Вестник ВГИК, 2018, № 3 (37)
научный журнал
Покупка
Тематика:
Фотоискусство. Киноискусство
Издательство:
Всероссийский государственный институт кинематографии
Наименование: Вестник ВГИК
Год издания: 2018
Кол-во страниц: 160
Дополнительно
Тематика:
ББК:
УДК:
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Малышев В.С. Абдрашитов В.Ю. Арабов Ю.Н. Боймерс Биргит (Великобритания) Буров А.М. Восколович Н.А. Гордин В.Э. Добросоцкий В.И. Друбек Наташа (Германия) Жабский М.И. Звегинцева И.А. Караваев Д.Л. Кириллова Н.Б. Криволуцкий Ю.В. Кривцун О.А. Маньковская Н.Б. Межуев В.М. Молчанов И.Н. Николаева- Чинарова А.П. Новиков А.В. Пондопуло Г.К. Прожико Г.С. Разлогов К.Э. Рейзен О.К. Русинова Е.А. Свешников А.В. Сидоренко В.И. Соколов С.М. Уразова С.Л. Хикс Джереми (Великобритания) Хотиненко В.И. Хренов Н.А. Цыркун Н.А. Ясулович И.Н. ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК доктор наук, профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura” доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова доктор экономических наук, профессор, заместитель директора НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории изобразительных искусств РАХ доктор философских наук, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН доктор философских наук, главный научный сотрудник Института философии РАН доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры «Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК» доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura” Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА
Malyshev V.S. Abdrashitov V.Y. Arabov Y.N. Birgit Beumers (United Kingdom) Burov A.M. Voskolovych N.A. Gordin V.E. Dobrosotsky V.I. Natascha Drubek (Germany) Zhabsky M.I. Zvegintseva I.A. Karavaev D.L. Kirillova N.B. Krivolutskiy Yu.V. Krivtsun O.A. Mankovskaya N.B. Mezhuev V.M. Molchanov I.N. Nikolaeva- Chinarova A.P. Novikov A.V. Pondopulo G.K. Prozhiko G.S. Razlogov K.E. Reizen O.K. Rusinova E.A. Sveshnikov A.V. Sidorenko V. I. Sokolov S.M. Urazova S.L. Jeremy Hicks (United Kingdom) Khotinenko V.I. Khrenov N.A. Tsyrkun N.A. Yasulovich I.N. CHAIRMAN Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor MEMBERS OF EDITORIAL BOARD People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the “Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the economic faculty of Lomonosov Moscow State University Dr. in Economics, professor, deputy director of the Higher School of Economics in St. Petersburg Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital Cultures in Central and Eastern Europe Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation institute (Technical University) MAI Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History of Fine Arts, the Russian Academy of Arts Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS) Dr. in Philosophy, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University, Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK) Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker of the Russian Federation Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK” Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK) People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD
СОДЕРЖАНИЕ № 3 (37) | СЕНТЯБРЬ 2018 Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых публикуются основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ 6 ВГИК. Разнообразие граней международного сотрудничества ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 8 А.А. Пронин. Владимир Маяковский как киноактер: «звезда» или дилетант? 19 Е.А. Русинова. Звук в кинофильме как знак и художественный символ 34 Г.С. Прожико. Судьба жанра в кинодокументалистике КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 46 Сонг Чжун Ил. Влияние культур Дальнего Востока на творчество С.М. Эйзенштейна 55 Ю.В. Зубкина. Мифологема подвижничества в отечественном кинематографе 1930-х годов ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 68 Т.С. Сергеева. Особенности традиционной эстетики в музыке фильмов стран Дальнего Востока 78 Д.И. Данилов. Кинотрюк как эффектно-зрелищное средство художественной выразительности 86 М.О. Кузнецова. Мотив двойника в кинематографе «новой искренности» МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 98 С.А. Смагина. Образ femme fatale в немецких фильмах 1920-х годов как свидетельство процесса обновления общества 107 Д.Е. Хохлова. Хореографическое искусство на киноэкране: фильм-балет или балет-фильм? ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА 118 И.А. Звегинцева. Маленький экран и большие амбиции: австралийские телесериалы в культурном контексте страны 128 А.В. Шариков. Кинопросмотры россиян на телеканалах: cоциологический анализ 144 С.Л. Уразова. Мультивариативность реальности в цифровой парадигме ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 152 SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ 158 РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 66, 116
