Древнерусское искусство: зодчество, монументальная живопись, иконопись
Покупка
Тематика:
Теория и техника живописи
Издательство:
Издательство Уральского университета
Год издания: 2021
Кол-во страниц: 108
Дополнительно
Вид издания:
Учебное пособие
Уровень образования:
ВО - Бакалавриат
ISBN: 978-5-7996-3281-6
Артикул: 798322.01.99
Доступ онлайн
В корзину
В практикуме освещается история древнерусского изобразительного искусства с выделением наиболее значимых этапов его эволюции. Изложение материала построено по хронологическому принципу, отражает особенности
художественного развития отечественного искусства от периода становления в X-XII вв., эпохи феодальной раздробленности XIII-XIV вв., объединения земель вокруг Москвы в XV-XVI вв. до абсолютистского государства XVII в.
Практикум также содержит темы семинарских, лабораторных и музейных занятий, задания для самостоятельной работы, методические рекомендации по написанию курсового сочинения, списки литературы. Для студентов бакалавриата, обучающихся по направлению «История искусств», а также студентов близких гуманитарных направлений, интересующихся вопросами развития русского изобразительного искусства.
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Екатеринбург Издательство Уральского университета 2021 МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ УРАЛЬСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ ПЕРВОГО ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ Б. Н. ЕЛЬЦИНА Г. В. Голынец, М. И. Стихина ДРЕВНЕРУССКОЕ ИСКУССТВО: ЗОДЧЕСТВО, МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ, ИКОНОПИСЬ Практикум Рекомендовано методическим советом Уральского федерального университета в качестве практикума для студентов вуза, обучающихся по направлениям подготовки 50.03.03 «История искусств»
УДК 7.033(076) ББК Щ103(2)я73-5 Г62 В практикуме освещается история древнерусского изобразительного искусства с выделением наиболее значимых этапов его эволюции. Изложение материала построено по хронологическому принципу, отражает особенности художественного развития отечественного искусства от периода становления в X–XII вв., эпохи феодальной раздробленности XIII–XIV вв., объединения земель вокруг Москвы в XV–XVI вв. до абсолютистского государства XVII в. Практикум также содержит темы семинарских, лабораторных и музейных занятий, задания для самостоятельной работы, методические рекомендации по написанию курсового сочинения, списки литературы. Для студентов бакалавриата, обучающихся по направлению «История искусств», а также студентов близких гуманитарных направлений, интересующихся вопросами развития русского изобразительного искусства. Голынец, Г. В. Древнерусское искусство: зодчество, монументальная живопись, иконопись : практикум / Г. В. Голынец, М. И. Стихина ; Министерство науки и высшего образования Российской Федерации, Уральский федеральный университет. – Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2021. – 108 с. – Библиогр.: с. 98–107. – 30 экз. – ISBN 978-5-7996-3281-6. – Текст : непосредственный. ISBN 978-5-7996-3281-6 Г62 ISBN 978-5-7996-3281-6 Р е ц е н з е н т ы: кафедра истории искусств и реставрации Уральского государственного архитектурно-художественного университета (заведующий кафедрой кандидат архитектуры, профессор М. В. Голобородский); Н. В. Кривошеина, доктор искусствоведения, доцент (Вятский государственный университет) УДК 7.033(076) ББК Щ103(2)я73-5 На обложке: Ангел (символ евангелиста Матфея). Миниатюра из «Евангелия Хитрово». 90-е гг. XIV в. РГБ © Уральский федеральный университет, 2021
ГВСокращения ............................................................................................................. 5 Предисловие ............................................................................................................ 6 Введение ................................................................................................................... 9 СОДЕРЖАНИЕ КУРСА Раздел 1 оеннооо енееоеа . Условно-символическая изобразительная система древнерусского искусства .................................................................................. 11 еа . Этапы развития отечественной науки о древнерусском искусстве ................................................................................ 12 Раздел 2 о еоее.еа . Искусство раннефеодального общества: восточные славяне ....... 17 еа . Архитектура Киевской Руси ................................................................. 18 еа . Монументальная и станковая живопись Киевской Руси ............... 20 Раздел 3 о еоеолнооленноее.еа . Архитектурные школы западных русских княжеств ........................ 24 еа . Архитектура Новгородского княжества ............................................ 25 еа . Монументальная и станковая живопись Новгородского княжества ................................................................................... 27 еа . Архитектура и скульптура Владимиро-Суздальской Руси ............ 31 еа . Монументальная и станковая живопись Владимиро-Суздальской Руси ........................................................................... 34 Раздел 4 о еооы оенене еелооы еоол. .еа . Архитектура Великого Новгорода .................................................... 36 еа . Монументальная живопись Великого Новгорода ........................ 38
