Московская архитектура и ее создатели (первая половина XVIII века)

и з д а т е л ь с к а я  п р о г р а м м а 

п р а в и т е л ь с т в а 

м о с к в ы

П р о г р е с с - Т р а д и ц и я 

м о с к в а

 о.с. е в а н г у л о в а

M осковская архитектура 
и ее создатели 

п е р в а я  п о л о в и н а 

X V I I I  в е к а

ББк 85.11
удк 72
е 13

Издание осуществлено при финансовой поддержке 
Департамента средств массовой информации 
и рекламы города Москвы

 
 
 
Евангулова О.С.
 
е13   
        московская архитектура и ее создатели (первая половина 
 
 
 
XVIII века). – м.: прогресс-тра диция, 2014. – 432 с., ил.

 
 
 
ISBN 978-5-89826-428-4

книга состоит из ряда очерков, посвященных зодчеству москвы еще недостаточно изученного периода первой половины XVIII столетия. исследование 
имеет специфический уклон. он  предполагает характеристику не только самих 
памятников, но и личностей, непосредственно инициировавших их создание,  
а  фактически соавторов – царственных   и обладающих  большими возможностями  именитых заказчиков – петра I, императриц анны иоанновны и елизаветы петровны, а.д. меншикова,  братьев гагариных, п.и. ягужинского, четы головкиных и других.
важнейшая особенность привлекаемого материала состоит в том, что, за 
исключением нескольких сильно перестроенных и изменившихся до неузнаваемости церквей и дворцовых зданий, рассмотренные в книге сооружения  давно 
не существуют. сознавая это, опираясь на графические и письменные архивные 
и музейные источники, а также привлекая  воспоминания современников, автор 
стремится донести до читателя облик когда-то существовавшего города,  неизмеримо более полнокровный и красочный,  нежели тот, что мы наблюдаем сегодня. в этом отношении книга может заинтересовать не только специалистов, 
но самый широкий круг читателей, почитающих отечественную старину и московские достопамятности.
УДК 72

ББК 85.11

На переплете: «вид триумфальных ворот в земляном городе». гравюра по рисунку 
м.и. махаева 1763 года. офорт, акварель. Фрагмент.

Форзац: вид москвы. заставка. гравюра и.а. соколова по рисунку и.я. Шумахера.  
коронационный альбом. 1744 г.

Нахзац: вид кремля из-за каменного моста. гравюра п.т. Балабина по риснку 
м.и. махаева. 1764 г.

Фронтиспис: головинский ансамбль 1742 г. зимний дворец. предполагаемый 
интерь ер тронного зала. Фрагмент. гравюра коронационного альбома 1744 г. 

Титул: Фигура трубящей «Фамы» (славы). 1753–1758 гг. красная медь, железо; выколотка, ковка, клепка, чеканка, золочение. гим

 
 
© евангулова о.с., 2014
 
 
©  орлова и.в., макет, оформление, верстка, 2014 
978-5-89826-428-4 
©  прогресс-традиция, 2014

о д е р ж а н и е

О т  а в т о р а    7

В в е д е н и е    11 

Э п о х а  п е т р а  I  и  м о с к в а 

Петр I и Франц лефорт   19 

Петр I и николаас Бидлоо («…между вашим  
разсуждением и экспериенциею моею»)   42

«Caesari triumphanti anno 1709»  46   

«Малый мой Еремитаж»  65  

Головинский сад Петра  74

Петр I и феномен преображенского   88 

Портретная серия в интерьере дворца   88

Проект дворцового ансамбля  
(Петр I и Петр Михайлович Еропкин)   102  

Князь александр данилович меншиков  
в москве   109

«Слобоцкой дом»   109

«Дом на Мясницкой Большой улице»    114

Дом, «что у Боровицкого мосту»   128

Ново-Алексеевское (Арсеньево,  
«Алексеевское, что по Стромынке»)   129

«Се создали князь матвей петрович  
и иван петрович гагарины…»   135

Дом на Тверской   137

Родовое поместье Сенницы   150

Церковь Исаакия Далматского  
в селе Степановское   154

Графы ягужинские в москве 
 и подмосковье   165

Э п о х а  а н н ы  и о а н н о в н ы  
и  м о с к в а   

Графы головкины  
и их московские усадьбы   183

Императрица анна иоанновна  
и московская старина   210  

Кремлевский анненгоф   225

Летний анненгоф   231

Э п о х а  е л и з а в е т ы  п е т р о в н ы  
и  м о с к в а   

Головинский ансамбль императрицы  
елизаветы петровны и дом канцлера графа  
алексея петровича Бестужева-рюмина   255

