Композиционное моделирование

Содержатся общие сведения об основных категориях, законах и средствах объемно-пространственной композиции в архитектуре. Рассматриваются композиционные приемы в современной 
архитектуре. Дается описание методов моделирования и поиска композиционно-художественного образа на примерах творчества известных 
архитекторов.

Н. С. Баталова
КОМПОЗИЦИОННОЕ
МОДЕЛИРОВАНИЕ

Учебное пособие

ИНСТИТУТ АРХИТЕКТУРЫ И ДИЗАЙНА

Н. С. Баталова               КОМПОЗИЦИОННОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ

Введение 
 

1 

Министерство науки и высшего образования Российской Федерации 
Сибирский федеральный университет 
 
 
 
 
 
 
 
Н. С. Баталова 
 
КОМПОЗИЦИОННОЕ 
МОДЕЛИРОВАНИЕ 
 
Учебное пособие 
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Красноярск 
СФУ 
2019 

Введение 

2 

УДК 721.012(07) 
ББК 85.11я73 
        Б280 
 
 
 
 
 
Р е ц е н з е н т ы:  
А. В. Слабуха, кандидат архитектуры, профессор, проректор по научной работе ФГБОУ ВО «Сибирский государственный институт искусств им. Дмитрия Хворостовского»;  
А. В. Курицын, почетный архитектор России, главный архитектор 
«Сибиряк-Проект», филиала ООО УСК «Сибиряк»  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Баталова, Н. С. 
Б280            Композиционное моделирование : учеб. пособие / Н. С. Баталова. – Красноярск : Сиб. федер. ун-т, 2019. – 160 с. 
ISBN 978-5-7638-4166-4 
 
Содержатся общие сведения об основных категориях, законах и средствах 
объемно-пространственной композиции в архитектуре. Рассматриваются композиционные приемы в современной архитектуре. Дается описание методов моделирования и поиска композиционно-художественного образа на примерах творчества известных архитекторов. 
Предназначено для бакалавров, обучающихся по направлению 07.03.01 
«Архитектура».   
   
 
Электронный вариант издания см.: 
http://catalog.sfu-kras.ru 
УДК 721.012(07)  
ББК 85.11я73 
 
ISBN 978-5-7638-4166-4                                                           © Сибирский федеральный  
                                                                                                         университет, 2019 

Введение 
 

3 

 
ПРЕДИСЛОВИЕ 
 
Дисциплина «Композиционное моделирование» является базовой 
в системе подготовки бакалавров по направлению 07.03.01 «Архитектура» 
(в соответствии с Федеральным государственным стандартом высшего 
профессионального образования), направлена на формирование компетенций в соответствии с требованиями квалификационной характеристики бакалавра архитекторы. Дисциплина изучается на первом курсе, связана 
с основной дисциплиной «Архитектурное проектирование» и составляет 
основу профессиональной подготовки.  
Дисциплина «Композиционное моделирование» включает лекционный и практический курсы. 
Пособие состоит из семи глав, в которых излагаются теоретические 
основы объемно-пространственной композиции, и приложения, содержащего методические указания к выполнению практических заданий.  

Введение 

4 

 
ВВЕДЕНИЕ 
 
 
А р х и т е к т у р а – это и особый вид человеческой деятельности, 
и ее результаты. Как вид деятельности архитектура представляет собой  
искусство проектировать и возводить здания и сооружения, организующие 
среду для жизнедеятельности человека в соответствии с функциональными, конструктивно-технологическими и эстетическими представлениями 
общества. Результатом деятельности архитектора является система пространств и материальных структур (здания и сооружения). 
В процессе работы над проектом архитектор решает многочисленные 
функциональные, конструктивные, экономические и социальные задачи, 
создавая гармоничную архитектурную композицию. 
Понятие «к о м п о з и ц и я» означает соединение, связь, соотношение отдельных частей произведения в единое гармоничное целое.  
А р х и т е к т у р н а я   к о м п о з и ц и я – соединение объемов и организуемого ими пространства в единое гармоничное целое в соответствии 
с функциональными, конструктивными, социальными и эстетическими 
требованиями. 
Понятие «объемно-пространственная композиция» ýже понятия «архитектурная композиция» [21]. Объемно-пространственная композиция 
абстрагируется от социальных, экономических, функциональных и других 
требований.  
Композиционные задачи решаются на всех стадиях работы над архитектурным проектом – от поиска художественного образа на начальном этапе 
до детальной проработки отдельных функциональных и конструктивных 
элементов. Композиция является основой творческого метода архитектора. 
Существуют общие закономерности построения архитектурной композиции, основанные на объективных законах работы материала и конструкции и на представлениях человека о красоте и гармонии формы. 
Целью изучения дисциплины «Композиционное моделирование» является освоение композиционных приемов, законов и средств композиции. 
Успешное овладение профессиональным мастерством предполагает: 
● знание объективных законов формообразования и восприятия архитектурных форм; 
● владение основными композиционными средствами и приемами;   
● овладение культурой композиционного мышления; 

