Поэтика Пушкина. Опыт структурного анализа

О. Б. Заславский

ПОЭТИКА ПУШКИНА

Опыт структурного анализа

Монография

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2022

УДК 821.161.1’07 Пушкин А. С.
ББК  83.3(2=411.2)5-8 Пушкин А. С.
         З-36

З-36  

Книга посвящена проблемам поэтики Пушкина. Подробный структурно-
семантический анализ отдельных произведений поэта позволил сделать 
обобщения, относящиеся к его творчеству в целом. Описаны инварианты, 
общие для сюжетных построений «Повестей Белкина» и «Маленьких траге-
дий». Показано, как художественная идея некоторых хрестоматийных про-
изведений, таких как «Капитанская дочка» или «Памятник», воплощается в 
весьма тонких элементах их структуры. Рассмотрен художественный приём 
«обрыва текста», когда повествование намеренно прервано автором, а произ-
ведение при этом оказывается в сюжетном отношении законченным целым.   
В частности, этот прием использован в трех прозаических текстах Пушкина 
1830-х годов, которые традиционно считаются набросками к якобы так и не 
воплощенным замыслам.

Исследован феномен скрытого сюжета, когда некоторые повествователь-

ные элементы не даны в тексте напрямую, но могут быть реконструированы 
на его основе. Анализ ряда ранее не замеченных особенностей композиции 
драматических произведений позволяет предложить новое прочтение клю-
чевых мизансцен, в частности финальной сцены «Каменного гостя». Пока-
зано, как составленный Пушкиным план («Сын казненного стрельца») или 
его заметка об уже опубликованном тексте («О Сальери») сами могут быть 
квалифицированы как полноценные миниатюрные произведения.

Книга в первую очередь адресована филологам и преподавателям русской 
литературы. Поскольку специальная терминология сведена до необходимого 
минимума, предлагаемое исследование может быть полезным студентам и 
школьникам, а также всем любознательным читателям, для которых оста-
ются важными русская литература и творчество Пушкина.

УДК 821.161.1’07 Пушкин А. С.
ББК 83.3(2=411.2)5-8 Пушкин А. С.

ISBN 978-5-9765-4982-1
© Заславский О. Б., 2022
© Издательство «ФЛИНТА», 2022

Заславский О. Б. 
  Поэтика Пушкина. Опыт структурного анализа : монография / О. Б. Заслав-
ский. — Москва : ФЛИНТА, 2022. — 564 с. — ISBN 978-5-9765-4982-1. — 
Текст : электронный.

Памяти моих родителей —  
Зои Николаевны Ковалевой  
и Бориса Григорьевича Заславского

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ АВТОРА ......................................................................................................................15

«ПОВЕСТИ БЕЛКИНА»: СТРУКТУРА И СМЫСЛ

ДВОЙНАЯ СТРУКТУРА «ВЫСТРЕЛА» .................................................................... 20

ЕЩЕ РАЗ О ДВОЙНОЙ СТРУКТУРЕ «ВЫСТРЕЛА» ............................................... 34
Введение ..................................................................................................................... 34
Игра в банк ..................................................................................................................35
Клинок и пуля ............................................................................................................ 36
Жар и холод .................................................................................................................38
Огонь и вода ............................................................................................................... 40
Начало и конец .......................................................................................................... 40
Судьба рассказчика .................................................................................................. 42
Заключение .................................................................................................................43

ПАРАДОКС ЖЕРТВЫ В «ВЫСТРЕЛЕ» ...................................................................... 44
Психологическая загадка Сильвио ......................................................................... 44
Присутствие христианских мотивов .......................................................................45
Красный цвет ............................................................................................................. 46
Тема слова ...................................................................................................................47
Бог и дьявол ............................................................................................................... 48
Романтизм, христианство и личность Сильвио .................................................... 50
Дуэль Сильвио с графом: психологические аспекты и общий замысел .............55
Сильвио, граф и сумасброд Р*** ..............................................................................59
Заключение ................................................................................................................ 60

О ПУШКИНСКОМ «ВЫСТРЕЛЕ»:  
ОТСУТСТВИЕ КАК ЭЛЕМЕНТ СТРУКТУРЫ ...........................................................62
Введение ......................................................................................................................62
Отсутствие имен ........................................................................................................62
Цифры и числа ........................................................................................................... 64

