Векторы развития современной России. Бороться или бежать: стратегии выживания и критики. Материалы XVII Международной научно-практической конференции молодых ученых. Москва, 19-21апреля 2018 года

Российская академия народного хозяйства и 
государственной службы при Президенте Российской 
Федерации

Векторы развития 
современной России

Бороться или бежать: 
стратегии выживания и критики

Материалы XVII Международной 

научно-практической конференции 

молодых ученых

Москва, 19–21 апреля 2018 года

| И  ДЕЛО |

Москва | 2019

УДК 613
ББК 60.5
    В26

Составитель
Армен Варданович Арамян

Векторы развития современной России. Бороться или бежать: 
стратегии выживания и критики. Материалы XVII Международной научно-практической конференции молодых ученых. Москва, 19–21 апреля 
2018 года: сборник материалов / сост. А. В. Арамян; под общ. ред. М. Г. Пугачевой. —  М.: Издательский дом «Дело» РАНХиГС, 2019. — 142 с.

ISBN 978-5-7749-1450-0

В сборнике представлены доклады участников XVII Международной 
научно-практической конференции молодых ученых. Социальные исследователи поместили стратегии реакции на стресс в центр своих исследований: социологи изучают критические институты и их функционирование в обществе, урбанисты —  способы выживания сообществ 
в условиях современного города, психологи —  базовые механизмы 
стресса, исследователи медиа изучают то, в какой мере различные медиумы могут становиться рефлексивными и критическими, философы 
пытаются понять, как сделать процесс критики более продуктивным, 
политологи изучают то, как действуют в кризисных ситуациях современные государства и негосударственные акторы. В итоге современным 
исследователям предстоит ответить на вопросы: а возможна ли критика 
без выживания? Возможно ли выживание без критики?
Для научных работников и специалистов, аспирантов и студентов 
в области социально-гуманитарных наук.

УДК  613
ББК 60.5

ISBN 978-5-7749-1450-0

©  ФГБОУ ВО «Российская академия народного хозяйства 
и государственной службы при Президенте  Российской Федерации», 2019

В26

СОЦИОЛОГИЯ И ПОЛИТИЧЕСКАЯ ФИЛОСОФИЯ

Политика памяти: манипуляция травмой 
как инструмент контроля

Гетманат в стиле «дизельпанк», или альтернативные 
истории Украины: комикс как инструмент 
исторической политики 
Всеволод Герасимов, Артемий Плеханов   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 7

Коллективная память как объект манипуляции
Николай Зубков   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  18

Формирование памяти о советских репрессиях 
в Польше и в России на примере деятельности 
«Союза сибиряков» и общества «Мемориал»
Мария Костромицкая .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  26

Политика и традиции при формировании списка 
нематериального культурного наследия ЮНЕСКО 
на примере эпических традиций
Мария Мочалова .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36

Этническая память в контексте посттравматической 
идентичности
Елизавета Саволайнен   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  51

Онтологический поворот в антропологии

Фетиш индейцев и фетиш испанцев: 
Понятие фетишизма и антропология 
«онтологического поворота»
Армен Арамян .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  64

Содержание

Critical and Technical: Strategies of Theoretical 
Appropriation of Technologies

Technologies without Future: On Possibility of the 
Decolonization of Discourse
Armen Aramyan   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  76

‘Theatre of Individuation’ of Machine Tools in Soviet 
Workers Diaries
Nataliya Tyshkevich   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  83

Platform Perplex 
Nicolay Spesivtsev, Dzina Zhuk   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  96

МЕНЕДЖМЕНТ В СФЕРЕ ОБРАЗОВАНИЯ

Образовательные системы в свете новых вызовов

Статусные различия и образовательная вовлеченность 
учащихся (на примере селективных школ г. Москвы)
Тамара Кусимова   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .101

ПРАКТИЧЕСКАЯ ПСИХОЛОГИЯ

Со-знание современного человека

Факторы эффективности психологического контракта 
в организации
Татьяна Зорина  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .111

Психологические особенности представителя 
поколения Z как субъекта трудовых отношений
Софья Исакова .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .118

