Поэтическая речь: словарь терминов

 Б.П. Иванюк

ПОЭТИЧЕСКАЯ 
РЕЧЬ

Словарь терминов

5-е издание, стереотипное

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2021

© Издательство «ФЛИНТА», 2016
ISBN 9785976500549 

ÓÄÊ  
821.0(038)
ÁÁÊ  
83-4

ÓÄÊ  821.0(038)
ÁÁÊ  
83-4
È23

И23  

Иванюк Б.П.
    Поэтическая речь [Электронный ресурс] : cловарь 
терминов / Б.П. Иванюк. — 5е изд., стереотип. — М. : 
ФЛИНТА, 2021. — 310 с.

ISBN 9785976500549 

Словарь, включающий в себя около 300 терминов, представляет собой 
системное описание понятий, используемых в процессе аналитического 
освоения поэтической речи, всех ее структурных уровней — звукового, 
лексического, грамматического, синтаксического, ритмического и компо
зиционного. Помимо основных, принятых в отечественной филологии, 
терминов в него входят и малоупотребительные, что позволяет 
значительно расширить профессиональное образование современного, в 
особенности начинающего литературоведа.
Для студентов, аспирантов и преподавателей гуманитарных факульте
тов высших учебных заведений.

А

АББРЕВИЦИЯ (лат. abbreviatio — сокращение) — стилистическая фигура, репродукция предмета рефлексии в сокращенном варианте. К обычным явлениям А. относятся краткая передача автором события и конспективное изложение чужого текста, а также образование неологизма из словосочетания (ГИБДД,
роддом и др.). Как стилистическая процедура А. представляет
собой полную противоположность амплификации.

а)
А что на Рассее —
На матушке? — То есть
Где? — в Эсэсэсэре
Что нового? — Строят.
(М. Цветаева)

б)
Консьержка. Ростовщик. Аристократ. Ребенок.
Студент. Еще студент. Их нищенство. Обзор
Тех, что попали в морг. Мильоны погребенных
В то утро. Стук дождя по стеклам. Сны обжор.
Бессонница больных. Сползли со щек румяна.
И пудра сыплется. Черно во всех глазах.

Светает. Гибнет ночь. И черновик романа
Дымится. Кончено.
Так дописал Бальзак.
(П. Антокольский)

в)
* * *

Поговори еще! — Звезда.
Звезда. И снег. И снег.
И снег. И стужа. И звезда.
И темнота. И снег.

Поговори еще! — Звезда.
И свет. И снег. И свет.
И снег. И темень. И звезда.
И свет. И тьма. И свет.

И снег. И свет. И снег. — Хоть так
еще поговори! —
И свет. И снег. И снег... Но мрак —
снаружи и внутри.
(А. Пурин)

См.: Эллипс, Обрыв, Умолчание.

АБЕЦЕДРИЙ — вид акростиха, в котором начальные буквы
речевых периодов (стиха, строфы и т.д.) расположены в алфавитной последовательности.

Аз убо, недостойный, вопию к Tебе, собезначалному свету;
Не готов убо есмь, окаянный, к страшному Tвоему ответу!
И како узрю лице Твое, Христа моего и Бога? [...]

Буря ми тех моих грехов постизает
И во глубину зол моих и нечистот поревает,
И не дает ми крепце на нозе мои стати
И к Тебе, Христу моему и Богу, взирати. [...]

Всегда бо неподобная моя дела творю
И паки недостойными своими усты облобызаю?

Господи, Господи, Боже мой, Иисусе Христе, Слове Божие,
Ныне, припадая под Твое святое подножие,
Прошу у Тебе, Владыки и Творца своего, великия Твоя милости:
Да очищуся от душевныя своея и телесныя гнилости.

Дивен, дивен еси в славах творяй чюдеса,
Услыши и моя многогрешная словеса.
[......................................................]
(«Молитва на вирш ко Господу Богу»,
аноним, ХVII)

АВТОЛГИЯ (греч. autos — сам + logos — слово) — использование слова в его собственном, прямом значении. Противоположность А. — металогия.

