Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Вестник ВГИК, 2018, № 2 (36)

научный журнал
Покупка
Артикул: 753825.0001.99
Вестник ВГИК : научный журнал. - Москва : Всероссийский государственный институт кинематографии, 2018. - № 2 (36). - 160 с. - ISSN 2074-0832. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1243746 (дата обращения: 28.03.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
Автор скульптурной композиции — А. Благовестнов  
Автор идеи — кинорежиссер и сценарист, народный артист России,  
профессор режиссерского факультета ВГИК С. Соловьев

Учредитель журнала: 
Всероссийский государственный 
институт кинематографии 
им. С.А. Герасимова

Номера журнала готовятся  
при участии Сектора мониторинга 
и информационно-аналитического 
обеспечения НИИК ВГИК:
Тел: +7 (499) 181–17–60
researchvgik@gmail.com
e-mail: vestnik-vgik@vgik.info

Адрес редакции:  
Россия, 129226, Москва,  
ул. Вильгельма Пика, д. 3
www.vgik.info

Дизайн и верстка:
Редакционно-издательский отдел
Дизайн и верстка И. Сеничкина
Корректор Т. Дугина 

Редактор текстов на английском 
языке Н.А. Цыркун
Дизайн-макет обложки И. Сеничкина

Отпечатано в типографии:
ООО «Канцлер» 150008,  
г. Ярославль, ул. Клубная, 4–49
Заказ № 2838

Использование материалов журнала 
частично или целиком допускается 
только с письменного разрешения 
редакции. Рукописи публикуются 
по решению Редакционного совета 
журнала, не возвращаются

© Редакция журнала  
«Вестник ВГИК», 2018

Информационно-аналитический журнал 
Свидетельство о регистрации 
ПИ № ФС77–33969 от 7 ноября 2008 г.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере  
связи и массовых коммуникаций
ISSN 2074-0832
Тираж — 500 экз. Первый завод 50 экз.
Периодичность — 4 раза в год
В журнале публикуются научные и аналитические 
статьи по киноведению, искусствоведению, 
эстетике, культурологии, философии,  
экономике, АВС (аудиовизуальная сфера)
 Публикации отвечают требованиям ВАК 
по научным специальностям:
«Искусствоведение», «Философские науки», 
«Экономические науки» 

Малышев В.С.

Абдрашитов В.Ю.
Арабов Ю.Н.
Боймерс Биргит 
(Великобритания)

Буров А.М.

Восколович Н.А.

Гордин В.Э.
Добросоцкий В.И
Друбек Наташа 
(Германия)
Жабский М.И.
Звегинцева И.А.
Караваев Д.Л.
Кириллова Н.Б.

Криволуцкий Ю.В.

Кривцун О.А.

Маньковская Н.Б.
Межуев В.М.

Молчанов И.Н.
Николаева- 
Чинарова А.П.
Новиков А.В.
Пондопуло Г.К.
Прожико Г.С.
Разлогов К.Э.
Рейзен О.К.
Русинова Е.А.
Свешников А.В.
Сидоренко В.И.
Соколов С.М.
Уразова С.Л.
Хикс Джереми 
(Великобритания)
Хотиненко В.И.
Хренов Н.А.
Цыркун Н.А
Ясулович И.Н.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
ректор ВГИК, академик РАО, доктор искусствоведения, кандидат экономических наук, профессор 

ЧЛЕНЫ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА

Народный артист РФ, профессор кафедры режиссуры игрового фильма ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой драматургии кино ВГИК 

доктор наук, профессор Университета г. Аберистуит (Отдел «Театр, кино и ТВ»); главный редактор журнала “Studies  
in Russian and Soviet Cinema” («Исследования российского и советского кино»), редактор web-site “Kinokultura”

доктор искусствоведения, доцент, начальник отдела научного развития ВГИК

доктор экономических наук, профессор кафедры экономики труда и персонала экономического 
факультета МГУ имени М.В. Ломоносова

