Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Вестник ВГИК, 2018, № 4 (38)

научный журнал
Покупка
Артикул: 753827.0001.99
Вестник ВГИК : научный журнал. - Москва : Всероссийский государственный институт кинематографии, 2018. - № 4 (38). - 160 с. - ISSN 2074-0832. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1243750 (дата обращения: 29.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
Малышев В.С.

Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)
Буров А.М.

Восколович Н.А.

Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И.
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
Звегинцева И.А.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.

Криволуцкий Ю.В.

Кривцун О.А.

Маньковская Н.Б.
Межуев В.М.

Молчанов И.Н.
Николаева- 
Чинарова А.П.
Новиков А.В.
Пондопуло Г.К.
Прожико Г.С.
Разлогов К.Э.
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
Цыркун Н.А.
Ясулович И.Н.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 

ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА

Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 

доктор наук, профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”

доктор искусствоведения, доцент, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге

доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО

доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе

доктор социологических наук

доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, ВГИК

доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ

доктор философских наук, профессор, заслуженный деятель искусств РФ, академик РАХ, зав. отделом 
теории искусств Института теории и истории изобразительных искусств РАХ

доктор философских наук, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН

доктор философских наук, главный научный сотрудник Института философии РАН

доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры 
«Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ

доктор философских наук, кандидат экономических наук, ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, доцент, проректор по международным связям и научной работе ВГИК

доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК

кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 

доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»

доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК

доктор философских наук, профессор, кафедра эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор искусствоведения

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА

Malyshev V.S. 

Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Beumers  
(United Kingdom) 
Burov A.M.

Voskolovych N.A.

Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabsky M.I.
Zvegintseva I.A.
Karavaev D.L.

Kirillova N.B.

Krivolutskiy Yu.V.

Krivtsun O.A.

Mankovskaya N.B.

Mezhuev V.M.

Molchanov I.N.
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Novikov A.V. 
Pondopulo G.K.
Prozhiko G.S.
Razlogov K.E.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.

Sokolov S.M.

Urazova S.L.
Jeremy Hicks  
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

CHAIRMAN

Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor 

MEMBERS OF EDITORIAL BOARD

People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK

Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation

Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the  
“Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website

Dr. in Art, Assistant Professor, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture VGIK

Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University

Dr. in Economics, Professor of the Higher School of Economics in St. Petersburg

Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO

Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe

Dr. in Sociology, VGIK

Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK

PhD in Art, VGIK

Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation

Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI

Dr. in Philosophy, Professor, Honored Artist of the Russian Federation, Academician of the Russian Academy 
of Arts, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History of Fine Arts, the Russian 
Academy of Arts

Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)

Dr. in Philosophy, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy

Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University,  
Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation

Dr. in Philosophy, PhD in Economics, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

Dr. in Art, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector International Relations and Scientific Research VGIK

Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK

PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK

Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”

Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture VGIK

Dr. in Art

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD

СОДЕРЖАНИЕ

№ 4 (38) | ДЕКАБРЬ 2018

Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций  
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

 
6 
«ДНИ ВГИК»: ЗАРУБЕЖНЫЕ МАРШРУТЫ

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8 
В.С. Малышев. Влияние шедевров мирового кино на творческое   
 
 
мировоззрение режиссера

 
 
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 

 
26 
О.К. Рейзен. Современное российское кино в контексте мирового

 
40 
Ю.В. Михеева. Образ провинции в российском кино 2000-х годов  
 
 
в фокусе гражданской идентичности

 
 
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
 
54
В.И. Мильдон. Невольное поведение персонажей Гоголя 

62
В.В. Виноградов. Трансформация архаического мифа и дискурс власти  
 
 
в фильме А. Сокурова «Молох»

69
А.В. Свешников. Композиция как способ коммуникации при обучении  
 
 
изобразительному искусству

78
А.Н. Янковский. Загадка как структурный элемент жанра «квест»

 
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
 
90 
Г.К. Пондопуло. Культура XVIII века: возвращение к человеку 

103 
И.П. Никитина. Особенности философии искусства,  
 
 
эстетики и искусствоведения как научных дисциплин 

МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 

 
116 
С.А. Смагина. Влияние произведений Ф. Ведекинда  
 
 
на немецкий кинематограф начала XX века 

 
 
