Архитектор Борис Еремин. Творческое наследие. Реконструкция центра Москвы: архитектурные концепции и проекты второй половины XX века

издательская 

программа 

правительства 

москвы

Издание осуществлено  
при финансовой поддержке 
Департамента средств  
массовой информации 
и рекламы города Москвы

архитектор Борис еремин

т
в
о
р
ч
е
с
к
о
е
 
н
а
с
л
е
д
и
е

реконструкция 

центра москвы: 

архитектурные 

концепции и 

проекты второй 

половины XX века 

российская  
академия архитектуры  
и строительных наук 

Филиал ФгБу «Цниип минстроя россии»

научно-исследовательский институт 
теории и истории архитектуры  
и градостроительства

прогресс-традиция 
москва

ББК 85.11
УДК 67.01.09
Н 12

Р е ц е н з е н т :  доктор архитектуры, профессор, 
член-корреспондент РААСН И.А. Бондаренко

архитектор Борис еремин 
т
в
о
р ч е с
к о е  н
а с
л
е д и е 

реконструкция центра москвы: 
архитектурные концепции и проекты  
второй половины XX века 

Авторы-составители:  
М.В. Нащокина, Б.В. Гандельсман, М.В. Комский. 
М.: Прогресс-Тра диция, 2016. – 624 с., ил.

Книга, представляющая творческое наследие архитектора Бориса Еремина (1939–1998), посвящена актуальной для москвичей теме – идеям, концепциям и проектным разработкам по 
реконструкции центра Москвы и отдельных его частей. Профессор Еремин – один из выдающихся педагогов Московского 
архитектурного института, автор оригинальной концепции 
«ретроразвития», которая легла в основу многих его архитектурно-градостроительных предложений по возвращению 
отдельным частям и ансамблям города самобытного художественного облика. В конце XX – начале XXI века некоторые из 
этих идей были в Москве воплощены в жизнь. Книга раскрывает перед читателями творческую кухню архитекторов-градостроителей и поливариантность возможных решений для 
одного и того же района города, в нее вошли многочисленные 
иллюстрации и тексты статей мастера, раскрывающие не потерявшую с годами актуальность идею «ретроразвития», а также 
его великолепные живописные работы.

Н а  п е р е п л е т е : 
Б.К. Еремин, Т. Бологова (дипломант) Панорама Москвы. 
Вид с юго-востока. ГНИМА (МУАР). 1995.

ISBN 978-5-89826-469-7

© Нащокина М.В., структура, текст, 2016

© Нащокина М.В., Гандельсман Б.В., Комский М.В., 
подбор и обработка материалов, 2016

© Авторы воспоминаний, 2016

© Орлова И.В., оформление, 2016

© Прогресс-Традиция, 2016

содержание

9 
Вместо предисловия:  
 
«последний утопист  
 
 
русской архитектуры»

10 
от составителей 

11 
глава I. 
 
М.В. Нащокина 
 
творческий путь

13 
начало 

18 
студенческие годы 

42 
работа в институте генерального  
 
плана  москвы. 

 
44 
Конкурсный проект планировки 
 
 
и застройки центральной части  
 
 
г. Москвы. 1965–1966 г.
 
56 
Развитие столичного центра

67 
работа в мархи

 
67 
Педагогическая деятельность

 
78 
«Чему учить и как обучать» 

 
82 
Конкурсные проекты 

 
102 
Дипломное проектирование 
 
 
1980-1990-х годов

143 
ученики вспоминают своего учителя: 

 
 
Анна Алипова, Татьяна Бологова,  
 
 
Борис Гандельсман, Надежда   
 
 
Горбунова, Вадим Дворников,   
 
 
Юлия Ильина, Сергей Истомин,  
 
 
Александр Кузьмин, Алексей   
 
 
Куренной, Александр Малинов, 
 
 
Сергей Мержанов, Дмитрий   
 
 
Новосельцев, Екатерина Птицына,  
 
 
Ольга Щербакова, Ольга Фридлянд

157 
А.В. Кузьмин   
 
 
 
 
еремин учил нас искать компромисс

161 
глава II.