Мотивация сотрудников в технологических компаниях 
для принятия нововведений
Александр Колобков .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 122

     

CULTURAL MANAGEMENT

Visitor Studies in Culture

Can Museums Heal the World?
Matthias Henkel   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  131

СОЦИОЛОГИЯ И ПОЛИТИЧЕСКАЯ 
ФИЛОСОФИЯ

Политика памяти: манипуляция травмой 
как инструмент контроля

Г   «» , 
   У: 
    

В Г
Московская высшая школа социальных и экономических наук
А П 
Институт этнологии и антропологии 
имени Н. Н. Миклухо-Маклая РАН

В 2014–2018 годах на Украине был издан ряд комиксов и графичеВ 2014–2018 годах на Украине был издан ряд комиксов и графических романов, авторы которых предприняли попытку использоских романов, авторы которых предприняли попытку использовать язык истории и фантастики для рассказа о травматических 
вать язык истории и фантастики для рассказа о травматических 
событиях настоящего. Вобрав в себя жанры документального рособытиях настоящего. Вобрав в себя жанры документального романа, романа воспитания, альтернативной истории, фантастимана, романа воспитания, альтернативной истории, фантастики, комикс как глобальный феномен «nobrow mass culture» был 
ки, комикс как глобальный феномен «nobrow mass culture» был 
использован как инструмент политизации прошлого и конструиспользован как инструмент политизации прошлого и конструирования ряда пропагандистских нарративов о продолжающемирования ряда пропагандистских нарративов о продолжающемся конфликте: его причинах, героях, антагонистах, территории 
ся конфликте: его причинах, героях, антагонистах, территории 
и праве на нее 
и праве на нее 1. В данной работе будут рассмотрены следующие 
. В данной работе будут рассмотрены следующие 

исследовательские вопросы: каковы функции и особенности расисследовательские вопросы: каковы функции и особенности рассказа о прошлом во фрейме комикс-истории? И какое понимание 
сказа о прошлом во фрейме комикс-истории? И какое понимание 
нации, этническое или политическое, транслируется украинскинации, этническое или политическое, транслируется украинскими комиксами?
ми комиксами?

В качестве источников нами рассматриваются графические 
В качестве источников нами рассматриваются графические 

романы объединения «
романы объединения «Asgardian Сomics
Asgardian Сomics»: «Звитяга» (2015), посвя»: «Звитяга» (2015), посвя
 
         1 Сибрук Дж. Nobrow. Культура маркетинга. Маркетинг культуры. М.: Ad marginem, 2012.

 :     

8

щенный боям на Саур-Могиле; «Воля» (2017), представляющий 
щенный боям на Саур-Могиле; «Воля» (2017), представляющий 
собой альтернативную историю Украины периода Гражданской 
собой альтернативную историю Украины периода Гражданской 
войны; «Княжа воля: легенди Хом’якиєва» (2018) —  комикс, в ковойны; «Княжа воля: легенди Хом’якиєва» (2018) —  комикс, в котором появившиеся в результате чернобыльской катастрофы антором появившиеся в результате чернобыльской катастрофы антропоморфные хомяки реконструируют быт и общество Киевской 
тропоморфные хомяки реконструируют быт и общество Киевской 
Руси 
Руси 1.

Также в качестве источников нами рассматривается ряд сеТакже в качестве источников нами рассматривается ряд се
рийно изданных комиксов. Во-первых, это серия «Українські 
рийно изданных комиксов. Во-первых, это серия «Українські 
супергерої» (2015) авторства черновицкой писательницы и посупергерої» (2015) авторства черновицкой писательницы и поэтессы Леси Воронюк, в ней команда супергероев из разных реэтессы Леси Воронюк, в ней команда супергероев из разных регионов Украины защищает страну от России, представленной 
гионов Украины защищает страну от России, представленной 
в образах чудовищ 
в образах чудовищ 2. Во-вторых, это комикс «Патрioт» (2014–2018), 
. Во-вторых, это комикс «Патрioт» (2014–2018), 