Дырки от пуль ........................................................................................................... 66
Отсутствие как общий принцип ............................................................................. 66
Возрождение имен .................................................................................................... 69
Еще раз о рассказчике: отставка или возвращение? .............................................71
Тема пустоты и семантизация формальных элементов ....................................... 72
От поэтики к текстологии .........................................................................................74
Заключение .................................................................................................................75

О ЗВУКОСМЫСЛОВЫХ ПЕРЕКЛИЧКАХ  
И МЕЖЪЯЗЫКОВОЙ ИНТЕРФЕРЕНЦИИ В «ВЫСТРЕЛЕ» ................................... 77
Скрытые элементы в поэтике Пушкина................................................................. 77
Первый абзац ............................................................................................................. 80
Русскоязычные каламбуры ...................................................................................... 83
О значимости французского языка ......................................................................... 84
Заключение ................................................................................................................ 85

ВЫСТРЕЛ В СТРУКТУРЕ «ВЫСТРЕЛА» .................................................................. 87

ОТЛОЖЕННАЯ ДУЭЛЬ В «ВЫСТРЕЛЕ»  
КАК ФАКТОР СТРУКТУРЫ ТЕКСТА ........................................................................ 96
Лишний загнутый угол и туз на воротах............................................................... 97
Два и три .................................................................................................................... 99
Неучастие в войне: скрытый минус-сюжет ..........................................................101
Мотив коня ................................................................................................................106
Структурные соответствия ....................................................................................109
Заключение ...............................................................................................................110

СЕМИОТИЧЕСКИЕ АНОМАЛИИ И ИНФОРМАЦИОННАЯ УЩЕРБНОСТЬ  
В МИРЕ «ВЫСТРЕЛА» .................................................................................................111
Аномальные наименования ....................................................................................111
Аномальная дуэль и аномальное слово ................................................................112
Слово, книги и дуэль ...............................................................................................112
Устные сообщения и информационная ущербность ...........................................113
Информационная неполнота ..................................................................................114
Аномальная реализация аномальной дуэли .........................................................115
Заключение ...............................................................................................................115

О СКРЫТОМ СЮЖЕТЕ В «МЕТЕЛИ» ......................................................................117
Введение ....................................................................................................................117
Разрешение парадокса .............................................................................................119
Две попытки замужества ........................................................................................120

Список проблем ........................................................................................................121
Двойники в слабоосвещенной церкви ...................................................................121
Усатые и безусые: еще один скрытый сюжет .......................................................125
Соседи ........................................................................................................................126
Кольца ........................................................................................................................127
Расчетливость и безрассудство ..............................................................................128
Сбившиеся с дороги .................................................................................................129
Человек и судьба ......................................................................................................130
Двойная модальность ..............................................................................................132
Заключение: роль скрытых элементов ..................................................................134

МАГИЧЕСКИЙ ШАБЛОН (о «Станционном смотрителе» А.С. Пушкина) ..........135
Три типа претекстов повести .................................................................................135
Притча о блудном сыне ...........................................................................................138
Не слишком сребролюбивый смотритель ............................................................141
Сюжет повести на языке сказки о Красной Шапочке .........................................143
Легенда о крысолове ................................................................................................147
Внутренние ролевые замещения: квазилюбовный треугольник ......................150
Вытеснение ...............................................................................................................155
Попытка обращения ................................................................................................156
Общий механизм интертекстуальных связей ......................................................161

СКРЫТЫЕ ПРИЕМЫ ВОПЛОЩЕНИЯ ТЕМЫ В «ГРОБОВЩИКЕ» ....................166

ПАРАДОКСЫ «ГРОБОВЩИКА»: ЯВНОЕ И СКРЫТОЕ .........................................180
Парадоксы надписи ..................................................................................................180
Надпись как обратная метафора ............................................................................184
Надпись как иконический элемент ........................................................................186
Парадокс дат и мотив огня ......................................................................................187
Семейная биография гробовщика..........................................................................190
Обстоятельства рассказывания .............................................................................192
Заключение: повествовательное новаторство Пушкина  
и скрытые элементы ................................................................................................194

НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ КАК СТРУКТУРНОЕ СВОЙСТВО:  
О ПРЕДИСЛОВИИ «ОТ ИЗДАТЕЛЯ» К «ПОВЕСТЯМ БЕЛКИНА» .....................197
О роли предисловия в проблеме Белкина .............................................................197
Фактические и логические противоречия ............................................................198
Ослабление идентификации .................................................................................. 200
Частичность и дробность ........................................................................................201

Неполноценность и отсутствие ............................................................................. 202
От предисловия к тексту «Выстрела»: парадокс совпадения ........................... 203
Белкин как автор ..................................................................................................... 206
Зашифрованное имя.................................................................................................211
От неопределенности образа Белкина к структурной неопределенности .......212
Заключение ...............................................................................................................215

МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ: СМЫСЛ И ЖЕСТ

РЕКОНСТРУКЦИЯ ФИНАЛЬНОЙ СЦЕНЫ «КАМЕННОГО ГОСТЯ» ................218

«УЗНАЛ Я ПОЗДНО...» (скрытая предыстория в «Каменном госте») ................... 227
Поэтика Пушкина и реконструкция в законченном тексте .............................. 227
Список персонажей: драматургический парадокс ............................................. 228
Аномалии сюжета ................................................................................................... 230
Мотивы и участники дуэли. Поэтика отождествлений ......................................232
Дон Гуан и Лаура .................................................................................................... 234
Исправления в рукописи ........................................................................................ 236
Два брака Командора ...............................................................................................237
Бедная Инеза .............................................................................................................238
Обстоятельства дуэли ............................................................................................ 240
Тайны мадридского двора .......................................................................................241
Мотив тайны ............................................................................................................ 242
Симметрия структуры ............................................................................................243
Что дает реконструкция: сюжет вражды в новой перспективе .........................245
Скрытый сюжет и традиционная интерпретация .............................................. 248
Скрытый сюжет: от пушкинского творчества к общим вопросам  
поэтики ........................................................................................................................ 250

ПУШКИНСКИЙ САЛЬЕРИ И ТВОРЧЕСТВО ..........................................................255

«НЕЖДАННАЯ ШУТКА» В «МОЦАРТЕ И САЛЬЕРИ» А.С. ПУШКИНА ....... 268
Исходный замысел шутки ..................................................................................... 268
Генезис и смысл шутки ...........................................................................................273
Музыка, заказчик и автор .......................................................................................274
Слепой скрипач и черный человек .........................................................................278
Автоцитирование .....................................................................................................281
Заключение .............................................................................................................. 282

«МОЦАРТ И САЛЬЕРИ»: ГЕНИЙ, ЗЛОДЕЙСТВО И ЧАША ДРУЖБЫ ............. 284
Классификация версий отравления ...................................................................... 284
Яд-талисман ............................................................................................................. 287
Тайное отравление или открытое? ....................................................................... 288
Сцена отравления: нереализованный замысел Сальери ....................................291
Парадокс против аксиомы ..................................................................................... 294
Что же получилось ...................................................................................................298
Заключение .............................................................................................................. 302
Дополнение: еще раз о чаше дружбы и версиях отравления ............................ 303

О СПОРНОМ МЕСТЕ В ТЕКСТЕ «СКУПОГО РЫЦАРЯ» ..................................... 306
Варианты прочтения .............................................................................................. 306
Двойное противоречие ........................................................................................... 308
«Ошибка» в тексте как источник смысла .............................................................310

ЗАКОНЧЕНО ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИЛИ НЕ ЗАКОНЧЕНО? 
ПСЕВДООБОРВАННЫЕ ТЕКСТЫ

СТРУКТУРНЫЙ ДУАЛИЗМ «ПОВЕСТИ ИЗ РИМСКОЙ ЖИЗНИ»  
А.С. ПУШКИНА ............................................................................................................312

СТРУКТУРНЫЕ ПАРАДОКСЫ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ПОЭТИКА 
ПСЕВДООБОРВАННОГО ТЕКСТА ............................................................................325
Введение ....................................................................................................................325
«Мы проводили вечер на даче...» ...........................................................................326
Другие примеры псевдооборванных текстов .......................................................327
Обрыв текста как признак его целостности .........................................................330