КИНОБИЗНЕС | СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА УПРАВЛЕНИЯ

 
126 
М.В. Безенкова. Воздействие креативного контента  
 
 
на модификацию структуры кинопоказа в России

 
 
ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА

 
140 
Н.И. Утилова. Визуальная картина мира в отражении современных медиа

ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 

 
152
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ

 
158 
РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 

24, 88, 138

VGI

Vestnik

№ 4 (38) | DEСEMBER 2018

CONTENT

 
 
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS

 
6 
“VGIK DAYS”: FOREIGN ROUTES 

 
 
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS

8 
V.S. Malyshev. The Influence of World Cinema Masterpieces on the Creative  
 
 
Worldview of the Filmmaker

 
 
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 

26 
O.K. Reisen. Contemporary Russian Сinema and Its World  Contexts

  
40 
Yu.V. Mikheeva. The Image of the Provinces in the Russian Cinema of the 2000s  
 
 
As a Focus of Civil Identity

 
 
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION

54 
V.I. Mildon. Involuntary Behavior of Gogol’s Heroes

 
62 
V.V. Vinogradov. Transformation of the Archaic Myth and the Discourse  
 
 
of Power in Alexander Sokurov’s “Moloch”

 
69 
A.V. Sveshnikov. Composition as a Method of Communication in the Teaching  
 
 
of Fine Arts

 
78 
A.N. Yankovskiy. Riddle as a Structural Element of the Quest Genre

 
 
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 

 
90 
G.K. Pondopulo. The Culture of the XVIIIth Century and the  Return  
 
 
to the Human Being

 
103 
I.P. Nikitina. The Philosophy of Art, Aesthetics and Art History  
 
 
as Scientific Disciplines

 
 
WORLD CINEMA | ANALYSIS

 
116 
S.A. Smagina. The Influence of Frank Wedekind’s Work on the German Cinema  
 
 
of the Early XX Century

 
 
FILM INDUSTRY | STRATEGY AND TACTICS OF MANAGEMENT

 
126 
M.V. Bezenkova. The Impact of Creative Content on the Modification  
 
 
of the Film Exhibition Structure in Russia

 
 
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT

 
140 
N.I. Utilova. Visual Picture of the World in the Reflection of Modern Media

 
 
READING ROOM | BOOKSHELF

152
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS

 
158 
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

“VGIK Vestnik” (“Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal 
which is included into the list of scientific periodicals and editions 
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) 
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for 
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced 
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences

24, 88, 138

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2018 | № 4 (38)
6

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

6

М
еждународные связи ВГИК с вузами и национальными школами разных стран интенсивно развиваются. Подтверждением служит успешно завершившийся в Москве 38-й Международный студенческий кинофестиваль ВГИК, или «Студенческий “Оскар”», как его называет российская 
пресса. В преддверии празднования 100-летнего юбилея прославленного 
российского вуза и 120-летия со дня рождения Сергея Эйзенштейна в фестивале участвовали будущие кинематографисты 38 киношкол из 36 стран, 
они представили на конкурсную программу 43 фильма.  Еще одно доказательство — проведение «Дней ВГИК», состоявшихся на исходе 2018 года в 
Республике Беларусь, Республике Узбекистан, Италии и Румынии. И везде 
делегацию ВГИК ждал теплый и радушный прием. 
За свою историю ведущий кинематографический вуз России воспитал не 
одну плеяду кинематографистов из стран ближнего и дальнего зарубежья. 
Учатся здесь студенты из-за рубежа и сегодня. «Дни ВГИК», блиц-программа 
которых была насыщена мастер-классами, творческими встречами, просмот- 
рами фильмов, дискуссиями о современном киноискусстве, совместными 
концертами, подтвердили интерес зарубежных национальных школ к сотрудничеству с российским вузом. Выступая в рамках «Дней ВГИК в Респуб- 
лике Беларусь» на пресс-конференции в Белорусской государственной академии искусств, ректор ВГИК В.С. Малышев отметил сходство в подходах к 
киноискусству двух национальных школ, что связано с историей развития 
советского кино. Во время этого визита  было подписано соглашение о развитии новых форм сотрудничества между ВГИК и БГАИ. 
«Дни ВГИК в Республике Узбекистан» прошли в атмосфере искренней 
добросердечности. Состоялась встреча ректора ВГИК В.С. Малышева с министром культуры Республики Узбекистан Б.С. Сайфулаевым, а также с министром высшего и среднего специального образования Республики Узбекистан И.У. Мажидовым, где речь шла об открытии филиала ВГИК в Ташкенте. 
«Дни ВГИК в Италии» были особо насыщенными. Гостей принимала 
Итальянская национальная киношкола «Экспериментальный киноцентр», 
(Centro Sperimentale di Cinematografia), старейший киноинститут Западной 
Европы. Финалом этого визита стал совместный класс-концерт студентов 
ВГИК и «Экспериментального центра».
«Дни ВГИК в Румынии» проходили в Бухаресте в динамичном ритме. 
Российскую делегацию принимало одно из известнейших учебных заведений в Юго-Восточной Европе — Национальный университет театра и кино 
«И.Л. Караджале» (UNATC), с которым уже не один год ВГИК сотрудничает 
в области анимации, документального кино и научных исследований.

