История архитектуры западных, восточных и южных славян
Покупка
Тематика:
Теория и история архитектуры
Издательство:
Издательство Уральского университета
Науч. ред.:
Алексеев Евгений Павлович
Год издания: 2016
Кол-во страниц: 92
Дополнительно
Вид издания:
Учебное пособие
Уровень образования:
ВО - Бакалавриат
ISBN: 978-5-7996-1896-4
Артикул: 798156.01.99
Доступ онлайн
В корзину
В учебном пособии в исторической последовательности показано развитие национальных славянских архитектурных школ. Дана краткая характеристика истоков развития архитектуры в районах обитания восточных,
западных и южных славян. Для студентов, изучающих историю архитектуры и строительство, искусствоведов, культурологов, а также для преподавателей средних и высших учебных заведений.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 07.03.01: Архитектура
- 08.03.01: Строительство
- ВО - Магистратура
- 08.04.01: Строительство
- ВО - Специалитет
- 08.05.03: Строительство, эксплуатация, восстановление и техническое прикрытие автомобильных дорог, мостов и тоннелей
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Екатеринбург Издательство Уральского университета 2016 МИнИстЕрство образованИя И наУкИ россИйской ФЕдЕрацИИ УральскИй ФЕдЕральный УнИвЕрсИтЕт ИМЕнИ пЕрвого прЕзИдЕнта россИИ б. н. ЕльцИна И. а. любимцев н. а. пятков ИсторИя архИтЕктУры западных, восточных И южных славян рекомендовано методическим советом УрФУ в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся по программам бакалавриата, специалитета и магистратуры по направлениям подготовки 08.03.01, 08.04.01 «строительство», 08.05.01 «строительство уникальных зданий и сооружений», 07.03.01 «архитектура»
© Уральский федеральный университет, 2016 ISBN 978-5-7996-1896-4 р е ц е н з е н т ы: кафедра «строительные конструкции и строительное производство» Уральского государственного университета путей сообщения (заведующий кафедрой кандидат технических наук н. г. го р е л о в); а. в. д о л г о в, профессор, заслуженный архитектор рФ, член-корреспондент российской академии архитектуры и строительных наук н а у ч н ы й р е д а к т о р Е. п. алексеев, кандидат искусствоведения УДК 721(410)(075.8) ББК Щ113(ЧВл)я73-1 Л932 Любимцев, И. А. История архитектуры западных, восточных и южных сла- вян : [учеб. пособие] / И. а. любимцев, н. а. пятков ; [науч. ред. Е. п. алексеев] ; М-во образования и науки рос. Федерации, Урал. федер. ун-т. — Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2016. — 92 с. ISBN 978-5-7996-1896-4 в учебном пособии в исторической последовательности показано раз- витие национальных славянских архитектурных школ. дана краткая харак- теристика истоков развития архитектуры в районах обитания восточных, западных и южных славян. для студентов, изучающих историю архитектуры и строительство, ис- кусствоведов, культурологов, а также для преподавателей средних и высших учебных заведений. Л932 УДК 721(410)(075.8) ББК Щ113(ЧВл)я73-1 На обложке: пороховая башня. прага. XV в. Фото р. капуциана
Интерес к истории архитектуры славянских народов стабильно высок. как зарубежные, так и российские исследователи освеща- ют данную тематику под углом искусствоведения, культурологи и истории. большинство этих работ содержат весьма ценный материал, но рассчитаны на высокий уровень профессиональной подготовки читателя. другие же, наоборот, предназначены для массовой аудитории и потому носят поверхностный, ознакоми- тельный характер. в недавнее время за рубежом на английском, немецком языках появились издания, по содержанию и манере подачи материала очень актуальные для образовательного про- цесса учащихся высших школ. знания по истории архитектуры в них реактуализированы, дается добротный уровень аналитики, реализуется профессиональный подход в анализе и оценках. к со- жалению, подобная литература пока еще массово не переиздана на русском языке и остается в большей степени недоступной. в предлагаемом издании мы обращаемся не к историческому опыту одной страны, а к целостной архитектурной традиции, беру- щей свои истоки из византии IV в. и развивавшейся впоследствии на территории современных чехии, болгарии, Украины и россии. целостный образ архитектуры формируется через анализ эволюции архитектурного стиля и влияния на нее религии, экономических ситуаций, политики, фактора ландшафта и климата. в то же время в контексте концептуального подхода нами уделено повышенное внимание технологическому аспекту развития архитектурных при- емов и технологий, поскольку настоящее учебное пособие ориен- тировано в первую очередь на студентов инженерно-строительных ПредИсЛовИе