созданный художником-мультипликатором Вадимом Назаровым, 
созданный художником-мультипликатором Вадимом Назаровым, 
он посвящен супергерою, рядовому Вооруженных Сил Украины 
он посвящен супергерою, рядовому Вооруженных Сил Украины 
Видирвенко, который спасает Украину от инопланетной атаки, 
Видирвенко, который спасает Украину от инопланетной атаки, 
борется с демонообразным клоном Сталина, «выращиванием коборется с демонообразным клоном Сталина, «выращиванием которого занимались еще с 50-х гг. прошлого столетия в тайной латорого занимались еще с 50-х гг. прошлого столетия в тайной лаборатории на Луне», сражается с клоном президента Утина, стреборатории на Луне», сражается с клоном президента Утина, стремящегося создать «новый шестой Рим» 
мящегося создать «новый шестой Рим» 3. В-третьих, серия комик. В-третьих, серия комик
сов «Охоронцi Країни» (2016–2017), созданная жителем Донецка, 
сов «Охоронцi Країни» (2016–2017), созданная жителем Донецка, 
дизайнером и волонтером АТО Л. Краснопольским и И. Роговым. 
дизайнером и волонтером АТО Л. Краснопольским и И. Роговым. 
В нем команда подростков-супергероев —  Кий, Щек и Лыбедь, 
В нем команда подростков-супергероев —  Кий, Щек и Лыбедь, 
возглавляемая представителем спецслужб Хоривом, противовозглавляемая представителем спецслужб Хоривом, противодействует планам Федерации Объединенных Коммун захватить 
действует планам Федерации Объединенных Коммун захватить 
магические артефакты на территории ранее оккупированного 
магические артефакты на территории ранее оккупированного 
полуострова Керем 
полуострова Керем 4. Наконец, издаваемая львовской НКО «Вірні 
. Наконец, издаваемая львовской НКО «Вірні 

 
         1 Звитяга. Савур-Могила № 1. Николаев: Asgardian Comics, 2015; Фадєєв Д., Бондаренко О., Бугайов В., Филипович О. Воля. Т. 1. Николаев: Asgardian Comics, 
2017; Бугайов В., Фадєєв Д. Княжа воля: Легенди Хом’якиєва. Київ: TheWill 
Production, 2018.

 
         2 Воронюк Л. О. Врятувати жайворонка // Серія «Українські супергерої». Випуск 1. 
Чернівці: Букрек, 2015; Воронюк Л. О. Невидимий острів // Серія «Українські 
супергерої». Випуск 2. Чернівці: Букрек, 2015; Фадєєв Д., Бондаренко О., Бугайов В., Филипович О. Воля. Т. 1. Николаев: Asgardian Comics, 2017.

 
         3 Назаров В. Патрiот. Атака клонiв. 2014; Назаров В. Ренегат. Патриот. Т. 1. 2015; 
Назаров В. Ренегат. Патриот. Т. 2. 2018.

 
         4 Краснопольский Л., Роговий I. Охоронцi Країни. Початок. Днепр, Hunta.in.ua, 
2016; Краснопольский Л., Роговий I. Охоронцi Країни. Еднання. Днепр, Hunta.
in.ua, 2016; Краснопольский Л., Роговий I. Охоронцi Країни. Мiсiя. Днепр: 
Hunta.in.ua, 2016; Краснопольский Л., Роговий I. Охоронцi Країни. Пiвострiв 

Герасимов В., Плеханов А.    «»  

Традиціям» серия «Кiборги» (2016–2018), посвященная реконТрадиціям» серия «Кiборги» (2016–2018), посвященная реконструкции боев за Донецкий аэропорт 
струкции боев за Донецкий аэропорт 1.

Исходя из методологических установок Т. Смолдерена, комикИсходя из методологических установок Т. Смолдерена, комик
сы (и графические романы как их подвид) рассматриваются нами 
сы (и графические романы как их подвид) рассматриваются нами 
интертекстуально —  как визуальное поле, не только выступаюинтертекстуально —  как визуальное поле, не только выступающее пространством последовательного разворачивания сюжетов, 
щее пространством последовательного разворачивания сюжетов, 
но и служащее фоном для множества аллюзий, отсылающих к уже 
но и служащее фоном для множества аллюзий, отсылающих к уже 
существующим культурным кодам и их значениям.
существующим культурным кодам и их значениям.

