Московская архитектурная керамика. Конец XIX - начало XX века

ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ПРОГРАММА 

ПРАВИТЕЛЬСТВА 

МОСКВЫ

МОСКОВСКАЯ 
АРХИТЕКТУРНАЯ 
КЕРАМИКА

Конец XIX – начало XX века

Прогресс-Традиция

Москва  2014

М.В. Нащокина

ББК 85.11
УДК 69
Н 12

Научно-исследовательский институт 
теории, истории архитектуры и градостроительства 
Российской академии архитектуры и строительных наук 
(НИИТИАГ РААСН)

Издание осуществлено при финансовой поддержке 
Департамента средств массовой информации 
и рекламы города Москвы

Рецензент: кандидат искусствоведения Е.Н. Митрофанова,  
заместитель директора Музея-заповедника «Абрамцево» 
по научной работе

Нащокина М.В. 
Московская архитектурная керамика. 
Конец XIX – начало XX века.  
М.: Прогресс-Тра диция, 2014. – 560 с., ил.

Широкий интерес в русском искусстве второй половины  
XIX – начала XX вв. к керамике  –  одному из древнейших материалов, использовавшихся в материальной культуре, черта 
общая со многими европейскими странами. После долгого 
перерыва традиционный для Руси-России гончарный промысел вновь обратил на себя внимание профессиональных художников, открывших его новые пластические возможности, 
и архитекторов, вернувших его в обиход как средство  украшения фасадов зданий. В России тогда появились мастерские, 
изготавливавшие многоцветные изразцы и сюжетные декоративные панно, нередко сделанные вручную по старым 
кустарным технологиям, а также современные предприятия, 
выпускавшие облицовочную керамическую плитку. 
Особенное развитие художественная архитектурная керамика получила в Москве, где ее использование стало одной 
из особенностей стиля модерн. В книге подробно описано 
появление и развитие четырех основных московских производителей архитектурной керамики: керамического завода «Абрамцево» - пионера новых видов художественной 
продукции, 
архитектурно-керамического 
производства 
товарищества М.С. Кузнецова, керамической мастерской 
Строгановского училища и артели «Мурава». Кроме того 
в книге впервые дан очерк западноевропейских импортеров архитектурной керамики в Москве; анализируется 
применение привозной облицовочной керамики в жилой 
застройке города, на фасадах и в интерьерах общественных 
и церковных зданий.

2014 ISBN 978-5-89826-434-5

© Нащокина М.В., 2014
© Орлова И.В., макет, оформление, 2014
© Прогресс-Традиция, 2014

На переплете: Фрагмент 

керамической облицовки 

камина особняка  

В.Д. Носова.

С. 560: Фрагмент  

керамического панно  

на собственном доме  

архитектора Ф.О. Ливчака 

в Симбирске (Ульяновске)

Содержание

От автора 7

Введение 11

Керамика в архитектуре  
конца XIX – начала XX века 28

Западная Европа 29

Россия 79

Типология русской 
архитектурной керамики  
конца XIX – начала XX века  113

Основные производители  
архитектурной керамики в Москве  
и их произведения 128

Абрамцевское керамическое  
производство 129            

Керамическая мастерская  
в усадьбе Абрамцево 130

Художественный гончарный  
завод «Абрамцево» в Москве  172

Завод П.К. Ваулина в Кикерине –  
наследник и продолжатель 
абрамцевского керамического  
производства  328

Архитектурно-керамическое  
производство товарищества  
М.С. Кузнецова  384

Завод С.И. Масленникова –  
предшественник и основатель  
производства архитектурной  
керамики Товарищества  
М.С. Кузнецова   392

Тверской завод Товарищества  
М.С. Кузнецова  401

Керамическая мастерская  
Строгановского училища  435

Артель художников-гончаров  
«Мурава»  460

Импортеры архитектурной  
керамики в Россию  
и их продукция в московской  
застройке  495

Архитектурная керамика  
и московский модерн   529

Примечания   536

рхитектурная керамика сыграла очень 
важную роль в формировании образа 
Москвы конца XIX – начала XX века. 
Сооружения в русском стиле и в стиле модерн, украшенные многоцветными изразцами 
и красочными майоликовыми панно, делали 
городскую среду ярче и радостней, а главное, 
придавали ей особую индивидуальность. Эти 
качества вернули московской застройке традиционное со времен Средневековья многоцветие, заметно обедневшее в период классицизма с его строго упорядоченной палитрой 
для окраски строений, что сразу по достоинству оценили в кругах заказчиков и зодчих. 
Неудивительно, что керамические облицовки, 
сюжетные панно, разноцветные глазурованные печи и другие элементы отделки зданий 
во многом определили специфические черты 
московского варианта стиля модерн. Особенности московской архитектурной керамики 
наглядно проявляются в западноевропейском 
контексте, которому в книге уделено достаточное внимание. Это важно для того, чтобы 
увидеть общие тенденции в использовании 
керамики в архитектуре европейских стран и 
единственные в своем роде черты, присущие 
керамике отечественной. 