еа . Новгородская икона ............................................................................. 40 еа . Архитектура, монументальная и станковая живопись Пскова .... 43 еа . Архитектура, монументальная и станковая живопись Москвы ... 45 Раздел 5 о оооо цоол. .еа . Архитектура Московского царства .................................................. 50 еа . Монументальная и станковая живопись Московского царства ... 52 Раздел 6 о о. еа . Архитектура ........................................................................................... 59 еа . Монументальная и станковая живопись ........................................ 64 еа . Итоговое занятие .................................................................................. 69 Планы семинарских занятий .............................................................................. 70 Музейные практические занятия ....................................................................... 77 Практические занятия в Лаборатории экспертизы и реставрации объектов культуры УрФУ ........................................................ 81 Вопросы к итоговой аттестации (экзамен) ...................................................... 84 Список тем рефератов ........................................................................................ 86 Методические указания к написанию курсовой работы ............................. 88 Примерные темы курсовых работ ................................................................... 90 Краткий словарь терминов ................................................................................. 91 Рекомендуемая литература ................................................................................ 98
ВГИАХМЗ – Вологодский государственный историко-архитектурный художественный музей-заповедник ГИИ – Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ ГИМ – Государственный исторический музей ГРМ – Государственный Русский музей ГТГ – Государственная Третьяковская галерея ГЭ – Государственный Эрмитаж ДРИ – «Древнерусское искусство» (продолжающееся издание) НГОМЗ – Новгородский государственный объединенный музей- заповедник МИИ РК – Музей изобразительных искусств Республики Карелия, Петрозаводск ММК – Музеи Московского Кремля ОП – Оружейная палата ПГХГ – Пермская государственная художественная галерея ПСТГУ – Православный Свято-Тихоновский гуманитарный универ- ситет РААСН – Российская академия архитектуры и строительных наук РГБ – Российская государственная библиотека РНБ – Российская национальная библиотека имени М. Е. Салты- кова-Щедрина ТИАМЗ – Тобольский историко-архитектурный музей-заповедник ЦМИАР – Центральный музей древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева
ВСодержание настоящего пособия посвящено фундаментальному курсу древнерусского искусства и опирается на академическую программу дисциплины, но превосходит ее по затронутым научным и художественным аспектам, что дало возможность подойти к тексту пособия избирательно. Весьма обширный фактический материал продиктовал необходимость краткого сжатого изложения. В содержании курса даны системная характеристика эволюции древнерусского искусства, его исторических и стилистических этапов, имена мастеров, уточненная хронология их жизни и творческой деятельности; отмечены особенности выдающихся памятников, их значение в истории национальной школы. Материал изложен последовательно в соответствии с современным научным прочтением тем, с имеющимися дискуссиями и новыми выводами. В пособии ставилась задача представить памятники в совокупных художественных характеристиках, в них сконцентрированы результаты поисков многих исследователей. Каждое упоминаемое произведение станковой живописи, входящее в иллюстративный корпус, обязательный для знакомства студентов, имеет указание на дату и место хранения, например, икона «Ангел Златые Власы» (XII в., ГРМ). Достаточно набрать в поисковике Интернета название иконы, росписи храма или постройки, чтобы иметь возможность увидеть качественное воспро- изведение в цвете. Знакомство с визуальным рядом, зрительное за- поминание памятников входит в учебный процесс и является од- ной из важных задач обучения. Содержание курса служит теоретической и методической осно- вой для самостоятельной работы студента, выполнения им практи- ческих заданий. Это прежде всего аудиторные семинары, которые способствуют более пристальному изучению материала дисципли- ны, вдумчивому чтению источников, вовлекают учащегося в науч- ную дискуссию, воспитывают навыки профессионального общения.