доктор экономических наук, профессор, заместитель директора НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге

доктор экономических наук, заведующий кафедрой управления и права МГИМО

доктор наук, профессор Питер Cонди Институт сравнительной литературы, Свободный университет Берлина, 
главный редактор журнала "Apparatus": Фильм, Медиа и цифровая культура в Центральной и Восточной Европе

доктор социологических наук, зав. отделом социологии кино НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, зав. кафедрой киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор культурологии, профессор кафедры культурологии и социальнокультурной деятельности УрФУ 
им. Б.Н. Ельцина, Заслуженный деятель искусств РФ
доктор экономических наук, профессор кафедры производственного менеджмента и маркетинга МАИ

доктор философских наук, профессор, зав. отделом теории искусств Института теории и истории 
изобразительных искусств РАХ

доктор философских наук, главный научный сотрудник сектора эстетики Института философии РАН

доктор философских наук, главный научный сотрудник Института философии РАН

доктор экономических наук, профессор кафедры политической экономии МГУ; профессор кафедры 
«Теория финансов» Финансового университета при Правительстве РФ

доктор философских наук, кандидат экономических наук, директор НИИ киноискусства ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор философских наук, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства ВГИК

доктор искусствоведения, профессор кафедры киноведения ВГИК

кандидат искусствоведения, доцент, проректор по научной работе ВГИК

доктор искусствоведения, кандидат педагогических наук, профессор кафедры рисунка и живописи ВГИК

кандидат экономических наук, профессор, зав. кафедрой продюсерского мастерства ВГИК

Заслуженный деятель искусств РФ, профессор, зав. кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИК 

доктор филологических наук, доцент, главный редактор журнала «Вестник ВГИК»

доктор наук, преподаватель колледжа Королевы Марии при Лондонском Университете, зав. отделом 
русской культуры и кино; соредактор научного интернетсайта “Kinokultura”

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой режиссуры игрового фильма ВГИК

доктор философских наук, профессор, зам. директора Государственного института искусствознания

доктор искусствоведения, зав. отделом современного экранного искусства НИИ киноискусства ВГИК

Народный артист РФ, профессор, зав. кафедрой актерского мастерства ВГИК

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ НАУЧНОГО ЖУРНАЛА

Malyshev V.S. 

Abdrashitov V.Y. 
Arabov Y.N.
Birgit Beumers  
(United Kingdom) 
Burov A.M.
Voskolovych N.A.

Gordin V.E.
Dobrosotsky V.I.
Natascha Drubek 
(Germany)
Zhabsky M.I.
Zvegintseva I.A.
Karavaev D.L.

Kirillova N.B.

Krivolutskiy Yu.V.

Krivtsun O.A.

Mankovskaya N.B.

Mezhuev V.M.

Molchanov I.N.
Nikolaeva- 
Chinarova A.P.
Novikov A.V. 
Pondopulo G.K.
Prozhiko G.S.
Razlogov K.E.
Reizen O.K. 
Rusinova E.A.
Sveshnikov A.V.
Sidorenko V. I.

Sokolov S.M.

Urazova S.L.
Jeremy Hicks  
(United Kingdom) 
Khotinenko V.I.
Khrenov N.A.
Tsyrkun N.A.
Yasulovich I.N.

CHAIRMAN

Rector of VGIK, Academician of The Russian Academy of Education, Dr. of Art, PhD in Economics, Professor 

MEMBERS OF EDITORIAL BOARD

People's Artist of the Russian Federation, Professor, Fiction Film Directing Department, VGIK

Professor, head of the Screenwriting Department, VGIK, Honoured Arts Worker of the Russian Federation

Dr., Professor, Aberystwyth University (Department of Theatre, Cinema and TV), editorinchief of the  
“Studies in Russian and Soviet Cinema” magazine, editor of the “Kinokultura” website

Dr. in Art, Assistant Professor, head of the Scientific Development Department, VGIK