 
авторская конЦепЦия 
 
«ретроразвития» 
 
исторических городов. 
 
изБранные сочинения 
 
Б.к. еремина

163 
статьи:

 
163  
Возрождая – развивать!  
 
 
 
Через «ретроразвитие»  
 
 
 
к новой генерации

 
171  
«Центр Москвы. Каким ему быть?»

 
172  
Регламентации или понимание?

 
181  
Ретроразвитие

 
189  
Преемственность в развитии   
 
 
исторических городов

 
198  
Диалектика идей исторического  
 
 
наследия

 
201  
Красная площадь – «норма» или  
 
 
«священный мемориал»? 

 
209 
 Почему Москве нужна 
 
 
 
Китайгородская стена?  
 
 
 
Или проблема доминант  
 
 
 
в историческом центре Москвы  
 
 
(соавтор - Б.В. Гандельсман)

222 
архитектурно-планировочные  
 
 
регламентации и проблема  
 
 
преемственности в развитии города.  
 
Диссертация на соискание ученой  
 
степени кандидата архитектуры.   
 
МАРХИ, 1987 (фрагменты)

265  
Н.Е. Антонова  
 
 
 
 
в поисках утраченного времени:   
 
по направлению к Борису еремину

1998: реконструкция района манежной  
 
площади и александровского сада  
 
 
в москве. посткоммунистический  
 
 
мемориал. саркастическая утопия  
 
 
А. Клименко

460  
1998: возрождение полукольца  
 
 
монастырей в Белом городе.  
 
 
А. Алипова, Ю. Ильина

466 
1998: идеалистические предложения  
 
для коломенской излучины  
 
 
 
москвы-реки.  
 
 
 
 
Р. Вайль

471  
глава IV. 
 
М.В. Нащокина

 
художественное наследие  
 
Б.к. ерёмина 

474  
1960–1975 гг.

492  
1975–1990 гг.

552  
1990-е гг.

564  
Андрей Ефимов 

 
о творчестве Бориса еремина

565  
Б.к. ерёмин в воспоминаниях  
 
коллег и друзей

567  
с.м. Бархин, м.а. Белов, а.в. Боков,   
 
Ю.в. григорьев, м.н. гурари, а.в. ефимов,  
 
Э.M. климов, м.в. комский, н.д. кострикин,  
 
и.к. крутов, и.г. лежава, и.и. лихтеров,  
 
о.г. максимов, а.Б. некрасов, д.с. соколов,  
 
а.Б. тренин, в.н. чефранов, а.с. Щенков

613  
приложения

613 
примечания

619  
проекты Б.к. еремина

620  
публикации и доклады Б.к. еремина

621  
публикации о Б.к. еремине  
 
 
 
и его работах

622  
перечень монастырей, храмов и других  
 
памятников архитектуры москвы, 
 
 
которые воссоздавались, 
 
 
 
реставрировались или дополнялись  
 
в дипломных проектах… 

267 
глава III.

 
Б.В.  Гандельсман

 
конЦепЦия «ретроразвития»  
 
в дипломном  
 
проектировании мархи

275  
1982: «реконструкция замоскворечья  
 
на основе исторических  
 
 
 
закономерностей развития».   
 
 
А. Малинов

282  
1986: «ретроразвитие»:  
 
 
 
реконструкция центра москвы – кремля,  
 
китай-города и замоскворечья. 
 
 
В. Авраменко, С. Гудкова, Е. Лагутина

290  
1989: «возрожденная неглинная»  
 
 
В. Макаров, И. Громова

298  
1990: «возрожденная москва».  
 
 
А. Иванов, О. Макарова, В. Савин,  
 
 
О. Омельяненко, М. Кырчанов, В. Палкус

332  
1991: «москва. месть природы».  
 
 
реконструкция долины москвы-реки   
 
в пределах мкад. 
 
 
 
 
Р. Соломатин, А. Москвин, Д. Мусина,  
 
М. Салькова, А. Стасевич, А. Борисевич

360  
1992: «москва – третий рим –  
 
 
новый вавилон». саркастическая утопия. 
 
