Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

История архитектуры западных, восточных и южных славян

Покупка
Артикул: 798156.01.99
Доступ онлайн
300 ₽
В корзину
В учебном пособии в исторической последовательности показано развитие национальных славянских архитектурных школ. Дана краткая характеристика истоков развития архитектуры в районах обитания восточных, западных и южных славян. Для студентов, изучающих историю архитектуры и строительство, искусствоведов, культурологов, а также для преподавателей средних и высших учебных заведений.
Любимцев, И. А. История архитектуры западных, восточных и южных славян : учебное пособие / И. А. Любимцев, Н. А. Пятков ; науч. ред. Е. П. Алексеев ; М-во образования и науки Рос. Федерации, Урал. федер. ун-т. - Екатеринбург : Изд-во Уральского ун-та, 2016. - 92 с. - ISBN 978-5-7996-1896-4. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1918560 (дата обращения: 29.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
Екатеринбург
Издательство Уральского университета
2016

МИнИстЕрство образованИя И наУкИ россИйской ФЕдЕрацИИ

УральскИй ФЕдЕральный УнИвЕрсИтЕт  
ИМЕнИ пЕрвого прЕзИдЕнта россИИ б. н. ЕльцИна

И. а. любимцев
н. а. пятков

ИсторИя архИтЕктУры 
западных, восточных  
И южных славян

рекомендовано методическим советом УрФУ
в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся
по программам бакалавриата, специалитета и магистратуры
по направлениям подготовки 08.03.01, 08.04.01 «строительство», 
08.05.01 «строительство уникальных зданий и сооружений»,
07.03.01 «архитектура»

© Уральский федеральный университет, 2016
ISBN 978-5-7996-1896-4

р е ц е н з е н т ы:

кафедра «строительные конструкции и строительное производство»
Уральского государственного университета путей сообщения
(заведующий кафедрой кандидат технических наук н. г. го р е л о в);
а. в. д о л г о в, профессор, заслуженный архитектор рФ,
член-корреспондент российской академии архитектуры  
и строительных наук

н а у ч н ы й  р е д а к т о р
Е. п. алексеев, кандидат искусствоведения

УДК 721(410)(075.8)
ББК Щ113(ЧВл)я73-1
      Л932

Любимцев, И. А.
История архитектуры западных, восточных и южных сла-
вян : [учеб. пособие] / И. а. любимцев, н. а. пятков ; [науч. ред. 
Е. п. алексеев] ; М-во образования и науки рос. Федерации, Урал. 
федер. ун-т. — Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2016. — 92 с.

ISBN 978-5-7996-1896-4

в учебном пособии в исторической последовательности показано раз-
витие национальных славянских архитектурных школ. дана краткая харак-
теристика истоков развития архитектуры в районах обитания восточных, 
западных и южных славян. 
для студентов, изучающих историю архитектуры и строительство, ис-
кусствоведов, культурологов, а также для преподавателей средних и высших 
учебных заведений.

Л932

УДК 721(410)(075.8)
ББК Щ113(ЧВл)я73-1

На обложке:
пороховая башня. прага. XV в. Фото р. капуциана

Интерес к истории архитектуры славянских народов стабильно 
высок. как зарубежные, так и российские исследователи освеща-
ют данную тематику под углом искусствоведения, культурологи 
и истории. большинство этих работ содержат весьма ценный 
материал, но рассчитаны на высокий уровень профессиональной 
подготовки читателя. другие же, наоборот, предназначены для 
массовой аудитории и потому носят поверхностный, ознакоми-
тельный характер. в недавнее время за рубежом на английском, 
немецком языках появились издания, по содержанию и манере 
подачи материала очень актуальные для образовательного про-
цесса учащихся высших школ. знания по истории архитектуры 
в них реактуализированы, дается добротный уровень аналитики, 
реализуется профессиональный подход в анализе и оценках. к со-
жалению, подобная литература пока еще массово не переиздана на 
русском языке и остается в большей степени недоступной.
в предлагаемом издании мы обращаемся не к историческому 
опыту одной страны, а к целостной архитектурной традиции, беру-
щей свои истоки из византии IV в. и развивавшейся впоследствии 
на территории современных чехии, болгарии, Украины и россии. 
целостный образ архитектуры формируется через анализ эволюции 
архитектурного стиля и влияния на нее религии, экономических 
ситуаций, политики, фактора ландшафта и климата. в то же время 
в контексте концептуального подхода нами уделено повышенное 
внимание технологическому аспекту развития архитектурных при-
емов и технологий, поскольку настоящее учебное пособие ориен-
тировано в первую очередь на студентов инженерно-строительных 