VGI Vestnik № 3 (37) | SEPTEMBER 2018 CONTENT EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS 6 VGIK. Variety of sides of the international cooperation FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS 8 A.A. Pronin. Vladimir Mayakovsky as a Film Actor: a “Star” or an Amateur? 19 E.A. Rusinova. Sound as a Sign and Artistic Symbol in Film 34 G.S. Prozhiko. The Way of Genre in Cinema Documentary FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 46 Song Joon Il. The Influence of Far Eastern Culture on the Creative Work of S.M. Eisenstein 55 Yu.V. Zubkina. Mythologeme of Asceticism in the National Cinema the 1930s PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION 68 T.S. Sergeeva. Characteristics of Traditional Aesthetics in the Film Music of the Far East Countries 78 D.I. Danilov. Stunt Trickery as an Effective Spectacle Means of Artistic Expressiveness 86 M.О. Kuznetsova. The Doppelgänger Motif in the “New Sincerity” Cinema WORLD CINEMA | ANALYSIS 98 S.A. Smagina. The Image of Femme Fatale in German Films of the 1920s as Evidence of the Society Renewal 107 D.E. Khokhlova. Choreographic Art on the Cinema Screen: Film-Ballet or Ballet-Film? TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT 118 I.А. Zvegintseva. Small Screen and Great Ambitions: Australian Television Series in the Cultural Context of the Country 128 A.V. Sharikov. Film Viewing of the Russians on TV Channels: Sociological Analysis 144 S.L. Urazova. Multivariance of Reality in the Digital Paradigm READING ROOM | BOOKSHELF 152 SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS 158 RECOMMENDATIONS AUTHORS “VGIK Vestnik” (“Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal which is included into the list of scientific periodicals and editions approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for publishing the major scientific results in dissertations for the advanced academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences 66, 116
ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2018 | № 3 (37) 6 ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ 6 В череде событий творческой жизни ВГИКа особо стоит выделить два — 10-ю Международную летнюю киношколу ВГИК в Краснодаре, посвященную 100-летнему юбилею вуза, и — показы иранских фильмов в рамках «Дней культуры Ирана в России» в стенах ВГИК. Эти события раскрывают грани международного сотрудничества вуза, свидетельствуют о его организационно-творческом потенциале, безграничных гуманистических возможностях, заложенных в кино и экранных искусствах. Международная летняя киношкола ВГИК, проект реализуется при поддержке Министерства культуры РФ, хорошо известна за пределами России. Ее цель — установление связей со студентами киношкол Европы и СНГ. Но не только. Это еще и обучение приемам мастерства в сфере документальных, игровых, телевизионных и анимационных фильмов, обмен опытом и творческим видением перспектив развития современного кинематографа. За годы проведения киношколы в ней участвовало около 300 будущих кинематографистов из 34 стран. Юбилейная 10-я киношкола собрала студентов из Австралии, Франции, Германии, Индии, Италии, Словакии, Чили и Белоруссии. Программа в Краснодаре была насыщенной: семинары, мастер-классы, упражнения по съемке, проведенные европейскими и российскими кинематографистами. Участниками киношколы этот проект признан уникальным. Значимым событием стал визит делегации иранских кинематографистов и представителей Посольства Исламской Республики Иран в России. Ректор ВГИК В.С. Малышев и Советник по культуре, руководитель Культурного центра при Посольстве ИРИ в Москве Кахрамон Сулеймани подчеркнули важность развития связей в области кинематографии, образовательных учреждений. В.С. Малышев отметил умение иранской кинематографии сочетать гуманистические идеи с профессиональным мастерством и то, что для многих обучавшихся иранских студентов ВГИК стал альма-матер. Учатся молодые иранцы и сегодня на факультетах: режиссерском, сценарно-киноведческом, анимации и мультимедиа, Высших курсах кино и телевидения ВГИК. Вуз готов расширить список иранских студентов, плодотворной формой сотрудничества станет и участие в Международном студенческом кинофестивале ВГИК, Международной летней киношколе ВГИК. Показ иранских фильмов собрал в кинозале ВГИК большое количество участников. Особый интерес вызвал фильм «Дыхание» режиссера Наргес Абьяр с актрисой Пантеа Панахиха, получивший немало призов на международных кинофестивалях. Фоторепортаж на 2-й и 3-й страницах обложки ВГИК: РАЗНООБРАЗИЕ ГРАНЕЙ МЕЖДУНАРОДНОГО СОТРУДНИЧЕСТВА