В. Дворников, М. Медведев,   
 
 
Д. Рябиков, М. Лепин, Б. Гандельсман,  
 
И. Ярцева, Е. Топуридзе

395  
1993: «московский кремль   
 
 
и афинский акрополь».  
 
 
 
А. Андреев, Д. Щепетков

404  
1993: «москва. реконструкция  
 
 
замоскворечья». 
 
 
 
 
Н. Остроградский, В. Троян, Г. Троян

412  
1995: «возрожденная москва-2». 
 
 
А. Кирякина, О. Щербакова, Т. Бологова,  
 
Н. Савич, П. Яковлев, М. Горшков,  
 
 
Д. Новосельцев, Н. Горбунова, А. Сысоев,  
 
Е. Птицына, А. Кислов

В самый разгар беспощадной 

и, как оказалось, бесконечной 

градоразрушительной борьбы «всего 

нового со всем старым» Борис Еремин 

нашел мужество бесстрашно двигаться 

в «противоток» всепобеждающему 

«мейнстриму».

Его идея «Ретроразвития» – не столько 

фантазия, мечта, виртуальная утопия: 

«назад в будущее», сколько яркий, 

актуальный архитектурный манифест, 

декларирующий необходимость сбережения 

и восполнения непрерывности, сохранения 

многослойности, информативности, 

человечности рукотворной исторической 

среды города.

 Михаил Хазанов*

* Михаил Хазанов (1951) – архитектор, вице президент Союза московских 
архитекторов, вице президент Международной академии архитектуры, руководитель персональной творческой мастерской, профессор МАРХИ.

Вместо предисловия 

«Последний утопист русской архитектуры»

д

искуссионные вопросы реконструкции 
центра Москвы и сохранения ее архитектурного наследия сегодня волнуют 
большинство москвичей. Однако лишь 
немногие из них знают, что некоторые идеи, которые сегодня реализуются на практике, были высказаны и разработаны еще в 1960–1980-х годах 
в проектах профессора МАРХИ Бориса Константиновича Ерёмина (1939–1998) – сначала в Научно-исследовательском институте генерального 
плана Москвы, а затем в Московском архитектурном институте. «Утрата цельности художественного образа Москвы – факт очевидный»1, –  
с горечью говорил он, и первым среди московского архитектурного сообщества стал экспериментировать на темы восстановления утраченных в советское время ключевых построек 
города, потеря которых в его облике была наиболее ощутима, внедряя в текущую архитектурную 
практику принцип преемственности, основанный на глубоком понимании традиций отечественного зодчества.
Влюбленный в Москву, Б.К. Еремин в своей 
творческой деятельности возвращал столице ее 
уникальный, единственный в своем роде облик, 
созданный многими поколениями зодчих. На 
возрождение самобытной красоты городских 
ансамблей московского центра была направлена его оригинальная идея «ретроразвития». 
Суть ее состояла в том, что методы современной 

реконструкции городской среды сочетались 
в проектах Еремина с восстановлением самых 
знаменитых сооружений, снесенных в советское 
время, а в некоторых случаях и с использованием неординарных архитектурных проектов 
прошлого (советского и дореволюционного), по 
каким-то причинам не реализованных. Редкое 
художественное дарование, глубокое понимание градостроительных вопросов и нетривиальный взгляд на архитектурное своеобразие города способствовали созданию им множественных 
вариантов развития или реконструкции хрестоматийных ансамблей Москвы.
Полную творческую реализацию принесла 
Борису Еремину педагогическая деятельность 
в Московском архитектурном институте, где он 
быстро стал одним из самых любимых студентами ведущих педагогов факультета Градостроительства. Обладая несомненными педагогическим и художественным талантами, он погружал 
своих учеников не только в мир увлекательных 
архитектурных фантазий, но и в историческое 
прошлое города, откуда часто черпал концептульные подходы к тем или иным градостроительным решениям. Воссоздание многих красивейших московских храмов, ансамбля Красной 
площади, Китайгородской стены2, Чудова и Вознесенского монастырей, Красных ворот и Сухаревой башни и т.д. – все это находило отражение 
в дипломных проектах его учеников, многие из 