«НЕСМОТРЯ НА ВЕЛИКИЕ ПРЕИМУЩЕСТВА...» ...............................................333

«СЦЕНЫ ИЗ РЫЦАРСКИХ ВРЕМЕН»: ОБРЫВ СЮЖЕТА КАК ПРИЗНАК 
ЗАВЕРШЕННОСТИ ТЕКСТА ......................................................................................336
Введение ....................................................................................................................336
Удвоенная языковая игра ........................................................................................338
Конь и всадник: структура текста и историческая проблематика ....................339
Образы перехода и тело .......................................................................................... 342
Числа ..........................................................................................................................343
Континуальное и дискретное .................................................................................343
Красный цвет и мотив превращений .................................................................... 344
Статус текста ............................................................................................................345

Открытый финал и сюжет за пределами текста ..................................................347
Скрытый сюжет: реконструкция опущенных звеньев....................................... 349
Возвращение Франца ...............................................................................................350
Гордые взоры наглой благородной девицы ..........................................................352
Рыцари в замке .........................................................................................................353
Скрытый сюжет и предсказание будущего ..........................................................354

«ЧУДНЫЙ СОН МНЕ БОГ ПОСЛАЛ...»: ИМИТАЦИЯ ОБРЫВА  
В ЗАКОНЧЕННОМ ЦЕЛОМ .........................................................................................356
Источники ЧС и идентификация нарратора .........................................................357
Конверсионный сюжет и статус текста .................................................................362
Конверсионный сюжет и статус персонажа ........................................................ 364
Скрытый сюжет ЧС .................................................................................................365
ЧС на фоне своих источников ............................................................................... 368
Заключение ...............................................................................................................369

«ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ БУДУ В ПАРИЖЕ» — ЗАКОНЧЕННОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ 
ПУШКИНА .....................................................................................................................371
Введение ....................................................................................................................371
Скрытый сюжет ........................................................................................................372
Псевдооборванные тексты ......................................................................................374
Мотивы знания и зрения .........................................................................................376
Тема убийства ...........................................................................................................377
Трансформация библейской схемы .......................................................................378
Природа конфликта..................................................................................................379
Заключение .............................................................................................................. 380

«ОТ ЭТИХ ЗНАТНЫХ ГОСПОД...»: ТЕКСТ-ПРЕДВЕСТИЕ ..................................382
Введение ....................................................................................................................382
Мотив обезглавливания в структуре текста ....................................................... 384
Частичность ..............................................................................................................386
Сдвиг функций действующих лиц ........................................................................387
Христианские мотивы .............................................................................................388
Другие предвестия и оппозиции ............................................................................388
Идейная структура ..................................................................................................389
Заключение .............................................................................................................. 390

«И ТЫ ТУТ БЫЛ?..»: ПСЕВДООБОРВАННЫЙ ТЕКСТ В СОЧЕТАНИИ  
СО СКРЫТЫМ СЮЖЕТОМ ........................................................................................392
Предварительные замечания ..................................................................................392

Композиционная аномалия .....................................................................................393
Мотив неизвестности в структуре текста .............................................................394
Предвестия и их возможный результат ................................................................394
Вертикаль власти .....................................................................................................396
Природа текста .........................................................................................................397
Заключение ...............................................................................................................398

О ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СТРУКТУРЕ НАБРОСКА «СЫН КАЗНЕННОГО 
СТРЕЛЬЦА»................................................................................................................... 399
Предварительные замечания ................................................................................. 399
Проблема идентификации ..................................................................................... 400
История и поэтика................................................................................................... 402
Библейская схема и общие контуры сюжета ....................................................... 403
Удвоение библейской схемы .................................................................................. 406
Мифологический субстрат .................................................................................... 407
Царь и нарушитель ................................................................................................. 408
Звукосмысловые лейтмотивы .................................................................................410
Параллель с «Арапом Петра Великого» и проблема деидентификации ..........411
Идейная структура и неоднозначность связей ....................................................411
Двойной статус наброска ........................................................................................413

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ ИЛИ НЕХУДОЖЕСТВЕННЫЙ?