Dr. in Economic Sciences, Professor at the Department of Economics of labor and personnel of the  
economic faculty of Lomonosov Moscow State University

Dr. in Economics, professor, deputy director of the Higher School of Economics in St. Petersburg

Dr. in Economic Sciences, Head of the Department of Management and Law at MGIMO

Dr., Professor, Peter Szondi-Institut, Freie Universität Berlin, chief-editor journal Apparatus: Film, Media and Digital 
Cultures in Central and Eastern Europe

Dr. in Sociology, head of the Cinema Sociology Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, head of the Film Studies Department, VGIK

PhD in Art, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Culturology, Professor, Department of Culturology and Sociocultural Activities, Ural  
Federal University named after the first President of Russia B.N.Yeltsin, Honoured Arts Worker of the  
Russian Federation

Dr. of Economic Sciences, Professor of faculty of industrial management and marketing Moscow aviation 
institute (Technical University) MAI

Dr. in Philosophy, Professor, head of the Art Theory Department, Research Institute of Theory and History 

of Fine Arts, the Russian Academy of Arts

Dr. in Philosophy, Chief Research Fellow of the Aesthetics Department, the Institute  
of Philosophy of the Russian Academy of Sciences (IPgRAS)

Dr. in Philosophy, Chief researcher of the RAS Institute of Philosophy

Dr. of Economic Sciences, Professor of "Political Economy", Lomonosov Moscow State University,  
Professor of "Theory of Finance", Financial University under the Government of the Russian Federation

Dr. in Philosophy, PhD in Economics, Head of the Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Philosophy, Professor of the Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Department of Aesthetics, History and Theory of Culture, VGIK

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

Dr. in Art, Professor, leading researcher, Institute of Cinema Studies (VGIK)

Dr. in Art, Professor, Cinema Studies Department, VGIK

PhD in Art, Assistant Professor, Vice rector for Research VGIK

Dr. in Art, Professor, Department of Drawing and Painting, VGIK

PhD in Economics, Professor, head of the Producing Department, VGIK

Professor, head of the Animation and Computer Graphics Department (VGIK), Honoured Arts Worker  
of the Russian Federation
Dr. in Philology, Assistant Professor, editor-in-chief of the “Vestnik VGIK”

Dr., lecturer, Queen Mary's College (University of London ), Deputy Head of Russian Culture and Cinema 
Department, coeditor of the “Kinokultura” educational website 

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Fiction Film Directing Department, VGIK

Dr. in Philosophy, Professor, Deputy Director of the State Institute of Art Studies

Dr. in Art, head of the Modern Screen Art Department, Institute of Cinema Studies (VGIK)

People's Artist of the Russian Federation, Professor, head of the Acting Skills Department, VGIK

ACADEMIC PERIODICAL'S EDITORIAL BOARD

СОДЕРЖАНИЕ

№ 2 (36) | ИЮНЬ 2018

Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии 
Минобрнауки России журнал «Вестник ВГИК» включен в Перечень 
ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых 
публикуются основные научные результаты диссертаций  
на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

 
6 
Юбилейные торжества ВГИК. Визит в Республику Казахстан

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8 
А.К. Якимович. Кино против авангардизма? Об онтологичности   
 
 
художественного языка

 
27 
М.И. Жабский. Продукт киноиндустрии — культурное благо в форме  
 
 
товара 

 
 
КИНОЯЗЫК И ВРЕМЯ | ГЕНЕЗИС ОБРАЗА 

 
38 
Н.Б. Кириллова. Кинометаморфозы Ивана Пырьева 

 
 
ПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯ 
 
50
В.Н. Новиков. Эстетика интерактивности: между игрой и фильмом.  
 