специальностей, для которых важен именно технологический аспект развития архитектуры. цель данного учебного пособия, с одной стороны, заключается в освоении студентом исторических конструктивных вариаций, специфики формообразования строений от эпохи античности до периода возрождения в западнославянской и восточнославянской архитектурной традиции, а также в освоении профессиональной терминологии и развитии общекультурных компетенций. с другой стороны, это учебное пособие призвано выработать у будущего ин- женера-строителя систему взглядов о концептуальном целостном подходе в области архитектуры, то есть сформировать представ- ление об алгоритме, определяющем взаимосвязь между выбором используемых технических решений, декоративными приемами и единым образом архитектурного ансамбля, отвечающим суще- ствующей национальной архитектурной традиции.
древнейшие из памятников восточнославянского искусства от- носятся к III–IV вв. н. э.1 первые находки являются памятниками прикладного искусства. они дают нам возможность определить ареал проживания славянского этноса, уровень использовавшихся им технологий, его религиозные воззрения, а также представления о красоте. особенности религиозных представлений славян можно про- следить, изучив языческие культовые сооружения. Иерархия божеств славянского мира имела два (по мнению некоторых историков — три основных уровня). 1. боги-прародители: сварог — бог неба, мужского начала и Макошь — богиня земли и плодородия, олицетворяющая жен- ское начало. 2. пантеон высших богов. помимо двух вышеупомянутых, в него входили перун, стрибог, род, лада, Морана, велес, ярило, даждьбог и т. д. каждый бог олицетворял одновременно природный и социальный аспект жизни древних славян. 3. пантеон низшей демонологии — русалки, домовые, лешие и т. д. согласно концепции анимизма, они олицетворяли души различных природных и социокультурных объектов. Места проведения языческих обрядов обязательно включали два базовых элемента — требища и капища. капище — это место установки идола или идолов. требище — место приношения жертв. в своих планировочных решениях они имели форму круга или 1 Алеонов М. М., Евантулова О. С. История русского и советского искусства. М., 1989. с. 11. восточные сЛАвяне
полукруга. для требища подбиралось красивое место с доминиру- ющим районным значением. конструктивные и архитектурные особенности языческих святилищ восточных славян изучены достаточно плохо. на се- годняшний день существует только одно хорошо сохранившееся известное ученым археологическое место. под житомиром на реке гнилопять раскопано святилище языческого женского божества. культовое место имеет ориентацию в направлении север — юг. Углубленное на 1 м в землю сооружение своими очертаниями на- поминает женское тело. в районе расположения сердца в нем был установлен главный идол, с северной и южной сторон от которого располагались идолы меньших размеров. Киевская архитектурно-художественная традиция с принятием христианства древнерусское государство оказа- лось включено в процесс осмысления античных культурных тради- ций. являясь преемницей античных традиций, византия передает прошедшие проверку временем технологии строительства своему крестнику — киевской руси. конечно, принятие христианства име- ет в истории вполне определенную датировку — 989 г., но христи- анские традиции проникали на киевскую землю еще в начале X в. Общая характеристика жилых обектов на руси сформировались два основных типа жилища. в север- ных регионах дом представлял собой наземную постройку в виде бревенчатого сруба с деревянным полом и каменной печью. за- частую основное помещение дополнялось примыкавшей к нему узкой галереей. в южных районах имели распространение дома, именуемые полуземлянками. пол в них располагался ниже уровня поверхности земли. Материалом для стен также служила древеси- на, а снаружи они зачастую были присыпаны землей. печь в доме такого типа чаще всего была глиняная. оба типа построек имели и одинаковые черты — в плане они представляли собой форму квадрата, площадь рядового жилища составляла 16 м2, внутреннее пространство дома отапливалось
