Структура сюжета

КОЛОНТИТУЛ

Евгений Славутин
Владимир Пимонов

СТРУКТУРА СЮЖЕТА

Сборник статей

Москва 
Издательство «ФЛИНТА»  
2018

КОЛОНТИТУЛ

УДК 82-3
ББК 83.3(0)
 
C47

C47 

Славутин Е.И., Пимонов В.И.
Структура сюжета [Электронный ресурс] : сб. ст. / Е.И. 
Славутин, В.И. Пимонов ; предисл. Е.В. Жаринова. — М. : 
ФЛИНТА, 2018. — 172 с.

ISBN 978-5-9765-3544-2 

В книге собраны статьи разных лет, написанные авторами на 
основе совместных размышлений о структуре сюжета художественного произведения. Ранние редакции статей, включенных 
в эту книгу, публиковались в различных научных сборниках и 
литературных журналах, но были существенно переработаны и 
дополнены, и вместе собраны здесь впервые. Статьи разнятся по 
тематике и материалу, но объединены (кроме последней работы 
о происхождении языка) единым подходом к пониманию сюжета, в основе которого лежит циклическое отношение между парными функциями.
Для студентов, аспирантов и преподавателей филологических факультетов вузов.
УДК 82-3
ББК 83.3(0)

ISBN 978-5-9765-3544-2    
© Славутин Е.И., Пимонов В.И., 2018
 
 
 
 
© Издательство «ФЛИНТА», 2018

КОЛОНТИТУЛ

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие  ...................................................................................................4

От авторов  ......................................................................................................9

ЧАСТЬ  I (теория)

Структура сюжета  ......................................................................................13

Профетический сюжет  ..............................................................................42

Инверсия субъекта и объекта в живописи и литературе  ....................59

Удвоение реальности в искусстве  ............................................................70

ЧАСТЬ  II (разборы)

Загадка мифа об Эдипе  ..............................................................................81

Структура мифа о Нарциссе  .....................................................................94

«Портрет Дориана Грея»: структура сюжета  ........................................99

Числовой код Пушкина  ............................................................................114

Как всё-таки сделана «Шинель» Гоголя?  ..............................................124

Сон в летнюю ночь Константина Треплева  .........................................136

«Ермолова» и Шекспир  ............................................................................145

ЧАСТЬ  III (язык)

Проблема происхождения языка в свете семиотики  .........................149

КОЛОНТИТУЛ

ПРЕДИСЛОВИЕ

Эту работу можно отнести к редким явлениям в современном отечественном литературоведении. Как замечают сами авторы, при написании этой книги они прежде всего ориентировались на традиции так называемого ренессанса гуманитарных 
наук, который пришёлся в нашей стране на семидесятые годы 
прошлого столетия. Именно тогда во всём мире заговорили о 
таких ученых, как М.М. Бахтин, Ю.М. Лотман, М.К. Мамардашвили, В.С. Библер, Вяч.Вс. Иванов. Со всеми из них (кроме 
М.М. Бахтина) авторы этой книги были не только лично знакомы, но и принимали непосредственное участие в работе научных семинаров, которыми руководили эти представители того 
краткосрочного ренессанса гуманитарных наук.
В своей совместной работе Е. Славутин и В. Пимонов 
остались верными идеалам своей юности, что само по себе 
заслуживает уважения и требует внимательного прочтения 
этой книги, ставшей итогом многолетних раздумий авторов 
над актуальнейшими вопросами как в области теории литературы, так и в области культурологии.
Для меня лично важно отметить, что один из соавторов — Евгений Иосифович Славутин — является моим 
учителем, а другой — Владимир Пимонов — другом детства. Причём с Володей я близко познакомился, когда мы 
оба были в статусе учеников Евгения Иосифовича, который с необычайной щедростью истинного учителя делился 
с нами, еще первокурсниками, своими знаниями и в стиле 
педагогических принципов Ж.-Ж. Руссо осваивал и покорял новые вершины гуманитарных знаний вместе со своими учениками. Будучи уже специалистом в области истории 
математики и автором диссертации, посвящённой Диофанту, Е. Славутин блестяще сочетал в себе и «жар холодных 
чисел», и великолепное, театрально-артистическое чутьё к 
проблемам нарратива, а точнее сюжетологии.