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА
ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2018 | № 3 (37) 8 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 8 А ктерская сторона кинематографической жизни В.В. Маяковского, по существу, не привлекла внимания исследователей: она лишь кратко описывается еще в довоенных работах В.Б. Шкловского и А.В. Февральского1, кроме того, с попыткой некоторого анализа подробно представлена в небольшой книжке М. Поляновского2, написанной в духе идеологической парадигмы того времени и рассчитанной на широкую аудиторию. В дальнейшем факты и мнения, содержащиеся в названных публикациях и дополненные некоторыми воспоминаниями (С.Д. Спасского, Л.А. Гринкруга и других), только переходили из одной биографии в другую, но ничего специального по данной теме так и не было написано. Причина столь незначительного интереса к актерской грани кинодеятельности Владимира Мая- ковского кроется, очевидно, в недостатке материала. Действительно, поэт снялся в трех картинах, из которых сохранилась лишь одна — «Барышня и хулиган» (другое название — «Учительница рабочих»), снятая и вышедшая в прокат в 1918 году; фильмы «Не для денег родившийся» и «Закованная фильмой» утрачены. Собственно, съемки всех трех перечисленных картин уложились в промежуток весны и лета 1918 года, поэтому весь «актерский» отрезок в более чем 20-летней творческой биографии Маяковского выглядит едва ли не случайным штрихом. Но так ли это? Больше, чем поэт? Поиски ответа на этот вопрос следует начать с уточнения: дебют Владимира Маяковского на экране состоялся, скорей всего, АННОТАЦИЯ УДК 654.197 В статье исследуется деятельность В.В. Маяковского как киноактера, на основе анализа фильма «Барышня и хулиган» и свидетельств современников определяются характерные черты актерской игры поэта, приводится оценка его артистических возможностей. Владимир Маяковский как киноактер: «звезда» или дилетант? А.А. Пронин доктор филологических наук Маяковский, киноактер, немое кино, фильм, жест КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА 1 Шкловский В.Б. Маяковский и кино // Кино, 1937, 11 апреля; Февральский А.В. Маяковский в кино. М.; Л., 1937. 2 См.: Поляновский М. Маяковский киноактер. М.: Госкиноиздат, 1940.
№ 3 (37) | СЕНТЯБРЬ 2018 | ВЕСТНИК ВГИК ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО 9 за пять лет до означенного «актерского полугодия» — в 1913 году, когда вышла легендарная картина «Драма в кабаре футуристов № 13»3. По воспоминаниям очевидцев, на первых ролях в экстравагантной постановке выступили художники соперничающего с «Ослиным хвостом» Д. Бурлюка футуристического объединения «Бубновый валет» — М. Ларионов, Н. Гончарова и другие. О степени участия 20-летнего Владимира Маяковского в создании фильма можно судить лишь по позднейшим свидетельствам В. Шершеневича и Б. Лавренева, которые сходились лишь в том, что поэт появлялся в кадре «в цилиндре, в запахнутом пальто, в перчатках, с тростью», поскольку «у него была роль какого-то демонического человека»4. Впрочем, это не означает, что сцена с участием Маяковского осталась в прокатной копии, но за неимением возможности проверить эту информацию есть основание в нее поверить: наставник поэта Давид Бурлюк представлен на одной из фотографий со съемок, значит и Маяковский был поблизости. Если придерживаться этой версии, то съемки «Драмы» были первым актерским опытом молодого поэта, следовательно, именно в 1913 году жаждущий славы футурист Маяковский подвергся соблазну стать кинозвездой. Вновь — и с новой силой — соблазн появился в 1918 году, когда Маяковский уже стал признанной звездой литературы и открыто заявлял: «Я никогда никому не завидовал. Но мне хотелось бы сниматься для экрана… Хорошо бы сделаться этаким Мозжухиным»5. Так что, принимая во внимание очевидную склонность Владимира Владимировича к лицедейству и игре в самом широком смысле, к поэтической и прочей позе («временами красовался собой, мог стать в позу», — отмечала Л. Брик6), случайным