а)
Сделав даром три добрые круга,
Я у сторожа вздумал спросить.
Имя, званье, все признаки друга
Он заставил пять раз повторить
И сказал: «Нет, такого не знаю;
А, пожалуй, примету скажу,
Как искать: ты ищи его с краю,
Перешедши вон эту межу,
И смотри: где кресты — там мещане,
Офицеры, простые дворяне;
Над чиновником больше плита,
Под плитой же бывает учитель,
А где нет ни плиты, ни креста,
Там, должно быть, и есть сочинитель».
(Н. Некрасов)

б)
Как убивали мою бабку.
Мою бабку убивали так.
Ночью к зданию горбанка
подошел танк.
Сто пятьдесят евреев города,
бледные от годовалого голода,
легкие от предсмертной тоски,
шли сюда, неся узелки.
(Б. Слуцкий)

АКАТАЛКТИКА (греч. a — отрицание + catalego — прекращаю) — метрически полный объем последней стопы стиха.

П р и м е р ы:

А. в хорее

Буря мглою небо кроет.
(А. Пушкин)

—∪ —∪ —∪ [—∪]

в ямбе

Когда неясен грех, тяжеле нет вины
(И. Жданов)

∪— ∪— ∪— ∪— ∪— [∪—]

в дактиле

Тучки небесные, вечные странники!
(М. Лермонтов)

—∪∪ —∪∪ —∪∪ [—∪∪]

в амфибрахии

Но я человек, мне бессмертья не надо
(А. Тарковский)

∪—∪ ∪—∪ ∪—∪ [∪—∪]

в анапесте

И в полях расцветут первоцветы, фиалки и сны
(А. Вертинский)

∪∪— ∪∪— ∪∪— ∪∪— [∪∪—]

в пеоне II

И ты мне улыбалася, красивая и добрая
(И. Северянин)

∪—∪∪ ∪—∪∪ ∪—∪∪ [∪—∪∪]

в пеоне III

И восторги мы познали без пределов и без меры
(П. Бутурлин)

∪∪—∪ ∪∪—∪ ∪∪—∪ [∪∪—∪]

в пеоне IV

Все человечество потоками льет кровь
(И. Северянин)

∪∪∪— ∪∪∪— [∪∪∪—]

См.: Наращение, Усечение.

АКРОМОНОГРММА (греч. akros — верхний + monos — один +
gramma — запись): 1. лексикосинтаксическая фигура, повтор
слов или словосочетаний в конце предыдущих и в начале следующих — стиха, полустишия, периода, строфы. Характерна для
народной поэзии. Имеет ряд терминологических синонимов:
анадплосис, конкатенция, палилгия, подхват, стык. Разновидностью А. является эпиплока; 2. акромонограмма звуковая.

а)
Хочу оставить муз и с музами прощаюсь,
Прощуся с музами и к музам возвращаюсь [...]
(А. Сумароков)

б)
Обман надежды нам приятен,
Приятен нам хоть и на час!
(К. Батюшков)

в)
Позеленевшим, прозревшим глазом
Вижу, что счастье, а не напасть,
И не безумье, а высший разум:
С трона сшед — на четвереньки пасть...

Пасть и пастись. Зарываясь носом
В трву — да был совершенно здрав
Тот государь Навуходоносор —
Землю рыв, стебли ев, траву жрав [...]
(М. Цветаева)

Ср.: Тавтология.

АКРОМОНОГРММА ЗВУКОВАЯ (греч. akros — верхний,
крайний + monos — один + gramma — буква, запись) — звуковой
повтор на стыке метрических отрезков (стихов и полустиший).
В понятие А. входит и один из вариантов внутренней рифмы.

а)
Но когда коварны очи
Очаруют вдруг тебя...
(А. Пушкин)

б)
Подобен краткий ливень
Лиловому свинцу.
(Д. Самойлов)

