Практикум по креативному письму
Покупка
Тематика:
Письмо. Графика. Алфавит
Издательство:
ФЛИНТА
Автор:
Аннушкин Владимир Иванович
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 164
Дополнительно
Вид издания:
Учебное пособие
Уровень образования:
ВО - Бакалавриат
ISBN: 978-5-9765-3906-8
Артикул: 724212.02.99
Доступ онлайн
В корзину
Цель пособия — научить студентов творчески мыслить и хорошо писать практически, опираясь на теорию и образцы письменного творчества как модели для обучения и подражания. Обучение практике письменного творчества основывается на раскрытии таланта и реализации скрытых возможностей языковой личности студента. В пособии делается попытка показать алгоритм работы над воспитанием литературного таланта независимо от того, применяется он в художественной области или научной.
Пособие адресовано преподавателям и студентам гуманитарных вузов, может использоваться на курсах литературного мастерства и быть полезным всем, кто интересуется тайнами литературного творчества.
Тематика:
ББК:
УДК:
- 003: Системы письма и письменности. Знаки и симвлы. Семиотика. Коды...
- 811161: Восточнославянские языки. Русский язык
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 45.03.01: Филология
- 45.03.02: Лингвистика
- 45.03.99: Литературные произведения
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА им. А.С. ПУШКИНА В.И. Аннушкин ПРАКТИКУМ ПО КРЕАТИВНОМУ ПИСЬМУ Учебное пособие Москва Издательство «ФЛИНТА» 2019
УДК 811.161.1.7:003(075.8) ББК 81.411.2-5я73 А68 Рекомендовано к изданию Ученым советом Государственного института русского языка им. А.С. Пушкина Протокол № 7 от 28 марта 2016 г. Р е ц е н з е н т ы: канд. филол. наук, профессор Гос. ИРЯ им. А.С. Пушкина А.Ю. Константинова; канд. филол. наук, доцент Гос. ИРЯ им. А.С. Пушкина Е.К. Петривняя А68 Аннушкин В.И. Практикум по креативному письму [Электронный ресурс] : учеб. пособие / В.И. Аннушкин. — М. : ФЛИНТА, 2019. — 164 с. : ил. ISBN 978-5-9765-3906-8 Цель пособия — научить студентов творчески мыслить и хорошо писать практически, опираясь на теорию и образцы письменного творчества как модели для обучения и подражания. Обучение практике письменного творчества основывается на раскрытии таланта и реализации скрытых возможностей языковой личности студента. В пособии делается попытка показать алгоритм работы над воспитанием литературного таланта независимо от того, применяется он в художественной области или научной. Пособие адресовано преподавателям и студентам гуманитарных вузов, может использоваться на курсах литературного мастерства и быть полезным всем, кто интересуется тайнами литературного творчества. УДК 811.161.1.7:003(075.8) ББК 81.411.2-5я73 ISBN 978-5-9765-3906-8 © Аннушкин В.И. 2019 © Издательство «ФЛИНТА», 2019
ПРЕДИСЛОВИЕ Название курса предполагает обучение творчеству в письменной речи, т.е. практическому искусству эффективной, убедительной, выразительной, стилистически уместной речи в письменной форме. Многие писатели и ученые ставили вопрос «Как научиться писать?» и не только отвечали на него всем своим творчеством, но предлагали конкретные рекомендации и советы. Каждый филолог-профессионал также тайно или явно ставит перед собой вопросы: можно ли научиться писать? В чем секрет письменного творчества: научного, художественного или публицистического? Вместе с тайнами и секретами, безусловно, существуют и определенная техника, и практические советы: как учиться? Таким образом, основная задача, которую авторы пособия ставят перед студентами и другими читателями пособия, — научиться творчески мыслить и хорошо писать практически, опираясь на теорию и образцы письменного творчества как модели для обучения и подражания. Это значит, что работа должна планироваться в трех направлениях, по которым всегда обучали риторике как искусству речи: 1) теория, законы и правила, советы и рекомендации, которые выработаны как наблюдениями ученых, так и практикой письменного творчества; 2) образцы и примеры текстов, которые вошли в культуру как принадлежащие авторитетным писателям (как литераторам, так и ученым); 3) практика создания текстов самими учащимися — она представлена в пособии текстами, которые самостоятельно создавались студентами. Это лучшие образцы литературного студенческого творчества. Поскольку курс ориентирован на работу со студентами-гуманитариями, тематика занятий выбиралась исходя из следующих соображений: а) необходимо начать с азов обучения искусству письма, выбирая самые элементарные жанры (например, жанр бытового письма) и наиболее простые темы (например, описание животного и человека) — эти жанры и темы подкреплены образцами текстов; б) необходимо обратиться и к самым широким темам, предоставив пишущему свободу для творческого выбора темы и последую