Архитектор Борис Ерёмин

10

В книгу включены основные теоретические 
статьи Б.К. Еремина (ранее не публиковавшиеся 
или опубликованные в малотиражных сборниках), а также фрагменты его диссертации, в которых изложена авторская концепция «ретроразвития», получившая реализацию в московской 
архитектуре в 1990–2000-х годах и продолжающая сохранять свою актуальность. Многие иконографические материалы, в том числе уникальная серия дипломных проектов реконструкции 
центра Москвы, выполненных под его руководством с 1980-х по 1998 г. студентами МАРХИ, публикуется впервые. 
Собрать все это помогли однокурсники, 
коллеги и ученики Б.К. Еремина, горячо поддержавшие идею создания этой книги. Многие 
из них поделились своими воспоминаниями. 
Всем откликнувшимся составители выражают 
искреннюю благодарность за моральную поддержку и присланные материалы. 

Материалы личного архива Б.К. Еремина 
представили М.В. и Е.Б. Нащокины, П.Б. Еремина, 
материалы из архива МАРХИ – Б.В. Гандельсман 
и М.Н. Туркатенко, из личных архивов – А.И. Булычев, Т.И. Герасимова, В.И. Лозин, И.К. Крутов,  
О.Г. Максимов, А.А. Малинов, А.В. Мошков, 
 М. и С. Истомины, М.Н. Гурари и А.С. Щенков.
Авторы сердечно благодарят всех, кто 
содействовал подготовке и изданию книги,  
и в первую очередь: 
Президента Российской академии архитектуры и строительных наук (РААСН), народного 
архитектора России А.В. Кузьмина, профессора 
МАРХИ, Вице-президента Союза архитекторов 
России, академика МAAМ А.Р. Воронцова, директора Музея МАРХИ Л.И. Иванову-Веэн, директора Музея архитектуры имени А.В, Щусева  
(ГНИМА) – И.М. Коробьину, фотографов М. Федину и С.Ю. Воронцова, а также О.В. Лупанову,  
Г. Блейх и других.

От составителей

которых со временем стали ведущими мастерами архитектуры России. 
В парадоксальных, острых по силуэту и, зачастую, контрастных по стилевым формам новых 
ансамблях «Ереминской» Москвы удивительным 
образом продолжалась жизнь Московской архитектурной традиции и сохранялся самобытный характер ее городской среды. Как известно, 
в 1960–1980-е годы самые оригинальные и новаторские архитектурные идеи невозможно было 
реализовать на практике, поэтому они получили 
красноречивое название «бумажной архитектуры». Одним из ее ярких проявлений, несомненно, стали серии дипломных проектов студентов 
профессора Б.К. Еремина, лучшие из которых 
представлены в этой книге. 
Масштаб и значимость творческого наследия Бориса Еремина с годами осознается 
все отчетливее. Высказанная им в 1980-х годах 
в профессиональной печати концепция «ретроразвития», безусловно, относится к числу самых 
интересных и, как тогда казалось, безнадежно 

утопических идей. Неслучайно главный редактор журнала «Проект Россия» Анатолий Белов 
назвал Еремина «последним выдающимся утопистом русской архитектуры»3. Однако наше 
время сделало утопию реальностью. Эти идеи 
отчасти воплотились в реальном воссоздании 
Храма Христа Спасителя, Иверских ворот и Казанского собора на Красной площади, сносе гостиницы «Россия», актуальны сегодня и другие 
проектные предложения Еремина. 
Данное издание впервые знакомит широкий круг читателей с творчеством выдающегося 
московского зодчего и педагога, оставившего 
яркий след в архитектурной истории Москвы 
конца XX века, и приглашает читателей самим 
оценить его вклад в теорию и практику реконструкции Москвы, а также поразмышлять о своем отношении к этим проблемам.
Книга содержит большое количество иллюстраций, в том числе представляющих незаурядное живописное наследие Бориса Еремина, дополняющее его архитектурные работы. 

глава I.

м.в. наЩокина 
творческий путь