«по-черному» (то есть дымоудаление происходило посредством приоткрытой двери либо отверстия в кровле, что снижало эффек- тивность печи как отопительного элемента и повышало тепло- потери). со временем планировка таких построек изменилась: изначально печь располагалась в дальнем правом от входа углу, но впоследствии ее стали класть в правом переднем углу относительно входа. вход в восточнославянское жилище традиционно распола- гался с южной стороны. дома, принадлежащие людям, имеющим высокий социальный статус, могло отличать только наличие нескольких объединенных в два или три помещения срубов. Архитектурные объекты 1-й половины X столетия в первой половине X в. руками русских зодчих в киеве был возведен деревянный храм Ильи Пророка2. к сожалению, его внешний облик не был запечатлен на монетах или описан в текстах, поэтому можно только строить догадки как о его объемно-планиро- вочном решении, так и технологических приемах связи деревянных элементов его конструкции. Известно однако, что этот храм был популярен у княжеских дружинников, среди которых зачастую встречались и христиане. описывая события 945 г., летописец отмечает наличие камен- ного терема на территории княжеского подворья, получившего именование дворец княгини ольги. но, к сожалению, в ходе прово- дившихся многочисленных раскопок не удалось выявить остатки фундаментов описываемого здания3. важно также учитывать, что в древнерусском искусстве сложилась традиция имперсональности. зодчий, находившийся на нижних ступенях социальной лестницы, рассматривался как исполнитель — ему было запрещено присваи- вать авторство своей работе. отсюда по времени мы можем выявить лишь заказчика — княгиню ольгу. 2 Ракова М. М., Рязанцева И. В. История русского искусства : в 2 т. М., 1991. т. 1. с. 8. 3 Раппопорт П. А. древнерусская архитектура. спб., 1993. с. 29.
авторство храма Ильи пророка также неизвестно, отмечено, что он строился киевскими мастерами, но роль творцов христиан- ских культовых построек церковь отводила себе4. Формирование крестово-купольной системы. Основы христианской храмовой символики греческий крест с концами равной длины является самой про- стой формой крестов. он считается одним из древнейших знаков и именуется в литературе как crux quadrata. греческий крест мог символизировать разнообразные значения: он рассматривался как символ бога солнца, бога дождя, элементов, из которых создан мир, — воздуха, земли, огня и воды5. круг так же, как и греческий крест, считается древнейшим символом, его корни уходят в религиозные представления людей, живших в нижнем палеолите. круг олицетворяет собой как соляр- ный символ, так и границы видимого человеком мира6. григорий нисский (335–394), церковный мыслитель и один из создателей христианского символа веры, писал: «крест есть схема часовни, которая слагается, как подобает, из четырех поме- щений, расположенных по всем сторонам… в кресте помещается круг, подразделенный восемью углами… таким образом, две диа- метрально противоположные стороны восьмиугольника связывают посредством арок находящийся в середине круг с помещениями, расположенными по четырем сторонам»7. постепенно в течение нескольких веков на территории вос- точной римской империи (византии) сформировался класси- ческий тип крестово-купольного храма. Его основой являлось прямоугольное в планировочном решении помещение. внутреннее пространство интерьера было расчленено на девять частей посред- ством четырех столбов. в верхней части столбы были «перевяза- ны» арками, выше которых располагался архитектурный элемент 4 Алеонов М. М., Евантулова О. С. История русского и советского искусства. с. 14. 5 Фоли Дж. Энциклопедия знаков и символов. М., 1996. с. 146. 6 Степанов А. В., Иванова Г. И., Нечаев Н. Н. архитектура и психология. М., 1993. с. 28. 7 цит. по: Маца И. Л. архитектура чехословакии. М., 1959. с. 20.