У красных ворот.  
история архитектурного ансамбля   288

Село покровское – вотчина цесаревны   326 

Императрица елизавета петровна  
и подмосковная старина   339

З а к а з ч и к  и  у к а з а н и е  н а  о б р а з е ц  
в  а р х и т е к т у р н о й  п р а к т и к е  
м о с к в ы  п е р в о й  п о л о в и н ы  
X V I I I  в е к а    371

П р и л о ж е н и е 
Сновидения петра I и екатерины I  
и особенности образного мышления  
их времени   389

П р и м е ч а н и я    403

О т  а в т о р а

предлагаемая книга представляет собой серию очерков, по
священных зодчеству москвы первой половины XVIII столетия. 

состав книги носит выборочный, но не случайный характер. ис
следование имеет собственный, как представляется, целесообраз
ный с научной точки зрения уклон – не монографический, свя
занный с личностями определенных архитекторов (к тому же во 

многих случаях авторство ряда произведений до сих пор остается 

неизвестным или носит типичный для москвы оспариваемый или 

коллективный характер), но касается произведений, непосред
ственно инициированных царственными и обладающими боль
шими возможностями именитыми заказчиками.

 такой подход не нов, но, думается, последовательно еще не 

применялся к привлекаемому материалу. подчеркнем в его оправ
дание: на любых произведениях архитектуры, изначально создан
ных или переделанных в соответствии с потребностями и вкуса
ми заказчика, неизбежно лежит печать его устремлений. конечно, 

памятники зодчества интересуют нас и в традиционном ракурсе– 

как проявления определенного архитектурного жанра и стиля в 

интерпретации авторской индивидуальности, но, там, где это воз
можно, прежде всего как прямое или достаточно опосредованное 

отражение намерений владельцев. в подавляющем большинстве 

случаев они являются соавторами с подчеркнуто модными или, 

напротив, откровенно ретроспективными вкусами, не всегда ра

финированными, но колоритными амбициями и, разумеется, раз
ными материальными возможностями.

очерки расположены в хронологической последователь
ности. их открывает раздел, в основном посвященный тесным 

творческим взаимоотношениям петра I с лейб-медиком и талант
ливым дилетантом голландским доктором николаасом Бидлоо и 

пенсионером архитектором петром михайловичем еропкиным. 

нас также будут интересовать художественные предприятия ряда 

сподвижников петра – александра даниловича меншикова, бра
тьев матвея петровича и ивана петровича гагариных, павла ива
новича ягужинского и иных лиц.

 помимо петра нас занимают и другие царственные заказчи
ки – в том числе анна иоанновна, чья роль в становлении барокко 

наглядно сочеталась с привязанностью к фамильным раритетам 

и старине. императрица елизавета петровна не меньше любила 

москву. многие из ее местных инициатив, в отличие от больших 

государственно значимых проектов, реализованных в петербурге, 

были призваны решать свои задачи и наиболее последовательно 

проявились в москве. так, построенные в середине века дворцы на 

пути к троице можно назвать частными, если не по статусу владе
лицы, то по назначению, общему характеру и стилю. 

достаточно распространена еще одна форма взаимодействия 

заказчика и исполнителя: неслучайно последний очерк книги по
священ строительству по образцу, заданному заказчиком. в таких 

случаях налицо закрепленная в документе воля владельца создать 

то, что приглянулось в готовом сооружении, а иногда воплотить 

собственные инвенции. участие архитектора или строителя изна
чально сведено здесь не к соавторству, а к исполнительству, хотя на 

практике результат иногда оказывается достаточно самостоятель
ным. естественно, такой подход чаще всего наблюдается в вотчи
нах, где вкусу владельца ничто не мешает проявиться в наиболее 

полном виде. 

