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ. 
ПОЗДНЕЕ СРЕДНЕВЕКОВЬЕ ............................................................. 164 
5.1. Ландшафтное искусство Средневековья в Европе ...................... 164 

5.2. Сады Гранады. Альгамбра и Хенералифе .................................... 170 
ГЛАВА 6. ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ. 
СТИЛЬ БАРОККО .................................................................. 188 
6.1. Архитектурно-планировочные решения итальянских садов ..... 188 
6.2. Знаменитые итальянские сады эпохи Возрождения ................... 191 
6.2.1. Вилла Ланте .................................................................................. 191 
6.2.2. Вилла Фарнезе. Замок Капрарола .............................................. 196 
ГЛАВА 7. СТАНОВЛЕНИЕ РЕГУЛЯРНОГО СТИЛЯ В ЛАНДШАФТНОМ 
ИСКУССТВЕ ЕВРОПЫ ................................................. 203 
7.1. Исторические предпосылки для формирования стиля ............... 203 
7.2. Парковый ансамбль Во-ле-Виконт ................................................ 206 
7.3. Парковый ансамбль Версаль .......................................................... 211 
ГЛАВА 8. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ЕВРОПЫ СЕРЕДИ-
НЫ XVIII – КОНЦА XIХ вв.  ............................................................... 220 
8.1. Исторические предпосылки и стилевые особенности ................ 220 
8.2. Парки Англии .................................................................................. 224 
8.2.1. Парк Стоу ...................................................................................... 224 
8.2.2. Сефтон-парк .................................................................................. 235 
8.3. Садово-парковое искусство Германии ......................................... 241 
ГЛАВА 9. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО 
ИСКУССТВА В РОССИИ .................................................................... 248 
9.1. Культура древних славян ............................................................... 248 
9.2. Русская усадьба до XVIII в.  .......................................................... 250 
9.3. Допетровская Россия ...................................................................... 254 
ГЛАВА 10. РЕГУЛЯРНЫЕ САДЫ И ПЕЙЗАЖНЫЕ ПАРКИ РОС-
СИЙСКОЙ ИМПЕРИИ СЕРЕДИНЫ XVIII в.  ................................... 258 
10.1. Регулярные сады ........................................................................... 258 
10.2. Пейзажный парк в России ............................................................ 265 
10.3. Русское садово-парковое искусство XIX в. ............................... 272 
10.4. Развитие пейзажного стилевого направления в России. Класси-
цизм в садово-парковом строительстве ............................................... 274 
ГЛАВА 11. ЛАНДШАФТНЫЕ ПРИЕМЫ В ХХ в.  .......................... 282 
11.1. Специфика стилевых направлений в садово-парковом искусстве 
XX в.  ....................................................................................................... 282 
11.2. Тенденции садово-паркового искусства первой половины  
XX в.  ....................................................................................................... 287 
11.3. Характеристика объектов садово-паркового искусства первой 
половины XX в.  ..................................................................................... 290 

ГЛАВА 12. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛО-
ВИНЫ ХХ в.  .......................................................................................... 300 
12.1. Характеристика садово-паркового искусства второй половины 
ХХ в. и типология объектов паркостроения ....................................... 300 
12.2. Образцы садово-паркового искусства второй половины XX в.  
и их особенности .................................................................................... 304 
ГЛАВА 13. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО ЗАРУБЕЖНЫХ 
СТРАН XX в.  ......................................................................................... 309 
13.1. Характерная черта XX столетия в зарубежном паркостроении ... 309 
13.2. Типология объектов паркостроения и их характеристики ....... 311 
ГЛАВА 14. САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО НАЧАЛА XXI в.  ... 330 
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ...................................................................................... 337 
ВОПРОСЫ ДЛЯ ПОДГОТОВКИ К ЭКЗАМЕНУ .............................. 339 
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ ................................................ 341 
ТЕМЫ ДЛЯ НАПИСАНИЯ ЭССЕ ....................................................... 359 
ТЕМЫ РЕФЕРАТОВ.............................................................................. 362 
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК .................................................. 374 
 