киноактерство Маяковского, несомненно, не назовешь. И далее возникает следующий вопрос: одна маленькая эпизодическая роль и три главных — это много или мало? Для тогдашнего профессионального киноактера, конечно, такой послужной список весьма скромен, а вот для универсальной творческой личности, пробующей себя в разных искусствах, вполне достоен. Кто из поэтов, современников Маяковского, снимался чаще и дольше? Только Александр Вертинский, который дебютировал в том же 1913 году в фильме «Обрыв» с Иваном Мозжухиным в главной роли, а затем стал партнером Веры Холодной и на счету которого 17 ролей только в дореволюционных картинах (всего 24). Но Вертинский все же особый поэт, «автор-исполнитель» собственных и чужих стихов под музыкальный аккомпанемент, а среди просто пишущих и читающих написанное a capella отечественных литераторов сравниться с Маяковским не может никто — 3 По свидетельствам современников, фильм, снятый небольшой студией «Винклер и Топорков», без заметного успеха прошел в прокате в 1913 году, затем вновь появился в 1915 году, а также некоторые кадры из него использовались в сюжетах о футуристах «Патэжурнала» как цитаты (см.: Поляновский М. Указ. соч. С. 20). — Прим. авт. 4 Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 15. 5 Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 175. 6 «В том, что умираю, не вините никого»? Следственное дело Маяковского. Документы. Воспоминания современников. М.: Эллис Лак, 2005. С. 466.
ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2018 | № 3 (37) 10 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 10 разве что, в гораздо более поздние времена и в звуковом кино, Евгений Евтушенко, снявшийся в трех игровых фильмах7. Впрочем, и здесь счет в пользу Владимира Владимировича, поскольку Евтушенко, во многом унаследовавший в 1960–1970 годы от Маяковского образ и славу первого советского поэта-декламатора8, сыграл только одну главную роль — К. Циолковского, а остальные были эпизодическими. Таким образом, можно сказать, что Маяковский сделал уникальную для русского поэта карьеру киноактера. Актерское полугодие 1918-го Другой вопрос — уже исключительно качественного характера: а обладал ли при этом киноактер Маяковский актерскими способностями? Может быть, краткость его карьеры объясняется как раз их отсутствием? Разумеется, более-менее критично на эти вопросы можно ответить лишь по отношению к фильму «Барышня и хулиган», который можно увидеть и сегодня. Напомню, что картина является экранизацией повести итальянского писателя Э. Де Амичиса «Учительница рабочих», а сценарий был написан В.В. Маяковским. Производство фирмы «Нептун», владельцы которой, по воспоминаниям режиссера фильма Е.О. Славинского, ориентировались на опыт крупных киностудий (А. Ханжонкова, Р. Перского и др.), постоянно работавших со «своими» кинозвездами — И. Мозжухиным, П. Чардыниным, В. Холодной, В. Коралли, другими, и «надеялись сделать из Маяковского свою большую звезду»9. Имя поэта было на слуху, и опыт оказался обнадеживающим: публика картину приняла, а рецензент журнала «Рампа и жизнь» особо отметил именно Маяковского, который «произвел очень хорошее впечатление и обещает быть очень хорошим характерным актером»10. Подчеркнув при этом, что «остальные исполнители слабы», автор тем самым отвечает на поставленный вопрос об актерских способностях поэта положительно. Рецензенту предсказуемо вторят в воспоминаниях и «слабые исполнители», в частности, сыгравшая в фильме учительницу А.В. Рабикова отмечала: «В нужные моменты у него был настоящий сценический серьез, настоящие живые глаза и настоящее общение с парт- нером»11. А режиссер Е.О. Славинский, также не заслуживший похвалы критиков, впоследствии столь же банально поощрил Маяковского за то, что он «вживался в создаваемый им образ и воспроизводил его без актерской натуги»12. Несомненно, органичность Маяковского в роли хулигана была очевидна и зрителю, и картина, вышедшая в прокат в мае 1918 года, имела успех. 7 Е. Евтушенко снялся в фильмах «Взлет» (1979), «Детский сад» (1983), «Похороны Сталина» (1990), а также появился сам по себе в документальной вставке в фильме «Застава Ильича» (1965). — Прим. авт. 8 По этому поводу М. Цветаева язви- тельно замечала, что у Маяковского нет читателя, «у Маяковского — слушатель» / см.: В.В. Маяковский: pro et contra. Т. 2. СПб.: РХГА, 2013. С. 654–655. 9 Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 50. 10 Рампа и жизнь. 1918, № 23, 19 мая. 11 Поляновский М. Указ. соч. С. 48–49. 12 Там же. С. 55.