 важнейшая особенность привлекаемого материала состоит 

в том, что значительная часть памятников архитектуры москвы 

первой половины века сегодня уже не существует или сохранилась 

в почти неузнаваемом виде. опираясь преимущественно на гра
фические и письменные источники архивного и музейного харак
тера, автор, а вслед за ним предполагаемый читатель чаще всего 

лишены радости общения с «живыми» произведениями. и все же 

предпринятая задача представляется благодарной. обращением к 

ней обязывает когда-то реальная картина москвы и подмосковья, 

неизмеримо более полная и красочная, чем та, что мы наблюдаем 

сегодня или вынуждены восстанавливать для себя мысленно. 

 в этой работе автор неоднократно обращался за помощью и 

консультацией к коллегам, прежде всего к доктору искусствоведе
ния игорю васильевичу рязанцеву и своим ученикам – доктору 

искусствоведения андрею александровичу кареву и кандидату ис
кусствоведения екатерине александровне тюхменевой, которым 

приносит искреннюю благодарность. 

В в е д е н и е

попробуем кратко обрисовать состояние московской школы 

в занимающий нас период первой половины XVIII столетия, точ
нее, те особенности, которые заказчики и архитекторы воплотили 

в связанных с их именами произведениях. 

 памятники этой эпохи – важное звено не только в исто
рии московского зодчества: ведь именно на ее почве зарожда
ется важнейший для художественного развития страны пере
ход к искусству нового времени, завершившийся решительным 

утверждением этих принципов в петербурге. иначе говоря, 

эволюция московской школы на рубеже XVII и XVIII столетий 

«предсказывает» дальнейший процесс развития русской культу
ры. важнейшее значение имеет положение, в которое оказыва
ется поставленной, а точнее, отодвинутой москва с основанием 

санкт-петербурга. естественно, огромное внимание, придавав
шееся новому искусству в северной столице, и сосредоточение 

там приезжих западных художников изначально выделяют пе
тербургское направление в особое, узаконенное, всем обликом 

декларирующее себя как принципиально отличное от москов
ского и, добавим, провинциального. возникающая при этом 

разница в положении двух школ определяет важнейшую сторо
ну творческого процесса времени в целом. именно здесь берет 

начало непохожесть, которая отличает теперь развитие обоих 

направлений – фундамент своеобразной фронды, вызреваю

щей во второй половине столетия в оформленное идейно-худо
жественное течение.

москва, подготовившая высоким уровнем своей культуры бы
строе становление нового искусства в петербурге, примерно с 

первого десятилетия XVIII столетия оказывается в положении ху
дожественной провин ции и теперь более замедленно, но вполне 

оригинально продвигается вперед. перенос столицы в петербург 

не только сужает поле ее творческих замыслов (особенно это отно
сится к объему градостроительства и созданию общественных 

построек), но и сопровождается кризисом «кадрового» свойства. 

петер бургские архитекторы бывают в старой столице редко и на
ездами. в остальных случаях, пока не вернулись пенсионеры, в мо
скве в основном обходятся собственными мастерами, знакомыми 

с достижениями современного западноевропейского зодчества на 

том уровне, когда возникла проблема разделения школ. сложив
шаяся средневековая планировка и непосредственное соседство 

старых построек, устоявшиеся строительные правила и принятая 

система пропорционирования, быстрое и умелое использование 

привычных материалов и другие  обстоятельства, в свою очередь, 

определяют специфику московско го процесса. среди творческих 

причин на первое место справед ливо выдвигается роль архитек
турной традиции.

 конечно, и петербургская, и московская школы переживают 

принципиально общий процесс приобщения к искусству ново
го времени. однако в петербурге изначально новое утверждает
ся от лица государства категорично и обязательно. в москве, где 

эти стимулы теперь ослабевают, такие принципы не насаждаются 

столь энергично, не могут привиться, не встречая сопротивления, 

с одинаковой силой захватить мастеров и заказчиков. запреще
ние каменного строительства в городе порождает свободу издавна 

процветавшей частной инициативы владельцев вотчин. 

 отсутствие знаний о том, как надо соответствовать новому, 

сознание, что привычная манера устарела и оказалась неприемле
мой, приводят к смещению или утере критерия – того, каким долж