В рассматриваемых нами источниках мы видим множество таВ рассматриваемых нами источниках мы видим множество та
ких аллюзий. Это и подростки-супергерои, являющиеся тезками 
ких аллюзий. Это и подростки-супергерои, являющиеся тезками 
легендарных основателей Киева, и отсылающая к Екатерине II 
легендарных основателей Киева, и отсылающая к Екатерине II 
«Имперуха», «царица, которая за свои поступки была превращена 
«Имперуха», «царица, которая за свои поступки была превращена 
в речное чудовище» 
в речное чудовище» 2, и вороватый правитель-регент Хомякович, 
, и вороватый правитель-регент Хомякович, 

недвусмысленно отождествляющийся с президентом В. Ф. Янунедвусмысленно отождествляющийся с президентом В. Ф. Януковичем, и, как и он, также вынужденный бежать из столицы 
ковичем, и, как и он, также вынужденный бежать из столицы 
в результате народного протеста. В комиксе «Воля», показывая 
в результате народного протеста. В комиксе «Воля», показывая 
требования территорий Зеленого Клина войти под протектотребования территорий Зеленого Клина войти под протекторат УНР, авторы создают лозунги «Українську мову —  до шкіл!», 
рат УНР, авторы создают лозунги «Українську мову —  до шкіл!», 
«Клин —  це Україна», гомологически напоминающие отзеркален«Клин —  це Україна», гомологически напоминающие отзеркаленные лозунги так называемой Русской весны. Соответственно, мы 
ные лозунги так называемой Русской весны. Соответственно, мы 
становимся свидетелями того, как текстуальная часть комикса 
становимся свидетелями того, как текстуальная часть комикса 
вступает в диалог с уже существующими в культуре смыслами 
вступает в диалог с уже существующими в культуре смыслами 
и ценностями, что, в свою очередь, эмоционально усиливает заи ценностями, что, в свою очередь, эмоционально усиливает заложенные в нарратив произведения политико-идеологические 
ложенные в нарратив произведения политико-идеологические 
интенции 
интенции 3.

Керем. Днепр: Hunta.in.ua, 2017; Краснопольский Л., Роговий I. Охоронцi 
Країни. Хранителi. Днепр: Hunta.in.ua, 2017.

 
         1 Ткаченко Д. Киборги история трьох. Львів: ГО «Вірні традиціям», 2016; 
Квiт Л. Кiборги. 26/05/2014. Початок. Т. I. Львів: ГО «Вірні традиціям», 2017; 
Квiт Л. Кiборги. 26/05/2014. Початок. Т. II. Львів: ГО «Вірні традиціям», 
2017; Мiщук В. Кiборги. Незламнi: мiсiя —  ДАП. 25.11.2014.Т. I. Львів: ГО 
«Вірні традиціям», 2017; Приймич П. Кіборги. Штурм. Т. I. Львів: ГО «Вірні 
традиціям», 2018; Кіборги. Новітня легенда. Хроніки 3-го полку. 26.05.14. 
Львів: ГО «Вірні традиціям», 2018.

 
         2 Воронюк Л. О. Невидимий острів // Серія «Українські супергерої». Випуск 2. 
Чернівці: Букрек, 2015. С. 1.

 
         3 How to ‘Read’ Images with Texts: The Graphic Novel Case// The SAGE handbook 
of visual research methods / Eds. by Jan Baetens and Steven Surdiacourt. 2011. 
P. 595.