ПРЕДИСЛОВИЕ

На обыденном уровне любой школьник знает, что такое 
сюжет. Для филолога же существует немало ставших расхожими представлений на эту тему. Эта книга ставит под 
сомнение все сложившиеся мнения, начиная с Аристотеля, и привлекая аппарат не только гуманитарных, но и формальных наук (например, математики), выдвигает гипотезу 
о существовании так называемого минимального сюжета — 
универсальной сюжетной единицы. В своей книге, небольшой по объёму, но глубокой по актуальности и важности 
поставленной проб лемы, авторы на обширном материале, 
включающем античную, русскую и зарубежную литературу, 
описывают свое образную «историю» этой самой «сюжетной 
единицы». При прочтении книги у меня создалось впечатление, что я читаю не только литературоведческий труд, а труд, 
написанный на стыке нескольких научных дисциплин. Это 
можно сравнить лишь с историей двоичного кода Лейбница 
с момента его зарождения и вплоть до воплощения в современных цифровых технологиях. Авторы готовы вступить в 
спор даже с самыми неоспоримыми авторитетами. Приведем, например, цитату из книги, где речь идет о юнговском 
понимании архетипа: «Концепция архетипа ориентирует исследование мифов на отыскание в многообразии мифологических сюжетов и мотивов инвариантного архетипического 
ядра, метафорически выраженного этими сюжетами и мотивами (мифологемами), но никогда не могущего быть исчерпанным ни поэтическим описанием, ни научным объяснением. Мы же (вопреки Юнгу! — Е.Ж.) склонны предположить, 
что и сам архетип, лежащий в основе всего многообразия мифологических и литературных сюжетов, может быть описан 
в терминах минимального сюжета». Конечно, это дерзость, 
но дерзость вполне оправданная и обоснованная.
Авторы тщательно проанализировали всё, что касается истории понятия сюжета в литературоведении. Взгляды 
на сюжет — от Аристотеля до таких мэтров отечественного 

ПРЕДИСЛОВИЕ

литературоведения, как А.Н. Веселовский, В.Б. Шкловский, 
В.Я. Пропп и О.М. Фрейденберг, — были учтены и изучены 
ими на высоком академическом уровне, что снимает любые 
упрёки в необоснованности действительно дерзкой гипотезы. Но настоящая наука всегда отличалась дерзостью и новизной, умением по-новому взглянуть на старую проблему.
Структура этой необычной книги такова.
В первой, теоретической части книги, в статье «Структура сюжета» авторы, отталкиваясь от идеи В. Проппа о парных функциях, предлагают модель минимального сюжета, в 
основе которой лежит обращение необратимого в реальной 
жизни отношения или события в обратное ему отношение 
или событие, что становится возможным лишь при условии виртуального двумирия художественного пространства 
произведения.
В статье «Профетический сюжет» рассматривается особый тип сюжетного построения, который назван обратной 
метафорой. В отличие от обычной метафоры, осуществляющей переход от прямого смысла к переносному, обратная 
метафора осуществляет переход от переносного смысла к 
прямому.
В следующей статье «Инверсия субъекта и объекта в 
живописи и литературе» вводится представление об обобщенном сюжете, который в качестве неявных дейст вующих 
лиц включает в себя также образ автора и зрителя. Авторы 
показывают, что давно известный механизм зрительной иллюзии восприятия оказывается структурным прототипом 
литературного сюжета об оживающем изображении и оживающей статуе.
Последняя статья первой части книги «Удвоение реальности в искусстве» посвящена теме взаимоотражения жизни и искусства, что находит свое выражение в живописи посредством приема удвоения пространства, например, когда 
художник включает в композицию картины образ зеркала.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Во второй части книги авторы разбирают ряд конкретных произведений в рамках предложенного ими подхода к 
пониманию сюжета.
В статье «Загадка мифа об Эдипе» показано, что, разгадывая загадку Сфинги, Эдип не видит заключенного в ней 
скрытого пророчества своей собственной судьбы и будущего самоослепления. Профетический смысл загадки заключается в том, что человеком, о котором в ней идет речь, оказывается не просто человек, а сам Эдип.
Следующая статья «Структура мифа о Нарциссе» посвящена разбору его сюжетной композиции, в основе которой 
лежит инверсия звукового и визуального отражения героя.
В статье «“Портрет Дориана Грея”: структура сюжета» 
описана система предвестий романа и его глубинная структура. В отличие от мифа о Нарциссе, где сюжетообразующую роль играют звуковое и визуальное отражения героя, 
в «Портрете Дориана Грея», наоборот, Дориан сам оказывается отражением как своего визуального образа (копией своего живописного портрета), так и своего словесного 
образа (копией своего прототипа во французском романе). 
Сюжетные структуры мифа о Нарциссе и романа Уайльда 
оказываются тождественными.
В статье «Числовой код Пушкина» авторы разбирают числовые построения трех произведений поэта («Моцарт и Сальери», «Евгений Онегин» и «Пиковая дама»), которые играют роль скрытого предвестия основных сюжетных событий.
В статье «Как все-таки сделана “Шинель” Гоголя?» показано, что отступления в форме экфрасисов (картина в окне 
магазина и портрет на табакерке) оказываются символическими предвестиями двух ключевых событий (утраты шинели и смерти главного героя), а вставная история капитанисправника заключает в себе прообраз композиции всей 
повести и скрытое предвестие ее финала.