№ 3 (37) | СЕНТЯБРЬ 2018 | ВЕСТНИК ВГИК ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО 11 «Барышня и хулиган» — второй фильм с участием Маяковского в качестве исполнителя главной роли. «В акционерном обществе ‘‘Нептун’’ закончены съемки фильмы ‘‘Не для денег родившийся’’ — сценарий В.В. Маяковского с участием автора в роли Ивана Нова»13, — сообщала зрителю пресса в апреле 1918 года, и именно эта работа стала дебютной в «актерском полугодии» поэта. По утверждению М. Поляновского: «Давид Бурлюк часто говорил Маяковскому, что он внешне похож на Идена, и, может быть, это и навело Маяковского на мысль экранизировать роман и сыграть самого себя»14. Так или иначе, но воодушевленный предложением владельцев «Нептуна» выбрать тему на свой вкус Владимир Маяковский остановился на романе Дж. Лондона, сам «соорудил» сценарий, сделав из героя-прозаика поэта-футуриста. Содержание несохранившегося фильма нам известно в пересказе В.Б. Шкловского в упомянутой статье 1937 года и по заметке в журнале «Мир экрана», авторство которой приписывают самому сценаристу и исполнителю главной роли: «Джек Лондон в романе ‘‘Мартин Иден’’ первый провел фигуру гениального писателя по всей его жизни. К сожалению, огромный и сильный Иден испорчен плаксивым концом. В своем киноромане ‘‘Не для денег родившийся’’ Маяковский дает Ивана Нова; это тот же Иден, только сумевший не быть сломленным под тяжестью хлынувшего золота»15. Поскольку фильм не сохранился, по нескольким кадрам и фотографиям со съемок мы можем лишь представить, как выглядел двадцатипятилетний Маяковский-денди в финальной части картины. Работать Маяковскому приходилось в постоянной борьбе с режиссеромпостановщиком Н. Туркиным, которому, по словам снимавшегося в фильме Л.А. Гринкруга, «было чуждо новаторство Маяковского» и «вся работа проходила в постоян- ных спорах и пререканиях», хотя «переспорить Маяковского было не- легко»16. Об актерской игре поэта можно судить только по воспоминаниям участников процесса — разумеется, комплиментарного 13 Мир экрана, 1918, № 1. С. 21. 14 Поляновский М. Указ. соч. С. 27. 15 Мир экрана, 1918, № 3. С. 17. 16 Маяковский в воспоминаниях современников. М.: ГИХЛ, 1963. С. 180. Кадр из фильма «Не для денег родившийся»
ВЕСТНИК ВГИК | СЕНТЯБРЬ 2018 | № 3 (37) 12 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА 12 характера. Так, актер О.Н. Фрелих оценивал ее следующим образом: «Я наблюдал Маяковского, играющего перед объективом: он держался свободно и непосредственно, хотя игра для кинематографа в те годы была значительно условнее, чем сейчас»17. Как отличительную особенность актерской манеры Маяковского В.П. Касьянов, который ставил еще «Драму в кабаре футуристов № 13», отмечал «ритмичность с головы до ног» и непрерывную «творческую импровизацию»18. Насколько данные оценки разделялись публикой и критикой, судить из-за отсутствия материала практически невозможно, однако в прокате картина была менее успешна, нежели следующая, о которой Маяковский при встрече со Славинским уже в 1921 году с гордостью говорил: «А ведь барышню-то нашу с хулиганом до сих пор накручивают!»19. Еще меньше информации, в актуальном для нас аспекте о завершающей актерской карьере В.В. Маяковского, сохранено в картине «Закованная фильмой», поставленной тем же режиссером Н. Туркиным по оригинальному сценарию Маяковского (текст не сохранился). В этом экспериментальном, во многом фантастическом фильме главную женскую роль сыграла Л.Ю. Брик, а Владимир Маяковский, соответственно, был исполнителем главной мужской роли. Известно лишь то, что режиссер из соображений экономии всячески препятствовал желанию актеров репетировать, и упорно «гнал метр». Актриса А.