 
Смотреть или играть? (окончание, начало статьи в № 1 (35), 2018)

 
КУЛЬТУРА ЭКРАНА | КУЛЬТУРОЛОГИЯ. ФИЛОСОФИЯ 
 
62 
О.В. Строева. Проблематика диалектики тела и сознания в новейших  
 
 
научно-фантастических сериалах 

МИРОВОЙ КИНОПРОЦЕСС | АНАЛИЗ 

 
74 
Е.А. Русинова, Е.М. Хабчук. Влияние традиций национальной культуры  
 
 
на приемы звукорежиссуры в японском кинематографе. Речь и пауза
 
 
(окончание, начало статьи в № 1 (35), 2018)

 
85
М.В. Соловьева. Кинематографическая саморефлексия:  
 
 
классификация видов 

 
95 
Н.Г. Григорьева. Психологизм ранних картин Асгара Фархади 

 
 
КИНОБИЗНЕС | СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА УПРАВЛЕНИЯ

 
108 
Н.П. Молчанова. Финансирование кинематографии как высокорискового  
 
 
вида деятельности

 
122 
В.И. Сидоренко. Перспективы профессиональной подготовки продюсеров  
 
 
в контексте развития кинобизнеса в России

 
 
ТЕЛЕВИДЕНИЕ | ЦИФРОВАЯ СРЕДА

 
142 
Л.В. Кузьмина. «Новая драма» в контексте исторического фильма

ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ | КНИЖНАЯ ПОЛКА 

 
152
SUMMARY | ПРЕЗЕНТАЦИЯ АВТОРОВ

 
158 
РЕКОМЕНДАЦИИ АВТОРАМ 

72

VGI

Vestnik

№ 2 (36) | JUNE 2018

CONTENT

 
 
EVENTS IN THE DETAILS | CURRENT EVENTS

 
6 
VGIK celebrates its 100th anniversary. Visit to the Republic of Kazakhstan 

 
 
FILM THEORY AND FILM HISTORY | AUDIOVISUAL ARTS

8 
A.K. Yakimovich. Film Art Against Avant-Garde? On the Ontology  
 
 
of Artistic Means  

 
27 
M.I. Zhabsky. The Product of Film Industry — a Cultural Good  
 
 
in Commodity Form 

 
 
FILM LANGUAGE AND TIME | IMAGE GENESIS 

38 
N.B. Kirillova. Screen Metamorphoses of Ivan Pyryev

 
 
PERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATION

50 
V.N. Novikov. Aesthetics of Interactivity: Between Game and Film. To Watch or  
 
 
to Play? (conclusion, for beginning see Issue 1 (35), 2018)

 
 
SCREEN CULTURE | CULTUROLOGY. PHILOSOPHY 

 
62 
O.V. Stroyeva. Mind-Body Dialectics in the Latest Science Fiction TV-Series

 
 
WORLD CINEMA | ANALYSIS

 
74 
E.A. Rusinova, E.M. Khabchuk. The Influence of Traditions of Culture  
 
 
on the Techniques of Sound Directing in Japanese Cinema. Speech and pause  
 
 
(conclusion, for beginning see Issue 1 (35), 2018)

85
M.V. Solovyova. Screen Self-Reflection: Classification of Species 

 
95 
N.G. Grigorieva. Psychological Insight in Asgar Farhadi’s Early Films

 
 
FILM INDUSTRY | STRATEGY AND TACTICS OF MANAGEMENT

 
108 
N.P. Molchanova. Financing Cinema Production as a High-Risk Activity

 
122 
V.I. Sidorenko. Prospects for Professional Training of Producers in the Context  
 
 
of the Development of Film Business in Russia

 
 
TELEVISION | DIGITAL ENVIRONMENT

 
142 
L.V. Kuzmina. “New Drama” in the Context of the Historical Film

 
 
READING ROOM | BOOKSHELF

152
SUMMARY | PRESENTATION OF AUTHORS

 
158 
RECOMMENDATIONS AUTHORS 

“VGIK Vestnik” (“Bulletin of Film Art”) is a peer-reviewed journal 
which is included into the list of scientific periodicals and editions 
approved by the Presidium of the Higher Attestation Commission (VAK) 
of the Ministry of Education and Science of the Russian Federation for 
publishing the major scientific results in dissertations for the advanced 
academic degrees of Doctor of Sciences and Candidate of Sciences