ВВЕДЕНИЕ 
 
Знакомство с опытом ландшафтной архитектуры необходимо 
прежде всего будущим архитекторам-ландшафтникам.  
Термин ландшафтная архитектура впервые появился более ста 
лет назад в США в связи с организацией первых национальных пар-
ков. В Европу он пришел позднее. Тем не менее это не означает, что 
ландшафтная архитектура имеет очень короткую историю. Напротив, 
человеческая деятельность, объединяемая этим понятием, уходит да-
леко вглубь веков. Для того чтобы ясно представить пути развития 
ландшафтной архитектуры, полезно определить суть термина, понять, 
чем занимаются ландшафтные архитекторы и какое место их профес-
сия занимает в обширном мире архитектуры. 
В современном понимании архитектура является деятельностью 
по организации пространственной среды для жизни человеческого 
общества в целом и каждого из его членов, в частности. Почти две 
тысячи лет назад римский теоретик архитектуры Марк Витрувий 
Поллион определил, что неотъемлемые качества зодчества есть поль-
за, прочность и красота. Это определение остается правильным и в 
наше время. Говоря современным языком, архитектурная деятель-
ность, или формирование пространственной среды, ведется функцио-
нально, технически и эстетически, а архитектура объединяет компо-
ненты трех важнейших видов человеческой деятельности: науки, тех-
ники и искусства. 
Особое место в триаде занимает искусство. Именно эстетиче-
ские качества объекта определяют его место в системе общечелове-
ческих ценностей, характеризуют гуманистические идеалы создав-
ших его людей и выделяют его из числа утилитарно-функциональных 
или технических сооружений. Однако следует помнить, что только  
эстетическая организация среды, без привлечения хотя бы элемен-
тарных технических средств невозможна. 
Искусственная среда, формируемая архитекторами, может быть 
качественно различной. Прежде всего это среда искусственно созданных 
пространств, в большей или меньшей степени изолированных от 
окружающего мира. Такая среда представлена различными зданиями 
и сооружениями. В основном они стоят на поверхности земли, но в 
их числе могут быть также подземные, подводные и другие объекты. 
Все эти здания и сооружения, имеющие замкнутые внутри стен 
и ограждений пространства, а также группы, составленные из них, 
принадлежат архитектуре. Другой разновидностью искусственной 
среды является среда открытых пространств, не замкнутых внутри 

ограждающих конструкций. К ним относят улицы, площади и внутриквартальные 
пространства, сады, скверы, бульвары и набережные, 
специализированные парки, национальные парки и исторические 
ландшафты. Диапазон открытых пространств велик. Формированием 
среды открытых пространств и занимается ландшафтная архитектура. 
Архитектура и ландшафтная архитектура неразрывно связаны 
друг с другом, будучи, по сути, различными формами организации 
пространственной среды. Развитие их шло в едином потоке на протяжении 
всей истории развития общества. Как и архитектура, ландшафтная 
архитектура служила нуждам общественно-экономических 
формаций и всегда использовала достижения науки и техники своего 
времени. 
Яркой спецификой ландшафтной архитектуры и ее важнейшей 
ветви – садово-паркового искусства – было и остается преимущественное 
использование особых, природных «строительных материалов»: 
растительности, воды, камней, земли, включая даже особенности 
топографии места. Именно эти материалы являются основными 
при работе по созданию среды открытых пространств. 
Обычные строительные материалы играют важную вспомогательную 
роль. Ландшафтный архитектор работает с естественной 
природной средой. В одних случаях он решает проблему использования 
этой среды для нужд человека с минимальным вмешательством в 
нее. На другом полюсе находится создание искусственной природы, 
т. е. формирование новой среды открытых пространств, возникающей 
как итог архитектурного творчества. Обе тенденции в различном их 
сочетании прослеживаются на протяжении всей истории развития 
ландшафтной архитектуры. 
Особенностью ландшафтной архитектуры в сравнении с обще-
принятой архитектурной практикой является главенствующая роль 
эстетического, и, если можно так сказать, гуманистического начала. 
Функциональные и технические стороны формирования среды, при 
всей их важности, занимают в ландшафтной архитектуре подчинен-
ное место. Это качество обусловило распространенное понимание 
ландшафтной архитектуры как разновидности искусства, а именно, 
садово-паркового искусства. Академик Д.С. Лихачев подходит «к са-
довым стилям, как к проявлениям художественного сознания той или 
иной эпохи, той или иной страны». Такая точка зрения правомерна, 
хотя носит несколько субъективный характер. Действительно, твор-
чество зодчих, создававших сады, всегда имело особый поэтический 
характер и было тесным образом связано с представлениями и худо-
жественными стилями эпохи. 