Фоторепортаж на 2-й и 3-й страницах обложки

«ДНИ ВГИК»:  
ЗАРУБЕЖНЫЕ МАРШРУТЫ

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2018 | № 4 (38)
8

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8

Л
ичность художника-творца занимала умы философов, писателей, психологов на протяжении всего развития человеческой культуры. Многогранность восприятия «картины мира» 
творческой личностью, проблемы процесса создания художественного произведения, вдохновения, мастерства нашли отражение в трудах Платона, Фомы Аквинского, З. Фрейда, К.Г. Юнга, 
Х. Ортеги-и-Гассета, Ж. Маритена, Л. Выготского, многих других 
мыслителей. С возникновением искусства кино появилось немало 
трудов, посвященных известным кинорежиссерам. В этих работах анализируются, как правило, этапы их творческого пути, особенности художественного языка, биографические подробности, 
обогащающие наше представление о создателе кинолент. Нельзя 
не отметить значимость теоретических работ самих мастеров киноискусства (в этом ряду — С.М. Эйзенштейн1, Г.М. Козинцев2, 
Л. Бунюэль3, И. Бергман4, Ф. Феллини5 и другие), а также их многочисленные интервью, где наряду с рассказом о творческих поисках можно найти немало подробностей частного и даже личного 
характера, раскрывающие особенности духовного мира творца. 
В статье представлен лишь один, но важный, на наш взгляд, 
факт из биографии ряда выдающихся режиссеров отечественного 
кино, полное жизнеописание которых, несомненно, заслуживает 

АННОТАЦИЯ
УДК 791.43/45

В статье актуализируется одна из наиболее сложных проблем в искусствоведческих исследованиях — воздействие 
художественного шедевра на эмоциональное восприятие 
творческой личности, роль этого явления в процессе профессионального становления художника. Рассматривается 
взаимосвязь силы эстетического переживания киношедевра 
с художественным стилем мастера кино, значимость этого 
события в творчестве кинорежиссера. Анализ проблемы основан на материалах личных бесед автора статьи с выдающимися режиссерами отечественного кинематографа.

Влияние шедевров мирового кино 
на творческое мировоззрение 
режиссера

В.С. Малышев
доктор искусствоведения, профессор

биография 

режиссера, 

художественное 

творчество, 

кинорежиссура, 

отечественный 

кинематограф, 

Госфильмофонд, 

шедевры мирового 

киноискусства 

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

1 Эйзенштейн С.М. 
Избр. произв.: в 6 т.  
М.: Искусство, 1964.

2 Козинцев Г.М.  
Собр. соч.: в 5 т.  
Л.: Искусство, 1983.

3 Бунюэль о Бунюэле. 
М.: Радуга, 1989. 384 с.

4 Бергман И. Жестокий 
мир кино. М.: Вагриус, 
2006. 464 с.

5 Феллини Ф. Делать 
фильм. М.: Искусство, 
1984. 287 с.