 :     

10

А    

Общий контекст взаимодействия государства и культурных инОбщий контекст взаимодействия государства и культурных индустрий в постсоветский период обусловлен наследованием индустрий в постсоветский период обусловлен наследованием институциональных черт советской системы, в которой государство 
ституциональных черт советской системы, в которой государство 
использует директивные методы управления различными отрасиспользует директивные методы управления различными отраслями культуры. Однако если в Советском Союзе партийно-госулями культуры. Однако если в Советском Союзе партийно-государственные органы осуществляли пристальный контроль над 
дарственные органы осуществляли пристальный контроль над 
содержанием образования и продуктами культурных индустрий, 
содержанием образования и продуктами культурных индустрий, 
то в постсоветский период украинской истории ухудшение фито в постсоветский период украинской истории ухудшение финансирования и ослабление идеологического контроля привело 
нансирования и ослабление идеологического контроля привело 
к усилению самостоятельности отдельных игроков культурной 
к усилению самостоятельности отдельных игроков культурной 
и образовательной политики, которые начали реализовывать 
и образовательной политики, которые начали реализовывать 
свое представление об истории, памяти и их функциях. Идейное 
свое представление об истории, памяти и их функциях. Идейное 
содержание образовательно-культурных индустрий оказалось 
содержание образовательно-культурных индустрий оказалось 
в руках интеллигенции, культурный проект которой был зачастую 
в руках интеллигенции, культурный проект которой был зачастую 
основан на этническом национализме, прямо противопоставляеоснован на этническом национализме, прямо противопоставляемом советской культурно-знаковой гегемонии.
мом советской культурно-знаковой гегемонии.

Именно такая ситуация и сложилась на рынке комиксов на моИменно такая ситуация и сложилась на рынке комиксов на мо
мент развертывания конфликта в Донбассе. Официальная госумент развертывания конфликта в Донбассе. Официальная государственная пропаганда оказалась слаба и/или неэффективна, 
дарственная пропаганда оказалась слаба и/или неэффективна, 
в связи с чем ряд активистов, связанных с культурными индустрив связи с чем ряд активистов, связанных с культурными индустриями и представляющих гражданское общество, приняли решение 
ями и представляющих гражданское общество, приняли решение 
использовать тему истории в своих произведениях. Представииспользовать тему истории в своих произведениях. Представители «
тели «Asgardian comics
Asgardian comics» объясняют мотивации, которые двигали 
» объясняют мотивации, которые двигали 

ими при создании комиксов, следующим образом: «
ими при создании комиксов, следующим образом: «Раз Минск 
Раз Минск 

не очень хорошо решает проблемы с войной в Украине, этим решили 
не очень хорошо решает проблемы с войной в Украине, этим решили 
заняться мы. Абсолютно на всех фронтах наш противник все-таки 
заняться мы. Абсолютно на всех фронтах наш противник все-таки 
давил в информационном фронте. Абсолютно полная была имподавил в информационном фронте. Абсолютно полная была импотенция отечественного минкульта. Поэтому нам пришлось, в силу 
тенция отечественного минкульта. Поэтому нам пришлось, в силу 
своих возможностей, вступить в эту информационную войну. Внесвоих возможностей, вступить в эту информационную войну. Внести свою лепту. Комикс 
сти свою лепту. Комикс [«Звитяга». —
[«Звитяга». —  Прим. авт.
  Прим. авт.] мы отправляли 
 мы отправляли 

в прифронтовые библиотеки, отправляли на фронт. Очень много 
в прифронтовые библиотеки, отправляли на фронт. Очень много 
было отзывов от солдат. Свой маленький такой камушек от этой 
было отзывов от солдат. Свой маленький такой камушек от этой 
скалы мы откололи. Мы сделали хоть что-то для победы. Хоть чтоскалы мы откололи. Мы сделали хоть что-то для победы. Хоть чтото для поднятия боевого дух
то для поднятия боевого духа» 
а» 1.

 
         1 Полевой материал экспедиции автора в г. Киев, Украина, 23.05.2017, Д.Ф. 
1988 г. р.

Герасимов В., Плеханов А.    «»  

Еще одним типом организаций, играющих важную роль в коЕще одним типом организаций, играющих важную роль в ко
микс-индустрии Украины, являются сообщества ветеранов Антимикс-индустрии Украины, являются сообщества ветеранов Антитеррористической операции (АТО). Основанная в 2016 году общетеррористической операции (АТО). Основанная в 2016 году общественная организация «Верные традициям» через выпуск серии 
ственная организация «Верные традициям» через выпуск серии 
«Киборги» прямо ставит своей целью «противодействие россий«Киборги» прямо ставит своей целью «противодействие российской агрессии, прежде всего в информационном плане» 
ской агрессии, прежде всего в информационном плане» 1.