АКРОСТ´´´´´Х (греч. akrostichis от acros — крайний + stichos —
ряд) — стихотворение, в котором последовательное прочтение начальных букв (реже слогов или слов) каждой строки
воспроизводит смыслозавершенный авторский текст. Чаще
всего А. имеет жанровые признаки адресных (посвящение и
др.) и афористических (сентенция и др.) жанров, хотя нередко
содержит в себе и развернутые суждения («Послании священноиерею Симону Федоровичу» Антония Подольского, ХVII),
типичный А. в эпистолах («Послание князю Симону Ивановичу» Федора Шелешпанского, «Послание Ивану Васильевичу»
С. Горчака, «Послание дьяку Василию Львовичу» М. Злобина,
ХVII), встречаются и А.загадка («Загадка акростишная» Ю. НелединскогоМелецкого), и А.отгадка (антинаполеоновские
«Акростих» В. Озерова и «Акростих» Н. ИванчинаПисарева,
содержащие в себе собирательные и узнаваемые приметы
французского императора (ХVIII—ХIХ)), известное восьмистишие Г. Державина «Река времен в своем стремленьи...» имеет жанровые приметы «последнего стихотворения» и т.д. В целом тематическое, строфическое и метрическое разнообразие
А. не регламентировано. Как одна из форм зашифрованного
«текста в тексте» типологически близок прежде всего анаграмме и является одним из вариантов «вертикального» прочтения
текста наряду с менее употребительными телестихом (последовательное смысловое сцепление последних букв всех стихотворных строк произведения) и мезостихом (...«внутренних»
букв стихотворения); иногда они могут сочетаться друг с другом в различных комбинациях, возможны и иные графические
фигуры расположения букв. Помимо жанровой А. может выполнять и иные функции. В частности, в средневековой поэзии с характерным для нее «цеховым» стилем, исключающим
авторство в его современном понимании и потому не случайно породившим анонимное стихотворчество, в А. могло скрываться имя автора произведения.

История западноевропейского А., начавшаяся в античности,
по сути непрерывна, А. становится особенно популярным в эпохи с очевидной установкой на литературную игру (барокко, модернизм), в русской поэзии представлен в большей степени силлабической и поэзией Серебряного века, шире — ХХ (В. Брюсов,
И. Северянин, М. Кузмин, С. Городецкий, Н. Глазков и др.).

а)
Гаснет день. Я сижу под палаткою
И гляжу, как гряды облаков
Мчатся тенью прозрачной и шаткою
Над зеленым простором лугов.
(К.Р.)
б)
Акростих

В.Я. Брюсову

Валы стремят свой яростный прибой,
А скалы все стоят неколебимо.
Летит орел, прицелов жалких мимо,
Едва ли кто ему прикажет: «Стой!»

Разящий меч готов на грозный бой,
И зов трубы звучит неутомимо.
Ютясь в тени, шипит непримиримо
Бессильный хор врагов, презрен тобой.

Ретивый конь взрывает прах копытом.
Юродствуй раб, позоря Букефала!
Следи, казнясь, за подвигом открытым!

О лёт царя! как яро прозвучала
В годах, веках труба немолчной славы!
У ног враги — безгласны и безглавы.
(М. Кузмин)
в)
А.заумь
о о о о о о о
с с с с с с с
е е е е е
л л л л л
(В. Эрль)

АКЦНТНЫЙ (лат. accentus — усиление) СТИХ, или тип
дисметрического стиха, ритмическая структура которого основывается на соизмеримости ударений в стихотворных строках.
Сильные места стихотворных строк в принципе совпадают со
словесными ударениями, слово играет роль ритмической единицы (ср.: в силлабике — слог, в силлаботонике — стопа). Это делает значимым такой фактор ритма, как словораздел, что выражается речевой паузой, вследствие чего ритм воспринимается «рубленым». Актуализируется и ритмообразующая роль рифмы, которая для некоторых литературоведов становится признаком, отличающим А.с. от верлибра. Однако в практике существуют как нерифмованный А.с., так и рифмованный верлибр. Схема А.с.: х —
х — х..., где «—» обозначает ритмическое ударение (икт), а «х» —
междуиктовый интервал (М.и.). Во всех модификациях А.с. размер определяется в зависимости от количества ударных слогов в
стихотворных строках (например, четырехударник), при равноударности всех стихов говорят об изотонизме, при упорядоченном чередовании неравноударных стихов — об урегулированном
А.с., при неупорядоченном — о неурегулированном А.с.

П р и м е р ы:

урегулированного А.с.

а)
Как сходилися, собиралися
Удалые бойцы московские
На Москвуреку, на кулачный бой,
Разгуляться для праздника, потешиться.
(М. Лермонтов)

∪∪—∪∪∪∪—∪∪
2*.42
2
∪∪—∪∪—∪—∪∪
2.212
3
∪∪—∪∪∪∪—∪∪
2.422
2
∪∪—∪∪—∪∪∪—∪∪
2.232 3

* Точкой после первой цифры в М.и. обозначают анакрузу, цифрами после точки — слоговой объем М.и. (количество неударных между ударными),
последней цифрой в наборе — клаузулу, отстоящей цифрой — количество иктов в стихе.