№ 4 (38) | ДЕКАБРЬ  2018 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

9

отдельных исследований. По существу речь идет о ведущей для 
экранного искусства проблеме — роли и значении первоначального творческого импульса, возникающего при просмотре шедевра мирового кино и становящегося впоследствии основой 
мировосприятия, этических и эстетических принципов мастеров 
киноискусства. Для молодых кинематографистов, начинающих 
свой творческий путь и зачастую теряющихся в современном 
насыщенном информационном пространстве, эта тема особенно актуальна. Высокая степень доступности различных медиа- 
источников, возможность увидеть практически любое произведение кинематографа, не выходя из дома, можно расценить, с одной стороны, как благотворный фактор, обеспечивающий широкие возможности для самообразования, расширения кругозора в 
области мирового кинопроцесса, накопления интеллектуального 
потенциала в целом. С другой — та же информационная свобода 
при легкодоступности и обилии киноматериала самого различного качества может негативно отразиться на уровне аналитической рефлексии, критического отношения к кинопродукции. 
В этой статье, где ключом к раскрытию проблемы послужило 
личное общение с признанными мастерами кинорежиссуры, 
предпринимается попытка соотнести особенности восприятия 
кинопроизведения, ставшего событием в становлении личности 
режиссера, с художественным почерком мастера. Возможно, в 
«многоголосии» современного художественного пространства 
умение увидеть и услышать то самое важное, что было воспринято состоявшимися мастерами в молодые годы, поможет начинающим режиссерам в выборе личных эстетических предпочтений, 
в определении собственной творческой судьбы.
В беседах с крупными мастерами отечественной кинорежиссуры отправной точкой разговора был вопрос о фильме из 
разряда шедевров мирового кино, так или иначе ставшем судьбоносным для собеседника. Во время этих просмотров большие 
художники оказывались зоркими и при обращении к прошлому, 
и в видении будущего развития искусства кино. Режиссерские 
прозрения и откровения в этом отношении порой удивительны 
и точны. Можно сказать, в этот момент происходит своего рода 
диалог двух героев в одном лице — режиссера, нашего современника, и молодого человека, посмотревшего один из первых в своей жизни фильмов. 
Довольно часто, а точнее, с той частотой, которая выявляет 
закономерность, — режиссеры говорили о фильмах, увиденных в детстве или юности. В недавнем прошлом, к которому 
можно отнести большую часть ХХ века, кино в СССР было, как 

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2018 | № 4 (38)
10

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

10

это ни удивительно, не столь уж доступным видом искусства.  
В особенности это относится к периоду с конца 1920-х до начала  
1960-х годов. Снималось не так много фильмов, и совсем немногие зарубежные картины попадали на советский экран. По 
существу, просмотр любого западного фильма становился  
незаурядным событием для будущего киномастера, влияя порой и на выбор профессии, и на эстетические предпочтения тех, 
кто состоялся в кинорежиссуре. 
В 1990-е годы, во время кризиса отечественного кино, для 
многих режиссеров, особенно старшего поколения, местом 
творческого общения стал Госфильмофонд как пространство 
хранения исторической памяти и художественного наследия, 
незыблемого в своей ценности. Гостями Госфильмофонда в то 
время были и Марлен Хуциев, и Станислав Ростоцкий, и Эльдар 
Рязанов, и Лев Кулиджанов, и Вадим Абдрашитов, и Владимир 
Хотиненко, многие другие. Они делились своими впечатлениями 
не только о фильмах, но в первую очередь о кинотворчестве, о 
режиссерской профессии.