Вместе с тем было бы неправильно ограничивать сферу ланд-
шафтной архитектуры только садово-парковым искусством, как это 
нередко делают даже специалисты, особенно в отношении прошлых 
эпох. Важнейшая область деятельности ландшафтного архитектора – 
организация городских открытых пространств. До последнего време-
ни эта работа считалась дополнительной проблемой архитектурного 
творчества, вытекавшей из необходимости создания микросреды для 
зданий и сооружений. Ее называли (и называют) благоустройством, 
проектированием малых форм, ею нередко занимаются люди, не 
имеющие необходимой профессиональной архитектурной подготов-
ки. В то же время нельзя не сказать о том, что в прошлом, в различ-
ные времена, созданием городских открытых пространств занимались 
крупнейшие архитекторы и градостроители.  
Произведениями ландшафтной архитектуры были агоры, фору-
мы и пешеходные улицы античности, площади с монументами и фон-
танами эпох Возрождения, барокко и классицизма. К числу выдаю-
щихся произведений ландшафтной архитектуры прошлого относят, 
например, площадь Капитолия в Риме с ее лестницами, мощением, 
скульптурой, созданной гениальным Микеланджело, или набережные 
и мосты Петербурга – творения выдающегося зодчего Фельтена и ря-
да других русских архитекторов. 
На протяжении веков ландшафтная архитектура формировалась 
в сочетании садово-паркового искусства с искусством создания градостроительных 
композиций улиц, дорог, площадей и их градостроительных 
элементов. И всегда в компоновке пространств параллельно существовали 
два направления: регулярно-геометрическое и живописно-
пейзажное. Они никогда полностью не исключали друг друга. Ведь даже 
самые жесткие геометрические планировочные композиции неизменно 
вписываются в живое природное окружение. И, напротив, ни 
один, даже самый свободный живописный план не обходится без геометрически 
правильных элементов, хотя бы и небольших. 
Специализация представляет одну из сторон современных тенденций 
развития архитектуры. На другом полюсе все отчетливей 
проявляется необходимость расширения кругозора архитектора, 
включения в круг его знаний многообразных проблем, на первый 
взгляд далеких от него. Деятельность современного ландшафтного 
архитектора становится неэффективной без знания основ экономической 
географии, районной планировки, экологии, растениеводства и 
ряда других фундаментальных разделов знаний. Естественно, что при 
этом требования к высокому профессионализму остаются в центре 

внимания. И этот профессионализм включает в себя хорошее знание 
исторического опыта. 
История ландшафтной архитектуры исследована недостаточно. 
Рассматривают преимущественно историю садово-паркового искус-
ства, оставляя в стороне другие области ландшафтной архитектуры. 
При этом обычно садово-парковое искусство оценивают на основе 
его региональной принадлежности. Конкретные условия развития со-
циально-экономических отношений и художественного развития об-
щества уходят на второй план. Историческая последовательность, 
преемственность и взаимосвязь фактов и событий не получают необ-
ходимого освещения, и садово-парковое искусство предстает как на-
бор изолированных друг от друга и от окружающего мира явлений. 
В действительности ландшафтная архитектура развивалась в од-
ном потоке со всеми видами материальной и художественной культу-
ры. И каждой исторической эпохе была присуща своя идеология, свое 
понимание и назначение архитектуры и искусства. Ландшафтная ар-
хитектура обладала своей спецификой в условиях каждой из форма-
ций: в древний и рабовладельческий периоды, во времена феодализ-
ма, длившиеся на Востоке вплоть до XX в., в эпоху становления и 
развития капиталистических отношений и, наконец, в наше время, в 
эпоху научно-технической революции. 
Садово-парковое искусство – это искусство создания садов, пар-
ков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, 
перспективы, теории света и цвета, при использовании природных 
(растения, вода, почва и пр.) и иных материалов, выражающее опре-
деленное идейное содержание в художественных образах. Оно явля-
ется основой для ландшафтной архитектуры 
Дисциплина «Садово-парковое искусство (история)» рассматри-
вает формирование и развитие садов и парков, начиная с Древнего 
Мира по первое десятилетие ХХI в. Этот период охватывает многие 
страны Востока, Запада, Америку и Россию. История зарождения и 
создания объектов ландшафтного зодчества насчитывает тысячеле-
тия, уходит корнями в далекие времена Персии, Египта, Ассирии, Ва-
вилонии и Китая. В трактатах древних философов, историков, произ-
ведениях писателей есть описания парков и садов. Например, древне-
греческий философ Платон в легендарном описании загадочной Ат-
лантиды, якобы существовавшей 12 тысяч лет назад, указывает, что 
множество садов было вокруг грандиозного храма Посейдона. Мно-
гим обязано садово-парковое искусство археологам, обнаружившим 
интересные сведения о садах и парках разных эпох. Эти находки за-
крепились в виде различных приемов, которые канонизировались, 