Музейные практические занятия ценны возможностью видеть подлинные произведения, оригиналы. Погружение в экспозицион- ную среду способствует более глубокому духовному восприятию искусства, совершенствованию навыков искусствоведческого ана- лиза. Музейное практическое занятие имеет свою специфику, носит характер устного общения, соединяющего подлинное музейное про- изведение со слушателем и зрителем, учит завоевывать его вни- мание, помогает студенту приобретать опыт искусствоведа-экс- курсовода. Здесь важно развивать дар красноречия, умение донес- ти до группы слушателей свою точку зрения, объяснить сложную для восприятия символику средневекового искусства. Знакомство с подлинником, его самостоятельное изучение, размышление о ху- дожественных особенностях, выразительных средствах предшест- вуют занятию на экспозиции; студент знакомится с произведени- ем, посетив музей заранее. Затем следует домашняя подготовка к выступлению по выбранной теме в зале музея в присутствии груп- пы учащихся. Уникальную возможность предоставляет Лаборатория экспер- тизы и реставрации объектов культуры УрФУ. Доступные технико- технологические методы исследования, информативная важность которых подтверждается мировой практикой, приобщают будущих искусствоведов к экспертно-атрибуционной деятельности. Занятия проводятся с подлинными произведениями иконописи. Настоящий практикум формирует у студента представление об искусстве Древней Руси как основе национальной художествен- ной культуры, о его мировом значении, об основных отечественных музейных и частных собраниях, содержащих произведения древне- русского искусства; способствует умению организовать материал в хронологической последовательности, по видам искусства, по ико- нографическим и стилистическим комплексам; помогает овладеть навыками научно-исследовательской работы с искусствоведчес- кой литературой, сравнительно-исторического и стилистического анализа при выполнении самостоятельных заданий (контрольных и курсовых работ, рефератов, докладов), составления каталогов.
Предполагается, что студент свободно ориентируется в элек- тронных информационных ресурсах, умеет работать в музеях, биб- лиотеках и архивах, имеет представление об основах реставрации, консервации, о первичных профилактических работах по сохране- нию художественного наследия, об экспонировании памятников древнерусской живописи.
ВВКурс «Древнерусское искусство» открывает историко-искусст- воведческие предметы модуля «История отечественного искусст- ва», читается студентам Департамента искусствоведения, культу- рологии и дизайна направления «История искусств» очной и заоч- ной форм обучения. Методологическая цель курса – дать целостное представле- ние о древнерусском искусстве, о выраженных в нем особеннос- тях национального менталитета, о месте искусства русского Средне- вековья в мировой художественной культуре. Дисциплина показывает развитие пространственных искусств в историческом контексте в связи с фактами, событиями, духов- ными движениями русской и мировой истории, выявляет через ху- дожественные произведения основные культурные тенденции эпохи, представляет историю отечественного искусства от рубе- жа IX–X вв. до кон. XVII в.: – истоки изобразительного искусства, восходящие к художест- венной культуре языческих славянских племен и искусству антич- ного и скифского Причерноморья IX–X вв.; – процесс объединения восточнославянских племен, принятия христианства, образования феодального государства – Киевской Руси в X–XII вв.; – взаимодействие Руси, занимающей срединное положение в евразийских границах, с культурами Византии, южнославянских стран, Западной Европы, Востока; – эпоху феодальной раздробленности второй пол. XI – XIV в. – важнейший этап русского Средневековья с богатством cтилей об- ластных школ (Владимир, Новгород, Псков, Ярославль, Тверь и др.); – сложение общенациональных черт русского искусства в XV– XVI вв. в эпоху Московского царства; – развитие элементов культуры Нового времени в XVII в.
Дисциплина знакомит студентов с христианской иконографией, ее основной типологией, с традициями искусства Древней Руси в эпохи Нового и Новейшего времени, византинизирующей иконописью ХХ–XXI вв.
Раздел 1 оеннооо енееолеые олоенСпецифические особенности древнерусского искусства. Нераздельность с христианской религией, эстетическими взглядами и потребностями феодального общества. Отражение народных художественных идеалов. Значение этического смысла религиозного образа, его направленность на диалог с «внутренним человеком». Взаимосвязи с искусством Византии, южнославянских стран, Западной Европы, Востока. Многообразие художественных школ и стилистических направлений в искусстве Древней Руси. Проблема жанров. Периодизация художественного процесса, основанная на отечественной истории от рубежа IX–X вв. до кон. XVII в.: проблемы этапов развития. Тема 1 лоноолеоелне енеоо Условность как способ обобщающего раскрытия реальности, художественного отражения мира. Соотношение изобразительных и условно-символических элементов, их взаимодополняющая роль. Обратная перспектива как художественно-смысловая концепция, связанная с храмовым синтезом: разворот в окружающее «предлежащее» реальное пространство (в отличие от прямой (линейной)). Образование духовно сопряженного с образом ирреального мира целостного символического пространства.
Доступ онлайн
В корзину