Сложная простота нравственности.  
Марлен Хуциев и «Чапаев» братьев Васильевых
Марлен Мартынович Хуциев, один из патриархов отечественного кино, остается для зрителей режиссером актуальным. 
Лучшим подтверждением тому стал ретроспективный показ 
его картин на самом широком в нынешних реалиях телеэкране 
в юбилейном октябре 2015 года. Фильмы Хуциева востребованы, поскольку всегда современны. «Весна на Заречной улице» 
(1956) — первая его картина, не считая дипломных «Градостроителей» (1950), — и сегодня смотрится не только ностальгически, но и по-своему злободневно. Потому, наверное, что и  
в XXI веке со всеми его особенностями и совершено иной, чем в 
молодости Хуциева, атмосферой, вновь необыкновенно востребованы люди сложных судеб, исполненные внутренней чистоты, личности трудного нравственного поиска, не утратившие 
при этом ясного и светлого взгляда на мир. Их образы в фильмах Хуциева передают то состояние и тот период жизни общества, названный словом «оттепель», — время больших надежд 
после драматичных и тяжелейших испытаний.
И сегодня есть острая потребность в нравственной оттепели 
как некой форме компенсации за пришедшие в жизнь и в искусство жесткость и жестокость, прагматизм и разрушение морали, 
бытующие на грани и за гранью цинизма, сказавшиеся на девальвации эстетики кино. За внимание зрителя на современном 

№ 4 (38) | ДЕКАБРЬ  2018 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

11

экране теперь соперничают боевик, фильм ужасов, мистика, катастрофа, мелодрама, артхаус, философские ленты, психологические драмы, юмор разного уровня — всего и не перечесть. Не 
забудем и ежевечерний конвейер сериалов по телевизору. Чего 
же не хватает? И почему на обыденном зрительском и массовом 
уровне все чаще слышишь: «Смотреть нечего…»? Порой на это 
нечего возразить, если только не отсылать кинозрителя к классике. А не хватает сложной простоты рассказа о человеческой душе 
в потоке времени, не хватает тепла и сочувствия к человеку, пристального внимания к нему. Не хватает, быть может, спасительной надежды, твердой душевной уверенности в том, что человек и 
общество способны к очищению. Феноменальный успех «Заставы 
Ильича» («Мне двадцать лет», 1964) показал: творческий вектор 
Хуциева не изменился, но взгляд его стал зорче, а вопросы к себе, 
к герою и времени — гораздо серьезнее, чем в первой его работе. 
Истина в том, что «время делает человека», сохраняется, но и человек обязан делать свое время иным, лучшим. Это тяжкий труд, 
но и жизнь на то дана, и молодость с ее нравственным максимализмом, который в реальности редко бывает избыточен. В таком 
максимализме обнажается совесть. 
«Был месяц май» (1970) — фильм о том, что война, даже закончившись победой, остается в людях. Она живет в воспоминаниях, в образах. И это закономерно, ибо память человека, его 
способность не забывать, осмысливать и понимать — драгоценное свойство личности и поколения. Фильмы Марлена Хуциева 
сложны и при этом удивительно ясны. В большей мере это относится к поздним картинам режиссера «Послесловие» (1983) и 
«Бесконечность» (2015). 
Фильм «Чапаев», ставший 
важным событием в его 
жизни, Марлен Мартынович назвал народной 
песней. Определение точное — в народной песне 
раскрывается человек, его 
душа, его мечты. Эта оценка перекликается с заявкой режиссеров Василье- 
вых, где выражена основная идея фильма: «Мы 
хотим показать людей, которые движут события, и 
события, которые движут 

Кадр из фильма 
«Чапаев»,  
режиссеры Г. Васильев,  
С. Васильев, 1934 г. 
(СССР)

ВЕСТНИК ВГИК | ДЕКАБРЬ  2018 | № 4 (38)
12

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

12

и раскрывают этих людей. Взаимосвязь этих двух линий — человека и событий — является для нас центральной творческой 
задачей… Вместе с актером, через актера мы хотим волновать 
зрительный зал, хотим, чтобы зритель любил наших героев и ненавидел наших врагов»6. Не та же ли сверхзадача определяет и 
творчество Марлена Хуциева?