цилиндрической формы (барабан). верхнюю часть барабана при- крывал полусферический купол. к квадратному планировочному элементу подкупольного пространства примыкали планировочные элементы, формирующие крестообразную основу8. в восточной части храма нефы завершались полукруглыми или граненными в плане апсидами. с западной стороны на уровне второго яруса храмового объема располагались места для привилегированных лиц — хоры. внутреннее пространство храма при необходимости могло быть увеличено посредством вертикально-стержневой системы (столбов либо колонн, берущих на себя часть нагрузки с перекрытия). для увеличения объема посредством вертикальных стержней могло использоваться два варианта решения. к основным четырем столбам храма с западной части добав- лялись два столба, превращавших храм в шестистолпный и вы- делявших дополнительный объем — нартекс. также можно было расширить храм с боковых сторон, выставив симметрично относи- тельно центрального нефа дополнительные боковые нефы, то есть превратив храм из трехнефного в пятинефный. среди первых исторически сложившихся конструктивных схем здания как единой системы взаимосвязанных конструкций, выделяющих не только функциональный объем помещений, но и структуру распределения нагрузок на постройки, можно выделить следующие принципиальные типы: — стеновая (бескаркасная), в основе которой лежат вертикаль- ные плоскости (пластины), сформированные посредством кладки из каменных блоков, бута, кирпича и т. д. — стержневая (каркасная), сформированная посредством вертикальных несущих элементов, «перевязанных» в верхней части балками, по которым, в свою очередь, формируется диск перекрытия. таким образом, крестово-купольная система представляла собой комбинированный тип конструкции с неполным каркасом, или каркасно-стеновую схему проектирования, характерной чертой 8 планировочный элемент — представленное в плане пространство, ограниченное осями вертикальных несущих конструкций.
которой является распределение нагрузки не только на вертикаль- ные стержни, но и на стены. Византийская технология возведения зданий рассмотрим характерные черты архитектурных сооружений византийских мастеров. в первую очередь это касается основных строительных мате- риалов — камня и тонкого плиткообразного кирпича (плинфы). кирпичная или каменная кладка формировалась на известняко- вом растворе, имевшем розовый цвет вследствие добавки в него цемянки (мелко толченного кирпича). в системе кирпичной кладки толщина используемого раствора обычно ровнялась толщине кир- пича. также имела место технология со «скрытым рядом», когда один кирпичный ряд при возведении стены утапливался вглубь, и таким образом на фасаде выступала широкая полоса раствора. в отличие от западной римской империи, бетон здесь не нашел своего применения. возведение сводов производилось как в кирпиче, так и в камне. для облегчения веса сводов в кладку вводились пористые каменные породы (пемза) либо голосники — полые керамические сосуды. покрытие сводов производилось посредством устройства черепич- ных слоев или облицовки свинцовыми пластинами, но могло быть и деревянным. при формировании купола на квадратном основа- нии нередко применялись тромпы — треугольные нишеобразные сводчатые конструкции, облегчающие нагрузку на купол. главной задачей, стоявшей перед византийскими мастерами, являлось расширение внутреннего пространства построек. при этом возникала необходимость увеличения не только площади центрального нефа, но и подкупольного пространства. проблемой для строителей стала не задача увеличения площади купола, а пере- вод исходящих от него нагрузок на квадратную в планировочном решении конструктивную систему. посредством «парусов» и арок по сторонам квадрата нагрузка передавалась на мощные пилоны, расположенные по углам. наиболее значимым из архитектурных элементов в византии становится барабан. барабан как цилиндрическая вставка позволял
Доступ онлайн
В корзину