Именно московский опыт возвращения в 
русскую архитектуру полихромной керамики 
во многом повлиял на сложение сети ее отечественных производств, а также на появление аналогичных отделок в других городах 
страны. Таким образом, важность темы, раскрывающей одну из ярких особенностей архитектурного облика Москвы рубежа XIX–XX ве - 
ков, очевидна.
В русской архитектуре керамика является 
одним из древнейших отделочных материалов. 
Однако, несмотря на ее широкое использование в зодчестве еще Древней Руси, а следовательно, глубокую традиционность этого искусства для русской культуры, архитектурная керамика конца XIX – начала XX века в России до 
сих пор редко воспринимается как ценный артефакт своего времени. Особенно это касается 
массовой облицовочной плитки, которую еще 
нередко можно встретить в подъездах жилых 
домов рубежа XIX – начала XX века. Справедливости ради стоит сказать, что и в Западной Европе исследовательский интерес к керамическим 
облицовкам пробудился только в конце XX века, 
что обусловило редкость подобных коллекций 
в европейских музеях. Западноевропейские 
собрания чаще всего существуют при керами
От автора

А

ческих фабриках, которые сохраняют образцы 
своего производства1. В нашей стране крупнейшая коллекция архитектурной керамики, 
включающая плитки и панно конца XIX – начала 
XX века, находится в Музее-заповеднике Коломенское в Москве. К счастью, благодаря самоотверженности сотрудников и хранителей этого 
музея, она продолжает пополняться. Таким образом, исследование московских керамических 
отделок конца XIX – начала XX века актуально 
и с точки зрения сохранения и реставрации памятников архитектуры этого времени.
Пренебрежение к поздней керамической 
отделке приводило (да и сейчас нередко приводит) ко многим досадным утратам в ходе 
реставрационных или ремонтных работ, когда 
напольные и настенные плитки XIX века безжалостно уничтожались. Отрадным и первым 
в России фактом реставрации архитектурной 
керамики Абрамцева стала работа над укреплением панно на фасадах гостиницы «Метрополь» в Москве, произведенное финскими реставраторами (фирма «ЮИТ-Юхтюмя») в 1986–
1991 годах. Первым и образцовым примером 
реставрации напольной метлахской плитки 
стало восстановление простого керамического покрытия в вестибюле первого этажа и в 
гардеробе Большого театра в Москве во время 
последней широкомасштабной реставрации и 
реконструкции здания 2000-х годов. Однотонная плитка кремового цвета с широкими кантами по краям фойе, служившая московским 
зрителям с конца XIX века и хорошо сочетавшаяся с классическими архитектурными формами, была обновлена с помощью западноевропейской фирмы «Виллеруа&Бох», сохранившей и успешно использующей при реставрации технологию производства XIX века. Как мы 
видим, оба примера связаны с привлечением 
реставраторов из-за рубежа ввиду отсутствия 
отечественного опыта, технологической базы 
и специалистов в этой области. Такое положение сохраняется по сей день, что не внушает 

оптимизма по поводу дальнейшей судьбы московской архитектурной керамики конца XIX – 
начала XX века.
Быстрое исчезновение из городской среды 
Москвы поздней художественной и отделочной архитектурной керамики неизбежно обедняет наше представление об отечественной 
строительной и художественной культуре, ее 
особенностях и связях. Это стало одним из побудительных стимулов к созданию этой книги, 
которая представляет собой развернутый очерк 
основных художественных мастерских архитектурной керамики конца XIX – начала XX века и их 
наиболее заметных монументальных произведений. Впервые рассмотрено и применение отечественной и зарубежной керамики в массовой 
жилой архитектуре Москвы, наглядно показывающее ее значимость в облике города и широту 
распространения в эпоху модерна.

* * *

В многолетней работе над этой темой, продолжавшейся с перерывами с середины 1980-х 
годов, мне помогали сотрудники музеев, хранящих самые крупные коллекции архитектурной 
керамики, частные коллекционеры и историки 
архитектуры. 
Приношу самую искреннюю сердечную 
бла годарность: 
– заведующей сектором Московского государственного объединенного музея-заповедника Коломенское-Лефортово-Люблино, хранителю коллекции керамики кандидату искусствоведения С.И. Барановой; 
– глав ному хра ни телю Музея декоративноприкладного и промышленного искусства при 
МГХПА им. С.Г. Строганова доктору искусствоведения А.В. Трощинской; 
– заведующей отделом керамики Государственного исторического музея И.И. Сергиенко; 
– хранителю Фонда «Русский и зарубежный 
фаянс» Государственного музея керамики и 
«Усадьба Кусково XVIII века» О.Д. Новиковой; 