Соответственно, ряд авторов полагают целью издания комикСоответственно, ряд авторов полагают целью издания комик
сов создание образов специфически «украинских» супергероев 
сов создание образов специфически «украинских» супергероев 
для внутреннего рынка и, следовательно, уменьшение востредля внутреннего рынка и, следовательно, уменьшение востребованности образов персонажей глобальных игроков комиксбованности образов персонажей глобальных игроков комиксиндустрии, таких как 
индустрии, таких как Marvel
Marvel или 
 или DC Comics
DC Comics. Автор «Украинских 
. Автор «Украинских 

супергероев» Л. Воронюк отмечает, что необходимо воспитывать 
супергероев» Л. Воронюк отмечает, что необходимо воспитывать 
детей именно на украинских героях, на «которых могли бы равдетей именно на украинских героях, на «которых могли бы равняться наши дети»: «
няться наши дети»: «Сейчас у нас появляется много героев на ВосСейчас у нас появляется много героев на Вос
токе Украины и их прототипом в нашем комиксе стали Киборг 
токе Украины и их прототипом в нашем комиксе стали Киборг 
и Укроп. А еще есть много героев, не на войне, но которые много 
и Укроп. А еще есть много героев, не на войне, но которые много 
делают в гражданской жизни, например, это женщины-волонтеры. 
делают в гражданской жизни, например, это женщины-волонтеры. 
Это важно: наши супергерои не просто выдуманные персонажи, они 
Это важно: наши супергерои не просто выдуманные персонажи, они 
все взяты из жизни наших современных украинцев
все взяты из жизни наших современных украинцев» » 2.

К     
    

Доминирующие позиции в пантеоне национальных супергероев 
Доминирующие позиции в пантеоне национальных супергероев 
заняли герои-участники АТО. Среди них, в свою очередь, особзаняли герои-участники АТО. Среди них, в свою очередь, особняком стоят персонажи, изображающие реально существующих 
няком стоят персонажи, изображающие реально существующих 
солдат ВСУ.
солдат ВСУ.

В многосерийном графическом романе «Киборги», представВ многосерийном графическом романе «Киборги», представ
ляющем собой своего рода антологию документальных реконляющем собой своего рода антологию документальных реконструкций боев за Донецкий аэропорт, наиболее ярко видны осструкций боев за Донецкий аэропорт, наиболее ярко видны основные черты героизации образа участников АТО. Нарисованные 
новные черты героизации образа участников АТО. Нарисованные 
разными художниками, серии комикса отличаются не только стиразными художниками, серии комикса отличаются не только стилистически, но и хронологически —  сообразно времени сюжетов, 
листически, но и хронологически —  сообразно времени сюжетов, 

 
         1 Вірні традиціям. Официальный сайт графического романа “Кiборги”. URL: 
https://kiborhycomics.com.ua/virni-tradytsiiam (дата обращения 10.07.18).

 
         2 В Черновцах презентовали первый национальный комикс «Украинские супергерои». URL: Інформаційний портал «Молодий буковинець». URL: https://
ru.molbuk.ua/chernovtsy_news/92680-u-chernivcyakh-prezentuvaly-pershyynacionalnyy-komiks-ukrayinski-supergeroyi-foto.html.

 :     

12

посвященных тем или иным боевым эпизодам 2014–2015 годов. 
посвященных тем или иным боевым эпизодам 2014–2015 годов. 
Соответственно, меняются и герои, которыми выступают бойцы 
Соответственно, меняются и герои, которыми выступают бойцы 
различных подразделений украинской армии с их реальными боразличных подразделений украинской армии с их реальными боевыми позывными, а их воспоминания предстают перед читатеевыми позывными, а их воспоминания предстают перед читателем как уникальный, визуально запоминающийся объект.
лем как уникальный, визуально запоминающийся объект.