ЗАМЕТКА А.С. ПУШКИНА «О САЛЬЕРИ»  
КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ ...........................................................................416

О ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СТРУКТУРЕ  
«ПОСЛЕДНЕГО ИЗ СВОЙСТВЕННИКОВ ИОАННЫ Д’АРК» ............................. 420
Введение ................................................................................................................... 420
Ненадежный нарратор ............................................................................................ 422
Парадокс двойного соотнесения ........................................................................... 424
На пути разрешения парадокса ..............................................................................427
Мотив наследования ................................................................................................429
Мотив девственности ..............................................................................................429
Словесная игра .........................................................................................................433
Природа текста как его тема ...................................................................................433
Искусство и мораль .................................................................................................434
Заключение ...............................................................................................................435

СЮЖЕТНЫЕ ИНВАРИАНТЫ

О СЮЖЕТНЫХ ИНВАРИАНТАХ БОЛДИНСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ  
А.С. ПУШКИНА ............................................................................................................438
Введение ....................................................................................................................438
Провокация .............................................................................................................. 440
Аномальный договор (ритуал) .............................................................................. 442
Визиты, гости с того света ..................................................................................... 444
Удвоение ................................................................................................................... 446
Роль границы. Стук в дверь ................................................................................... 447
Бой со статуей и роль женщины ........................................................................... 448
Гости из прошлого: болдинский комплекс и скульптурный миф .....................450
Расплата как следствие договора ...........................................................................451
Синтагматика ...........................................................................................................452
Природа провокаторов ............................................................................................455
Структурное единство и реконструкция ..............................................................456
Общие выводы ..........................................................................................................458

СКРЫТЫЙ НАБЛЮДАТЕЛЬ (об одном инвариантном мотиве у Пушкина) ...... 460
Введение ................................................................................................................... 460
Скупой рыцарь .........................................................................................................461
Моцарт и Сальери ................................................................................................... 462
Каменный гость ....................................................................................................... 462
Пир во время чумы ................................................................................................. 463
Евгений Онегин ....................................................................................................... 463
Выстрел .................................................................................................................... 464
Метель ...................................................................................................................... 464
Станционный смотритель ...................................................................................... 465
Барышня-крестьянка .............................................................................................. 466
Пиковая дама ........................................................................................................... 468
Арап Петра Великого ............................................................................................. 468
Русалка ..................................................................................................................... 469
Жених ....................................................................................................................... 469
Домик в Коломне ..................................................................................................... 469
Цыганы ......................................................................................................................471
Воевода ......................................................................................................................471
Бонапарт и черногорцы ...........................................................................................471
Сказка о царе Салтане .............................................................................................472

Сказка о мертвой царевне и семи богатырях .......................................................472
Сказка о Золотом петушке ......................................................................................472
Два типа инвариантов .............................................................................................473
Свойства объекта наблюдения ...............................................................................475
Ситуация с наблюдателем: прямое взаимодействие ...........................................477
Заключение ...............................................................................................................477

ЧЕЛОВЕК И ВЫСШИЕ СИЛЫ: ИНВАРИАНТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ  
В СЦЕНАХ БОЛДИНСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ .......................................................481
Введение ....................................................................................................................481
Общая схема АВС ................................................................................................... 483
Повторяющиеся сцены в «Маленьких трагедиях» ............................................. 483
Повторяющиеся сцены в «Повестях Белкина» ................................................... 485
Другие произведения ............................................................................................. 487
Природа враждебной власти ................................................................................. 490
Вертикальное измерение и скульптурный миф ...................................................491
Заключение: три типа инвариантов .......................................................................493

САМОПОДДЕРЖИВАЮЩИЙСЯ КАРТОЧНЫЙ СЮЖЕТ  
В «ПИКОВОЙ ДАМЕ» ..................................................................................................498
Введение ....................................................................................................................498
Тайна карт и условия договора .............................................................................. 500
История Чаплицкого: скрытый мини-сюжет ...................................................... 503
Карточный сюжет и вечное движение ................................................................. 505
Тайна карт: механизм наследования .................................................................... 506
Второй договор как трансформация первого ...................................................... 507
Почему Германн «обдернулся» ..............................................................................511
Договор с дьяволом ..................................................................................................512
Самоподдерживающийся карточный сюжет и наследование ............................513
Заключение ...............................................................................................................514