72 

ВЕСТНИК ВГИК | ИЮНЬ  2018 | № 2 (36)
6

ХРОНИКА В ДЕТАЛЯХ | АКТУАЛЬНОЕ СОБЫТИЕ

6

Ю
билейные торжества в честь 100-летия Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова 
(ВГИК), одной из ведущих киношкол мира, начались. Официально дата 
празднования приходится на 1 сентября 2019 года, но подготовка к знаковому юбилею идет полным ходом. Первой среди зарубежных чествований знаменитой киношколы стала Республика Казахстан, где в Астане и Алматы состоялись «Дни ВГИК», организованные Министерством 
культуры и спорта Казахстана.
Программа пребывания на казахской земле делегации ВГИК во главе 
с ректором вуза В.С. Малышевым была насыщенной. Состоялась встреча с А. Джаксыбековым, главой администрации Президента Казахстана; 
прошла совместная пресс-конференция с участием министра культуры и 
спорта Республики Казахстан А. Мухамедиулы и ректора Казахского национального университета искусств А. Мусаходжаевой. Незабываемым 
моментом стали дискуссия на круглом столе в Доме дружбы г. Алматы, 
творческая встреча казахских выпускников ВГИК разных лет, организованные Казахской национальной академией искусств им. Т.К. Жургенова. 
Темой обсуждений российских и казахских кинематографистов были не 
только воспоминания о взаимоподдержке в годы Великой Отечественной 
войны, когда остро встала проблема сохранения киноискусства, но и вопросы сотрудничества двух стран в сфере кинопроизводства, кинообразования, обмена опытом в нынешнее, цифровое время.
Серия мастер-классов, проведенная заслуженными преподавателями 
ВГИК, познакомила с новыми подходами к обучению в области режиссуры, анимации и мультимедиа, сценического движения, изобразительного искусства. С успехом прошли показы киноработ студентов и выпускников ВГИК. Но истинным триумфом культурной программы стали 
спектакли «Много шума из ничего», «Евгений Онегин» (актерская мастерская Народного артиста РФ И.Н. Ясуловича) и старинный русский 
водевиль «Говорящий немой» (авторская мастерская Народного артиста 
РФ В.В. Меньшова), показанные на сцене ведущих театров — «Астана 
Балет» (г. Астана) и в Государственном академическом русском театре 
драмы им. Лермонтова (г. Алматы).

Фоторепортаж о «Днях ВГИК в Республике Казахстан»  
представлен на 2-й и 3-й страницах обложки журнала

Юбилейные торжества ВГИК. 
Визит в Республику  
Казахстан

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО
ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

ВЕСТНИК ВГИК | ИЮНЬ  2018 | № 2 (36)
8

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

8

Две революции в мире искусств
К началу XX века в искусствах начинается нечто необычное и 
до сих пор не описанное. В это время разворачиваются два процесса в области художественной культуры, происходят две параллельные революции. Одна — революция авангарда в изобразительных искусствах, архитектуре, литературе, от Пикассо до 
Маяковского, от Кандинского до молодого Джойса, от экспрессионизма до сюрреализма. Это революция номер один. Историки искусства усердно исследуют эту проблематику. Параллельно 
происходит другое событие, гораздо более грандиозное, — рождение и первые стадии развития нового, невиданного искусства 
кино. Оно возникало как искусство массовое, развлечение для 
улиц и площадей. В нем — воплощение популизма. Но язык кино 
с самого начала отличался дерзостью и революционностью в  

АННОТАЦИЯ
УДК 791.43.01

В начале XX века происходят две революции в мире искусств: появление авангарда и рождение киноискусства. 
Авангард в живописи, архитектуре, литературе завершает 
процесс «онтологизации» художественного производства и 
ставит окончательный акцент в этом макроисторическом 
развитии. Новорожденное искусство кино, имея иные идейные задачи, как бы замещает через «человеческое изменение» 
функции, отменяемые в искусстве авангарда, и предлагает 
зрителю развлечение, поучение, эмоциональные разрядки.  
В статье рассматриваются процессы стихийной онтологизации, воспроизведение социально-инструментальным киновысказыванием того онтологического нарратива, который 
разворачивается в 1910-е годы в новом авангардном искусстве. Анализируются также художественные средства и 
методы раннего кинематографа, во многом превосходящие 
авангардные средства выражения в других видах искусства.