Что важно, образ бойца ВСУ в «Киборгах» одновременно помеЧто важно, образ бойца ВСУ в «Киборгах» одновременно поме
щается в эмоционально противопоставленные нарративы. С одщается в эмоционально противопоставленные нарративы. С одной стороны, нарратив триумфа: «…
ной стороны, нарратив триумфа: «…первый бой за Донецкий аэропервый бой за Донецкий аэро
порт <…> будет назван наилучшей и самой победной спецоперацией 
порт <…> будет назван наилучшей и самой победной спецоперацией 
всех современных гибридных войн
всех современных гибридных войн» » 1, с другой —  нарратив страда, с другой —  нарратив страда
ний и смерти, но смерти героической: погибшие предстают как 
ний и смерти, но смерти героической: погибшие предстают как 
сакрифицированная жертва во имя будущего Украины 
сакрифицированная жертва во имя будущего Украины 2.

Для объяснения причин конфликта автор прибегает к трактовДля объяснения причин конфликта автор прибегает к трактов
ке происходящего как «украино-российской гибридной войны». 
ке происходящего как «украино-российской гибридной войны». 
Более того, она предстает перед читателями как своего рода свяБолее того, она предстает перед читателями как своего рода священная война за независимость: «
щенная война за независимость: «После судьбоносных событий 
После судьбоносных событий 

Революции Достоинства и захвата Крыма Кремль руками своих 
Революции Достоинства и захвата Крыма Кремль руками своих 
агентов начал осуществлять план «Русской весны» в пророссийски 
агентов начал осуществлять план «Русской весны» в пророссийски 
настроенных регионах государства Украина <…> Донецкий аэронастроенных регионах государства Украина <…> Донецкий аэропорт стал самой горячей точкой украино-российской войны, войны 
порт стал самой горячей точкой украино-российской войны, войны 
за подлинную независимость, войны, которая продолжается до сих 
за подлинную независимость, войны, которая продолжается до сих 
пор
пор» » 3.

Противостоящий «киборгам» враг носит шевроны исключиПротивостоящий «киборгам» враг носит шевроны исключи
тельно с российским триколором, а не символикой ДНР/ЛНР 
тельно с российским триколором, а не символикой ДНР/ЛНР 4. Ис. Ис
ключением являются бойцы батальона «Восток», носящие подобключением являются бойцы батальона «Восток», носящие подобные повязки. Вместе с тем они изображены обладателями ярко 
ные повязки. Вместе с тем они изображены обладателями ярко 
выраженных кавказских черт лица, что подчеркивает их чужевыраженных кавказских черт лица, что подчеркивает их чужеродность Донбассу 
родность Донбассу 5. Существование антиукраински настроенных 
. Существование антиукраински настроенных 

 
         1 Кіборги. Новітня легенда. Хроніки 3-го полку. 26.05.14. Львів: ГО «Вірні 
традиціям», 2018. С. 2.

 
         2 Ассман А. Длинная тень прошлого. Мемориальная культура и историческая 
политика. М.: Новое литературное обозрение. С. 75.

 
         3 Мiщук В. Кiборги. Незламнi: мiсiя —  ДАП. 25.11.2014.Т. I. Львів: ГО «Вірні 
традиціям», 2017. С. 1.

 
         4 Приймич П. Кіборги. Штурм. Т. I. Львів: ГО «Вірні традиціям», 2018. С. 10; Новитня Кіборги. Новітня легенда. Хроніки 3-го полку. 26.05.14. Львів: ГО «Вірні 
традиціям», 2018. С. 4–5; 18–19; 23; 25–29.

 
         5 Квiт Л. Кiборги. 26/05/2014. Початок. Т. I. Львів: ГО «Вірні традиціям», 2017. 
С. 28–30.

Герасимов В., Плеханов А.    «»  

местных жителей не отрицается, но на страницах комикса они 
местных жителей не отрицается, но на страницах комикса они 
предстают лишь как агрессивная невежественная толпа визуальпредстают лишь как агрессивная невежественная толпа визуально отталкивающих и деградировавших маргиналов, оболванино отталкивающих и деградировавших маргиналов, оболваниваемых российскими СМИ. Что же касается бойцов «ополчения», 
ваемых российскими СМИ. Что же касается бойцов «ополчения», 
то они служат лишь вспомогательной силой для основных сил 
то они служат лишь вспомогательной силой для основных сил 
пришлых боевиков и занимают по отношению к ним ярко вырапришлых боевиков и занимают по отношению к ним ярко выраженную подчиненную позицию.
женную подчиненную позицию.