СКАЗКА О ЗОЛОТОМ ПЕТУШКЕ А.С. ПУШКИНА:  
СЮЖЕТ О ДОБЫВАНИИ БЕДЫ ................................................................................516
Постановка задачи ...................................................................................................516
Этический парадокс .................................................................................................519
Беда, а не «опасная невеста»...................................................................................521
От обычного сказочного сюжета к кастрационному ..........................................522
Волшебное средство и общая монструозность ....................................................524
Скопец как искатель Беды ......................................................................................526

Беда человеческая и волшебная .............................................................................528
Заключение ...............................................................................................................530

ИДЕЙНАЯ СТРУКТУРА И ПОЭТИКА

ПРОБЛЕМА МИЛОСТИ В «КАПИТАНСКОЙ ДОЧКЕ» .........................................532

О СМЫСЛЕ «АЛЕКСАНДРИЙСКОГО СТОЛПА» ..................................................551

АНОМАЛИЯ КАК СТРУКТУРООБРАЗУЮЩЕЕ СВОЙСТВО  
(о стихотворении А.С. Пушкина «Брови царь нахмуря...») ......................................558
Введение ....................................................................................................................558
Двухчастная структура ...........................................................................................559
Присутствие черта ...................................................................................................561
Три слабых силы ......................................................................................................563

ОТ АВТОРА

Историко-литературное изучение творчества Пушкина имеет давнюю 
традицию, и в нем усилиями нескольких поколений выдающихся уче-
ных получены фундаментальные результаты. Однако при этом аспекты, 
связанные с изучением структуры отдельных произведений, остались 
несколько в тени. Вместе с тем для понимания смысла произведения 
это совершенно необходимо. Также любые обобщения, касающиеся 
поэтики в целом, должны строиться на тщательном изучении произве-
дений, многие свойства которых (особенно у Пушкина) далеко не оче-
видны и создают лишь обманчивое впечатление ясности.
В данной книге собраны работы, в которых подробным образом 
проанализирована структура ряда произведений Пушкина. При этом 
особый упор сделан на аспекты, которые до недавнего времени в поэ-
тике Пушкина изучались мало или не затрагивались вовсе. Здесь суще-
ствуют явления, которые не описывались адекватно традиционными 
методами, и это привело к необходимости расширения инструмента-
рия. С одной стороны, мы применяем уже известные, но до сих пор 
остающиеся недостаточно популярными в литературоведении методы 
и понятия. С другой — предлагаем новые1.
Особая роль принадлежит здесь обсуждению скрытых или даже 
отсутствующих в тексте напрямую (но подразумеваемых в смысловой 
структуре) элементов. В драматургии это — описание мизансцен, при-
чем в ключевых моментах. В частности, мы разбираем версию откры-
того отравления в «Моцарте и Сальери», породившую в свое время ряд 
дискуссий. Что касается «Каменного гостя», то там, по нашему мне-
нию, финальная (мнимо очевидная) сцена с приходом статуи Коман-
дора вообще до недавнего времени прочитывалась неверно.
Другое явление (как в драматургии, так и прозе) — это присутствие 
так называемого скрытого сюжета. Это явление стало изучаться срав-
нительно недавно; здесь нужно указать пионерские работы В.Э. Рецеп-

1 Подход, развитый в данной книге, во многом близок к использованному 
нами ранее при изучении поэтики Лермонтова. См.: Заславский О.Б. Поэтика 
Лермонтова. Опыт структурного анализа. М.: ФЛИНТА, 2022.