В. Рабикова, сыгравшая второстепенную роль, отмечала, что Маяковский сопротивлялся и «старался делать все не так пошло, как указывал режиссер». В чем, с точки зрения актерского мастерства, проявилось это старание, неизвестно, однако, даже получив предложение от владельцев «Нептуна» о дальнейшей работе над этой «фантастической» темой, Маяковский отказался, потому что «халтура отбила охоту делать продолжение». Быть или играть? Разумеется, приведенные выше мемуарные похвалы в адрес актера Маяковского стóят недорого, и в этом смысле любопытны высказанные не для печати суждения людей, близко знавших Владимира Владимировича. Как известно, после самоубийства поэта было проведено расследование, в рамках которого, уже 19 Там же. С. 58. 17 Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 35. 18 Там же. Кадр из фильма «Закованная фильмой»
№ 3 (37) | СЕНТЯБРЬ 2018 | ВЕСТНИК ВГИК ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО 13 в середине 1930-х, невролог и психолог Г.И. Поляков составил «характерологический очерк» о психотипе В.В. Маяковского, и в нем есть весьма противоречивые высказывания современников, относящиеся к затронутой проблеме. Так, по словам писателя Льва Кассиля, у Маяковского «была очень большая актерская одаренность (например, когда играл в кино). Всю жизнь мечтал играть Базарова из ‘‘Отцов и детей’’. Тип Базарова очень импонировал Маяковскому»20. Развернутую и даже слишком рационально-критическую для музы поэта характеристику дала в своем интервью психологу Л.Ю. Брик: «Был хороший объект для кино. Актерской одаренности, однако, сам при этом не обнаружил. Никакой роли сыграть не мог. Мог изобразить только себя. Абсолютно во всем мог быть только собой, не мог быть ничем иным. <…> Танцевал плохо. Не особенно подвижен. <…> Мимика однообразная и небогатая, но очень выразительная. Было несколько выражений»21. По сути, то же самое, но в еще более жесткой форме, отметил наблюдательный О.М. Брик: «Был неуклюж. Движения были порывистые, резкие, угловатые, размашистые, «шумные». <…> Мимика была скорее малоподвижна. Наиболее характерное выражение лица было несколько напряженное, нахмуренное, внимательное, пристальное, с оттенком самоуглубленности, как это видно и на его фотографиях. Как мимика, так и жестикуляция были <…> однообразными»22. Разумеется, высказанные оценки в большей степени относятся к зрелому Маяковскому, но в целом из составленного Г.И. Поляковым характерологического очерка следует, что поэт не обладал необходимой профессиональному актеру высокой психологической подвижностью, позволяющей перевоплощаться в разные образы. Даже наблюдение Л. Кассиля, вроде бы комплиментарное в данном аспекте, по существу, ограничивает «большую актерскую одаренность» рамками типа, соответствующего личностным параметрам самого Владимира Маяковского — бунтаря, нигилиста, хулигана и т. п. И вряд ли можно сомневаться, что и в 1920-е годы поэт вполне справился бы с ролью нигилиста Базарова, поскольку в очередной раз сыграл бы себя, как он это делал в 1918 году, играя поэта-футуриста в кинокартине «Не для денег родившийся». Разумеется, органическая идентичность самому себе — явление совсем иного порядка, нежели «актерская органичность», и Маяковский был «хорошим объектом для кино» именно как кулешовский «кинематографический натурщик»: «человек с характерной внешностью, с определенным, ярко выраженным характером»23. Поэтому достаточно спорными представляются 20 «В том, что умираю, не вините никого»? Следственное дело Маяковского. Документы. Воспоминания современников. М.: Эллис Лак 2000, 2005. С. 461. 22 Там же. С. 467. 21 Там же. С. 466. 23 Кулешов Л. Искусство кино. М., 1929. С. 146–147.