ПредИсЛовИе

специальностей, для которых важен именно технологический 
аспект развития архитектуры.
цель данного учебного пособия, с одной стороны, заключается 
в освоении студентом исторических конструктивных вариаций, 
специфики формообразования строений от эпохи античности до 
периода возрождения в западнославянской и восточнославянской 
архитектурной традиции, а также в освоении профессиональной 
терминологии и развитии общекультурных компетенций. с другой 
стороны, это учебное пособие призвано выработать у будущего ин-
женера-строителя систему взглядов о концептуальном целостном 
подходе в области архитектуры, то есть сформировать представ-
ление об алгоритме, определяющем взаимосвязь между выбором 
используемых технических решений, декоративными приемами 
и единым образом архитектурного ансамбля, отвечающим суще-
ствующей национальной архитектурной традиции.

древнейшие из памятников восточнославянского искусства от-
носятся к III–IV вв. н. э.1 первые находки являются памятниками 
прикладного искусства. они дают нам возможность определить 
ареал проживания славянского этноса, уровень использовавшихся 
им технологий, его религиозные воззрения, а также представления 
о красоте.
особенности религиозных представлений славян можно про-
следить, изучив языческие культовые сооружения. 
Иерархия божеств славянского мира имела два (по мнению 
некоторых историков — три основных уровня).
1. боги-прародители: сварог — бог неба, мужского начала 
и Макошь — богиня земли и плодородия, олицетворяющая жен-
ское начало.
2. пантеон высших богов. помимо двух вышеупомянутых, 
в него входили перун, стрибог, род, лада, Морана, велес, ярило, 
даждьбог и т. д. каждый бог олицетворял одновременно природный 
и социальный аспект жизни древних славян.
3. пантеон низшей демонологии — русалки, домовые, лешие 
и т. д. согласно концепции анимизма, они олицетворяли души 
различных природных и социокультурных объектов.
Места проведения языческих обрядов обязательно включали 
два базовых элемента — требища и капища. капище — это место 
установки идола или идолов. требище — место приношения жертв. 
в своих планировочных решениях они имели форму круга или 

1 Алеонов М. М., Евантулова О. С. История русского и советского искусства. М., 
1989. с. 11.

восточные сЛАвяне

полукруга. для требища подбиралось красивое место с доминиру-
ющим районным значением. 
конструктивные и архитектурные особенности языческих 
святилищ восточных славян изучены достаточно плохо. на се-
годняшний день существует только одно хорошо сохранившееся 
известное ученым археологическое место. под житомиром на реке 
гнилопять раскопано святилище языческого женского божества. 
культовое место имеет ориентацию в направлении север — юг. 
Углубленное на 1 м в землю сооружение своими очертаниями на-
поминает женское тело. в районе расположения сердца в нем был 
установлен главный идол, с северной и южной сторон от которого 
располагались идолы меньших размеров. 

Киевская архитектурно-художественная традиция

с принятием христианства древнерусское государство оказа-
лось включено в процесс осмысления античных культурных тради-
ций. являясь преемницей античных традиций, византия передает 
прошедшие проверку временем технологии строительства своему 
крестнику — киевской руси. конечно, принятие христианства име-
ет в истории вполне определенную датировку — 989 г., но христи-
анские традиции проникали на киевскую землю еще в начале X в.