щего воплощения в реальный текст — этому в пособии служат как жанры описания человека, так и максимально свободные для творчества жанры философского эссе; в) необходимо обратиться к научной речи, ориентируясь на образцы научно-филологического стиля письма у классиков науки (классиками филологии называем тех именитых авторов, которые подлежат включению в программы нашего вузовского образования). Исходя из сказанного методология курса основывается на трех типах аудиторной работы: 1. Теория письменного творчества, т.е. студенту необходимо хорошо представлять, что такое письмо как вид филологической (словесной) деятельности, что такое письменность, книжность, благодаря которым человечество получило исторические формы цивилизации и культуры. С точки зрения методологии обучения письменному творчеству перед авторами стояла задача определить, к каким видам и жанрам письменной речи целесообразно обратиться для организации нашего курса. В то же время наш курс является именно «практикумом», поэтому теоретические вопросы ограничены такими необычными темами, как «талант», «вдохновение», «гений», «вкус». 2. Образцы письменного творчества — сохраняемые в общественной и личной культуре тексты, которые могут быть использованы как модели для обучения и подражания. Эти тексты-образцы необходимо будет анализировать, отмечая все лучшее, что рождает в душе читателя готовность подражать и использовать этот опыт, творчески перерабатывая его в своей письменной практике. Например, 1-я практическая тема «Пишите письма!» может быть показана на образцах писем великих писателей и ученых. Преподаватель может вынести на суд студентов письма А.С. Пушкина (к жене, брату, В.А. Жуковскому), А.П. Чехова (к жене) и т.д. Студентам может быть дано творческое задание искать «Лучшие письма человечества» и анализировать эти тексты с точки зрения содержания и стиля. Образцы письменного научного творчества будут объединены под общим названием «Лучшие научные стилисты». 3. Практика письменного творчества предполагает собственное творчество учащихся в разных жанрах, начиная с самых простых (описание животного) до первых проб пера в научном стиле.
Проверка предлагаемого на занятиях материала осуществляется в различных формах самостоятельной работы студентов — в виде творческих работ, написаний эссе, философских рассуждений, первых опытов научной работы и т.д. Текущий контроль делается не только путем опроса, но и через проверку творческих письменных работ. Основной формой проверки является подготовка и написание творческих работ, которые проводятся в течение семестра. Самостоятельная работа в курсе «Практикум по креативному письму» является важной составной частью учебного процесса. Принципиально она распадается на два основных направления: развитие лингвостилистического чутья и овладение культурой письменной речи при освоении практического материала изучаемой дисцип- лины. Развитие лингвостилистического чутья предполагает: а) освоение правил и принципов создания письменных текстов путем ознакомления с образцами письменного творчества писателей и ученых современности; б) накопление опыта собственного письменного творчества путем создания текстов разных жанров, критического обсуждения этих текстов с коллегами. Задания для самостоятельной работы включают следующие формы работы студентов: а) критическое чтение и освоение теоретических вводных текстов и текстов — образцов разных жанров; б) работу с блоком заданий и моделей текстов, которые могут быть использованы как модели для обучения и подражания; в) подготовку собственных творческих письменных текстов, их представление в учебной аудитории и дискуссионное обсуждение с коллегами. Промежуточная аттестация проводится методом проверки знания практического материала через написание творческих работ в течение семестра. Каждое занятие в пособии предполагает следующее построение: 1. Теоретическое введение, основанное на литературе вопроса. 2. Отбор и анализ образцовых текстов с обсуждением их. 3. Студенческое творчество в виде творческих заданий, которые пронумерованы по всему пособию.