тера1 и А.Б. Пеньковского2. Замечание В.Э. Рецептера о том, что «как 
ни парадоксально, маленькие трагедии, кроме других своих особенно-
стей, имеют еще и явные свойства детектива»3, приложимо к драма-
тургии и прозе Пушкина в целом. Исследование таких вещей можно 
уподобить изучению невидимых глазу микроорганизмов или подвод- 
ной части айсберга: тот факт, что они не видны невооруженным гла-
зом, отнюдь не означает, что они не существуют. Просто это предъяв-
ляет дополнительные требования к точности инструментов, исполь-
зуемых для анализа4.
Еще один вопрос общего характера связан с тем, закончено про-
изведение или нет. Нетривиальный момент здесь состоит в том, что 
обрыв сюжета совсем не обязательно означает незаконченность про-
изведения. Вполне возможны ситуации, когда обрыв тематизирован 
(например, темой смерти), а произведение оказывается законченным 
художественным целым. Это явление (названное нами псевдооборван-
ными текстами) обнаружено в целом ряде произведений. Сюда отно-
сятся «Сцены из рыцарских времен», «Отрывок (Несмотря на великие 
преимущества...)», «Чудный сон мне Бог послал...», а также три прозаи-
ческих текста из прозы 1830-х годов, которые, по нашему мнению, лишь 
кажутся набросками, а в действительности являются законченными.
В одном из рассмотренных нами случаев произведение по-видимому 
действительно является неоконченным («Повесть из римской жизни»). 
Мы анализируем ее структуру и предлагаем, в общих чертах, рекон-
струкцию некоторых элементов сюжета.
Еще одним элементом неясности в статусе текста является отнесе-
ние его к художественным или нехудожественным. Мы рассматриваем 
два таких примера — заметку «О Сальери» и «Последний из свойствен-

1 Рецептер В.Э. «Я жду его»: Скрытый сюжет «Скупого рыцаря» // Звезда. 2001. 
№ 2. URL: https://magazines.gorky.media/zvezda/2001/2/quot-ya-zhdu-ego-quot.html
2 Пеньковский А.Б. Нина. (Культурный миф золотого века русской литера-
туры в лингвистическом освещении.) М., 2003.
3 Рецептер В.Э. «Я жду его»: Скрытый сюжет «Скупого рыцаря» // Звезда. 2001. 
№ 2. URL: https://magazines.gorky.media/zvezda/2001/2/quot-ya-zhdu-ego-quot.html
4 Другой пример сущностей, не представленных в тексте напрямую, — это 
анаграммы. Хотя соответствующие слова не даны в тексте непосредственно, 
соответствующее понятие давно уже заняло подобающее место в поэтике. (Что, 
разумеется, не отменяет проблемы произвольности, которую приходится решать 
в каждом конкретном случае.)

ников Иоанны дʼАрк». Мы приводим аргументы в пользу того, что в 
обоих случаях тексты являются художественными. Общим у них явля-
ется также переплетение биографических и художественных элемен-
тов, порождающее интересные структурные соответствия.
Можно также говорить о промежуточных типах текстов. С одной 
стороны, их можно рассматривать как наброски плана, зерна, из 
которых должны были вырасти новые полноценные произведения. 
С другой — эти тексты представляют собой практически закончен-
ные (хотя и не отделанные) полноценные художественные произве-
дения в миниатюре. Примером является набросок «Сын казненного 
стрельца». Поскольку сходная ситуация (когда план произведения по 
сути становится самостоятельным мини-произведением) также обна-
ружена в одном лермонтовском наброске1, можно думать, что здесь 
мы имеем дело с типологически содержательным явлением, заслужи-
вающим дальнейшего изучения.
Особенно сложный для понимания случай возникает, когда соче-
таются между собой скрытый сюжет и псевдооборванный текст.  
В результате без специальных усилий остается просто непонятным, 
что же происходит (описывается) в произведении, а его статус опре-
деляется неверно.
Все это лишь подтверждает, что статус текста и его смысл, общая 
художественная структура не являются независимыми друг от друга.
Еще один нетривиальный аспект связан с взаимодействием звука и 
смысла в пушкинской прозе. Мы прослеживаем, как в ряде произведе-
ний развертывание сюжета сопровождается лейтмотивами на уровне 
отдельных ключевых слов, представленных в анаграмматическом виде. 
К уже известным в литературоведении примерам мы добавляем здесь 
ряд новых. Другое явление, также связанное со звукосмысловой игрой, 
состоит в наличии межъязыковой интерференции и двуязычных калам-
буров2. Такие эффекты уже сравнительно давно изучаются, скажем, в 
поэтике Мандельштама, однако мы показываем, что они встречаются 
и у Пушкина, причем это включает в себя взаимодействие русского 
языка как с английским, так и с французским языками.