Относительно образа врага жанр супергеройского комикса 
Относительно образа врага жанр супергеройского комикса 

имеет свои существенные отличия от претендующих на докуимеет свои существенные отличия от претендующих на документальность «Киборгов». Если в документальных нарративах 
ментальность «Киборгов». Если в документальных нарративах 
последнего украинцам противостоит Россия, воплощенная в обпоследнего украинцам противостоит Россия, воплощенная в образах чужеродных Украине «иных», то в супергеройских нарраразах чужеродных Украине «иных», то в супергеройских нарративах «Охоронцiв Країни», «Украинских супергероев», «Патриота» 
тивах «Охоронцiв Країни», «Украинских супергероев», «Патриота» 
врагами выступают разного рода монстры. В бестиарий входят 
врагами выступают разного рода монстры. В бестиарий входят 
«железнорукие» солдаты («Охоронцi Країни»), демоны-ренегаты, 
«железнорукие» солдаты («Охоронцi Країни»), демоны-ренегаты, 
псы-мутанты, командир боевиков ДНР «оборотень Бес», демопсы-мутанты, командир боевиков ДНР «оборотень Бес», демонический клон Сталина («Патриот»), «Колорады», «двухголовые 
нический клон Сталина («Патриот»), «Колорады», «двухголовые 
орлы-людоеды Дворлы», «речное чудовище Имперуха» («Украинорлы-людоеды Дворлы», «речное чудовище Имперуха» («Украинские супергерои»), демонические призраки Николая II и царской 
ские супергерои»), демонические призраки Николая II и царской 
семьи, армия зомби-красноармейцев во главе с киборгом Ленисемьи, армия зомби-красноармейцев во главе с киборгом Лениным («Воля»). Российские правители, будь то Екатерина II, Никоным («Воля»). Российские правители, будь то Екатерина II, Николай II, Ленин, Сталин предстают лишь отчасти как реальные истолай II, Ленин, Сталин предстают лишь отчасти как реальные исторические личности. В сущности, все они —  воплощение самой 
рические личности. В сущности, все они —  воплощение самой 
российской государственности, призванные продемонстрировать 
российской государственности, призванные продемонстрировать 
украинскому читателю онтологический характер украино-росукраинскому читателю онтологический характер украино-российского противостояния как сил добра с хтоническим злом.
сийского противостояния как сил добра с хтоническим злом.

Таким образом, серии фантастических супергеройских комикТаким образом, серии фантастических супергеройских комик
сов, объединяя российских правителей различных исторических 
сов, объединяя российских правителей различных исторических 
эпох в своего рода демонический антипантеон врагов Украины, 
эпох в своего рода демонический антипантеон врагов Украины, 
выступают инструментом публичного влияния и репрезентации 
выступают инструментом публичного влияния и репрезентации 
радикальных исторических нарративов. Напротив, выдающиеся 
радикальных исторических нарративов. Напротив, выдающиеся 
деятели украинской истории эклектично объединяются в «патридеятели украинской истории эклектично объединяются в «патриотическую» коалицию. В комиксе «Воля» разворачивается рассказ 
отическую» коалицию. В комиксе «Воля» разворачивается рассказ 
альтернативной истории Украины периода революции 1917 года 
альтернативной истории Украины периода революции 1917 года 
и Гражданской войны. Страна под руководством гетмана Павла 
и Гражданской войны. Страна под руководством гетмана Павла 
Скоропадского противостоит как призрачной белой армии, соСкоропадского противостоит как призрачной белой армии, состоящей из «крепостных душ», так и Красной армии зомби. Тостоящей из «крепостных душ», так и Красной армии зомби. Товарищами Скоропадского в его борьбе против инфернальной 
варищами Скоропадского в его борьбе против инфернальной