Введение 
 

5 

● приобретение навыков анализа и моделирования, теоретического 
и экспериментального исследования; 
● формирование способности оперировать профессиональной информацией с использованием современных технологий; 
● умение применять композиционные закономерности при разработке 
архитектурных проектов в соответствии  с композиционно-образными, 
функциональными и конструктивными требованиями;  
● формирование творческого мышления, пространственного воображения; 
● умение анализировать, обобщать, оценивать проектные решения 
в мировой архитектурной практике. 
На формирование этих компетенций направлено изучение курса 
«Композиционное моделирование». 
М о д е л и р о в а н и е   является методом научного исследования, 
методом изучения основ композиции. Термин «моделирование» обозначает как построение, создание моделей, так и их исследование. Умение создавать  композиционные модели служит основой профессионального мастерства архитектора. 
В общем случае понятие «моде́ль» (фр. modèle от лат. мodulus – «мера, аналог, образец») означает систему, исследование которой служит 
средством для получения информации о другой системе; представление 
некоторого реального процесса, устройства или концепции [37]. 
Под «моделью» также понимается система объектов или знаков, воспроизводящих некоторые существенные свойства системы-оригинала.  
Модель предназначается для представления определенных аспектов реальности. Универсальность модели заключается в применимости модели 
к анализу однотипных систем (объектов, явлений). 
М о д е л ь   в архитектурной композиции представляет собой условный 
аналог архитектурного объекта. Абстрагирование от несущественных деталей позволяет сосредоточить внимание на решении композиционных задач.  
По способу отображения действительности композиционные модели 
относятся к эвристическим. Э в р и с т и ч е с к и е   м о д е л и   представляют собой образы, рисуемые в воображении человека. Эвристическое моделирование – средство вырваться за рамки обыденного и устоявшегося. 
Способность к эвристическому моделированию зависит от богатства фантазии человека, его опыта и эрудиции. Эвристические модели используют 
на начальных этапах проектирования, когда сведения о разрабатываемой 
системе ещё скудны. На последующих этапах проектирования эти модели 
заменяют на более конкретные и точные. 
Модель может быть   г р а ф и ч е с к о й  (схема, чертеж, план) или         
о б ъ е м н о й  (макет). Графические модели подразделяются на перспектив