1 Заславский О.Б. Поэтика Лермонтова. Опыт структурного анализа.  
М.: ФЛИНТА, 2022. См. раздел, посвященный «Я в Тифлисе...»
2 Левинтон Г.А. Поэтический билингвизм и межъязыковые влияния // Вторичные 
моделирующие системы. Тарту, 1979. С. 30—33.

Можно думать, что особенности структуры отдельных произведений, 
обнаруженные при изучении произведений Пушкина, дадут толчок 
к дальнейшим исследованиям и обобщениям — прежде всего, в 
том, что касается типологии дефектных (или кажущихся дефектными) 
текстов и возможностей реконструкции сюжета.

* * *

Важным толчком для исследований поэтики Пушкина, представленных 
в этой книге, явились многократные обсуждения (особенно «Повестей 
Белкина» и «Маленьких трагедий») с моим отцом Б.Г. Заславским1.
Автор выражает благодарность В.И. Пимонову за постоянный интерес 
к работе и стимулирующие обсуждения2.

1 Борис Григорьевич Заславский (1925—1991) — преподаватель русского языка 
и литературы в школе.
2 Каждый из разделов книги представляет собой замкнутый текст, его можно 
читать независимо от остальных. С неизбежностью это привело к тому, что ряд 
общих соображений и ссылок повторяется в различных разделах.
Цитаты из произведений даются по изданию: Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: 
в 16 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1937—1959. Мы указываем в круглых скобках 
том, номер полутома (если он есть), страницу. Если это не приводит к недораз-
умениям, мы ограничиваемся только номером страницы.

«ПОВЕСТИ БЕЛКИНА»: 
СТРУКТУРА И СМЫСЛ

ДВОЙНАЯ СТРУКТУРА «ВЫСТРЕЛА»1

Литературный контекст «Выстрела», его внетекстовые связи под-
робно изучены2. В меньшей степени изучена его внутренняя струк-
тура. (Здесь следует, прежде всего, указать пионерскую работу  
Д.Д. Благого, где были выявлены важные элементы симметрии в постро-
ении повести3.) Между тем здесь существует важный случай, когда 
именно интертекстуальные связи оказываются существенными для 
внутренней, смысловой структуры повести. Это — «Вильгельм  
Телль» Шиллера и соответствующая швейцарская легенда. По-види- 
мому, впервые на значимость этого источника для «Выстрела» ука-
зал А. Коджак4.
И здесь, как мы увидим ниже, выявляется одна неожиданная черта. 
Обычно чем более точным (в пределе, однозначным) является соотно-
шение деталей текста и претекста, тем более достоверным и содержа-
тельным бывает сопоставление. Однако в случае «Выстрела» такое 
соотношение оказывается принципиально неоднозначным, и в этой 
неоднозначности заложен глубокий смысл. Соответственно, мы вновь 
(несмотря на упомянутую выше работу Коджака) обращаемся к сопо-
ставлению обоих произведений5.

1 Здесь и далее цитаты из прозаических произведений Пушкина мы даем 
по изданию: Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: в 16 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР,  
1937—1959. Т. 8. Кн. 1. Романы и повести. Путешествия. 1948 с указанием номе-
ров страниц в круглых скобках.
2 Вацуро В.Э. «Повести Белкина» // Повести покойного Ивана Петровича Бел-
кина, изданные А.П. М., 1981. См. также указанную там литературу.
3 Благой Д.Д. Мастерство Пушкина. М., 1955. С. 223—240.
4 Коджак А. О повести Пушкина «Выстрел» // Мосты. Мюнхен, 1970.  
Вып. 15. С. 205—207, 211—212.
5 О Вильгельме Телле в контексте «Выстрела» также бегло упоминают  
В. Шмид и А. Жолковский, не делая, однако, отсюда никаких выводов о струк-
туре интертекстуальных связей; см.: Шмид В. О мотивировке в прозе Пушки- 
на // Russian Literature. 1989. XXVI. Р. 499; Жолковский А. Семиотика «Тамани» //  
Сборник статей к 70-летию проф. Ю.М. Лотмана. Тарту, 1992. С. 254.