Таким образом, практикум по креативному письму базируется на теории письма как вида филологической (словесной) деятельности, в нем изучаются основы письменного творчества, определяются виды и жанры письменной речи, необходимые для обучения искусству письменной речи. В центре дисциплины находится идея обучения студентов практике письменного творчества, основывающаяся на раскрытии таланта и реализации скрытых возможностей языковой личности студентов. Оформление текста и условные обозначения 1. Образцы и примеры текстов, приводимые с красной строки, даются курсивом без заключения в кавычки (кроме двух фрагментов из книги Н.Ф. Кошанского «Риторика», в которых сохранено оригинальное оформление). 2. Полужирный шрифт (в том числе полужирный курсив) использован авторами для выделения различных фрагментов текста, на которые студентам следует обратить внимание: основные слова, словосочетания, предложения, названия произведений и т.п. 3. Условные обозначения: — образцы текстов — вопросы
Занятие 1 ПИСЬМО КАК ТЕХНОЛОГИЯ И ВИД ИСКУССТВА — ОСНОВА КУЛЬТУРЫ И ЦИВИЛИЗАЦИИ. КАК УЧИТЬСЯ ПИСАТЬ? Теория. ПИСЬМО КАК ТЕХНОЛОГИЯ И ВИД ИСКУССТВА — ОСНОВА КУЛЬТУРЫ И ЦИВИЛИЗАЦИИ Создание знаков письма, письменности и сложение литературных языков — важнейший этап в становлении человеческой цивилизации. Можно высказаться и более определенно: цивилизация и культура могут сформироваться только тогда, когда появляется письменность. У этого процесса имеются две стороны: содержательная и технологическая. Содержательная сторона письменной речи состоит в том, что с возникновением письма совершенствуются формы культуры: устный фольклор может быть записан и становиться книжными сочинениями, приметы, будучи записанными, дают картину жизни природы, обрядовая песня может быть зафиксирована в нотных знаках и стать лирической песней или произведением духовной музыки. Технологическая сторона письменной речи базируется на том, что письменный текст имеет иную фактуру речи: фиксируя знаки на письме, человек может обдумывать написанное, возвращаться к созданному тексту, редактировать его, развивать смысловую точность, увеличивать степень абстракции, углублять метафорику, т.е. совершенствуются речемыслительные операции. Текст теперь не просто обдумывается, «вынашивается» в сердце или сознании, теперь текст и вынашивается (продумывается), и прописывается, и переписывается, и редактируется. Культурное достоинство письменного текста в том, что речемыслительные операции становятся более точными, так как при чтении и письме можно неоднократно возвратиться к одному и тому же тексту, увидеть и поработать над его созданием или восприятием.
Письменная речь способствует развитию всех форм науки и образования. Школа может появиться только тогда, когда появляется письменная речь. Она сама — институт письменной речи. Вместе с нею появляются и науки о речи: грамматика, риторика, логика, поэтика. Эти науки стали основой школьного образования. Школа ставит вопрос: как учить писать и читать? Этот вопрос оказывается непраздным и для взрослых людей. Технологическая сторона письменной речи относится также к вопросу: чем писать и на чём писать? Человечество постоянно эволюционировало и совершенствовалось в изобретении материала и орудий письма. Так, в конце концов был изобретен наиболее удобный материал письма — бумага (во всяком случае, так считалось до недавнего времени) и наиболее удобный инструмент письма — перо, претерпевшее эволюцию от гусиного пера до современной шариковой (капиллярной, гелевой и т.д.) авторучки. Сегодня большинство людей переходит на электронные способы создания письма (с помощью планшетов, смартфонов, компьютеров), тем не менее предыдущие способы письма не исчезают, а только совершенствуются. Так, никуда не исчезла бумага как материал письма, но качество бумаги только улучшалось; авторучки стали более качественными, а для особо одаренных и интеллектуально развитых людей сохраняется искусство каллиграфии — красивого письма. Скажем более: многие руководители оценивают своих работников по тому, как они пишут, — и здесь искусство каллиграфии как правильного и красивого письма стоит не на последнем месте. Горячо обсуждается сегодня вопрос возвращения в обучение письму чистописания, поскольку развить личность ученика можно, только развив его моторику (пластику), а умение писать — важнейшее из средств для этого. Итак, полюбите писать... Письменная речь — могучее средство формирования личности человека. До школьного возраста человек пользуется первичным родом словесности — устной речью. Переход к обучению письменной (печатной) речи — это важнейший переход в жизни человека от состояния неграмотности к состоянию образованности. Образование и воспитание человека связано именно с письмом и чтением. В старшем возрасте многие люди перестают читать и писать — как правило, это означает стагнацию, остановку в развитии человека, его нравственно-интеллектуальное увядание.