Введение 

6 

ные и ортогональные. Аксонометрию можно выделить как вид модели, 
имеющий самостоятельное значение [18]. Объемные модели делятся на 
поисковые и демонстрационные.  
П о и с к о в а я    м о д е л ь   имеет небольшие размеры, выполняется 
из монохромного материала, отличается простотой в изготовлении, условностью и отсутствием мелкой деталировки. Такой условный макет называют рабочим. Цель поискового моделирования – определить общий композиционный 
и пластический рисунок. На стадии разработки идеи рабочий макет позволяет 
проверить правильность выбранного решения, уточнить детали композиции. 
Д е м о н с т р а ц и о н н а я   м о д е л ь  выполняется в масштабе 
(числовом или линейном) с соблюдением точных размерных, цветовых характеристик. Демонстрационный макет позволяет точнее передать композиционно-образное решение, выявить достоинства проекта.    
Трехмерное моделирование в архитектуре на основе компьютерных 
технологий позволяет продемонстрировать достоинства будущего проекта, 
так как дает возможность показать объект в визуализированной среде 
с разных ракурсов.   
На начальных этапах проектирования (этап поиска композиционнообразного решения) предпочтение отдается графическим и объемным      
моделям. Компьютерное моделирование эффективно на этапе разработки 
эскиза-идеи, поскольку позволяет в короткие сроки представить достаточное 
количество вариантов найденного композиционного решения, уточнить 
детали общего замысла.  
В профессиональной деятельности чаще используются графические 
модели. Архитектор обладает большим опытом изображения объемнопространственной структуры архитектурного объекта в виде эскизных набросков и ортогональных проекций.  
В учебном проектировании большое значение придается объемным 
моделям, поскольку они позволяют более наглядно представить соотношение объемных характеристик формы с различных ракурсов восприятия, 
оценить особенности развития пространства в динамике. Объемная модель 
лучше передает масштабность архитектурного сооружения, т. е. его соотношение с человеком. 
Основная цель архитектурной деятельности – организация пространства для жизнедеятельности человека. Модели, выполненные в макете, 
представляют собой объемно-пространственные композиции, состоящие 
из геометрических объемов и организованного ими пространства.  
Композиционное моделирование направлено на изучение закономерностей формообразования, создание выразительного художественного образа. Композиционное моделирование формирует творческий метод архитектора и неразрывно связано с дисциплиной «Архитектурное проектирование».

1.1. Свойства объемно-пространственных форм 
 

7 

 
Г л а в а  1 

 
ОБЩИЕ  ПОНЯТИЯ   
АРХИТЕКТУРНОЙ  КОМПОЗИЦИИ 
 
 
1.1. Свойства объемно-пространственных форм 
 
Архитектурная композиция состоит из совокупности геометрических 
объемов и организованного ими пространства. Прежде чем перейти к изучению средств гармонизации архитектурной композиции, рассмотрим 
свойства объемно-пространственных форм, составляющих композицию. 
Г е о м е т р и ч е с к и й   в и д    формы является одной из основных 
ее характеристик. В процессе зарождения и развития архитектуры происходил отбор наиболее рациональных форм, позволяющих организовать 
удобное для жизни пространство без излишних материальных затрат 
и конструктивных сложностей. Такими качествами обладают простейшие 
геометрические объемы.  
Первые постройки в виде пирамиды или конуса представляли собой 
конструкцию из стволов (веток) деревьев, покрытую шкурами животных. 
Такая форма обеспечивала устойчивость конструкции, а минимальный периметр стен способствовал сохранению тепла и экономии строительного 
материала. 
Наиболее распространенная форма в архитектуре – прямоугольный 
параллелепипед. Форма куба или параллелепипеда придает конструкции 
устойчивость, обусловленную законами физики и свойствами материала. 
Прямоугольные в плане объемы легко компонуются между собой, обеспечивая удобство функциональной организации и простоту ориентации 
в пространстве.  
На основе куба можно получить линейную форму.  Линейные формы 
характеризуются значительным преобладанием одного из измерений. 
У плоскостной формы, полученной на основе куба, преимущественно развиты две координаты при незначительном развитии третьей. 
По мере усложнения функционального процесса и совершенствования строительных конструкций получили распространение многогранные 
объемы и объемы, образованные на основе тел вращения.  
С течением времени формы стали наделяться символическим,         
сакральным значением, основанным на психологии восприятия. Такие 
формы называются архетипами. А р х е т и п   можно определить как пер

Г л а в а  1.  Общие понятия архитектурной композиции 

8 

вичный образ, универсальный тип, многократно используемую модель. 
В архитектурной практике сформировались правила сочетания простейших геометрических форм. Например, пирамида (шатер), конус, полусфера  
(купол) наиболее часто используются для выявления центра композиции, 
завершают композицию в самой высокой части здания.  
 

 
 

Обобщенная проекция всех основных форм, используемых в архитектурной композиции, представлена на рис. 1.1.  
Наряду с простейшими геометрическими объемами в архитектуре существует множество сложных 
форм, образованных на основе стереометрических тел, 
имеющих криволинейные очертания. Такие формы 
отвечают принципам природного формообразования. 
Природа всегда служила источником вдохновения для архитектора. Врожденные представления о 
красоте и гармонии в архитектуре (симметрия, ритм, 
пропорции) связаны с восприятием природных форм и 
явлений.