систематизировались, возводились в ранг эстетических и технологи-
ческих принципов. 
Цель освоения дисциплины «Садово-парковое искусство» – озна-
комление студентов с основами теоретического мировоззрения и 
принципами организации садов и парков, формирование и построе-
ние пейзажей. 
Задачи дисциплины: 
формирование основ эстетического мировоззрения; 
овладение студентами научной терминологией; 
формирование необходимого уровня знаний в области 
истории садово-паркового искусства, который способствовал бы 
усвоению профилирующих дисциплин, а в практической работе 
обеспечивал понимание стилей и принципов создания объектов 
садово-паркового искусства; 
формирование навыков объемно-пространственной организа-
ции садов и парков, формирования и построения пейзажей.  
Для успешного освоения дисциплины «Садово-парковое искус-
ство» студент должен усвоить профессиональную терминологию, 
изучить формирование различных стилевых направлений, иметь 
представление об историческом ходе развития ландшафтного и садо-
во-паркового искусства, смене стилевых приемов, освоении расти-
тельного материала и характера преобразования ландшафта; знать ис-
торию развития, объемно-пространственную структуру, композици-
онные особенности и художественные принципы ряда выдающихся 
исторических и современных парков и других объектов ландшафтной 
архитектуры, а также их взаимосвязь с архитектурой, градострои-
тельной ситуацией и ландшафтом, уметь творчески использовать не-
которые особенности планировки исторических памятников в совре-
менных композициях. 
 

Глава 1. СТИЛИСТИКА САДОВ 
 

Сказания, легенды и мифы о первом саде и поныне живут в па-

мяти многих народов. Документальным свидетельством его создания 
является книга Бытия, где о саде говорится как об акте творения Все-
вышнего: «И посадил Господь Бог Рай в Эдеме на Востоке...». Указы-
вается и место первого сотворенного в истории человека сада – Дву-
речье. Это территория Месопотамии, области в среднем и нижнем те-
чении рек Тигр и Евфрат (3ападная Азия), древнейшего очага циви-
лизации на планете. 

«...И взял Господь Бог человека, и посадил его в саду Эдемском, 

чтобы возделывать его и хранить его». Картины Эдемского сада с 
обилием воды, чудесных плодов, цветущих трав, с манящей прохла-
дой часто вставали в воображении людей, населявших выжженные 
палящим солнцем бесплодные земли Востока. 

Мечты о райском саде спустя тысячелетия почти сбылись. Сре-

ди безжизненных песков и камней стали появляться созданные рука-
ми человека уголки природы неописуемой красоты. И зародились та-
кие сады в древних культурах Египта и Китая. Именно с ними связа-
ны возникновение и развитие двух основных противоположных на-
правлений в садоводстве: геометрического (регулярного, формально-
го) и естественного (натуралистического, пейзажного). 

 
1.1. Виды (стили) садов и парков 

 
Тысячелетняя история развития ландшафтного или садово-

паркового искусства тесно связана с различными видами искусств, в 
первую очередь с архитектурой, скульптурой, живописью, а также с 
такими видами деятельности, как растениеводство, ведение земляных 
работ и др. 

Каждая эпоха своими устоявшимися эстетическими принципами 

и техническими возможностями также накладывала отпечаток на 
формирование своего комплекса правил, приемов, способов, определяющих 
в целом внешние черты сада или дворцово-паркового ансамбля. 


В разнообразии исторически сложившихся стилей четко просматривают 
два основных направления: регулярное (геометрическое) 
и пейзажное. В планировке регулярного сада используют симметрично 
расположенные геометрические фигуры: прямоугольники, ромбы, 

треугольники, круги. Такой принцип характерен для древних садов 
Востока, Греции и Рима, садов Средневековья и эпохи Возрождения, 
французских парков XVII века, садов и парков России конца XVII – 
первой половины XVIII века.  