Кино против авангардизма? 
Об онтологичности 
художественного языка

А.К. Якимович
доктор искусствоведения

онтологический 

поворот, 

авангард, ранний 

кинематограф, 

идеология, 

визуальный язык 

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА

№ 2 (36) | ИЮНЬ  2018 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

9

освоении пространства, времени, психологии, философских 
иносказаний и прочего. Историки кино исследовали этот процесс многократно, к теме обращались американские и французские исследователи, итальянцы и русские ученые1. Но общий 
контекст культуры при этом, как правило, не рассматривался. 
Возникает вопрос, не исследовавшийся ни академическими 
историками искусства XX века, ни специалистами-киноведами. 
Рождение авангарда в искусствах начала прошлого века и рождение искусства кино происходит одновременно и параллельно. 
Как же не спросить о возможных связях и соотношениях между 
авангардизмом и искусством кино? Вопрос почти риторический. 
Ответ же — обидный. До сих пор постановка такого вопроса отсутствует в области гуманитарных наук. 
Между языком и посланием раннего кино чувствуется, тем не 
менее, многозначительная разница. Кино рассказывает попсовые 
истории, показывает забавные трюки и финты, мелодрамы со слезой и приключения с головокружительными погонями, драками и 
перестрелками. Оно обращается к самому простодушному и неразвитому восприятию, но притом имеет огромные ресурсы и перспективы в плане изобразительного языка. Кино с самого начала 
вырабатывает свой язык изображения, язык передачи смыслов, который затем будет использоваться самым изощренным артхаусным 
киноискусством середины и второй половины XX века. Оно освоит 
небывалые способы и уровни подачи смыслов, но до поры до времени трудно догадаться, каким станет искусство кино позднее2. 
Новорожденное кино забавляет зрителя на самый простецкий 
лад. Оно поучает доброму и прекрасному так, как поучают в провинциальной гимназии. И потрафляет массовому вкусу во всех 
отношениях. Однако из этого популистского «котла» возникают 
большие шедевры киноискусства. Как такое могло произойти? 
Или в самом деле «из сора растут цветы», а из дешевых побрякушек образуются настоящие драгоценности? И все же, как бы 
ни было, новорожденное искусство экрана — не самый простой 
предмет для понимания. Если его задачи простодушны и прозрачно демонстративны (обслуживать вкусы масс, пособлять власть 
имущим в насаждении идеологических установок), то средства и 
инструментарий (язык кино) с самого начала динамичны, гибки, 
неудержимы. Новаторский киноязык способен вырастать далеко 
за пределы той задачи, которая в молодом кино была очевидна. 

Перед лицом идеологических неистовств 
Вот они стоят рядом: откровенно вызывающее и остро экспериментальное искусство авангарда в живописи и литературе, в 

1 Напомним некоторые 
особо значимые имена 
этой библиотеки:  
Д. Бордвелл, К. Разлогов, З. Кракауэр,  
Л. Деллюк, М. Ямпольский, П. Кузнецов,  
С. Филиппов. Имеются 
блестящие и полезные 
в научном деле такие 
публицисты-популяризаторы, как Ж. Са- 
дуль и П. Акройд. —  
Прим. авт.

2 Ямпольский М. 
Видимый мир.  
М., 1993. С. 42.