ПРЕДИСЛОВИЕ

В статье «Сон в летнюю ночь Константина Треплева» 
приведены сопоставления, указывающие на то, что в пьесе 
«Чайка» Чехов в неявном виде использует мотивы, сюжетные линии и структурные элементы комедии Шекспира 
«Сон в летнюю ночь».
В статье «“Ермолова” и Шекспир» выдвигается предположение, что в «Портрете М.Н. Ермоловой» В.А. Серов с 
помощью включения в композицию картины зеркала, отражающего висящий на стене портрет Шекспира, в символической форме зашифровал знаменитые слова Гамлета о 
театре как зеркале природы.
В третью часть книги включена статья о проблеме происхождения языка. Выдвигается гипотеза, что для трансформации сигнальной системы в знаковую достаточно лишь 
одного особого доминантного сигнала, действие которого на 
любой другой сигнал отменяет его сигнальную функцию и 
таким образом преобразует его из сигнала в знак. Такой доминантный сигнал авторы называют оператором торможения и связывают его происхождение с сигналом маркировки 
территории у животных. Именно сигнал маркировки оказывается наиболее подходящим биологическим прототипом 
оператора торможения, в роли которого с древнейших времен выступает сначала указательный жест, а затем тотем.
В заключение хочется лишь пожелать всем читателям 
этой книги выступить в роли её адвоката. Перед вами дитя 
дерзкое, может быть, не очень для кого-то привлекательное, 
потому что мы все любим держаться за старое, привычное, 
но это дитя, поверьте, нуждается в вашей поддержке и в будущем с лихвой оправдает ваше доверие.

Доктор филологических наук,
профессор Е.В. Жаринов

КОЛОНТИТУЛ

ОТ АВТОРОВ

В книге собраны статьи разных лет, написанные нами на 
основе совместных размышлений о структуре сюжета художественного произведения. Наше творческое сотрудничество началось в первой половине 1970-х годов в контексте 
интеллектуального ренессанса гуманитарных наук в СССР, 
связанного с исследованиями ученых тартуско-московской 
семиотической школы и деятельностью знаменитых культурологических семинаров под руководством Вяч.Вс. Иванова и В.Н. Топорова. Тот период был ознаменован попыткой переосмысления и развития идей ученых русской 
формальной школы — Ю.Н. Тынянова, В.Б. Шкловского, 
Б.М. Эйхенбаума, Р.О. Якобсона, а также трудов В.Я. Проппа, О.М. Фрейденберг, Ю.М. Эйзенштейна, М.М. Бахтина и 
Л.С. Выготского. Особое влияние на нас оказала концепция 
поэтики выразительности А.К. Жолковского и Ю.К. Щеглова.
Контуры наших первых совместных штудий были намечены в докладах на культурологическом семинаре, работавшем в МГУ с 1972 по 1982 г. под руководством Е.И. Славутина. В работе этого семинара в разное время принимали 
участие такие выдающиеся ученые, как В.С. Библер, Г.Д. Гачев, А.К. Жолковский, Н.И. Клейман и М.К. Мамардашвили.
Ранние редакции статей, включенных в эту книгу, публиковались в различных научных сборниках и литературных журналах, но были существенно переработаны и дополнены и вместе собраны здесь впервые. Статьи разнятся 
по тематике и материалу, но объединены (кроме последней 
работы о происхождении языка) единым подходом к пониманию сюжета, в основе которого лежит циклическое отношение между парными функциями. В рамках этого под

ОТ АВТОРОВ

хода сюжет представляет собой сложную, многоуровневую 
композицию простейших минимальных сюжетов, каждый 
из которых имеет одну и ту же структуру, связанную с циклическим преобразованием, т.е. обращением изначально необратимого отношения, например отношения A > B в 
отношение B > A. Эта модель сюжета, как и идея о профетической функции, как движущей силе развития сюжета, 
проходит в книге магистральной линией при разборе различных литературных произведений.
Е. Славутин, В. Пимонов
(Москва — Копенгаген, 2017)

Авторы выражают благодарность И.А. Большаковой, 
О.М. Буранку, Е.В. Жаринову, А.К. Жолковскому, С.М. Грачевой, В.П. Коркия, М.И. Никола за помощь, советы и моральную поддержку.

КОЛОНТИТУЛ

Ч А СТ Ь  I  ( т еор и я )