Общая характеристика жилых обектов

на руси сформировались два основных типа жилища. в север-
ных регионах дом представлял собой наземную постройку в виде 
бревенчатого сруба с деревянным полом и каменной печью. за-
частую основное помещение дополнялось примыкавшей к нему 
узкой галереей. в южных районах имели распространение дома, 
именуемые полуземлянками. пол в них располагался ниже уровня 
поверхности земли. Материалом для стен также служила древеси-
на, а снаружи они зачастую были присыпаны землей. печь в доме 
такого типа чаще всего была глиняная.
оба типа построек имели и одинаковые черты — в плане они 
представляли собой форму квадрата, площадь рядового жилища 
составляла 16 м2, внутреннее пространство дома отапливалось 

«по-черному» (то есть дымоудаление происходило посредством 
приоткрытой двери либо отверстия в кровле, что снижало эффек-
тивность печи как отопительного элемента и повышало тепло-
потери). со временем планировка таких построек изменилась: 
изначально печь располагалась в дальнем правом от входа углу, но 
впоследствии ее стали класть в правом переднем углу относительно 
входа. вход в восточнославянское жилище традиционно распола-
гался с южной стороны.
дома, принадлежащие людям, имеющим высокий социальный 
статус, могло отличать только наличие нескольких объединенных 
в два или три помещения срубов. 
 
Архитектурные объекты 1-й половины X столетия 

в первой половине X в. руками русских зодчих в киеве был 
возведен деревянный храм Ильи Пророка2. к сожалению, его 
внешний облик не был запечатлен на монетах или описан в текстах, 
поэтому можно только строить догадки как о его объемно-планиро-
вочном решении, так и технологических приемах связи деревянных 
элементов его конструкции. Известно однако, что этот храм был 
популярен у княжеских дружинников, среди которых зачастую 
встречались и христиане. 
описывая события 945 г., летописец отмечает наличие камен-
ного терема на территории княжеского подворья, получившего 
именование дворец княгини ольги. но, к сожалению, в ходе прово-
дившихся многочисленных раскопок не удалось выявить остатки 
фундаментов описываемого здания3. важно также учитывать, что 
в древнерусском искусстве сложилась традиция имперсональности. 
зодчий, находившийся на нижних ступенях социальной лестницы, 
рассматривался как исполнитель — ему было запрещено присваи-
вать авторство своей работе. отсюда по времени мы можем выявить 
лишь заказчика — княгиню ольгу. 

2 Ракова М. М., Рязанцева И. В. История русского искусства : в 2 т. М., 1991. 
т. 1. с. 8.

3 Раппопорт П. А. древнерусская архитектура. спб., 1993. с. 29. 

авторство храма Ильи пророка также неизвестно, отмечено, 
что он строился киевскими мастерами, но роль творцов христиан-
ских культовых построек церковь отводила себе4. 

Формирование крестово-купольной системы.  
Основы христианской храмовой символики

греческий крест с концами равной длины является самой про-
стой формой крестов. он считается одним из древнейших знаков 
и именуется в литературе как crux quadrata. греческий крест мог 
символизировать разнообразные значения: он рассматривался 
как символ бога солнца, бога дождя, элементов, из которых создан 
мир, — воздуха, земли, огня и воды5. 
круг так же, как и греческий крест, считается древнейшим 
символом, его корни уходят в религиозные представления людей, 
живших в нижнем палеолите. круг олицетворяет собой как соляр-
ный символ, так и границы видимого человеком мира6.
григорий нисский (335–394), церковный мыслитель и один 
из создателей христианского символа веры, писал: «крест есть 
схема часовни, которая слагается, как подобает, из четырех поме-
щений, расположенных по всем сторонам… в кресте помещается 
круг, подразделенный восемью углами… таким образом, две диа-
метрально противоположные стороны восьмиугольника связывают 
посредством арок находящийся в середине круг с помещениями, 
расположенными по четырем сторонам»7.
постепенно в течение нескольких веков на территории вос-
точной римской империи (византии) сформировался класси-
ческий тип крестово-купольного храма. Его основой являлось 
прямоугольное в планировочном решении помещение. внутреннее 
пространство интерьера было расчленено на девять частей посред-
ством четырех столбов. в верхней части столбы были «перевяза-
ны» арками, выше которых располагался архитектурный элемент 

4 Алеонов М. М., Евантулова О. С. История русского и советского искусства. с. 14.

5 Фоли Дж. Энциклопедия знаков и символов. М., 1996. с. 146.