ВЕСТНИК ВГИК | ИЮНЬ  2018 | № 2 (36)
10

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

10

театре и музыке, в архитектуре и дизайне. И — забавное развлечение, проекция движущихся изображений с пленки на экран, 
со своими простодушными посланиями, дешевой пропагандой, 
клоунадами и слезоточивыми мелодрамами. Авангард, как известно, вовсе не всегда подрывает основы или бросает вызов 
обывателю, он может быть и дружелюбным, мягким и терапевтическим, социально полезным. Но все-таки он подразумевает для 
своего развития определенные культурные предпосылки. 
Живопись и музыка, литература и архитектура существовали тысячелетиями, имели богатейшую историю, огромный опыт, 
крупнейшие достижения. Бросить вызов этому древнему и могучему гиганту — дело великое, дерзкое и опасное. Авангард есть 
итог деятельности непугливых людей и дерзновенных талантов, 
от Пабло Пикассо до Андре Бретона, от 
Василия Кандинского до Казимира Малевича, от П. Беренса до Ле Корбюзье и  
Ф.Л. Райта. Кино же рождается как занятный аттракцион, сентиментальное утешение для наивных душ и прямолинейное 
насаждение идеологий. Оно как будто никому не угрожает и никакие основы общества не подрывает. Публика хохочет или 
роняет слезу, преисполняется патриотических чувствований или испытывает классовое возмущение, революционный подъем. Искусство от лица масс и на потребу 
масс — вот что такое кино. Догадаться о 
возможностях и перспективах экранных 
технологий в то время было трудно. Почему же мы до сих пор почти не обращаем 
внимания на то, что два процесса (рождение авангарда и рождение кино) происходят синхронно и как бы дополняют друг друга? Почему думаем, 
что они заняты разными задачами в своих сферах действия и не 
имеют отношения друг к другу? 
Авангард в живописи и литературе подрос, осмелел и уже начал ломиться в дверь в начале XX века. В конце XIX века великая литература наличествует в России, она растет во Франции 
(от Бодлера и Флобера до Мопассана и Золя), возникает в США в 
лице Германа Мелвилла и Марка Твена. Литература германского 
ареала дорастает до Гофмансталя, Рильке, Томаса Манна, труды 
мыслителя Ницше тоже известны. Британия дарит миру Оскара Уайльда. Не будем продолжать этот перечень. Не названные  

П. Пикассо. 
Портрет Амбруаза 
Воллара, 1910. 
Москва, ГМИИ

№ 2 (36) | ИЮНЬ  2018 | ВЕСТНИК ВГИК

ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА | ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО

11

имена еще более многочисленны, нежели названные. В целом 
итоги литературного развития более чем внушительны. 
В области живописи наблюдается идеологическое творчество национальной сознательности (в России, Северной Европе, 
США) и расцвет новых течений, прежде всего во Франции. Это 
течения первопроходческие, от импрессионизма до Сезанна и 
Ван Гога. И эта художественно значимая продукция разных искусств вопиет о том, что художнику надо поворачивать на иные 
рельсы. Прежние языки искусства мало подходят новым содержаниям, которые рвутся наружу и заявляют о себе в книгах и 
картинах. Эти содержания — отказные. О чем речь? 
Западный мир и Россия (в меньшей степени) пережили исторические времена больших разочарований. Имели место тяжкие 
исторические фрустрации — несколько революционных подъе- 
мов, ряд попыток модернизации и реформирования, включая 
попытки избавления от архаичных моделей власти и идеологии. 
Эти попытки привели к тяжким итогам, и даже — в успешных 
случаях — порождали разочарование. Предельной остроты эти 
разочарования достигли во Франции, они отзывались в Германии и Италии, были микшированы и смяты в России, но к концу 
XIX века и русские художники и другие деятели искусств ощутили острую художественную недостаточность. В целом искусство и литература осознают то, что нельзя делать художественное дело по-прежнему. В каком смысле нельзя?
Стало ясно, что искусство не может опираться на идеологии и 
социальные ценности. Надо напомнить, что после исторических 
событий раннего Нового времени, особенно Великой французской революции, культурная Европа оказалась в состоянии идеологического перепроизводства. Назовем это состояние «идеологическим неистовством». Неистовство справа и неистовство 
слева, это неистовство Каткова и Леонтьева (а потом Столыпина), 
с одной стороны, неистовство Чернышевского и Писарева, и Михайловского, с другой. Это неистовство харизматичного Бисмарка, 
яростного Бланки, державный напор викторианского консерватизма в Англии, неистовство карбонариев в революционной Италии.  
В итоге наружу выплеснулась бурная энергия миростроения. Идеологии пошли в генеральное наступление, которое продолжится и  
в XX веке. В нем налицо полный спектр идеологий, от архаики до 
революционных проектов. Как известно, идеологии так увлекаются проектами улучшения и спасения мира, что могут разрушать 
страны, империи и целые континенты. Россия убедилась в этом 
свойстве идеологий после 1917 года, хотя доказательства имелись 
и ранее, но миллионы людей поверили в то, что советские комму
ВЕСТНИК ВГИК | ИЮНЬ  2018 | № 2 (36)
12

ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА

12

нисты строят новый мир справедливости и гармонии (тогда как 
конструировалось нечто совершенно иное). Германия также серь- 
езнейшим образом пострадала от идеологического помрачения.
В свою очередь искусство XIX века, от русского классического 
романа до французского импрессионизма, делало титанические 
попытки избежать идеологического урагана, революционных 
движений, сталкивающихся с архаическими патриархальными 
властями, а иногда и властями новыми, демократически-коррупционными. Притом, это происходит в атмосфере идеологического умопомрачения, когда, с одной стороны, беснуется имперский 
дух и культ Трона и Алтаря, с другой — кипит наш разум возмущенный, а рыночная демократия мягко стелет, чтобы было 
жестко спать. Известно, что русская литература, от Гончарова 
до Толстого и Чехова, изобретала свои способы (темы, сюжеты, 
персонажные конструкции, исторические схемы, повествовательные ходы), дабы сказать, что творческому человеку не по 
пути с идеями и ценностями тогдашнего общества, ибо устои 
несостоятельны. Отсюда — толстовские техники остраненного 
наблюдения социума. Отсюда — чеховская философия невовлеченности. (Флобер, Чехов и некоторые другие мастера слова открыли принцип новой атараксии, если вспомнить этот термин 
античной мысли.) И отсюда интерес к документу без страстей и 
оценок в искусстве (например, путевые картины Верещагина или 
дневники путешественников, вплоть до Миклухо-Маклая). Отсюда — и прорывы к материи, к онтологии в лучших картинах Репина и Сурикова. Идейный замысел этих картин — как устроена 
Россия и как надо понимать, улучшать жизнь в России. А результат работы кистью — онтологический прорыв и ощущение бытия вещей и субстанций3. Репин великолепно понимал и ощущал 
солнечный свет и жаркий воздух лета. Суриков — гениальный 
мастер «русского снега», этой национальной субстанции великих 
равнин от Балтики до Тихого океана. 
На Западе же происходит импрессионистический поход за 
солнцем, поход к свету и воздуху. Импрессионизм — это триумф 
зрения, отключенного от истории, от социальности, от политической проблематики, от идеологии. Таковы Ренуар, Клод Моне, 
Писсарро, другие. У Шекспира сказано: чума на оба ваши дома. 
Ведущие художники Запада, от импрессионистов до Сезанна, 
уже определенно и отчетливо, и даже вполне сознательно (как 
Эдгар Дега) отворачиваются от двудомной идеологии своего времени. Официальная государственность вызывает отвращение, 
революционная пропаганда не лучше. Как скажет позднее Александр Блок в своих набросках к поэме «Возмездие»:

3 Якимович А. Искусство непослушания. 
Вольные беседы о свободе творчества. СПб:  
Дмитрий Буланин,  
2011. С. 263.