Пейзажное направление отличается использованием плавных 

линий в планировке сада, повторяющих изгибы дорог, неровности 
местности, а также свободными контурами водоемов, лужаек, полян. 
К данному стилевому направлению относят сады Китая, Японии, 
других восточных стран, пейзажные парки Европы и России XVIII – 
начала XIX века, садово-парковое искусство Европы, России, Америки 
конца XIX – начала XX века.  

Однако нередко в садах и парках одного стилевого направления 

присутствовали элементы другого. Подобное смешение стилей особенно 
характерно было для европейских парков, создаваемых в XIX–
ХХ веках. Стилос – название палочки для письма на восковых дощечках, 
глиняных плитках в Древней Греции – со временем трансформировалось 
в целостное, емкое понятие конкретной художественной 
системы, определяющей ту или иную историческую эпоху. 

Исследователи выделили вехи противоречивого развития стилей 

в живописи, скульптуре, а также в архитектуре. Коснулось это и садово-
паркового искусства, искусства зеленой ландшафтной архитектуры, 
история которой насчитывает более восьми тысячелетий. Стоит 
отметить, что вплоть до XIX века художественно организованные сады 
были исключительно принадлежностью знати, своего рода визитной 
карточкой правящей элиты, преуспевающих людей. 

Тот или иной стиль в ландшафтной архитектуре складывался из 

определенных правил и приемов планировки садов, его составляющих 
элементов, особенностей ухода за насаждениями и т. д. Влияли на 
стиль рельеф окружающей местности и площадь отводимых участ-
ков. Во многом облик сада обусловливала архитектура существую-
щих и вновь возводимых строений. Не менее важны были вкус вла-
дельца сада и его отношение к природе. 

В истории создания садов и парков сложилось несколько стилей, 

ставших классическими. Это в первую очередь регулярный и пейзаж-
ный, экзотический японский. 3а последнее столетие в связи со значи-
тельным ростом садов небольших размеров появились новые стили, 
направления в разработке садов: модерн, сельский, экологический и др. 

Решения многих современных малых садов представляют воль-

ную интерпретацию одного или нескольких исторических стилей, пе-

речисленных ниже. В целом такие сады можно разделить на несколь-
ко групп:  

строгие сады отличаются регулярностью планировки, четко-

стью элементов;  

свободные – им присущи подражание природным формам, 

естественность, легкость, нечетность элементов, смешение цветов, 
текстуры;  

спокойные имеют мягкое цветовое решение, уравновешены 

во всех своих элементах;  

яркие характеризуются определенностью форм, насыщенно-

стью цветовой гаммы, экзотическими растениями и образами;  

продуктивные – фруктовые деревья, ягодники, овощные 

культуры, полезные травы высаживает хозяин по своему вкусу в гар-
моничном или контрастном сочетаниях;  

комнатные являются частью домашнего интерьера, элемен-

ты декора садика сочетаются с оформлением комнат дома, здесь ис-
пользуют навесы, решетки и т. д.) и др. 

На сегодняшний день в мире существуют разные варианты са-

дов. Это и традиционные сады, чьи истоки уходят в глубокую древ-
ность, сады-скульптуры, сады, составляющие неразрывное целое со 
зданием, а также сады, опирающиеся на принципы современного ис-
кусства. 

Основная цель садового-паркового искусства состоит в том, как 

наилучшим образом в едином стиле организовать компоненты сада – 
каменные стены, садовую мебель, лестницы или перголы. Всегда надо 
принимать во внимание связь компонентов по цвету, форме, текстуре и 
назначению в общем плане объекта ландшафтной архитектуры. 

Среди стилей садового дизайна различают национальный (анг-

лийский, итальянский, американский, русский, китайский, японский, 
французский, исламский), городской, сельский (загородный), семей-
ный и водный. 

Хотя различные садовые стили путешествуют по всему миру и 

одинаково оформленные сады можно увидеть на разных континентах, 
характерные национальные особенности существуют. Например, в 
Америке мы можем легко отличить сады Восточного или Западного 
побережья, южной части Америки, а также пустыни и прерий. В са-
дах Африки ощущается влияние тропиков, пустыни с истощенной 
почвой красного цвета, национальной глиняной посудой и выносли-
выми к засухе растениями. Внешний вид любого сада тесно связан с