Жизнь настоящих людей.  
Лев Кулиджанов и «Гроздья гнева» Джона Форда
Фильмы Льва Александровича Кулиджанова «Дом, в котором 
я живу» (1957), «Когда деревья были большими» (1961), «Пре- 
ступление и наказание» (1969) — были и остаются для миллионов кинозрителей значимыми, навсегда запомнившимися, любимыми. Они пронизаны и теплом, и драматизмом, и радостью 
жизни, и человеческим страданием.
Сам Л. Кулижданов среди знаковых картин выделяет фильм 
Джона Форда «Гроздья гнева» (1940) — этапную, как представляется, работу американского режиссера. Было бы наивно, ра- 
зумеется, искать некие непосредственные «влияния» или явные 
параллели в творчестве этих двух художников разных поколений, творивших в разных 
странах, в разных обстоятельствах. Но у крупных режиссеров всегда есть нечто 
общее, и это прежде всего 
масштаб 
художественной 
мысли. Разные школы, стили, сюжеты, позиции и, 
тем не менее, есть общее, 
общее для всего мирового 
сообщества мастеров — это 
масштаб восприятия «картины мира», профессиональный уровень и размах 
творческого исследования 
человека. Киноведы трактуют эту данность на научном уровне, 
у зрителей — свой опыт, своя мера восприятия, свои критерии.  
И отрадно, что по отношению к большим художникам эти оценки часто совпадают. 
Биография и творчество Льва Александровича Кулиджанова 
хорошо известны, глубоко изучены. Его место в иерархии кинохудожников прочно связано с жизнью его поколения. Парни 
1924 года рождения, вставшие в строй восемнадцатилетними, 

6 Цит. по: Шедевры 
Российского кино. 
М.: Госкино РФ, НИИ 
Киноискусства, 2000. 
С. 133.

Кадр из фильма  
«Гроздья гнева», 
режиссер Дж. Форд, 
1940 г. (США)

№ 4 (38) | ДЕКАБРЬ  2018 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

13

отдавали свою жизнь за Родину на фронтах Великой Отечественной. А те, кто выжил, должны были творить с особой моральной 
ответственностью. По состоянию здоровья Лев Кулиджанов не 
был призван в армию, а потому ответственность за погибших 
выпала и на его жизнь и судьбу, что нашло воплощение в его 
фильмах «Это начиналось так...» (1956), «Дом, в котором я живу» 
(1957), «Отчий дом» (1959), «Потерянная фотография» (1960), 
«Когда деревья были большими» (1961), «Синяя тетрадь» (1963), 
«Преступление и наказание» (1969), «Звездная минута» (1972), 
«Умирать не страшно» (1991), «Незабудки» (1994). 
Родители Льва Кулиджанова были репрессированы, и эти 
драматические перипетии его судьбы не могли не сказаться на 
формировании нравственного вектора в его творчестве. Его 
фильмы бережно приоткрывают внутренний мир человека,  
они — о нелегкой жизни настоящих людей. В этом плане две его 
работы о Ленине и Марксе — «Синяя тетрадь» и «Карл Маркс. 
Молодые годы» — отнюдь не дань кинематографическому официозу. Кулиджанов видит в своих героях человеческое, драматичное, а не идейно-вождистское. Его путь в профессию, ставшую 
призванием, процесс самореализации и обретения творческой 
зрелости пришлись на весьма сложные для искусства первые 
послевоенные годы. Это время высшего спроса с себя, высшего 
спроса со стороны зрителей, коллег, критиков, да и со стороны 
власти, которая в те времена имела административно-веский и 
порой решающий голос в судьбе картин и художников.
Вопреки всем препонам, иногда закономерным, а иногда случайным, мастер состоялся, и свой путь прошел достойно. Не 
сломал Льва Кулиджанова и ставший историей V съезд Союза 
кинематографистов. «Шестидесятник» по духу, что означает — 
человек большой внутренней свободы, он сохранил веру в людей, 
находя в них, как и в своих героях, добро как основу деятельной 
жизни. И, конечно, не будет лишним сказать, что занимая высокие посты и ведя большую общественную работу, Кулиджанов 
стремился и умел по-настоящему помогать людям. Это не входит 
в число его творческих заслуг, но с полным правом входит в перечень его высоких человеческих качеств.

Философская ясность бытия.  
Вадим Абдрашитов и «Огни большого города» Чарли Чаплина
Вадим Абдрашитов увидел фильм «Огни большого города» 
(1931) Чарли Чаплина, когда ему было двенадцать лет. Для юного человека этот возраст — эпоха романтизма. Фильм произвел на будущего режиссера настолько сильное впечатление, что