– директору Музея-заповедника «Абрамцево» Е.К. Ворониной; 
– заместителю директора Музея-заповедника «Абрамцево» по научной работе, кандидату искусствоведения Е.Н. Митрофановой; 
– научному сотруднику музея-заповедника 
«Абрамцево» А.Г. Кузнецовой; 
– петербургскому специалисту по печам, 
каминам и архитектурной керамике, кандидату 
экономических наук, доценту, члену гильдии 
печников России, реставратору А.И. Роденкову; 
– заведующему экспозиционным отделом 
Всероссийского музея декоративно-при кладного и народного искусства К.Ю. Нарвойту; 
– знатоку и коллекционеру московской архитектурной керамики И.Л. Курдоверу; 
– профессору Флорентийского университета Э. Годоли; 
– генеральному директору издательства 
«Коло» А.В. Вознесенскому;
– научному сотруднику сектора изобразительного искусства и архитектуры, редактору 
редакционно-издательского отдела Российского института истории искусств (б. Зубовского) 
В.А. Фролову;
– заместителю директора по научной работе Государственного музея истории СанктПетер бурга Ю.Б. Демиденко;

– ведущему научному сотруднику, заведующей научно-экспедиционным отделом Государственного музея истории Санкт-Петербурга 
М.Л. Макагоновой; 
– ведущему научному сотруднику отдела 
проектирования выставок и экспозиций Государственного музея истории Санкт-Петербурга 
Л.А. Кириковой; 
– хранителю Отделов фондов (фонд гравюры) Государственного научно-исследовательского музея архитектуры им. А.В. Щусева 
Л.В. Сайгиной;
– хранителю Отделов фондов (фонд керамики и макетов) Государственного научно-ис сле дова тельского 
музея 
архитектуры 
им. А.В. Щу сева, кандидату искусствоведения 
А.Л. Карпуну;
– архитектору «ВЕДИС ГРУПП» Андрею 
Муште;
– директору  ООО ЭПИ «Моспроект-5», заслуженному архитектору Российской Федерации, члену-корреспонденту Российской академии художеств С.Б. Ткаченко; 
 
– фотографу М.В. Золотареву;
– фотографу М. Фединой;
– фотографу И. А. Пальмину;
– фотографу А. Кашанину.

Введение

лина – древнейший строительный материал. Обожженная и необожженная, 
она широко использовалась в архитектуре с глубокой древности. Хотя родина 
кирпича точно не установлена, в Древнем 
Египте, Междуречье, Китае, Японии и Верхней 
Индии он уже применялся задолго до нашей 
эры, за 10–12 тысяч лет до ее наступления. 
Россия – страна дерева, поэтому обитатели ее 
просторов, издревле изготавливавшие многообразную глиняную посуду, гораздо позже начали использовать изделия из обожженной 
глины в строительстве. В Древней Руси кирпич 
и изразцы применялись только для самых ответственных построек и их важнейших частей. 
Из кирпича разных форм и размеров строили 
самые значительные и богатые строения – храмы, дворцы царей и палаты бояр, – срок службы 
которых старались таким образом продлить. Со 
временем обилие залежей глины и простота 
производства сделали кирпич в России материалом столь же распространенным в строительстве, как и дерево, особенно в безлесных 
регионах страны – в степной и южной ее части. 
Хотя глина встречается на территории 
нашей страны почти повсеместно, ее химический состав и свойства сильно разнятся 

территориально. А именно от них впрямую 
зависит качество конечного продукта – обожженного керамического изделия. Наиболее 
ценная огнеупорная глина издавна добывалась 
в Новгородской губернии (заводы в Боровичах 
и др.), на Урале и на юге России. Впрочем, затруднительность перевозки хрупкого кирпича 
по традиционно плохим российским дорогам 
заставляла нередко организовывать его производство в непосредственной близости от 
места стройки. Постепенно в большинстве уездов Центральной и северо-западной России 
появились десятки маленьких кирпичных заводов, использовавших в основном ручной труд. 
В XIX веке русские кирпичные заводы уже 
исчислялись тысячами. Производители, как 
правило, помечали свою продукцию клеймом – 
это могла быть аббревиатура имени владельца или его полное имя, а иногда какой-нибудь 
знак – якорь, подкова и т. д. С течением времени клейма могли видоизменяться, кроме того, 
владельцы нередко использовали несколько 
клейм одновременно. Об этом красноречиво говорят не только данные статистики2, но 
и нередкие музейные коллекции клейменых 
кирпичей, обилие и разнообразие которых 
поражают. Примером богатой местной кол
Г