6 Степанов А. В., Иванова Г. И., Нечаев Н. Н. архитектура и психология. М., 1993. 
с. 28.

7 цит. по: Маца И. Л. архитектура чехословакии. М., 1959. с. 20.

цилиндрической формы (барабан). верхнюю часть барабана при-
крывал полусферический купол. к квадратному планировочному 
элементу подкупольного пространства примыкали планировочные 
элементы, формирующие крестообразную основу8. в восточной 
части храма нефы завершались полукруглыми или граненными 
в плане апсидами. с западной стороны на уровне второго яруса 
храмового объема располагались места для привилегированных 
лиц — хоры. 
внутреннее пространство храма при необходимости могло быть 
увеличено посредством вертикально-стержневой системы (столбов 
либо колонн, берущих на себя часть нагрузки с перекрытия). для 
увеличения объема посредством вертикальных стержней могло 
использоваться два варианта решения.
к основным четырем столбам храма с западной части добав-
лялись два столба, превращавших храм в шестистолпный и вы-
делявших дополнительный объем — нартекс. также можно было 
расширить храм с боковых сторон, выставив симметрично относи-
тельно центрального нефа дополнительные боковые нефы, то есть 
превратив храм из трехнефного в пятинефный. 
среди первых исторически сложившихся конструктивных 
схем здания как единой системы взаимосвязанных конструкций, 
выделяющих не только функциональный объем помещений, но 
и структуру распределения нагрузок на постройки, можно выделить 
следующие принципиальные типы:
— стеновая (бескаркасная), в основе которой лежат вертикаль-
ные плоскости (пластины), сформированные посредством кладки 
из каменных блоков, бута, кирпича и т. д.
— стержневая (каркасная), сформированная посредством 
вертикальных несущих элементов, «перевязанных» в верхней 
части балками, по которым, в свою очередь, формируется диск 
перекрытия.
таким образом, крестово-купольная система представляла 
собой комбинированный тип конструкции с неполным каркасом, 
или каркасно-стеновую схему проектирования, характерной чертой 

8 планировочный элемент — представленное в плане пространство, ограниченное 
осями вертикальных несущих конструкций. 

которой является распределение нагрузки не только на вертикаль-
ные стержни, но и на стены.

Византийская технология возведения зданий

рассмотрим характерные черты архитектурных сооружений 
византийских мастеров.
в первую очередь это касается основных строительных мате-
риалов — камня и тонкого плиткообразного кирпича (плинфы). 
кирпичная или каменная кладка формировалась на известняко-
вом растворе, имевшем розовый цвет вследствие добавки в него 
цемянки (мелко толченного кирпича). в системе кирпичной кладки 
толщина используемого раствора обычно ровнялась толщине кир-
пича. также имела место технология со «скрытым рядом», когда 
один кирпичный ряд при возведении стены утапливался вглубь, 
и таким образом на фасаде выступала широкая полоса раствора. 
в отличие от западной римской империи, бетон здесь не нашел 
своего применения. 
возведение сводов производилось как в кирпиче, так и в камне. 
для облегчения веса сводов в кладку вводились пористые каменные 
породы (пемза) либо голосники — полые керамические сосуды. 
покрытие сводов производилось посредством устройства черепич-
ных слоев или облицовки свинцовыми пластинами, но могло быть 
и деревянным. при формировании купола на квадратном основа-
нии нередко применялись тромпы — треугольные нишеобразные 
сводчатые конструкции, облегчающие нагрузку на купол. 
главной задачей, стоявшей перед византийскими мастерами, 
являлось расширение внутреннего пространства построек. при 
этом возникала необходимость увеличения не только площади 
центрального нефа, но и подкупольного пространства. проблемой 
для строителей стала не задача увеличения площади купола, а пере-
вод исходящих от него нагрузок на квадратную в планировочном 
решении конструктивную систему. посредством «парусов» и арок 
по сторонам квадрата нагрузка передавалась на мощные пилоны, 
расположенные по углам.
наиболее значимым из архитектурных элементов в византии 
становится барабан. барабан как цилиндрическая вставка позволял 

Доступ онлайн
300 ₽
В корзину