Активная интеллектуальная деятельность современного человека в какой-либо профессии, карьерный рост связаны с тем, что человек владеет знаниями и способен их выражать в разных видах и жанрах речи. Так, невозможно стать ученым, не владея хорошей письменной речью, т.е. не умея выразить свои профессиональные мысли на научном языке и не организовав специалистов для обсуждения своей научной идеи. Ни политик, ни юрист, ни журналист, ни священник, ни педагог, ни врач, ни предприниматель не могут достичь успеха, не овладев хорошей литературной речью в письменной форме. Хорошая литературная речь формируется путем тренировки письменных навыков, что затем непременно отразится на устной речи языковой личности — как в монологе, так и в диалоге, когда говорящий проявляет свои способности в выборе слов, построении фразы, общей организации текста. Как же учиться хорошей письменной речи? Для этого необязательно непременно становиться писателем или ученым-филологом. Но воспользоваться советами тех, для кого письменное творчество является предметом профессиональных интересов, просто необходимо. Поэтому мы начинаем наш разговор об умении писать с рекомендаций и советов известных писателей и ученых, которые предлагают воспользоваться их опытом, чтобы затем начать творить самостоятельно. Для технологии обучения несомненно имеет значение и умение (скорее, готовность) красиво (скорее, увлеченно!) писать. Многое зависит от того, на чём и чем вы пишете. Пишете вы хорошей чернильной авторучкой — и мысли сами ложатся на бумагу. Привыкли вы стучать кончиками пальцев по клавиатуре компьютера (как большинство сегод- ня) — и это иной способ письма, еще слабо изученный психологами писательского творчества, но, вне всякого сомнения, продуктивный. Итак, вопросов много!.. Будем их решать и совместно искать ответы! Практика. КАК УЧИТЬСЯ ПИСАТЬ? Ниже приводятся различные советы и рекомендации ученых, писателей к искусству письменного творчества. Их отдельные советы позволяют представить, как же надо работать над воспитанием в себе пишущего человека.
1. Постарайтесь оценить эти советы критически, обсудив вопрос о том, можно ли воспользоваться этими советами практически. 2. Со всеми ли мыслями можно согласиться? 3. Какие качества требуются писателю для творчества? Сформулируйте эти требования или одним словом, или в нескольких словах. 1. Из выступления А.М. Горького «Как я учился писать?» <...> На вопрос: почему я стал писать? — отвечаю: по силе давления на меня «томительно бедной жизни» и потому, что у меня было так много впечатлений, что «не писать я не мог». Первая причина заставила меня попытаться внести в «бедную» жизнь такие вымыслы, «выдумки», как «Сказка о соколе и уже», «Легенда о горящем сердце», «Буревестник», а по силе второй причины я стал писать рассказы «реалистического» характера — «Двадцать шесть и одна», «Супруги Орловы», «Озорник»... Лет двадцати я начал понимать, что видел, пережил, слышал много такого, о чем следует и даже необходимо рассказать людям. Мне казалось, что я знаю и чувствую кое-что не так, как другие; это смущало и настраивало меня беспокойно, говорливо. Даже читая книги таких мастеров, как Тургенев, я думал иногда, что, пожалуй, мог бы рассказать, например, о героях «Записок охотника» иначе, не так, как это сделано Тургеневым. В эти годы я уже считался интересным рассказчиком, меня внимательно слушали грузчики, булочники, «босяки», плотники, железнодорожные рабочие, «странники по святым местам» и вообще люди, среди которых я жил. Рассказывая о прочитанных книгах, я все чаще ловил себя на том, что рассказывал неверно, искажая прочитанное, добавляя к нему что-то от себя, из своего опыта. Это происходило потому, что факты жизни и литература сливались у меня в единое целое. Книга — такое же явление жизни, как человек, она — тоже факт живой, говорящий, и она менее «вещь», чем все другие вещи, созданные и создаваемые человеком. Слушали меня интеллигенты и советовали: — Пишите! Попробуйте писать!.. Стихи писал я легко, но видел, что они — отвратительны, и презирал себя за неуменье, за бездарность. Я читал Пушкина, Лермонтова, Некрасова, переводы Курочкина из Беранже и очень хорошо видел, что ни на
Доступ онлайн
В корзину