Рис. 1.1. Обобщенная 
проекция основных 
форм (архетипов)  
[18, с. 34] 

Распространение сложных криволинейных и многогранных форм 
в современной архитектуре объясняется усложнением функциональных 
процессов, динамикой и темпами жизни, психологией современного человека. Развитие строительных технологий делает возможной реализацию 
архитектурных проектов любой сложности. 
Тем не менее архетипы, выработанные всем ходом исторического 
развития архитектуры, являются основой архитектурной композиции. 
П о л о ж е н и е    ф о р м ы   в   п р о с т р а н с т в е   определяется 
по отношению к зрителю, к другим элементам композиции или к осям координат [22].  
По отношению к осям координат форма может иметь вертикальное, 
горизонтальное или промежуточное положение (например, наклонное);    
по отношению к зрителю – находиться справа или слева, выше или ниже 
горизонта. В зависимости от ориентации основных поверхностей расположение может быть фронтальным или профильным. Между собой формы 
в композиции могут располагаться на расстоянии, примыкать друг к другу 
и врезаться. Врезка элементов композиции является наиболее выразительным приемом. При этом имеет значение поворот формы вокруг оси, расположение форм по высоте [22]. 
В е л и ч и н а   формы характеризуется соотношением ее размеров 
с человеком или с размерами других элементов композиции. Поскольку 
архитектурная композиция представляет собой совокупность объемов 
и пространств, предназначенных для организации процессов жизнедея

1.1. Свойства объемно-пространственных форм 
 

9 

тельности человека, величина форм оценивается человеком в сравнении 
с величиной собственного тела и характеристиками функционального процесса, происходящего в архитектурном пространстве.  
Пространства, имеющие равные физические параметры, могут оцениваться как большие, если речь идет о жилой среде, или затесненные, маленькие, если предназначены для организации процессов в общественном 
здании. Представления о величине архитектурного объема связаны с размерами окружающего пространства и расположенных в нем зданий.            
На восприятие величины влияют не только размеры окружающих зданий, 
но и характер их членения. Мелкоразмерные членения зрительно уменьшают размер. Восприятие величины в этом случае связано с таким свойством 
композиции, как архитектурный масштаб.     
М а с с а  архитектурной формы как художественно-композиционная 
характеристика зависит от многих параметров. Крупные формы кажутся 
массивнее мелких, компактные – массивнее линейных. На восприятие массивности влияет соотношение в композиции плотных материальных форм 
и пространства. Куб, образованный стеклянными гранями, воспринимается 
легким по сравнению с кубом из плотного, непрозрачного материала  Массивность формы зависит также от цвета и фактуры материала [22]. 
 Ф а к т у р а  означает характер поверхности, степень шероховатости 
материала, из которого изготовлена форма. Фактура зависит не только от 
свойств материала, но и от способа его обработки. Естественный камень 
может иметь грубую фактуру или быть отполированным до зеркального 
блеска. Мелкие многократно повторяющиеся детали и элементы на больших поверхностях также приобретают характер фактуры. Каменная кладка 
фасада, обшивка сайдингом или деревянной рейкой воспринимаются как 
фактура поверхности. 
Т е к с т у р а – естественный рисунок материала на поверхности среза. 
Наибольшей выразительностью отличаются текстуры дерева, камня. Текстура дерева зависит от его породы, характера спила (продольного или  
поперечного). 
Ц в е т  характеризуется цветовым тоном, насыщенностью, яркостью. 
Существует множество градаций при переходе от хроматических цветов к ахроматическим [22]. Несмотря на то, что цвет в композиции рассматривается 
как дополнительный компонент, его влияние на восприятие огромно. Это связано с психологическим воздействием цвета на человека. Цвет может восприниматься как теплый или холодный, зрительно увеличивать или уменьшать 
размеры элемента композиции, усиливать пространственные отношения [5]. 
Исследованием свойств цвета занимается специальная наука – колористика. 
С в е т о т е н ь  – это распределение освещенности на поверхности 
объема, наблюдаемое и оцениваемое человеком. В природе на форму дей